Master of the Revels - Master of the Revels

Wielka Brytania
Master of the Revels
Biuro Festynów
Styl Właściwie zaszczycony
Appointer Brytyjski monarcha
Długość okresu Brak określonego terminu
Właściciel inauguracyjny Walter Halliday
Tworzenie 1347

Mistrz Rozrywek był posiadaczem pozycji w języku angielskim , a później brytyjski , królewski domowego , kierując się „Rozrywek Office” lub „urząd Rozrywek”. Master of the Revels był oficerem wykonawczym pod rządami Lorda Chamberlaina . Pierwotnie był odpowiedzialny za nadzorowanie królewskich uroczystości, zwanych hulankami , a później stał się również odpowiedzialny za cenzurę sceniczną , aż w 1624 r. Funkcję tę przejął Lord Chamberlain . Jednak Henryk Herbert , zastępca mistrza uroczystości, a później mistrz , pełnił funkcję w imieniu Lorda Chamberlaina aż do angielskiej wojny domowej w 1642 roku, kiedy to zabroniono przedstawień teatralnych. Urząd istniał prawie do końca XVIII wieku, choć z dość ograniczonym statusem.

Historia

Biuro Obchodów odegrało wpływową rolę w historii sceny angielskiej. Wśród wydatków królewskiej garderoby znajdujemy prowiant na tuniki i imadła ( koszule i kapelusze ) w 1347 roku na bożonarodzeniowe ludi ( sztuki ) Edwarda III . Za panowania króla Henryka VII odnotowuje się również płatności za różne formy biesiad dworskich; i najwyraźniej stało się regularne wyznaczanie specjalnego funkcjonariusza, zwanego Mistrzem Objawienia, do nadzorowania królewskich uroczystości, zupełnie odmiennego od Pana Misrule .

Na dworze Henryka VIII stanowisko zyskało na znaczeniu w następstwie rozkwitu dworskich przedstawień, sztuk teatralnych i masek. Aby sprostać zwiększonemu zapotrzebowaniu na rozrywkę teatralną, oficer Szafy został zatrudniony na stałe do działania pod kierownictwem Mistrza Festynu. Pod rządami Elżbiety I Biuro Obchodów zostało jeszcze bardziej zwiększone i zostało podzielone na Toyles, Revels i Tents. Wraz z patentem udzielonym Johnowi Farlyonowi w 1534 r. Jako Yeoman of the Revels , powstało coś, co można uznać za niezależne biuro Revels (w ramach ogólnej sfery Lorda Chamberlaina ). Kiedy w 1544 roku Sir Thomas Cawarden otrzymał patent na Mistrza Festynów i Namiotów, jako pierwszy stanął na czele niezależnego biura. W tym momencie rola Mistrza Festynów skupiała się na królewskiej rozrywce. Jedną z podstawowych ról mistrza było przesłuchiwanie graczy i firm do występów przed monarchą i dworem. Mistrz został również oskarżony o sprawy zdrowia publicznego i zapewnił, że grające zespoły zaprzestają występów w okresach dżumy, a także sprawy religijne, gwarantując zamknięcie teatrów w Wielki Post . Każdy Mistrz Festynów prowadził oficjalną księgę biurową, która służyła jako zapis wszystkich transakcji biznesowych; w tym zakupy i przygotowania do każdej rozrywki teatralnej, a po 1578 roku obejmowały opłaty pobrane po licencjonowaniu sztuk teatralnych.

