Małgorzata Sullavan - Margaret Sullavan

Małgorzata Sullavan
Reklama studyjna Margaret Sullavan.jpg
Sullavan w 1940
Urodzić się
Margaret Brooke Sullavan

( 1909.05.16 )16 maja 1909
Norfolk, Wirginia , Stany Zjednoczone
Zmarł 1 stycznia 1960 (1960-01-01)(w wieku 50 lat)
New Haven, Connecticut , Stany Zjednoczone
Przyczyną śmierci Przedawkowanie barbituranu
Miejsce odpoczynku Biskupi Cmentarz Najświętszej Marii Panny w Whitechapel
Narodowość amerykański
Zawód Aktorka
lata aktywności 1929-1960
Małżonkowie
( M.  1931; Gr.  1933)

( M.  1934; Gr.  1936)

( M.  1936; Gr.  1948)

( M,  1950),
Dzieci 3, w tym Brooke Hayward

Margaret Brooke Sullavan (16 maja 1909 – 1 stycznia 1960) była amerykańską aktorką teatralną i filmową.

Sullavan rozpoczęła karierę na scenie w 1929 roku. W 1933 zwróciła na siebie uwagę reżysera filmowego Johna M. Stahla iw tym samym roku zadebiutowała na ekranie w Tylko wczoraj .

Sullavan wolał pracować na scenie i nakręcił tylko 16 filmów, z których cztery były u boku Jamesa Stewarta w popularnym partnerstwie, w tym The Mortal Storm i The Shop Around the Corner . Za rolę w filmie Trzech towarzyszy (1938) była nominowana do Oscara dla najlepszej aktorki . Na początku lat 40. wycofała się z ekranu, ale wróciła w 1950 r., by nakręcić swój ostatni film, No Sad Songs for Me , w którym zagrała kobietę umierającą na raka. Przez resztę kariery występowała tylko na scenie.

Sullavan doświadczył głuchoty i depresji w latach pięćdziesiątych. Zmarła z powodu przypadkowego przedawkowania barbituranów 1 stycznia 1960 roku w wieku 50 lat.

Wczesne życie

Sullavan urodziła się w Norfolk w stanie Wirginia jako córka bogatego maklera giełdowego Corneliusa Sullavana i jego żony Garland Councill Sullavan. Miała młodszego brata Corneliusa i przyrodnią siostrę Louise Gregory. Pierwsze lata dzieciństwa spędziła w izolacji od innych dzieci. Cierpiała na bolesne osłabienie mięśni nóg, które uniemożliwiało jej chodzenie, tak że nie była w stanie spotykać się z innymi dziećmi do szóstego roku życia. Po wyzdrowieniu pojawiła się jako dziecko żądne przygód i chłopczycą, które wolało bawić się z dziećmi z biedniejszej dzielnicy, ku dezaprobacie jej świadomych klasowo rodziców.

Uczęszczała do szkoły z internatem w Chatham Episcopal Institute (obecnie Chatham Hall ), gdzie była przewodniczącą samorządu studenckiego i wygłosiła orędzie powitalne w 1927 roku. Przeniosła się do Bostonu i mieszkała ze swoją przyrodnią siostrą Weedie, podczas gdy studiowała taniec w Studio Boston Denishawn i (wbrew życzeniom rodziców) dramat w Copley Theatre. Kiedy jej rodzice ograniczyli jej kieszonkowe do minimum, Sullavan wyzywająco zapłaciła jej, pracując jako urzędniczka w księgarni Harvard Cooperative Bookstore (The Coop), znajdującej się na Harvard Square w Cambridge .

Kariera zawodowa

Wczesne lata

Sullavanowi udało się uzyskać udział w chórze w wiosennej produkcji Harvard Dramatic Society z 1929 roku Close Up , musicalu napisanym przez starszego z Harvardu Bernarda Hanighena , który później był kompozytorem dla Broadwayu i Hollywood.

