Nowojorska Biblioteka Publiczna dla Sztuk Performatywnych - New York Public Library for the Performing Arts

Nowojorska Biblioteka Publiczna do wejścia do sztuk performatywnych od Lincoln Center Plaza w nocy

New York Public Library for Performing, Dorota i Lewis B. Cullman Centrum , przy 40 Lincoln Center Plaza, znajduje się w Manhattan , Nowy Jork , w Lincoln Center for Performing Arts na Upper West Side , między Metropolitan Opera i Teatr Vivian Beaumont . Mieści jedną z największych na świecie kolekcji materiałów związanych ze sztuką sceniczną. Jest to jeden z czterech ośrodków badawczych systemu bibliotecznego Biblioteki Publicznej w Nowym Jorku , a także jedna z bibliotek filialnych.

Historia


Budynki i budowle w Lincoln Center:
1
Budynek Samuela B. i Davida Rose (w tym Teatr Waltera Reade )
2
Szkoła Juilliarda
3
Alice Tully Hall
4
Teatr Vivian Beaumont (w tym teatr Mitzi E. Newhouse i teatr Claire Tow)
5
Centrum Filmowe Elinor Bunin Monroe
6
David Geffen Hall
7
Nowojorska Biblioteka Publiczna dla Sztuk Performatywnych (w tym Bruno Walter Auditorium)
8
Opera Metropolitalna
9
Josie Robertson Plaza z fontanną Revson
10
Park Damroscha
11
Teatr Davida H. Kocha
12
Atrium Davida Rubensteina
13
Jazz w Lincoln Center

Założenie i oryginalna konfiguracja

Biurko i krzesło Ala Hirschfelda w holu biblioteki

Pierwotnie zbiory, które utworzyły Nowojorską Bibliotekę Publiczną dla Sztuk Performatywnych (LPA), mieściły się w dwóch budynkach. Zbiory badawcze dotyczące tańca, muzyki i teatru znajdowały się w głównym oddziale nowojorskiej Biblioteki Publicznej , obecnie noszącej nazwę budynku Stephena A. Schwarzmana, a kolekcja muzyki w obiegu znajdowała się w Bibliotece 58th Street.

Po raz pierwszy Carleton Sprague Smith (szef Wydziału Muzycznego) zaproponował oddzielne centrum dla pomieszczeń sztuki widowiskowej w raporcie do administracji biblioteki z 1932 r. „A Worthy Music Center for New York”. (W tym czasie tańca materiały i nagrania dźwiękowe były częścią Wydziału Muzycznego). Były próby stworzenia partnerstwa z Rockefeller Center (w budowie w czasie), The Museum of Modern Art i Metropolitan Museum of Art (do do którego New York University chciał dołączyć jako partner). Na przełomie lat 30. i 40. Wydział Muzyczny opracował program koncertów (na wzór koncertów Biblioteki Kongresu w Audytorium Coolidge ). Koncerty te często odbywały się we współpracy z Metropolitan Museum of Art i Juilliard School , a program rozrósł się o wykłady pracowników New York University.

Po utworzeniu Lincoln Center w 1956, wczesna wzmianka o możliwej „bibliotece i muzeum sztuk performatywnych” pojawiła się w czerwcu 1957 roku. Przewidywano, że biblioteka-muzeum będzie służyła „interpretacji i oświetlaniu całego zakresu sztuk performatywnych”. ”. W grudniu tego roku biblioteka stała się akceptowanym elementem planowania i pozyskiwania funduszy w Lincoln Center. Przywołując swoje wcześniejsze raporty, Smith stworzył nowy raport, w którym przemawiał za przeprowadzką do Lincoln Center. Administracja biblioteki oficjalnie zatwierdziła przeprowadzkę w czerwcu 1959 roku.