Po rozwiązaniu klasztorów przeory stały się otwartymi przestrzeniami, w których mieściły się brytyjskie biura królewskie. Wkrótce po nominacji Cawardena biuro i jego sklepy zostały przeniesione do rozwiązanego klasztoru dominikanów w Blackfriars . Urząd Rozrywek zostały wcześniej umieszczone w Warwick Inn w mieście, Londyn Charterhouse , a następnie w klasztorze z joannitów w Clerkenwell , do której zwrot został złożony po śmierci Cawarden w 1559 roku mieszkał w Loseley Cawarden Park, niedaleko Guildford, gdzie zachowały się jego oficjalne dokumenty. Sir Thomas Benger zastąpił Cawardena, następnie Sir Thomas Blagrave (1573–79), a Edmund Tylney (1579–1610). Pod rządami Tylneya, funkcje Master of the Revels były stopniowo rozszerzane, a biuro uzyskało uprawnienia do cenzurowania i kontrolowania gry w całym kraju. Ten wzrost kontroli teatralnej zbiegł się z pojawieniem się stałych teatrów dla dorosłych w Londynie. Każda kompania i podróżująca trupa musiała dostarczyć rękopis dramatu do Biura Obchodów. Mistrz czytał rękopis, a czasem nawet uczestniczył w próbach. Po zatwierdzeniu sztuki mistrz podpisywał ostatnią stronę rękopisu. Licencjonowany rękopis potwierdzający aprobatę Mistrza Festynu dla sztuki był cennym przedmiotem dla firm grających. Podróżując i zabierając sztukę do kraju, zespoły musiały mieć przy sobie licencjonowaną kopię manuskryptu sztuki. Biuro Obchodów pobierało opłatę licencyjną za zatwierdzanie sztuk. Tylney pobierał siedem szylingów za sztukę.

Wraz z prawnym upoważnieniem do cenzurowania nadeszła moc karania dramaturgów, aktorów i firm, które publikowały lub wystawiały materiały wywrotowe. Mistrz miał prawo do więzienia, torturowania, a nawet okaleczania osób związanych z dysydentami lub niezatwierdzonymi materiałami teatralnymi. W 1640 roku William Beeston został uwięziony za wspieranie wystawiania sztuki bez zgody i cenzury Sir Henry'ego Herberta, Mistrza Festynu.

U szczytu potęgi Master of the Revels, mistrz miał uprawnienia do zatwierdzania i cenzurowania sztuk teatralnych, a także wszelkich publikacji lub druku materiałów teatralnych w całym kraju. Miał również uprawnienia do wydawania patentów królewskich dla nowych firm grających i zatwierdzania budowy ich domów zabaw. Mistrz mógł pobierać opłaty nie tylko z tytułu zatwierdzania dozwolonych książek i sztuk, ale także poprzez roczne ulgi od firm grających za dalsze zatwierdzanie ich domów zabaw.

Pod rządami Tylneya funkcje Master of the Revels zostały stopniowo rozszerzone do ogólnej cenzury sceny. W 1624 r. Urząd Obchodów został oddany bezpośrednio w ręce Lorda Chamberlaina, co doprowadziło do Aktu Licencyjnego z 1737 r. , Kiedy to rolę przejął Egzaminator Sceny, urzędnik Lorda Chamberlaina. Funkcję tę zniesiono dopiero w 1968 r. Ponadto, pod koniec kadencji Tylneya, wyraźnie ustalono uprawnienia Biura Obchodów (a nie City of London) do licencjonowania przedstawień teatralnych w ramach City. Tylney został zastąpiony przez jego związek małżeński, Sir George Buck . Buckowi przyznano przywrócenie mistrzostwa w 1597 r., Co doprowadziło do wielu narzekań ze strony dramaturga Johna Lyly'ego , który spodziewał się, że zostanie powołany na to stanowisko. Sir John Astley podążył za Buckiem w biurze, ale wkrótce sprzedał swoje prawo do licencjonowania sztuk swojemu zastępcy, Henry'emu Herbertowi , który został mistrzem w 1641 roku.

Dla badań teatru angielskiego renesansu , relacje Biura Objawienia stanowią jedno z dwóch kluczowych źródeł wiarygodnych i konkretnych informacji z epoki Tudorów i Stuarta (drugie to Register of the Stationers Company ). Uczeni znajdują w tych relacjach fakty, daty i inne dane, których nie ma nigdzie indziej. Katalog kolekcji Folger Shakespeare Library oparty na większości zachowanych artykułów Thomasa Cawardena jest dostępny on-line. Inne artykuły można studiować w Public Record Office w Kew lub w Surrey Record Office.

Wraz z wybuchem angielskiej wojny domowej w 1642 roku zabroniono przedstawień teatralnych. Przedstawienia sceniczne powróciły do ​​Anglii dopiero podczas restauracji w 1660 roku.