Przewodniczący Harvard Dramatic Society, Charles Leatherbee, wraz z prezesem Princeton's Theatre Intime , Bretaigne Windust , którzy latem wcześniej wspólnie założyli University Players na Cape Cod , przekonali Sullavana, by dołączył do nich na drugi sezon letni. Innym członkiem University Players był Henry Fonda , który prowadził komiks w Close Up .

Latem 1929 Sullavan wystąpiła u boku Fondy w The Devil in the Cheese , jej debiucie na profesjonalnej scenie. Wróciła przez większość sezonu University Players ' 1930. W 1931 wcisnęła się w jedną produkcję z University Players pomiędzy zamknięciem Broadwayowskiej produkcji A Modern Virgin w lipcu a jej trasą koncertową we wrześniu. Powróciła do University Players przez większość ich 18-tygodniowego sezonu zimowego 1930-31 w Baltimore.

Rodzice Sullavan nie aprobowali jej wyboru kariery. Zagrała główną rolę w filmie Strictly Dishonorable (1930) Prestona Sturgesa , w którym uczestniczyli jej rodzice. W obliczu jej ewidentnego talentu ich sprzeciwy ustały. „Ku mojej głębokiej ulgi”, wspominał później Sullavan, „pomyślałem, że zawsze będę musiał znosić ich ujadanie na ten temat”.

Skaut Shuberta również widział ją w tej sztuce i ostatecznie poznała samego Lee Shuberta . W tym czasie Sullavan cierpiała na ciężki przypadek zapalenia krtani, a jej głos był bardziej ochrypły niż zwykle. Shubert to uwielbiał. W kolejnych latach Sullavan żartowała, że ​​doprowadziła to „zapalenie krtani” do trwałej chrypki, stojąc w każdym dostępnym przeciągu.

Sullavan w nominowanej do Oscara roli Pat Hollmann w Trzech towarzyszy (1938)

Sullavan zadebiutowała na Broadwayu w A Modern Virgin (komedia Elmera Harrisa ) 20 maja 1931 roku.

W pewnym momencie, w 1932 roku, zagrała w czterech brodwayowskich fletach z rzędu ( Jeśli miłość była wszystkim , Happy Landing , Poczwarka (z Humphreyem Bogartem ) i Złe maniery ), ale krytycy chwalili Sullavan za jej występy we wszystkich z nich. W marcu 1933 roku Sullavan zastąpił innego aktora w filmie Dinner at Eight w Nowym Jorku. Reżyser filmu John M. Stahl akurat oglądał sztukę i był zaintrygowany Sullavanem. Uznał, że będzie idealna do zdjęcia, które planował, Tylko wczoraj .

W tym czasie Sullavan już odrzucił oferty na pięcioletnie kontrakty z Paramount i Columbia . Sullavanowi zaproponowano trzyletni kontrakt na dwa zdjęcia rocznie za 1200 dolarów tygodniowo. Zaakceptowała to i miała w umowie klauzulę, która pozwalała jej od czasu do czasu wracać na scenę. Później w swojej karierze Sullavan podpisała tylko krótkoterminowe kontrakty, ponieważ nie chciała być „własnością” żadnego studia.

Hollywood

Sullavan przybyła do Hollywood 16 maja 1933 roku, w swoje 24. urodziny. Jej debiut filmowy miał miejsce w tym samym roku w Tylko wczoraj . Starannie dobierała swoje scenariusze. Była niezadowolona ze swojego występu w Tylko wczoraj . Kiedy zobaczyła siebie we wczesnych gorączkach, była tak przerażona, że ​​próbowała wykupić swój kontrakt za 2500 dolarów, ale Universal odmówił.

