Narracja - Narration

Narracja jest stosowanie pisemnej lub mówionego komentarzu do przenoszenia się historię do publiczności . Narracja jest przekazywana przez narratora : konkretną osobę lub nieokreślony głos literacki, opracowany przez twórcę opowieści w celu przekazania widzom informacji, zwłaszcza o fabule (ciągu wydarzeń). Narracja jest wymaganym elementem wszystkich opowiadań pisanych ( powieści , opowiadań , wierszy , wspomnień itp.), z funkcją przekazywania całej historii. Jednak narracja jest jedynie opcjonalna w większości innych formatów opowiadania historii, takich jak filmy, sztuki teatralne, programy telewizyjne i gry wideo, w których historię można przekazać za pomocą innych środków, takich jak dialog między postaciami lub akcja wizualna.

Tryb narracja obejmuje zestaw wyborów przez którą twórca rozwija swoją opowieść narratora i narracji:

  • Narracyjny punkt widzenia, perspektywa lub głos : wybór osoby gramatycznej używanej przez narratora w celu ustalenia, czy narrator i publiczność są uczestnikami opowieści; obejmuje to również zakres informacji lub wiedzy przedstawianej przez narratora
  • Czas narracyjny : wybór przeszłego lub teraźniejszego czasu gramatycznego w celu ustalenia wcześniejszego zakończenia lub aktualnej bezpośredniości fabuły
  • Technika narracyjna : dowolna z różnych innych metod wybranych do pomocy w opowiadaniu historii, takich jak ustalanie scenerii opowieści (lokalizacja w czasie i przestrzeni), rozwijanie postaci , eksploracja tematów (główne idee lub tematy), układanie fabuły , celowe wyrażanie pewnych szczegółów ale nie inni, którzy przestrzegają lub obalają normy gatunkowe i używają różnych innych sposobów opowiadania historii i stylów językowych .

Tak więc narracja obejmuje zarówno to, kto opowiada historię, jak i sposób, w jaki ta historia jest opowiadana (na przykład za pomocą strumienia świadomości lub narracji zawodnej ). Narrator może być anonimowy i nieokreślony, postać pojawiająca się i uczestnicząca we własnej historii (czy to fikcyjnej, czy faktycznej) lub sam autor jako postać. Narrator może jedynie opowiedzieć widzom historię bez angażowania się w fabułę i może mieć różną świadomość myśli bohaterów i odległych wydarzeń. Niektóre historie mają wielu narratorów, którzy ilustrują historie różnych postaci w różnym czasie, tworząc historię o złożonej perspektywie.

Narracyjny punkt widzenia

Trwa debata na temat natury narracyjnego punktu widzenia. Wiele różnych podejść teoretycznych starało się zdefiniować punkt widzenia w kategoriach osoby, perspektywy, głosu, świadomości i skupienia. Perspektywa narracyjna to pozycja i charakter narratora w relacji do narracji.

Teoria literatury

Rosyjski semiotyk Borys Uspieński wyróżnia pięć płaszczyzn, na których punkt widzenia wyrażany jest w narracji: 1) przestrzenna, 2) czasowa, 3) psychologiczna, 4) frazeologiczna i 5) ideologiczna. Kategorie te rozwija także amerykańska krytyczka literacka Susan Sniader Lanser.

Temporalny punkt widzenia może odnosić się do czasu narracyjnego lub do stopnia szczegółowości lub streszczenia narracji. Na przykład, gdy wydarzenia są opowiadane po ich zaistnieniu (narracja a posteriori), narrator znajduje się w uprzywilejowanej pozycji w stosunku do bohaterów opowieści i może zagłębić się w głębsze znaczenie wydarzeń i wydarzeń, wskazując błędy i pominięte znaczenia postacie. Temporalny punkt widzenia skupia się również na tempie narracji. Tempo narracyjne można przyspieszyć lub spowolnić. Opóźnienie narracyjne (spowolnienie narracji) wysuwa na pierwszy plan zdarzenia i sugeruje to, na co czytelnik ma zwrócić uwagę, natomiast sumowanie lub przyspieszanie tempa narracji umieszcza zdarzenia i wydarzenia w tle, umniejszając ich znaczenie.

