Mario del Monako - Mario Del Monaco

Mario Del Monako
Czarno-biały obraz artysty.
Urodzić się ( 1915-07-27 )27 lipca 1915
Florencja , Włochy
Zmarł 16 października 1982 (1982-10-16)(w wieku 67)
Mestre , Włochy
Zawód Śpiewak operowy ( tenor )
lata aktywności 1940 – 1975

Mario Del Monaco (27 lipca 1915 – 16 października 1982) był włoskim tenorem operowym .

Biografia

Del Monaco urodził się we Florencji , w muzycznej rodzinie z wyższej klasy, z neapolitańskiego ojca i matki sycylijskiego pochodzenia. Jako młody chłopak uczył się gry na skrzypcach, ale pasjonował się śpiewem. Ukończył Konserwatorium Rossiniego w Pesaro , gdzie po raz pierwszy spotkał się i zaśpiewał z Renatą Tebaldi , z którą stworzył coś w rodzaju operowego zespołu marzeń lat 50. Jego wczesnymi mentorami jako piosenkarz byli Arturo Melocchi, jego nauczyciel w Pesaro, oraz Cherubino Raffaelli, który dostrzegł jego talent i pomógł mu rozpocząć karierę.

Kariera ta rozpoczęła się na dobre wraz z debiutem Del Monaco 31 grudnia 1940 jako Pinkerton w Teatrze Puccini w Mediolanie . (Jego początkowy wygląd w operze miało miejsce w poprzednim roku, jednak w Mascagni „s Cavalleria Rusticana w Pesaro). Śpiewał we Włoszech podczas II wojny światowej i żonaty, w 1941 roku, Rina Filipini. W 1946 wystąpił po raz pierwszy w londyńskiej Royal Opera House w Covent Garden. W następnych latach zasłynął nie tylko w Londynie, ale także w świecie operowym dzięki potężnemu głosowi i heroicznemu stylowi aktorskiemu. Jego zakres był prawie holdentenor , ale Del Monaco nie był wagnerowcem , ograniczając swoje działania w przeważającej mierze do włoskiego repertuaru. Śpiewał na koncertach Wagnera z Lohengrina i Die Walküre .

Jak Otello

Del Monaco śpiewał w nowojorskiej Metropolitan Opera w latach 1951-1959, odnosząc szczególne sukcesy w dramatycznych partiach Verdiego, takich jak Radamès . Wkrótce stał się jedną z czterech włoskich supergwiazd tenorowych, które osiągnęły szczyt sławy w latach 50. i 60., obok Giuseppe Di Stefano , Carlo Bergonzi i Franco Corelli . Role trademark del Monaco w tym okresie były Giordano „s Andrea Chénier i Verdiego Otello . Po raz pierwszy zmierzył się z Otello w 1950 roku i przez całą karierę doskonalił swoją interpretację. Mówi się, że zaśpiewał Otella 427 razy. Jednak książka wydana przez Elisabettę Romagnolo, Mario Del Monaco, Monumentum aere perennius, Azzali 2002 , wymienia tylko 218 występów przez niego jako Otella, który jest postacią bardziej realistyczną. Został pochowany w swoim stroju Otella. Chociaż Otello był jego najlepszą rolą, w całej swojej karierze Del Monaco zaśpiewał wiele innych ról z wielkim uznaniem, na przykład: Canio w Pagliacci ( Leoncavallo ), Radames w Aidzie (Verdi), Don Jose w Carmen ( Bizet ), Chenier w Andrea Chénier (Giordano), Manrico w Trovatore (Verdi), Samson w Samson i Delilah ( Saint-Saëns ) oraz Don Allvaro w La forza del destino (Verdi).

Del Monaco swoje pierwsze nagrania nagrał w Mediolanie w 1948 roku dla HMV . Później towarzyszyła mu Renata Tebaldi w długiej serii oper Verdiego i Pucciniego nagranych dla Decca . W tej samej wytwórni ukazało się jego nagranie z 1969 roku Fedory Giordano , u boku Magdy Olivero i Tito Gobbiego .

Jego dźwięczny głos i męski wygląd przyniosły mu przydomek „Brass Bull of Milan”.