W swojej recenzji z 10 listopada 1933 r. w The New York Herald Tribune , Richard Watts, Jr. napisał, że Sullavan „gra tragiczną i pozbawioną miłości bohaterkę tej przebiegle sentymentalnej orgii z tak szczerym współczuciem, mądrą powściągliwością i szczerym uczuciem jakaś konkretność jako jeden z kinowych ludzi do oglądania”. Podążyła za tą rolą w Little Man, What Now? (1934), opowiadająca o parze walczącej o przetrwanie w zubożałych powojennych Niemczech.

Początkowo Universal był niechętny do nakręcenia filmu o bezrobociu, głodzie i bezdomności, ale Mały Człowiek był dla Sullavana ważnym projektem. Po „ Tylko wczoraj” chciała spróbować „prawdziwej”. Później powiedziała, że ​​to jedna z niewielu rzeczy, które robiła w Hollywood, dawała jej ogromną satysfakcję. The Good Fairy (1935) to komedia, którą Sullavan wybrała, aby zilustrować jej wszechstronność. Podczas produkcji wyszła za mąż za reżysera Williama Wylera .

Sullavan na okładce Photoplay , 1934

King Vidor's So Red the Rose (1935) zajmował się ludźmi na Południu w następstwie wojny secesyjnej. Poprzedziła o rok publikację bestsellerowej powieści Margaret Mitchell Przeminęło z wiatrem , a jej filmową adaptację o cztery lata; ten ostatni stał się hitem. Sullavan grał dziecinną południową piękność, która dojrzewa do odpowiedzialnej kobiety. Film poruszał także sytuację postaci, które zostały uwolnionymi czarnymi niewolnikami.

W Next Time We Love (1936) Sullavan gra u boku nieznanego wówczas Jamesa Stewarta . Prowadziła kampanię na rzecz Stewarta, aby był jej głównym bohaterem, a studio zastosowało się do tego z obawy, że zaaranżuje zagrożony strajk. Film opowiadał o małżeństwie, które przez lata się rozdzieliło. Fabuła była nieprzekonująca i prosta, ale delikatna gra między Sullavanem i Stewartem chroni film przed mydlanym i soczystym doświadczeniem. Next Time We Love był pierwszym z czterech filmów zrealizowanych przez Sullavana i Stewarta.

W komedii The Moon's Our Home (1936) Sullavan zagrała u boku byłego męża Henry'ego Fondy . Oryginalny scenariusz był raczej blady, a Dorothy Parker i Alan Campbell zostali wezwani do podkręcenia dialogu, podobno pod naciskiem Sullavana. Sullavan i Fonda grają świeżo poślubioną parę, a film to kawalkada obelg i żartów. Jej siódmy film, Trzej towarzysze (1938), to dramat rozgrywający się w powojennych Niemczech. Trzech powracających żołnierzy niemieckich spotyka Sullavana, który dołącza do nich i ostatecznie poślubia jednego z nich. Za swoją rolę otrzymała nominację do Oscara i została uznana przez Nowojorskie Koło Krytyków Filmowych za najlepszą aktorkę roku .

Sullavan ponownie spotkał się ze Stewartem w The Shopworn Angel (1938). Stewart grał słodkiego, naiwnego teksańskiego żołnierza w drodze do Europy (I wojna światowa), który po drodze żeni się z Sullavanem. Jej dziewiątym filmem był The Shining Hour (1938), w którym wcieliła się w rolę samobójczej szwagierki postaci Joan Crawford . W The Shop Around the Corner (1940) Sullavan i Stewart ponownie pracowali razem, grając kolegów, którzy nie dogadują się w pracy, ale oboje odpowiedzieli na ogłoszenie samotnych serc i (nie wiedząc o tym) wymieniają ze sobą listy.