Biuro Obchodów

W 1608 roku Edmund Tylney napisał memorandum w sprawie urzędu, które zawiera żywy obraz jego działalności. Napisał, że urząd:

składa się z garderoby i kilku innych [tj. oddzielnych] pomieszczeń do pracy rzemieślników (tj. krawców, hafciarzy, majsterkowiczów, malarzy, rysowników i stolarzy) wraz z wygodnym miejscem do prób i wystawiania sztuk teatralnych oraz inne programy…

Tylney zauważył, że biuro zapewnia także dom dla pana i jego rodziny oraz inne rezydencje dla niektórych pracowników biura, jeśli jest to określone w patentach zajmowanych przez nich stanowisk.

W roku, w którym wydano dokument z Tylney, Biuro Święta przeniosło się do dzielnicy Whitefriars poza zachodnimi murami miejskimi Londynu, chociaż w całej swojej historii znajdowało się w kilku innych miejscach w mieście, w tym w dzielnicy Blackfriars .

Według Thomasa Blounta w jego słowniku „Glossographia” z 1656 r., Słowo „Revels” pochodzi od francuskiego słowa „reveiller”, oznaczającego budzenie się ze snu. Następnie definiuje „Revels” jako:

Sporty taneczne, maskowanie, komedie i tym podobne, używane dawniej w Kings House, Inns of Court lub w domach innych wielkich osobistości; I są tak zwane, ponieważ są najczęściej używane w nocy, kiedy mężczyźni zwykle śpią.

Mistrzowie Festynu

Master of the Revels (Irlandia)

Zobacz też

Uwagi

Bibliografia

  • Chambers, EK (1906). Uwagi o historii Biura Obchodów pod rządami Tudorów . Londyn, AH Bullen
  • Chambers, Edmund K. (1923). The Elizabethan Stage , Oxford: Clarendon Press, vol. 1
  •  Ten artykuł zawiera tekst z publikacji znajdującej się obecnie w domenie publicznej :  Chisholm, Hugh, red. (1911). „ Revels, Master of the ”. Encyclopædia Britannica (wyd. 11). Cambridge University Press.
  • Clare, Janet (1990). Art Made Tongue-Tied by Authority: elżbietańska i jakobowska dramatyczna cenzura . Manchester, Manchester University Press
  • Clare, Janet (1987) „Większe tematy argumentów powstania: polityczna cenzura sceny elżbietańskiej i jakobejskiej”. Przegląd filologii angielskiej 38.150
  • Clare, Janet (1990) „Cenzura sceny zeznania w Ryszardzie II”. Przegląd filologii angielskiej 41
  • Cunningham, Peter (1842). Fragmenty relacji z hulanek na dworze , Towarzystwo Malone
  • Dutton, Richard (1991). Mastering the Revels: rozporządzenie i cenzura angielskiego dramatu renesansowego . Iowa City, University of Iowa Press
  • Eccles, Mark (1933). „Sir George Buc, Master of the Revels”, w Sisson, Charles Jasper. Thomas Lodge and Other Elizabethans , Cambridge: Harvard University Press, s. 409–506
  • Feuillerat, Albert (1914). Dokumenty dotyczące Biura Obchodów w Louvain
  • Folger Shakespeare Library, „Guide to the Loseley Collection” . (1955-2000)
  • Gurr, Andrew (2009) Scena szekspirowska 1574–1642 . Cambridge University Press
  • Halliday, Wf (1964). Towarzysz Szekspira 1564–1964. Baltimore, pingwin
  • Herbert, Henry (1917) The Dramatic Records of Sir Henry Herbert: Master of the Revels, 1623-1673 . Vol. 3. Yale University Press
  • Historical Manuscripts Commission, 7th Report, Manuscripts of William More Molyneaux at Loseley Park , (1879), 596-681.
  • Kempe, Alfred John (1836). The Loseley Manuscripts , John Murray, Londyn
  • Metz, G. Harold (1982) „The Master of the Revels and The Brooke of Sir Thomas Moore”. Kwartalnik Szekspira 33.4
  • Rosenfeld, Sybil (1935) „The Restoration Stage w gazetach i czasopismach, 1660-1700”. Przegląd języka współczesnego