Psychologiczny punkt widzenia skupia się na zachowaniach bohaterów. Lanser konkluduje, że jest to „niezwykle złożony aspekt punktu widzenia, ponieważ obejmuje szerokie pytanie o dystans lub powinowactwo narratora do każdej postaci i wydarzenia… reprezentowane w tekście”. Negatywne komentarze oddalają czytelnika od punktu widzenia postaci, podczas gdy pozytywne oceny tworzą pokrewieństwo z jego perspektywą.

Frazeologiczny punkt widzenia skupia się na cechach mowy postaci i narratora. Na przykład imiona, tytuły, epitety i przydomki nadane postaci mogą oceniać jej działania lub mowę i wyrażać narracyjny punkt widzenia.

Ideologiczny punkt widzenia jest nie tylko „najbardziej podstawowym aspektem punktu widzenia”, ale także „najmniej dostępnym dla formalizacji, gdyż jego analiza opiera się w pewnym stopniu na intuicyjnym zrozumieniu”. Ten aspekt punktu widzenia skupia się na normach, wartościach, wierzeniach i Weltanschauung (światopogląd) narratora lub postaci. Ideologiczny punkt widzenia może być wyrażony wprost – co Lanser nazywa „wyraźną ideologią” – lub może być osadzony na „głębokostrukturalnych” poziomach tekstu i niełatwy do zidentyfikowania.

Pierwsza osoba

Punkt widzenia z perspektywy pierwszej osoby ujawnia historię poprzez otwarcie autoreferencyjnego i uczestniczącego narratora. Pierwsza osoba tworzy bliską relację między narratorem a czytelnikiem, odwołując się do postaci z punktu widzenia zaimkami pierwszoosobowymi, takimi jak ja i ja (a także my i my , gdy narrator jest częścią większej grupy). Oznacza to, że narrator otwarcie przyznaje się do własnego istnienia. Często pierwszoosobowym narratorem jest protagonista , którego wewnętrzne myśli trafiają do widza, nawet jeśli nie do żadnej z pozostałych postaci. Narrator pierwszoosobowy o ograniczonej perspektywie nie jest w stanie być świadkiem ani zrozumieć wszystkich aspektów jakiejkolwiek sytuacji. Tak więc narrator z taką perspektywą nie będzie w stanie w pełni zrelacjonować okoliczności i pozostawi czytelnika z subiektywnym zapisem szczegółów fabuły. Ponadto postać tego narratora może realizować ukryty plan lub zmagać się z wyzwaniami psychicznymi lub fizycznymi, które dodatkowo utrudniają jej zdolność do przekazania czytelnikowi całej, dokładnej prawdy o wydarzeniach. Ta forma obejmuje tymczasową narrację pierwszoosobową jako historię w historii , w której narrator lub postać obserwująca opowiadaną historię przez inną osobę jest odtwarzana w całości, tymczasowo i bez przerw, przenosząc narrację do mówiącego. Głównym bohaterem może być również pierwszoosobowy narrator . Postać z punktu widzenia niekoniecznie jest postacią centralną: przykłady wspierających postaci z punktu widzenia obejmują Doktora Watsona , Scouta w Zabić drozda i Nicka Carrawaya z Wielkiego Gatsby'ego .

Druga osoba

Punkt widzenia drugiej osoby to punkt widzenia, w którym publiczność staje się postacią. Odbywa się to za pomocą zaimków drugiej osoby, takich jak ty . Narrator może dosłownie zwracać się do publiczności, ale częściej drugą osobą w tych opowieściach jest w rzeczywistości postać w historii. Powieści w drugiej osobie są stosunkowo rzadkie; raczej ten punkt widzenia ogranicza się głównie do piosenek i wierszy. Niemniej jednak pewne przykłady obejmują powieść półśnie w Frog piżamie przez Toma Robbinsa , Jeżeli na zimowy w nocy samotnie przez Italo Calvino , krótkim fikcji Lorrie Moore i Junot Díaz , opowiadania jajo przez Andy Weir i Second Thoughts autorstwa Michela Butora . Sekcje NK Jemisin „s piątego sezonu i jego następstwa są opowiadane w drugiej osobie.