Mortal Storm (1940) był ostatnim filmem, który Sullavan i Stewart zrobili razem. Sullavan zagrał młodą Niemkę zaręczoną w 1933 z potwierdzonym nazistą ( Robertem Youngiem ). Kiedy uświadamia sobie prawdziwą naturę jego poglądów politycznych, zrywa zaręczyny i zwraca uwagę na antyhitlerowskiego Stewarta. Później, próbując uciec przed reżimem nazistowskim, Sullavan i Stewart próbują przejechać na nartach przez granicę w bezpieczne miejsce w Austrii. Sullavan zostaje zastrzelona przez nazistów (na rozkaz byłego narzeczonego). Stewart na jej prośbę zabiera umierającego Sullavana i zabiera ją na nartach do Austrii, by mogła umrzeć w wolnym kraju.

Back Street (1941) został okrzyknięty jednym z najlepszych występów w hollywoodzkiej karierze Sullavana. Tak bardzo chciała, żeby Charles Boyer grał naprzeciwko niej, że zgodziła się oddać mu najwyższe rachunki. Boyer gra samolubnego i żonatego bankiera, a Sullavan jego cierpliwą kochankę. Chociaż kocha Sullavan, nie chce zostawić dla niej żony i rodziny. Tak kończy się nasza noc (1941) to kolejny dramat wojenny. Sullavan (wypożyczony na jeden film z Universalu) gra wiecznie w ruchu żydowską dziewczynę ze sfałszowanym paszportem i dokumentami tożsamości i zawsze obawiającą się, że wykryją ją urzędnicy. W drodze po Europie spotyka młodego Żyda ( Glenn Ford ) i oboje się zakochują.

Sullavan jako piosenkarka nocnego klubu Daisy Heath w The Shopworn Angel (1938)

Decyzja sądu z 1940 r. zobowiązała Sullavan do wypełnienia swojej pierwotnej umowy z 1933 r. z Universalem, zmuszając ją do nakręcenia dla nich jeszcze dwóch filmów. Back Street (1941) był pierwszy. Lekka komedia, Spotkanie na miłość (1941), była ostatnim filmem Sullavana z tą wytwórnią. W filmie Sullavan ponownie pojawił się z Boyerem. Bohater grany przez Boyera poślubia Sullavana, który mówi mu, że jego przeszłe romanse nic dla niej nie znaczą. Twierdzi, że każdy musi mieć mieszkanie w tym samym budynku i spotykać się tylko raz dziennie, o siódmej rano.

Cry 'Havoc' (1943) to dramat z czasów II wojny światowej i rzadki film wyłącznie kobiecy. Sullavan wcieliła się w postać silnej matki, która trzyma w szeregu pielęgniarki w ziemiance w Bataan , podczas gdy te czekają na natarcie japońskich żołnierzy, którzy mają przejąć władzę. Był to ostatni film, który Sullavan nakręcił we współpracy z Metro-Goldwyn-Mayer . Po jego zakończeniu była wolna od wszelkich zobowiązań filmowych. Często nazywała MGM i Universal „więzieniami”. Kiedy jej mąż, Leland Hayward , próbował czytać w jej dobre opinie Cry „Havoc” , ona odpowiedziała ze zwykłej szczerość: " Ty je odczytać, wykorzystać je do papieru toaletowego miałem wystarczająco diabła z tym cholernym zdjęciu robiąc to - ja. nie chcęo tym teraz czytać !

Filmy z Jamesem Stewartem

Główne role Sullavana z Jamesem Stewartem są jednymi z najważniejszych momentów ich wczesnych karier. W 1935 Sullavan zdecydował się na nakręcenie Next Time We Love . Miała poważne zastrzeżenia do tej historii, ale musiała „odpracować ten cholerny kontrakt”. Scenariusz zawierał rolę, która według niej mogłaby być idealna dla Stewarta, który był najlepszym przyjacielem pierwszego męża Sullavana, aktora Henry'ego Fondy . Wiele lat wcześniej, podczas swobodnej rozmowy z innymi aktorami na Broadwayu, Sullavan przewidział, że Stewart zostanie główną gwiazdą Hollywood.