Sopranistka Magda Olivero w rozmowie ze Stefanem Zuckerem zauważyła, że:

Kiedy Del Monaco i ja śpiewaliśmy razem Francesca da Rimini w La Scali [w 1959] wyjaśnił mi całą swoją technikę wokalną. Kiedy skończył, powiedziałem: „Mój drogi Del Monaco, gdybym miał zastosować w praktyce wszystko, co mi powiedziałeś, od razu przestałbym śpiewać i po prostu zniknął”. Technika była tak skomplikowana: naciskasz krtań w dół, potem wciskasz to w górę, potem robisz tamto – krótko mówiąc, zakręciło mi się w głowie, żeby usłyszeć wszystko, co robił.

W 1975 roku wycofał się ze sceny. Zmarł w Mestre w wyniku zapalenia nerek .

Jego syn Giancarlo Del Monaco jest reżyserem operowym i kierownikiem teatralnym; jego siostrzenica Donella Del Monaco, sopran, jest śpiewaczką Opus Avantra .

Dyskografia

Portret Mario Del Monaco, tenor (1915-1982). Zdjęcie: Sedge Le Blang, przed 1982 r.

Nagrania studyjne dla Decca

Wszystkie stereo, chyba że zaznaczono inaczej.

[Kompozytor – Opera (rok nagrania) – pozostali śpiewacy – dyrygent.]

  • Bellini – Norma (1967) – Souliotis, Cossotto, Cava – Varviso.
  • Bizet – Carmen (1963) – Resnik, Sutherland, Krause – Schippers.
  • Boito – Mefistofele (1959) – Tebaldi, Siepi – Serafin.
  • Catalani – La Wally (1968) – Tebaldi, Cappuccili, Diaz – Cleva.
  • Cilea – Adriana Lecouvreur (1961) – Tebaldi, Simionato, Fioravanti – Capuana.
  • Giordano – Andrea Chenier (1957) – Tebaldi, Bastianini – Gavazzeni.
  • Giordano – Fedora (1969) – Olivero, Gobbi – Gardelli.
  • Leoncavallo – Pagliacci (1953, mono) – Petrella, Poli, Protti – Erede.
  • Leoncavallo – Pagliacci (1959) – Tucci, MacNeil, Capecchi – Molinari-Pradelli.
  • Mascagni – Cavalleria Rusticana (1953, mono) – Nicolai, Protti – Ghione.
  • Mascagni – Cavalleria Rusticana (1960) – Simionato, MacNeil, Satre – Serafin.
  • Mascagni – Cavalleria Rusticana (1966) – Souliotis, Gobbi – Varviso.
  • Ponchielli – La Gioconda (1957/8) – Cerquetti, Simionato, Bastianini, Siepi – Gavazzeni.
  • Puccini – Il Tabarro (1962) – Tebaldi, Merrill – Gardelli.
  • Puccini – La fanciulla del West (1958) – Tebaldi, MacNeil, Tozzi – Capuana.
  • Puccini – Tosca (1959) – Tebaldi, Londyn – Molinari-Pradelli.
  • Puccini – Turandot (1955) – Borkh, Tebaldi – Erede.
  • Puccini – Manon Lescaut (1954) – Tebaldi, Corena – Molinari-Pradelli.
  • Verdi – Aida (1952, mono) – Tebaldi, Stignani, Protti – Erede.
  • Verdi – Il Trovatore (1956) – Tebaldi, Simionato, Savarese – Erede.
  • Verdi – La Forza del Destino (1955) – Tebaldi, Bastianini, Siepi, Simionato, Corena – Molinari-Pradelli.
  • Verdi – Otello (1954) – Tebaldi, Protti – Erede.
  • Verdi – Otello (1961) – Tebaldi, Protti – Karajan.
  • Verdi – Requiem Mass (1965) – Crespin, Resnik, van Mill – Ansermet.
  • Verdi – Rigoletto (1954, mono) – Gueden, Simionato, Protti, Siepi – Erede.

Na żywo

[Kompozytor – Opera (rok i miejsce wykonania) – pozostali śpiewacy – dyrygent – ​​wytwórnia(e).]