„Nie jesteś typem faceta, który byłby w takim miejscu o tej porze. Ale oto jesteś i nie możesz powiedzieć, że teren jest zupełnie nieznany, chociaż szczegóły są niewyraźne”. Jay McInerney „s Bright Lights, Big City (1984)

Wybierz własną przygodę gamebooks są napisane w drugiej osobie. Podobnie interaktywna fikcja tekstowa , taka jak Colossal Cave Adventure i Zork , konwencjonalnie ma opisy napisane w drugiej osobie, mówiące postaci, co widzi i robi. Praktyka ta jest również sporadycznie spotykana w tekstowych segmentach gier graficznych, takich jak te firmy Spiderweb Software , które w dużym stopniu wykorzystują tekst drugiej osoby w wyskakujących okienkach tekstowych z opisem postaci i lokalizacji. Powieść Charlesa Strossa Halting State została napisana w drugiej osobie jako nawiązanie do tego stylu.

Trzecia osoba

W trybie narracji trzecioosobowej narracja odnosi się do wszystkich postaci z zaimkami trzecioosobowymi, takimi jak on , ona lub oni , a nigdy do zaimków pierwszo- i drugoosobowych. To wyjaśnia, że ​​narracja odbywa się bez potrzeby narratora, który jest identyfikowany i personifikowany jako postać w historii. W celu porównania z opowieściami, które mają narratora, narrację trzecioosobową opisuje się jako narrację anonimową.

Tradycyjnie w literaturze najczęściej stosowanym trybem narracji jest narracja trzecioosobowa. Nie wymaga wyjaśniania czy rozwijania istnienia narratora jako szczególnej postaci, jak miałoby to miejsce w przypadku narratora pierwszoosobowego. W ten sposób pozwala opowiedzieć historię bez wyszczególniania jakichkolwiek informacji o narratorze (narratorze) historii. Zamiast tego, narrator w trzeciej osobie jest często po prostu jakimś odcieleśnionym komentarzem, a nie w pełni rozwiniętą postacią. Czasem narrację trzecioosobową nazywa się perspektywą „on/ona”, a jeszcze rzadziej autorem/wszechwiedzącym punktem widzenia.

Tryby trzeciej osoby są zwykle podzielone na dwie osie. Pierwsza to oś subiektywności/obiektywizmu, gdzie narracja subiektywna trzeciej osoby obejmuje osobiste uczucia i myśli jednej lub więcej postaci, a narracja obiektywna trzeciej osoby nie opisuje uczuć ani myśli żadnych postaci, ale raczej tylko dokładne fakty z historii . Tryby trzecioosobowe można również podzielić na kategorie wzdłuż osi wszechwiedzącej/ograniczonej. Wszechwiedzący narrator trzeciej osoby przekazuje informacje z wielu postaci, miejsc i wydarzeń z historii, w tym myśli dowolnych postaci, a narrator z ograniczoną liczbą osób trzeciej przekazuje wiedzę i subiektywne doświadczenie tylko jednej postaci. Narracja trzecioosobowa, zarówno w jej ograniczonych, jak i wszechwiedzących wariantach, stała się najpopularniejszą perspektywą narracyjną w XX wieku.