W 1936 Stewart był graczem kontraktowym w MGM, ale dostawał tylko małe role w filmach klasy B. W tym czasie Sullavan pracowała dla Universalu i kiedy przywołała imię Stewarta, byli zdziwieni. Ludzie z Universalu nigdy o nim nie słyszeli. Za sugestią Sullavan Universal zgodził się przetestować go pod kątem swojego głównego bohatera i ostatecznie został wypożyczony od chętnego MGM, by zagrać razem z Sullavanem w Next Time We Love .

Sullavan i Stewart w Zużytym aniołku (1938)

Stewart był zdenerwowany i niepewny siebie na wczesnych etapach produkcji. W tym czasie miał tylko dwie drobne części MGM, które nie dawały mu dużego doświadczenia z kamerą. Reżyser Edward H. Griffith zaczął zastraszać Stewarta. "Maggie, on jest mokry za uszami" Griffith powiedział Sullavanowi. „On narobi bałaganu”.

Wierzyła w Stewarta i spędzała wieczory, trenując go i pomagając mu zmniejszyć jego niezręczne maniery i niezdecydowaną mowę, które wkrótce miały stać się sławne na całym świecie. „To Margaret Sullavan uczyniła z Jamesa Stewarta gwiazdę” – powiedział później reżyser Griffith. „I ona też to zrobiła” – zgodził się Bill Grady z MGM. – Ten chłopak wrócił z Universalu tak zmieniony, że prawie go nie rozpoznałem. W tamtym czasie w Hollywood (1935-36) krążyły plotki, że William Wyler , ówczesny mąż Sullavana, był podejrzliwy co do prywatnych prób jego żony i Stewarta.

Kiedy Sullavan rozwiódł się z Wylerem w 1936 roku i poślubił Lelanda Haywarda w tym samym roku, przeprowadzili się do kolonialnego domu położonego zaledwie przecznicę od Stewart. Częste wizyty Stewarta w domu Sullavanów/Haywardów szybko przywróciły pogłoski o jego romantycznych uczuciach do Sullavana. Drugim wspólnym filmem Sullavana i Stewarta był The Shopworn Angel (1938). „Dlaczego, są rozgrzani do czerwoności, kiedy stają przed kamerą”, Louis B. Mayer powiedział o ich ekranowej chemii. „Nie wiem, co to jest, do diabła, ale na pewno wyskakuje z ekranu”.

Walter Pidgeon , który był częścią trójkąta w The Shopworn Angel wspominał później: „Naprawdę czułem się jak dziwny człowiek w tym filmie. jej. Ożył z nią w swoich scenach, grając z przekonaniem i szczerością, której nigdy nie znałem, by ją od niej wezwać. Ostatecznie duet nakręcił razem cztery filmy w latach 1936-1940 ( Next Time We Love , The Shopworn Angel , The Shop Around the Corner i The Mortal Storm ).

Późniejsze lata

Sullavan i Leland Hayward wśród patronów Stork Club w Nowym Jorku, listopad 1944

Sullavan zrobiła sobie przerwę od filmów w latach 1943-1950. W całej swojej karierze Sullavan wydawała się preferować scenę od filmów. Czuła, że ​​tylko na scenie może doskonalić swoje umiejętności aktorskie. „Kiedy naprawdę nauczę się grać, mogę zabrać to, czego się nauczyłam, z powrotem do Hollywood i pokazać to na ekranie”, powiedziała w wywiadzie w październiku 1936 (kiedy między filmami występowała w Stage Door na Broadwayu). „Ale dopóki teatr z krwi i kości będzie mnie miał, będę należeć do teatru z krwi i kości. Naprawdę jestem sparaliżowany. A jeśli to będzie zdrada, Hollywood będzie musiało większość z tego".