Budynek mieszczący zbiory badawcze biblioteki i Teatr Vivian Beaumont był trzecim budynkiem, który został otwarty w Lincoln Center. Pierwotne plany zakładały, że biblioteka będzie osobnym budynkiem, ale wygórowane koszty wymusiły połączenie Biblioteki i Teatru. Po wybudowaniu Teatr stanowi centralny rdzeń budynku, I i II piętro zajmują strony południową i zachodnią, a zbiory badawcze III piętra stanowią zadaszenie. Znany modernistyczny architekt Gordon Bunshaft z firmy Skidmore, Owings and Merrill (SOM) zaprojektował wnętrza, a SOM konsultował się z Eero Saarinen and Associates (architektem Vivian Beaumont Theatre) na zewnątrz. Teatr Claire Tow (należący do Lincoln Center Theatre) został zbudowany na dachu Biblioteki i otwarty w czerwcu 2012 roku.

Trzecie piętro, mieszczące zbiory naukowe, zostało otwarte dla publiczności 19 lipca. Cała biblioteka została otwarta dla publiczności 30 listopada 1965, czwarty budynek, który zostanie otwarty w Lincoln Center. W chwili otwarcia nosiło nazwę „Biblioteka i Muzeum Sztuk Performatywnych”. Część muzealna Biblioteki została nazwana Muzeum Shelby Cullom Davis na cześć bankiera inwestycyjnego, który przekazał 1 milion dolarów do Lincoln Center na cele muzealne.

W chwili otwarcia w głównym holu Biblioteki przy wejściu do Lincoln Center Plaza mieściła się księgarnia, miejsce do oglądania filmów i strefa odsłuchowa. Na drugim piętrze znajdowała się kolekcja sztuk scenicznych dla dzieci, a także Hecksher Oval, zamknięta przestrzeń, w której można było opowiadać historie. Przed renowacją w 2001 roku kolekcja dziecięca została przeniesiona do Oddziału Nadrzecznego. Hecksher Oval został usunięty w ramach renowacji.

Przestrzenie Muzeum Shelby Cullom Davis obejmowały małe i oddzielne obszary w działach badawczych Tańca, Muzyki, Dźwięku i Teatru. Większe galerie to Galeria Vincenta Astora na 2 piętrze oraz galerie na dolnym poziomie i 2 piętrze.

2001 remont

Jeden z Cylindrów Maplesona , jeden z najcenniejszych przedmiotów w archiwum dźwiękowym

Od 1998 do 2001 roku budynek był zamknięty z powodu wartego 38 milionów dolarów projektu renowacji zaprojektowanego przez Polshek Partnership . (Remont nie był związany z renowacją Lincoln Center, która rozpoczęła się wkrótce po 2001 r.) W tym czasie zbiory badawcze były obsługiwane z aneksu NYPL (przy 10 alei i 43 ulicy), a kolekcje w obiegu znajdowały się w Mid-Manhattan Biblioteka przy 40 Ulicy i Piątej Alei. LPA zostało ponownie otwarte dla publiczności w dniu 29 października 2001 r. z budynkiem o nowej nazwie Centrum Dorothy i Lewisa B. Cullmanów po podarunku od Cullmanów (Dorothy była powiernikiem aż do śmierci; Lewis nadal jest powiernikiem).

Podczas remontu biblioteka została okablowana tak, aby na każdym piętrze można było zainstalować liczne komputery. W budynku znajduje się blisko 200 ogólnodostępnych komputerów. Większość ogranicza się do korzystania z katalogu bibliotecznego i elektronicznych baz danych lub przeglądania materiałów audiowizualnych biblioteki, ale niektóre zapewniają pełny dostęp do Internetu. W ramach renowacji powstał również Pokój Szkolenia Technologicznego, w którym znajduje się dwanaście komputerów stacjonarnych dla użytkowników i jeden dla nauczyciela, a także ekran projekcyjny.