Wszechwiedzący lub ograniczony

Wszechwiedzący punkt widzenia jest prezentowany przez narratora z nadrzędną perspektywą, widząc i wiedząc wszystko, co dzieje się w świecie opowieści, w tym to, co każdy z bohaterów myśli i czuje. Ten narracyjny punkt widzenia był najczęściej używany w pisaniu narracji; widać go w niezliczonych klasycznych powieściach, w tym dziełach Charlesa Dickensa , Lwa Tołstoja i George'a Eliota . Czasami ma nawet subiektywne podejście. Jedną z zalet wszechwiedzy narracyjnej jest to, że wzmacnia poczucie obiektywnej rzetelności (tj. pozornej prawdziwości) fabuły, co może być ważne w przypadku bardziej złożonych narracji. Trzecioosobowy wszechwiedzący narrator jest najmniej zdolny do bycia niewiarygodnym – chociaż postać wszechwiedzącego narratora może mieć własną osobowość, oferując sądy i opinie na temat zachowania bohaterów opowieści.

Wiele historii, zwłaszcza w literaturze, na przemian z jednego znaku do drugiego na granicach rozdziału, takie jak w Pieśń lodu i ognia serii autorstwa George'a RR Martina . The Home and the World , napisany w 1916 roku przez Rabindranatha Tagore , to kolejny przykład książki przełączającej się między zaledwie trzema postaciami na granicy rozdziałów. W serii The Heroes of Olympus punkt widzenia zmienia się pomiędzy postaciami w określonych odstępach czasu. Seria o Harrym Potterze koncentruje się na bohaterze w większości z siedmiu powieści, ale czasami odbiega od innych postaci, szczególnie w początkowych rozdziałach późniejszych powieści z serii, które przełączają się z widoku tytułowego Harry'ego na inne postacie (na przykład , mugolski premier w Księciu Półkrwi ).

Ograniczony punkt widzenia z perspektywy trzeciej osoby jest wykorzystywany przez anonimowego narratora, który śledzi perspektywę jednej postaci. To najczęstszy narracyjny punkt widzenia w literaturze od początku XX wieku. Przykładami są książki o Harrym Potterze i hańba JM Coetzeego .

Subiektywne lub obiektywne

Subiektywny punkt widzenia ma miejsce, gdy narrator przekazuje myśli, uczucia i opinie jednej lub więcej postaci. Jeśli jest to tylko jedna postać, można ją określić jako trzecioosobową ograniczoną , w której czytelnik ogranicza się do myśli jakiejś konkretnej postaci (często protagonisty ) tak jak w trybie pierwszoosobowym, z wyjątkiem tego, że nadal podaje osobiste opisy za pomocą trzeciej osoby. zaimki osobowe. To jest prawie zawsze główny bohater (na przykład Gabriel James Joyce 's The Dead , Nathaniel Hawthorne ' s Young Goodman Brown czy Santiago w Hemingway „s Stary człowiek i morze ). Pewne wszechwiedzące tryby trzeciej osoby można również zaklasyfikować jako używanie trzecioosobowego, subiektywnego trybu, kiedy przełączają się między myślami i uczuciami wszystkich postaci.

W przeciwieństwie do szerokich, szerokich perspektyw widzianych w wielu XIX-wiecznych powieściach, subiektywna trzecioosobowa jest czasami nazywana perspektywą „przez ramię”; narrator opisuje tylko zdarzenia postrzegane i informacje znane postaci. W najwęższym i najbardziej subiektywnym zakresie opowieść brzmi tak, jakby opowiadał ją bohater z punktu widzenia; dramatycznie jest to bardzo podobne do pierwszej osoby, ponieważ pozwala na dogłębne ujawnienie osobowości bohatera, ale wykorzystuje gramatykę trzecioosobową. Niektórzy autorzy przesunie perspektywę z punktu widzenia jednego znaku do drugiego, takich jak Robert Jordan „s koło czasu , albo George RR Martin ” s Pieśń lodu i ognia .

Swobodna mowa pośrednia to prezentacja myśli postaci głosem trzecioosobowego narratora.