Innym powodem jej wcześniejszego wycofania się z ekranu (1943) było to, że chciała spędzać więcej czasu ze swoimi dziećmi, Brooke, Bridget i Billem (wtedy 6, 4 i 2 lata). Czuła, że ​​ich zaniedbywała i czuła się winna z tego powodu. Sullavan nadal od czasu do czasu wykonywał prace sceniczne. Od 1943 do 1944 grała niedoświadczoną seksualnie, ale ciekawą Sally Middleton w The Voice of the Turtle ( John Van Druten ) na Broadwayu, a później w Londynie (1947). Po krótkim powrocie na ekran w 1950 roku z No Sad Songs for Me , na scenę wróciła dopiero w 1952 roku.

Jej wybór był następnie jako samobójczych Hester Collyer, który spotyka się człowiek cierpiący pana Millera (grana przez Herbert Berghof ) w Terence Rattigan „s kowadłem . W 1953 roku, zgodziła się pojawiać w Sabrina Fair przez Samuela Taylora . Wróciła na ekran w 1950 roku, aby zrobić ostatnie zdjęcie, No Sad Songs for Me . Zagrała gospodynię domową z przedmieścia i matkę, która dowiaduje się, że w ciągu roku umrze na raka, a następnie postanawia znaleźć „drugą” żonę dla swojego przyszłego wdowca męża ( Wendell Corey ). 11-letnia Natalie Wood gra ich córkę. Po No Sad Songs for Me i pochlebnych recenzjach Sullavan miała kilka propozycji dotyczących innych filmów, ale postanowiła skoncentrować się na scenie do końca swojej kariery.

W latach 1955-1956 Sullavan pojawił się w Janus , komedii dramatopisarki Carolyn Green. Sullavan zagrał rolę Jessiki, która pisze pod pseudonimem Janus, a Robert Preston zagrał jej męża. Spektakl miał 251 przedstawień od listopada 1955 do czerwca 1956.

Pod koniec lat pięćdziesiątych słuch i depresja Sullavana pogarszały się. Jednak w 1959 roku zgodziła się zrobić Sweet Love Remembered przez dramatopisarkę Ruth Goetz . Miał to być pierwszy występ Sullavana na Broadwayu od czterech lat. Próby rozpoczęły się 1 grudnia 1959 roku. Miała mieszane uczucia związane z powrotem do aktorstwa, a jej depresja wkrótce stała się dla wszystkich jasna: „Nienawidzę aktorstwa”, powiedziała w dniu rozpoczęcia prób. „Nienawidzę tego, co robi z moim życiem. To cię anuluje. Nie możesz żyć, gdy pracujesz. Jesteś osobą otoczoną nienaruszalnym murem”.

18 grudnia 1955 Sullavan pojawił się jako tajemniczy gość w programie telewizyjnym What's My Line?

Życie osobiste

Sullavan miał reputację temperamentu i prostolinijności. Pewnego razu Henry Fonda zdecydował się zebrać kolekcję na pokaz sztucznych ogni 4 lipca . Po tym, jak Sullavan odmówił wniesienia wkładu, Fonda głośno poskarżyła się koledze aktorowi. Sullavan wstała z miejsca i oblała Fondę od stóp do głów dzbanem lodowatej wody. Fonda wyszła dostojnie, a Sullavan, opanowany i niefrasobliwy, wrócił do jej stołu i jadł porządnie.

Kolejny z jej wybuchów omal nie zabił Sama Wooda , który był zagorzałym antykomunistą. Zmarł na atak serca wkrótce po zaciekłej kłótni z Sullavanem, który odmówił zwolnienia pisarza z proponowanego filmu ze względu na jego prawicowe poglądy. Louis B. Mayer zawsze wydawał się ostrożny i zdenerwowany w jej obecności. „Była jedynym graczem, który prześcignął Mayera”, powiedział później Eddie Mannix z MGM o Sullavan. "Dała mu chrząszcze".