Po pierwotnym otwarciu gmachu w 1965 r. każdy dział naukowy miał osobną czytelnię. Renowacja usunęła te i skonsolidowała obszary publiczne w jedną zunifikowaną publiczną czytelnię, z oddzielnymi pokojami dla Teatru na Film i Archiwum Taśmy (jego sali projekcyjnej nazwanej Lucille Lortel ) i Kolekcji Specjalnych (jej sali nazwanej Katharine Cornell i Guthrie McClintic ) . Następnie czytelnia Zbiorów Specjalnych została przeniesiona do części głównej czytelni na trzecim piętrze, a sala projekcyjna filmów prowadzona przez Jerome Robbins Dance Division i Reserve Film and Video Collection (pierwotnie część Donnell Media Center , ale wchłonięta do Kolekcji w 2008 r.) zajęła jej miejsce. W międzyczasie przestrzeń galerii dla muzeum została skonsolidowana w dwie główne przestrzenie galerii z mniejszymi obszarami do ekspozycji innych przedmiotów. Galeria Donald and Mary Oenslager znajduje się na pierwszym piętrze, w sąsiedztwie wejścia do Lincoln Plaza, podczas gdy Galeria Vincent Astor (dawniej na drugim piętrze) znajduje się teraz na niższym poziomie, w sąsiedztwie wejścia do Amsterdam Avenue. Niewielki obszar w pobliżu wejścia do Lincoln Center Plaza mieści biurko i krzesło karykaturzysty Ala Hirschfielda . Główne korytarze na pierwszym i drugim piętrze przeznaczone są na mniejsze ekspozycje. Na trzecim piętrze znajdują się liczne gabloty eksponujące obrotowe ekspozycje tematycznych grup artefaktów ze zbiorów.

Remont nie był pozbawiony krytyków. Krytyk Joseph Horowitz skrytykował zwłaszcza trzecie piętro. Tam, gdzie wcześniej każdy oddział miał własną czytelnię, remont połączył wszystkie czytelnie publiczne w jednym pomieszczeniu, co skutkowało mniejszą intymnością i większym hałasem. Edmund Morris scharakteryzował czytelnię Zbiorów Specjalnych jako „bez uroku przestrzeń… [która] emanuje przygnębioną atmosferą zaniedbania”.

Kolekcje badawcze

Od samego początku LPA posiadała zarówno komponent badawczy (finansowany głównie ze środków prywatnych), jak i komponent biblioteczny (finansowany ze znacznych środków z Nowego Jorku, pozostała część pochodziła ze składek prywatnych).

Materiały i formaty

Szafy na akta zawierają ponad milion wycinków w LPA
Setki godzin nagrań z prób z udziałem Arturo Toscaniniego

Oprócz prac publikowanych (np. książek, czasopism, partytur) działy badawcze gromadzą ogromną ilość unikatowego materiału: materiały archiwalne (materiały, które zostały stworzone lub kiedyś należały do ​​osoby lub organizacji), rękopisy tekstowe , rękopisy muzyczne , zapisy nutowe tańca , maszynopisy, podpowiedzi , plakaty , oryginalne projekty scenografii i kostiumów , programy i inne efemerydy to tylko niektóre z głównych kategorii materiałów. Zbiór nagrań dźwiękowych biblioteki jest we wszystkich formatach, które same w sobie śledzą historię i rozwój nagrań dźwiękowych.

Biblioteka posiada 500 000 folderów zawierających wycinki dotyczące różnych osób i tematów związanych ze sztukami performatywnymi. Te wycinki mogą czasami stanowić początek dla tych na początkowym etapie ich badań. Biblioteka gromadzi również różnorodną ikonografię w różnych formach: fotografie , litografie , ryciny , rysunki i inne. Niedawny wewnętrzny raport oszacował, że LPA posiada około 4,5 miliona fotografii, w tym niedawno nabytą kolekcję nowojorskiej fotografki Marthy Swope, która sama zawiera 1 milion fotografii.

Wiele z tych nieksiążkowych materiałów nie było początkowo w katalogu online. Niektóre materiały są dostępne za pośrednictwem wewnętrznych kartotek i indeksów. Od tamtej pory polityka została zmieniona, aby wprowadzić jak najwięcej materiałów do głównego katalogu, a do 2013 r. większość z nich była dostępna w katalogu. Ze względu na olbrzymią objętość materiału, niektóre jego klasy, jak np. teczki wycinkowe, nigdy nie zostały zinwentaryzowane, chociaż ułożone są w sposób możliwy do wyszukania w układzie alfabetycznym lub chronologicznym. W przeciwieństwie do większości amerykańskich bibliotek publicznych, zbiory naukowe znajdują się w obszarach niepublicznych i nie są dostępne do przeglądania. Patroni muszą określić, co chcą zobaczyć, wypełnić rewersy i przekazać je personelowi biblioteki. Następnie pracownicy biblioteki pobierają materiały dla patrona.