Obiektywny punkt widzenia zatrudnia narratora, który opowiada historię bez opisywania myśli, opinii lub uczuć żadnej postaci; zamiast tego daje obiektywny , bezstronny punkt widzenia. Często narrator jest odczłowieczony, aby uczynić narrację bardziej neutralną. Ten rodzaj trybu narracji jest często spotykany poza fikcją w artykułach prasowych, dokumentach biograficznych i czasopismach naukowych. Ten tryb narracyjny można opisać jako podejście „latania na ścianie” lub „obiektywu kamery”, które może jedynie rejestrować obserwowalne działania, ale nie interpretuje tych działań ani nie przekazuje myśli przechodzących przez umysły bohaterów. W utworach beletrystycznych, które wykorzystują ten styl, postacie w sposób obserwowalny przejawiają swoje uczucia. Myśli wewnętrzne, jeśli są wyrażone, podawane są na marginesie lub w monologu. Chociaż takie podejście nie pozwala autorowi na ujawnienie niewyrażonych myśli i uczuć postaci, pozwala autorowi na ujawnienie informacji, których nie wszyscy lub żadna z postaci może być świadoma. Przykładem tej tak zwanej perspektywy oka kamery jest „ Wzgórza jak białe słonieErnesta Hemingwaya .

Ten tryb narracyjny jest również nazywany dramatem w trzeciej osobie, ponieważ narrator, podobnie jak publiczność dramatu, jest neutralny i nieskuteczny wobec postępu fabuły – po prostu niezaangażowany widz.

Naprzemienna osoba

Podczas gdy w powieściach (lub innych dziełach narracyjnych) istnieje tendencja do przyjmowania jednego punktu widzenia w całej powieści, niektórzy autorzy wykorzystywali inne punkty widzenia, na przykład naprzemiennie między różnymi pierwszoosobowymi narratorami lub naprzemiennie między oraz trzecioosobowy tryb narracyjny. Dziesięć książek z serii przygodowej Pendragon , autorstwa DJ MacHale , przełącza się między perspektywą pierwszoosobową (odręcznie pisane wpisy w dzienniku) głównego bohatera podczas jego podróży, a bezcielesną perspektywą trzecioosobową skupioną na jego przyjaciołach w domu . Margaret Atwood „s Alias Grace zapewnia punkt widzenia jednego bohatera z pierwszej osoby, a także inny charakter jest z trzeciej osoby ograniczone. Często narrator posługujący się pierwszą osobą będzie starał się być bardziej obiektywny, zatrudniając również trzecią osobę do ważnych scen akcji, zwłaszcza tych, w których nie jest bezpośrednio zaangażowany lub w scenach, w których nie jest obecny, aby obejrzeć wydarzenia z pierwszej ręki. Tryb ten znajduje się Barbara Kingsolver „s The Poisonwood Biblii . W William Faulkner „s As I Lay Dying , nawet perspektywa osoby zmarłej jest włączone.

Audrey Niffenegger „s Zaklęci w czasie za naprzemiennie student sztuki o nazwie Clare i bibliotekarz nazwie Henry. W powieści Johna Greena i Davida Levithana Will Grayson, Will Grayson pojawia się na przemian dwóch chłopców o imieniu Will Grayson. Na przemian obaj chłopcy opowiadają swoją część historii, jak się spotykają i jak ich życie się łączy. Nick Hornby „s Nauka spadania ma cztery narratorów, którzy także są jego główne postacie. Te cztery postacie spotykają się na szczycie wysokiego budynku znanego jako „miejsce samobójstwa” i zaczynają rozmawiać zamiast skakać. Następnie tworzą grupę i nadal się spotykają. KA Applegate „s Animorphs seria zawiera cztery książki specjalnej edycji, Megamorphs książek, w których na zmianę narracji wśród sześciu głównych bohaterów, Jake, Rachel, Tobiasz, Cassie, Marco i siekiery.