Małżeństwa i rodzina

Sullavan i Leland Hayward , 1942

Sullavan był czterokrotnie żonaty. W wieku 22 lat poślubiła aktora Henry'ego Fondę 25 grudnia 1931 roku, podczas gdy oboje występowali z University Players podczas 18-tygodniowego sezonu zimowego w Baltimore, w Congress Hotel Ballroom na West Franklin Street w pobliżu North Howard St. Sullavan i Fonda w separacji po dwóch miesiącach i rozwiedli się w 1933 roku.

Po rozstaniu z Fondą Sullavan rozpoczął współpracę z producentem z Broadwayu, Jedem Harrisem . Później rozpoczęła związek z Williamem Wylerem , reżyserem jej kolejnego filmu The Good Fairy (1935). Pobrali się w listopadzie 1934 i rozwiedli się w marcu 1936.

Trzecie małżeństwo Sullavana było z agentem i producentem Lelandem Haywardem , agentem Sullavana od 1931 roku. W czasie małżeństwa 15 listopada 1936 Sullavan była w ciąży z pierwszym dzieckiem pary. Ich córka Brooke została później aktorką i pisarką. Para miała jeszcze dwoje dzieci, Bridget i Williama Haywarda III („Bill”), który został producentem filmowym i prawnikiem. W 1947 roku Sullavan złożył wniosek o rozwód po odkryciu, że Hayward miała romans z towarzyskim Slimem Keithem . Ich rozwód stał się ostateczny 20 kwietnia 1948 r.

W 1950 roku Sullavan po raz czwarty i ostatni ożenił się z angielskim bankierem inwestycyjnym Kennethem Waggiem . Pozostali małżeństwem aż do jej śmierci w 1960 roku.

Dzieci Sullavana, w szczególności Bridget i Bill, często okazywały się buntownicze i przeciwne. W wyniku rozwodu z Hayward rodzina rozpadła się. Sullavan czuł, że Hayward próbuje zrazić do niej swoje dzieci. Kiedy dzieci pojechały do ​​Kalifornii odwiedzić ojca, były tak rozpieszczone drogimi prezentami, że po powrocie do matki w Connecticut były podobno niezadowolone z tego, co uważały za stateczny styl życia.

Załamanie nerwowe

W 1955 roku, kiedy dwoje młodszych dzieci Sullavana powiedziało matce, że wolą zostać z ojcem na stałe, doznała załamania nerwowego. Najstarsza córka Sullavana, Brooke, napisała później o rozpadzie w swojej autobiografii Haywire z 1977 roku ; Sullavan upokorzyła się, błagając syna, aby z nią został. Pozostał nieugięty, a jego matka zaczęła płakać. „Tym razem nie mogła przestać. Nawet z mojego pokoju dźwięk był tak bolesny, że poszedłem do łazienki i położyłem ręce na uszach”. W innej scenie z książki przyjaciółka rodziny (Millicent Osborne) została zaalarmowana odgłosem skomlenia z sypialni: „Weszła i znalazła matkę pod łóżkiem, skuloną w pozycji embrionalnej. Kenneth próbował się dostać Im bardziej autorytatywny ton jego głosu, tym głębiej się wczołgała. Millicent Osborne wzięła go na bok i namówiła, by przemówił łagodnie, by pozwolił jej tam zostać, dopóki nie wyjdzie z własnej woli. Ostatecznie Sullavan zgodził się spędzić trochę czasu (dwa i pół miesiąca) w prywatnym szpitalu psychiatrycznym. Jej dwoje młodszych dzieci, Bridget i Bill, również przebywało w różnych instytucjach. Bridget zmarła z powodu przedawkowania narkotyków w październiku 1960 r., a Bill zmarł w wyniku samookaleczenia rany postrzałowej w marcu 2008 r.