Zasoby LPA są podzielone podmiotowo na działy, w których znajduje się kilka specjalnych ośrodków.

Wydział Muzyki

Wydział Muzyczny, jako oddział założycielski Biblioteki Publicznej w Nowym Jorku, jest najstarszym ze wszystkich oddziałów w LPA. Jego początki wywodzą się z prywatnej biblioteki bankiera Josepha Williama Drexela . Po jego śmierci w 1888 roku jego cenna biblioteka składająca się z 5 542 tomów i 766 broszur, znana jako Kolekcja Drexel , stała się częścią Biblioteki Lenox. Biblioteka Astor posiadała również darowiznę, która pomogła w zakupie muzyki. W 1895 roku, po konsolidacji Biblioteki Lenox z Biblioteką Astor, Wydział Muzyczny stał się jednym z pierwszych działów przedmiotowych Biblioteki Publicznej w Nowym Jorku.

Według The New Grove Dictionary of Jazz , biblioteka ma szczególnie duże zasoby rękopisów w jazzie , w tym 400 aranżacji Benny'ego Goodmana i aranżacje wykonane przez Sy Olivera dla muzyków , w tym Duke'a Ellingtona , Jimmiego Lunceforda i Tommy'ego Dorseya . Zawiera robocze dziesiątki dzieł Ellingtona i Charlesa Mingusa, a także obszerne mikrokopie rękopisów Mingusa.

W zbiorach rękopisów muzyki klasycznej znajdują się rękopisy Bacha, Johannesa Brahmsa , Franza Liszta , Glinki , Haendla, Haydna, Korngolda , Mozarta, Paganiniego , Schuberta i Schumanna.

Oddział teatralny Billy Rose

Sala Teatru na Film i Tape – dedykowana darczyńcy Lucille Lortel

Biblioteka gromadziła materiały teatralne od lat poprzedzających rok 1931, kiedy to wykonawcy majątku Davida Belasco zaoferowali zbiory producenta pod warunkiem utworzenia oddziału. The Theatre Collection (jak początkowo nazywano) rozpoczął działalność 1 września 1931 roku. Oddział został otwarty w Lincoln Center jako Theatre Collection. W 1956 roku kolekcja teatralna Nowojorskiej Biblioteki Publicznej została uhonorowana Nagrodą Specjalną Tony . W 1979 roku został przemianowany na Billy Rose Theatre Division, honorując dar finansowy od fundacji autora tekstów/producenta. Jest to obecnie największy dział badawczy w bibliotece, z zasobami głównie teatralnymi i coraz większymi na film, z kilkoma kolekcjami na pokrewne tematy wodewilu, magii, lalkarstwa i cyrku. Administracyjnie w pionie znajduje się Teatr Filmu i Archiwum Taśm.

Dział Teatru obejmuje Teatr na Filmie i Archiwum Taśmy (TOFT), który produkuje nagrania wideo z Nowego Jorku i regionalnych produkcji teatralnych oraz zapewnia dostęp do badań w sali kinowej Lucille Lortel . Kolekcja jest uważana za jedną z najobszerniejszych kolekcji nagranych na wideo produkcji teatralnych na świecie. Archiwa wzorowane na TOFT obejmują Museum of Performance & Design w San Francisco , Washington Area Performing Arts Video Archive założone w Waszyngtonie oraz National Video Archive of Performance w Londynie . Trzon kolekcji stanowią nagrania na żywo produkcji z Broadwayu i Off-Broadwayu, z dodatkowymi produkcjami z profesjonalnych teatrów regionalnych. Archiwum rejestruje również wywiady i dialogi z wybitnymi profesjonalistami teatralnymi. Oprócz występów na żywo w kolekcji znajdują się także komercyjne nagrania filmów o tematyce teatralnej, filmów dokumentalnych i programów telewizyjnych. Obecnie każdego roku powstaje od 50 do 60 nagrań na żywo, obejmujących najważniejsze produkcje. Na jesień 2016 r. kolekcja liczyła 7901 tytułów.