  • Bellini - Norma (1955, Rzym) - Callas, Stignani, Modesti
  • Bellini - Norma (1955, Mediolan) - Callas, Simionato, Zaccaria
  • Berlioz - I troiani (1960, La Scala) Simionato, Cossotto, Kubelik- Walhall.
  • Bizet- Carmen (1957, Nowy Jork) Stevens- Mitropoulos
  • Bizet – Carmen (1959, Moskwa) – Archipova, Lisitsian – Melik-Pashayev – Myto.
  • Catalani- La Wally (1953, Mediolan)- Tebaldi, Guelfi- Giulini-UMPG.
  • Giordano – Andrea Chenier (1955, Mediolan) – Callas, Protti, Amadini – Votto – Opera d'Oro.
  • Giordano – Andrea Chenier (1961, Tokio) – Tebaldi, Protti – Capuana – Opera d'Oro.
  • Giordano- Fedora (1965, Napoli)- Olivero- Molinari-Pradelli.
  • Leoncavallo – Pagliacci (1959, Moskwa) – L. Maslennikova, Ivanov – Nebolsin – Myto.
  • Leoncavallo – Pagliacci (1959, Nowy Jork) – Amara, Warren, Sereni – Mitropoulos – Walhall.
  • Leoncavallo – Pagliacci (1961, Tokio) – Tucci, Protti – Morelli – Gala.
  • Leoncavallo – Pagliacci (1962, San Francisco)- Horne, Bastianini- De Fabritiis-Melodramat.
  • Mascagni – Cavalleria Rusticana (1961, Tokio) – Simionato – Morelli – Gala.
  • Puccini-Turandot „z wyjątkiem” (1949, Buenos Aires) Callas-Serafin. Bmi.
  • Puccini- Manon Lescaut (1951, Meksyk) Petrella- Antonicelli.
  • Puccini- Madame Butterfly (1951, Meksyk) Gonzalez- Antonicelli.
  • Puccini – Tosca (1954, Neapol) – Caniglia, Guelfi-Rapalo – Opera Depot
  • Puccini – La Fanciulla del West (1954, Firenze) – Steber, Guelfi – Mitropoulos – Walhall
  • Puccini – La Fanciulla del West (1957, La Scala)- Frazzoni, Gobbi- Votto-
  • S. Saens - Samson i Dalila (1958, Nowy Jork) Stevens-Cleva. Mito.
  • S.Saens - Samson et Dalila (1959, Napoli) Madera, Clabassi- Molinari-Pradelli
  • Verdi – Aida (1951, Meksyk) Callas, Taddei, Dominguez- De Fabritiis- Warner Classics.
  • Verdi – Aida (1952, Nowy Jork) Milanov, Warren, Rankin- Cleva- Myto.
  • Verdi – Aida (1961 Tokio) – Tucci, Simionato – Franco Capuana – Gala 100.507
  • Verdi – Ernani (1956, Nowy Jork) – Milanov, Warren, Siepi – Mitropoulos – Andromeda, Myto.
  • Verdi – Ernani (1957, Florencja) – Cerquetti, Bastianini, Christoff – Mitropoulos – Opera d'Oro.
  • Verdi – Ernani (1960, Neapol) – Roberti, Bastianini, Rossi-Lemeni- Previtali – Andromeda.
  • Verdi – La Forza del Destino (1953, Florencja) – Tebaldi, Protti, Siepi, Barbieri, Capecchi – Mitropoulos – Accademia, Foyer.
  • Verdi – La Forza del Destino (1953, Nowy Orlean) Milanov, Warren-Herbert.
  • Verdi - Otello (1950, Buenos Aires) - Rigal, Guichandut - Votto - Myto.
  • Verdi - Otello (1951, Meksyk) Taddei, Petrella- De Fabritiis-
  • Verdi - Otello (1954, Mediolan) Tebaldi, Warren- Votto. Mito.
  • Verdi – Otello (1955, Nowy Jork) – Warren, Tebaldi – Stiedry – Walhall.
  • Verdi – Otello (1958, Nowy Jork) – Warren, De los Angeles – Cleva – Myto.
  • Verdi – Otello (1959, Tokio) – Gobbi, Tucci – Erede – Opera d'Oro.
  • Verdi - Otello (1962, Londyn) - Gobbi, Kabainwanska - Solti. Naksos.
  • Verdi - Otello (1962, Dallas) Ligabue, Vinay-Rescigno.
  • Verdi - Otello (1966, Montreal) Tebaldi, Gobbi - Erede.
  • Verdi - Otello (1969, Napoles) Suoliotis, Colzani-Molinari-Pradelli.
  • Verdi - Otello (1972, Bruselas) Ricciarelli, Protti- Ferraris-
  • Wagner – Die Walküre (1966, Stuggart) Silja, Alexander-Leiter-Opera depot.
  • Zandonai- Francesca da Rimini (1959, Mediolan) Olivero, Malaspina- Gavazzeni. Mito.

