Maurizio Bolognini - Maurizio Bolognini

Maurizio Bolognini (2004)

Maurizio Bolognini (ur. 27 lipca 1952) jest postkonceptualnym artystą medialnym. Jego instalacje są zainteresowane głównie z estetyką maszyn i oparte są na minimalnym i abstrakcyjny aktywacji procesów technologicznych, które są poza kontrolą artysty, na przecięciu sztuki generatywnej , sztuki publicznej i e-demokracji .

tło

Maurizio Bolognini urodził się w Brescii we Włoszech. Zanim zaczął pracować jako artysta medialny, uzyskał stopnie naukowe w dziedzinie urbanistyki i nauk społecznych na Uniwersytecie w Birmingham w Wielkiej Brytanii oraz na Università Iuav di Venezia . Pracował intensywnie jako badacz w dziedzinie technik komunikacji strukturalnej (takich jak metoda Delphi w czasie rzeczywistym ) oraz demokracji elektronicznej , którą później wykorzystywał w niektórych instalacjach interaktywnych. Jego zainteresowania badawcze i szeroka gama dzieł sztuki skupiają się na trzech głównych wymiarach technologii cyfrowych:

Zapieczętowane komputery ( Nicea , 1997). Ta instalacja wykorzystuje kody komputerowe do tworzenia niekończących się strumieni losowych obrazów, które nigdy nie będą dostępne do oglądania.

— możliwość delegowania swego artystycznego działania na nieskończony czas maszyny, jak w Zaprogramowanych maszynach . Od początku (1988) seria ta wprowadzała do jego twórczości pojęcie nieskończoności i skupiała się na „doświadczaniu dysproporcji (i dysjunkcji) między artystą a dziełem, co jest możliwe dzięki technologiom komputerowym”;

— czasoprzestrzenne przepływy komunikacji technologicznej oraz wzajemne oddziaływanie przestrzeni geograficznej i elektronicznej, które dały początek takim pracom jak Altavista (1996), Antipodes (1998) i Museophagia (1998–99), w których oparte na przepływach komunikacyjnych skoncentrowane na ich infrastrukturze fizycznej i często łączone z działaniami podejmowanymi podczas dalekich podróży;

— wprowadzenie nowych form interaktywności opartych na technikach komunikacji strukturalnej i e-demokracji, które wykorzystał w pracach takich jak CIMs (Maszyny Zbiorowej Inteligencji, od 2000) i ICB (Interactive Collective Blue, 2006).

Niektóre z tych prac powstały dzięki intensywnej współpracy z Artmedia , Laboratorium Estetyki Mediów i Komunikacji, Uniwersytetem w Salerno oraz Laboratorium Muzeum Sztuki Współczesnej (MLAC), Uniwersytetem Sapienza w Rzymie . W 2003 roku MLAC wydała książkę monograficzną poświęconą twórczości Bologniniego. W 2004 roku Artmedia zorganizowała pokaz, którego celem było podkreślenie europejskiej tendencji w sztuce nowych mediów, opartej na koncepcji wzniosłości technologicznej . Na wystawie znalazły się prace Roya Ascotta (angielski), Maurizio Bologniniego (włoski), Freda Foresta (francuski), Richarda Kriesche (austriacki) i Mit Mitropoulos (grecki).

Zaprogramowane maszyny / Uszczelnione komputery

Seria SMSMS-SMS Mediated Sublime/CIM (komputer, publiczność telefony komórkowe, projektor wideo), Imola , Włochy, 2006: interaktywna instalacja, której celem jest zaangażowanie widzów w doświadczenie manipulacji i konsumpcji technologicznego wzniosłości .

W 1988 roku Bolognini zaczął używać komputerów osobistych do generowania strumieni ciągle powiększających się losowych obrazów. W latach 90. zaprogramował setki tych komputerów i zostawił je, by działały w nieskończoność (większość z nich nadal działa). O swoich zaprogramowanych maszynach pisał: „Nie uważam się za artystę, który tworzy pewne obrazy, i nie jestem jedynie artystą konceptualnym. Jestem tym, którego maszyny faktycznie nakreśliły więcej linii niż ktokolwiek inny, pokrywając nieograniczone powierzchnie. interesuje się formalną jakością obrazów wytwarzanych przez moje instalacje, ale raczej ich przepływem, ich nieograniczoną przestrzenią i czasem, możliwością tworzenia równoległych wszechświatów informacji składających się z kilometrów obrazów i nieskończonych trajektorii. kontroli nieskończoności.

Za jego najważniejsze prace uważane są Zaprogramowane Maszyny (w szczególności Zapieczętowane Komputery , od 1992 roku, których magistrale monitorów są zamykane woskiem i których wyjścia graficzne nie mogą być wyświetlane). Maszyny te były wystawiane w wielu muzeach i galeriach sztuki w Europie i Stanach Zjednoczonych. W 2003 roku na trzech równoległych wystawach zorganizowanych w Laboratory Museum of Contemporary Art w Rzymie, CACTicino Centre for Contemporary Art w Szwajcarii oraz Williamsburg Art & Historical Center w Nowym Jorku zaprezentowano około 60 maszyn. W 2005 roku Muzeum Sztuki Współczesnej Villa Croce w Genui poświęciło tym pracom retrospektywę i monografię.

Od 2000 roku Bolognini koncentruje się na łączeniu Zaprogramowanych Maszyn z urządzeniami komunikacyjnymi, jak w przypadku Maszyn Zbiorowej Inteligencji . Są to interaktywne instalacje łączące niektóre z jego generatywnych maszyn z siecią telefonii komórkowej, aby umożliwić członkom społeczeństwa interakcję w czasie rzeczywistym podobną do Delphi. Instalacje te delegują wybór zarówno na urządzenia elektroniczne, jak i procesy komunikacji i e-demokracji w celu zaangażowania odbiorców w nowe formy „sztuki generatywnej, interaktywnej i publicznej”.

Prace Maurizio Bologniniego zostały uznane za istotne dla teorii technologicznego wzniosłości i estetyki przepływu (w przeciwieństwie do estetyki formy) i były postrzegane jako dalszy rozwój sztuki konceptualnej w ramach sztuki neotechnologicznej.

Zobacz też

Bibliografia

Linki zewnętrzne