Jerome Robbins Dance Division

Jerome Robbins Dance Division powstał w 1944 roku pod auspicjami Genevieve Oswald . Pierwotnie materiały taneczne były częścią Wydziału Muzycznego (kiedy był znany jako „Kolekcja taneczna”), ale jego rozwój wymagał zatrudnienia pełnoetatowego członka personelu w 1947 r. Akwizycje zostały powiększone o dary papierów Teda Shawna i Ruth St. Denisa , Doris Humphrey , Charlesa Weidmana i Hanyi Holm . Dzięki podarowaniu kolekcji Waltera Toscaniniego na cześć jego zmarłej żony, Cia Fornaroli (tancerki), Dance Collection stała się znanym na całym świecie repozytorium. Ze względu na jej późniejszy rozwój i rosnące znaczenie kolekcja została formalnie uznana za osobny oddział 1 stycznia 1964 roku.

Jednym z najważniejszych zasobów wydziału jest Archiwum Nagranego Ruchomego Obrazu Jerome'a ​​Robbinsa. Obdarzone darem Jerome'a ​​Robbinsa archiwum gromadzi i przechowuje ruchome obrazy tańca, udostępniając je badaczom. Archiwum otrzymało wiele darów od tancerzy i choreografów oraz zawiera wiele prywatnych filmów i wideo.

Program historii mówionej Wydziału rozpoczął się formalnie w 1965 roku. Te historie ustne są szczególnie cenne, ponieważ dostarczają informacji, historii i kontekstu, które nie są powszechnie dostępne w opublikowanych źródłach.

Zarezerwuj film i wideo

Sala projekcyjna kolekcji Reserve Film and Video; Sprzęt moviola i Steenbeck jest po prawej stronie

Choć technicznie nie jest częścią działów badawczych, Reserve Film and Video Collection (dawniej Donnell Media Center) jest obsługiwana z trzeciego piętra. Dla filmów i wideo, które należy obejrzeć na miejscu, jest sala projekcyjna (wystarczająco duża na zajęcia) wyposażona w projektor 16 mm. Istnieją również moviolas i Steenbeck wyposażenie, umożliwiające ścisłą badania i analizy klatka po klatce.

Archiwa nagrań Rodgersa i Hammersteina

Początki Rodgers and Hammerstein Archives of Recorded Sound można doszukiwać się w przekazaniu przez Columbia Records 500 płyt 78-rpm w 1937 roku dla Wydziału Muzycznego. Kolejne dary firm fonograficznych i osób fizycznych doprowadziły do ​​formalnego utworzenia osobnego oddziału wraz z otwarciem budynku w Lincoln Center w 1965 roku. Nazwano go w zamian za prywatną darowiznę organizacji Rodgers and Hammerstein. Stacja radiowa WQXR przekazała 11 000 nagrań 78 rpm w 1966 roku. Carleton Sprague Smith wyobrażał sobie cel archiwum dźwiękowego jako „pobudzanie zainteresowania wśród kadry zarządzającej nagraniami i nadawcami, a także innych instytucji artystycznych, które miały potencjał do odgrywania roli kooperatywnej”. Zasoby obejmują indeks Rigler-Deutsch , który zawiera wykaz obszernych zasobów biblioteki zawierających rekordy 78 obr./min .

Kolekcje branżowe (obiegowe)

Część znajdujących się w obiegu płyt DVD
Płyty CD w obiegu

Początki kolekcji muzyki obiegowej to w dużej mierze zasługa jej pierwszej naczelnej bibliotekarki, Dorothy Lawton. Lawton brał udział w tworzeniu kolekcji muzycznej w Bibliotece 58th Street w 1920 roku, począwszy od kolekcji 1000 książek i partytur. W 1924 r. oficjalnie utworzono obiegową kolekcję muzyczną w ramach Biblioteki 58. Ulicy. Jej pasja do tańca umożliwiła jej zdobywanie niezwykłych publikacji, tak bardzo, że krytyk tańca John Martin pochwalił jej rosnącą kolekcję książek o tańcu.

W 1929 roku Biblioteka 58th Street rozpoczęła zbiór nagrań, począwszy od darów z płyt Victora i Columbia, liczącego 500 rekordów. Po zbudowaniu kabiny odsłuchowej Lawton poinformował, że do 1933 r. kabina odsłuchowa była stale rezerwowana z dwutygodniowym wyprzedzeniem.