Nazywam się Czerwień i Cichy dom przez Orhana Pamuka są naprzemiennie pierwszej osoby narratorów. Czasami opowiadają nawet zwierzęta, rośliny i przedmioty.

czas narracyjny

W narracyjnym czasie przeszłym wydarzenia z fabuły mają miejsce przed teraźniejszością narratora. Jest to zdecydowanie najczęstszy czas, w którym wyrażane są historie. Może to być odległa przeszłość narratora lub jego najbliższa przeszłość, która ze względów praktycznych jest taka sama jak ich teraźniejszość. Czas przeszły może być używany niezależnie od tego, czy ustawienie znajduje się w przeszłości, teraźniejszości czy przyszłości czytelnika.

W narracjach z użyciem czasu teraźniejszego wydarzenia z fabuły są przedstawiane jako rozgrywające się w chwili obecnej narratora. Niedawnym przykładem powieści opowiadanych w czasie teraźniejszym są te z trylogii Igrzysk śmierci Suzanne Collins . Czas teraźniejszy może być również używany do opowiadania wydarzeń z przeszłości czytelnika. Jest to znane jako „ teraźniejszość historyczna ”. Ten czas jest bardziej powszechny w spontanicznych narracjach konwersacyjnych niż w literaturze pisanej, chociaż czasami jest używany w literaturze, aby dać poczucie bezpośredniości działań.

Najrzadszy jest czas przyszły, który przedstawia wydarzenia z fabuły jako mające miejsce jakiś czas po teraźniejszości narratora. Często te nadchodzące wydarzenia są opisywane w taki sposób, że narrator ma uprzednią wiedzę (lub rzekomą uprzednią wiedzę) o ich przyszłości, tak wiele historii w czasie przyszłym ma proroczy ton.

Technika narracyjna

Strumień świadomości

Strumień świadomości daje (zwykle pierwszoosobową) perspektywę narratora, próbując odtworzyć procesy myślowe – w przeciwieństwie do po prostu działań i wypowiadanych słów – postaci narracyjnej. Często wewnętrzne monologi i wewnętrzne pragnienia lub motywacje, a także fragmenty niepełnych myśli są przekazywane widzom, ale niekoniecznie innym postaciom. Przykłady obejmują uczucia w Williama Faulknera Multiple narratorów Wściekłość i wrzask i As I Lay Dying , a charakter często rozproszone myśli Offred w Margaret Atwood „s Opowieść . Irlandzki pisarz James Joyce jest przykładem tego stylu w swojej powieści Ulisses .

Nierzetelny narrator

Nierzetelna narracja polega na wykorzystaniu narratora niewiarygodnego. Ten tryb można zastosować, aby dać widzom celowe poczucie niewiary w historię lub poziom podejrzeń lub tajemnicy co do tego, które informacje mają być prawdziwe, a które fałszywe. Nierzetelni narratorzy są zwykle narratorami pierwszoosobowymi; jednak narrator w trzeciej osobie może być niewiarygodny. Przykładem jest JD Salinger „s Buszujący w zbożu , w której narrator powieści Holden Caulfield jest stronniczy, emocjonalne i nieletnich, ujawnienie lub wstrzymanie niektórych informacji celowo, a czasem pewnie dość zawodne.

Zobacz też

Uwagi

Dalsza lektura

  • Rasley, Alicia (2008). Moc punktu widzenia: spraw, aby Twoja historia ożyła (wyd. 1). Cincinnati, Ohio: Writer's Digest Books. Numer ISBN 978-1-59963-355-8.
  • Karta, Orson Scott (1988). Postacie i punkt widzenia (wyd. 1). Cincinnati, Ohio: Writer's Digest Books. Numer ISBN 978-0-89879-307-9.
  • Fludernik, Monika (1996). Ku „naturalnej” narratologii . Londyn: Routledge.
  • Genette, Gerard. Dyskurs narracyjny. Esej w metodzie . Przeł. przez Jane Lewin. Oxford: Blackwell 1980 (Tłumaczenie Discours du récit ).
  • Stanzel, Franz Karl. Teoria narracji . Przeł. przez Charlotte Goedsche. Cambridge: CUP 1984 (Tłumaczenie Theorie des Erzählens ).