Ubytek słuchu

Sullavan cierpiała na wrodzoną otosklerozę wady słuchu, która pogarszała się wraz z wiekiem, przez co jej słuch coraz bardziej się pogarszał. Jej głos stał się gardłowy, ponieważ lepiej słyszała niskie tony niż wysokie. Od początku 1957 r. słuch Sullavan tak bardzo pogorszył się, że popadała w depresję i bezsenność i często błąkała się całą noc. Często leżała w łóżku całymi dniami, jej jedyne słowa: „Po prostu zostaw mnie, proszę”.

Sullavan w dużej mierze ukrywał swój problem ze słuchem. 8 stycznia 1960 roku (tydzień po śmierci Sullavana) reporterka The New York Post Nancy Seely napisała: „Grzmiące oklaski zachwyconej publiczności – czy Margaret Sullavan przez lata była tylko cichym szeptem? pięknej aktorki, co noc maskuje chory strach, że przegapi ważną wskazówkę?

Śmierć

1 stycznia 1960 roku około 17:30 Sullavan został znaleziony w łóżku, ledwo żywy i nieprzytomny, w pokoju hotelowym w New Haven w stanie Connecticut. Jej kopia scenariusza do Sweet Love Remembered , w którym zagrała podczas prób w New Haven, została znaleziona otwarta obok niej. Sullavan została przewieziona do szpitala Grace New Haven, ale wkrótce po 18:00 uznano ją za zmarłą w dniu przyjazdu. Miała 50 lat.

Nie znaleziono żadnej notatki wskazującej na samobójstwo i nie wyciągnięto wniosków, czy jej śmierć była wynikiem celowego czy przypadkowego przedawkowania barbituranów. Powiatowy koroner oficjalnie uznał śmierć Sullavana za przypadkowe przedawkowanie. Po prywatnym nabożeństwie żałobnym odbyło się w Greenwich, Connecticut, Sullavan został pochowany w kościele biskupim Saint Mary Whitechapel w Lancaster w stanie Wirginia.

Za swój wkład w przemysł filmowy Margaret Sullavan ma gwiazdę w Hollywood Walk of Fame przy 1751 Vine Street. Została wprowadzona pośmiertnie do American Theatre Hall of Fame w 1981 roku.

W kulturze popularnej

Najstarsza córka Sullavana, aktorka Brooke Hayward , napisała Haywire , najlepiej sprzedający się pamiętnik o swojej rodzinie, który został zaadaptowany do miniserialu Haywire z Lee Remick jako Margaret Sullavan i Jasonem Robardsem jako Leland Hayward.

Filmografia częściowa

Sullavan w swoim ostatnim filmie No Sad Songs for Me (1950)
Rok Tytuł Rola Uwagi
1933 Tylko wczoraj Mary Lane
1934 Mały człowieku, co teraz? Emma „Lämmchen” Pinneberg
1935 Dobra wróżka Luisa „Lu” Ginglebusher
1935 Tak czerwona róża Valette Bedford
1936 Następnym razem kochamy Cicely Tyler
1936 Księżyc jest naszym domem Cherry Chester/Sarah Brown
1938 Trzech Towarzyszy Patricia „Pat” Hollmann
1938 Sklepiony anioł Stokrotka Heath
1938 Lśniąca Godzina Judy Linden
1940 Sklep za rogiem Klara Novak
1940 Śmiertelna burza Freya Roth
1941 Powrót Ulica Ray Smith
1941 Tak kończy się nasza noc Ruth Holland
1941 Spotkanie z Miłością Dr Jane Alexander
1943 Wykrzyknij „Spustoszenie” Porucznik Mary Smith
1950 Żadnych smutnych piosenek dla mnie Mary Scott

Występy radiowe

Rok Program Odcinek/źródło
1935 Teatr Radiowy Lux Kołek mojego serca
1937 Teatr Radiowy Lux Skamieniały Las
1938 Teatr Radiowy Lux Następnym razem kochamy
1940 Ekran Gildii Gracze Sklep za rogiem

Zobacz też

Bibliografia

Bibliografia

Zewnętrzne linki