W czasie II wojny światowej ustanowiła cykl koncertów dla wojskowych w niedziele w godz. Żołnierze mogli prosić o wybrane przez siebie wybory, a także uczestniczyć w grze kameralnej na instrumentach wypożyczonych Bibliotece. Założyła Kolekcję Orkiestrową, zbiór partytur i głosów, które można było wypożyczać grupom do wykonania. Obecnie Kolekcja Orkiestra wypożycza części do ponad 2000 utworów.

Po przejściu na emeryturę w 1945 roku, główny krytyk muzyczny New York Times Olin Downes pochwalił jej rozwój Biblioteki 58th Street i wspomniał o jej osiągnięciach, takich jak pozyskiwanie darczyńców oraz zainteresowanie i pomoc profesjonalnych muzyków. (Wiele rzadkich przedmiotów, które były prezentami dla Oddziału 58. Ulicy, zostało następnie przeniesionych do Wydziału Muzycznego).

Po przejściu na emeryturę Lawton wróciła do swojego kraju urodzenia, Anglii, i pomogła zorganizować nowo utworzoną kolekcję muzyczną w Centralnej Bibliotece Muzycznej przy Buckingham Palace Road Library (dziś Westminster Music Library ), wzorując się na tej, którą założyła w 58. Ulica. Obecnie w Kolekcji Kolekcji wypożyczane są książki z zakresu administracji muzycznej, tanecznej, teatralnej, filmowej i artystycznej. Wypożyczają również partytury, scenariusze, płyty CD, taśmy wideo, DVD i zestawy partii orkiestrowych.

Muzeum Shelby Cullom Davis

Ściana wystawowa Muzeum Shelby Cullom Davis

Komponent muzealny LPA przybiera formę wystaw w dwóch głównych przestrzeniach wystawienniczych, The Donald and Mary Oenslager Gallery i Vincent Astor Gallery, a także otoczonej murem przestrzenią przy wejściu na plac, a dodatkowo gabloty rozmieszczone w całym budynku. Jednym z celów wystaw jest pokazanie wszystkim zwiedzającym, że miliony przedmiotów należących do biblioteki nie są przeznaczone wyłącznie do użytku uczonych, ale dla każdego, kto wejdzie w drzwi. Wystawy eksponują pozycje ze zbiorów biblioteki i zachowują nazwę biblioteki przed publicznością, przyciągając nowe i potencjalne darowizny.

Od końca lat 90. do programu wystaw NYPL dodano wystawy internetowe. Wystawy internetowe służą jako rozszerzenie wystaw fizycznych, dodając więcej materiału lub pozwalając na większą głębię eksploracji.

Programy publiczne

Programy publiczne są bezpłatne i odbywają się w 202-miejscowym Audytorium Bruno Waltera znajdującym się na niższym poziomie. W audytorium kilka razy w tygodniu odbywają się występy muzyczne, pokazy filmowe i wykłady.

Zobacz też

Dalsza lektura

  • Sydney Beck , „Carleton Sprague Smith i kształtowanie wielkiej biblioteki muzycznej: zwiastun centrum sztuk performatywnych (wspomnienia członka personelu)” w: Biblioteki, historia, dyplomacja i sztuka sceniczna: eseje na cześć Carletona Sprague Smith . Seria Festschrift nr. 9. Stuyvesant, NY: Pendragon Press, 1991. ISBN  978-0-945193-13-5
  • Miller, Philip L. i Frank Campbell, „Jak podział muzyczny wyrósł pamiętnik (części 1–2)”. Notatki obj. 35, nie. 3 (marzec 1979), s. 537-555; część 3: tom. 36, nie. 1 (wrzesień 1979), s. 76–77; część 4: Cz. 38, nr 1 (wrzesień 1981), s. 14–41.
  • Williams, Sam P. Przewodnik po zbiorach badawczych Biblioteki Publicznej w Nowym Jorku . Nowy Jork: New York Public Library, 1975. ISBN  0-8389-0125-5

Bibliografia

Zewnętrzne linki

Współrzędne : 40 ° 46′22 "N 73 ° 59′03" W / 40,772831°N 73,984238°W / 40.772831; -73,984238