Kompilacja albumów

  • Mario del Monaco: Decca Recitale 1952–1969 – 5 płyt CD, całość w studio – arie operowe, muzyka sakralna, pieśni neapolitańskie, hiszpańskie i angielskie.
  • Mario del Monaco: Grandi Voci – DECCA, 19 utworów, całe studio – doskonały wybór jego najlepszych arii (głównie Verdi i Puccini, ale także „Vesti la giubba”) oraz trzy popularne piosenki (w tym „Granada”).
  • The Singers: Mario del Monaco – DECCA, 17 utworów – głównie arie operowe (Puccini, Wagner, Bellini, Verdi) plus kilka popularnych/sakralnych utworów.
  • Mario del Monaco: Arie operowe – Testament, 23 utwory – zbiór wczesnych nagrań monofonicznych.
  • Mario del Monaco: Granada: Canzoni e Serenate – Replay, 14 utworów – świetna kompilacja popularnych włoskich canzonet plus „Granada”.
  • Mario del Monaco: Historical Recordings 1950-1960 – Gala, 23 utwory – nagrania na żywo; bardzo słaba prezentacja bez podania dat i lokalizacji.
  • Mario Del Monaco: Live – IDIS, 8 utworów – wszystkie nagrania na żywo, 1951-57; głównie arie z Verdiego (Ernani, Trovatore, La Forza del Destino, Aida) plus aria Pollione z Normy Belliniego .

Wideografia

Nagrania wideo wydane na DVD; Występy na żywo, chyba że zaznaczono inaczej.

[Kompozytor – Opera (rok i miejsce wykonania) – pozostali śpiewacy – dyrygent – ​​wytwórnia.]

  • Mascagni- Cavalleria Rusticana (1952, Nowy Jork, film)- G. Bamboschek.
  • Giordano – Andrea Chénier (1955, Mediolan, film) – Stella, Taddei – A. Questa – RAI Milano – Bel Canto Society (bez napisów!).
  • Giordano – Andrea Chénier (1961, Tokio) – Tebaldi, Protti – Capuana – Vai.
  • Leoncavallo – Pagliacci (1961, Tokio) – Tucci, Protti – Morelli – Vai.
  • Verdi – Aida (1961, Tokio) – Tucci, Simionato, Protti – Capuana – Vai.
  • Verdi – Il trovatore (1957, Mediolan, film) – Gencer, Bastianini, Barbieri – Previtali – Hardy Classics.
  • Verdi – Otello (Rzym, 1958, film) – Capecchi, Carteri – Serafin – Hardy Classics.
  • Verdi – Otello (Tokio, 1959) – Gobbi, Tucci – Erede – Vai.
  • Mario del Monaco w Bolszoj – Carmen , Pagliacci (fragmenty; Moskwa, 1959) – Maslennicova, Arkhipova, Lisitsian – Tieskovini, Melik-Pashaev – Vai. (Del Monaco śpiewał po włosku, rosyjski obsada po rosyjsku.)

Bibliografia

Dalsza lektura

  • Gianni Gori, Mario Del Monaco: mille guerrier m'inseguono... , ze wstępem Marzio Pieri  [ it ] , seria Grandi Voci 1, 2008, Zecchini Editore, s. 206, z zalecaną dyskografią
  • Harold Rosenthal i John Warrack , The Concise Oxford Dictionary of Opera (wydanie drugie), Oxford University Press, 1980, s. 126.

Zewnętrzne linki