Piosenka Tupot - Patter song

Piosenka tupot charakteryzuje się umiarkowanie szybko do bardzo szybkim tempie z szybkim kolejnych rytmicznych, w którym każda sylaba odpowiada tekst do jednej nuty. Jest to podstawa opery komicznej , zwłaszcza Gilberta i Sullivana , ale była również używana w musicalach i gdzie indziej.

Tekst piosenki tupot zazwyczaj zawiera rymowany tekst skręcający język , z aliteracyjnymi słowami i innymi dźwiękami spółgłosek lub samogłosek, które mają dostarczać rozrywki do słuchania w szybkim tempie. Akompaniament muzyczny jest lekko zaaranżowany i dość prosty, aby podkreślić tekst. Piosenka często ma być wizytówką postaci komiksowej, zwykle basu lub barytonu . Śpiewak powinien być zdolny do doskonałej wymowy , aby śpiewać piosenkę z maksymalnym efektem.

Historia

Etymologia

Słowo „ tupot ” wywodzi się od Pater Noster , czyli Modlitwy Pańskiej, „którą katolicy odmawiali w oryginalnej łacinie. (...) Zwyczaj pospiesznego przechodzenia przez słowa tak szybko, jak to możliwe, dał początek w Anglii terminowi „tupot”.

Początki

Sekcja wzornicza " Largo al factotum " Rossiniego

Forma szybkiego tupotu pojawiła się w parabazie w starożytnych greckich komediach. XVI-wieczny francuski kompozytor F. de Lys opublikował piosenkę „Secouhez moy”, osadzoną w tym, co Grove Dictionary of Music and Musicians nazywa „sylabiczną manierą patter -song”. Numery szybkiego tupot słychać w włoskiej opery z epoki baroku , a zwłaszcza opery buffa . Opera Alessandro Scarlattiego z 1702 roku Tiberio imperatore d'Oriente zawiera wczesny przykład w duecie „Non ti voglio”. Zdaniem Grove'a sylabiczne pieśni tupotowe były jednymi z elementów nowego idiomu komiksowego, opracowanego w pierwszych dekadach XVIII wieku przez kompozytorów, w tym Pergolesiego , Leo , Sarro , Hassego i Orlandiniego , i stały się podstawową częścią ‐klasyczny styl operowy.

Tupot był używany oszczędnie do drugiej połowy XVIII wieku, ale potem stał się coraz bardziej znanym elementem oper komicznych. Przykładem jest „La vendetta” Bartolo w ustawie  1 Mozart „s Weselu Figara , który zawiera«Se tutto il codice»punkt język skręcania blisko końca. Numery tupot można znaleźć w operach komicznych współczesnych Mozartowi, Haydna , Logroscino , Piccinniego i Paisiello . W XIX wieku w twórczości Rossiniego i Donizettiego widoczny jest tupot oper . W ich pracach wzór zarezerwowany jest dla sekcji cabaletta wieloczęściowego numeru. Najbardziej znane przykłady to:

  • część „Tutti mi chiedono” w „ Largo al factotum ” Figara w pierwszym akcie Cyrulika sewilskiego Rossiniego (1816) oraz część „Signorina, un'altra volta” w „A un dottor della mia sorte” Bartola w tym samym działać;
  • zakończenie (zaczynające się od „Mi risveglio a mezzogiorno”) „Sia qualunque delle figlie” Ks. Magnifico w II akcie La Cenerentola Rossiniego (1817) i cały krótki sekstet „Quello brontola e borbotta” w tym samym akcie; oraz
  • ostatnia sekcja każdego z wierszy Pasquale'a i Malatesty w duecie „Cheti, cheti, immantinente” w akcie 2 Don Pasquale Donizettiego (1843), plus repryza, w której śpiewają jednocześnie swój tupot.

Muzyczne uczony Gerwazy Hughes wskazuje liczbę tupot "Bin Akademiker" w Peter Cornelius „s The Barber of Bagdad (1858) jako pierwowzór późniejszego modelu Gilbert i Sullivan.

Gilbert i Sullivan tupot piosenek

Generał (a tupot-śpiew postać w Piraci z Penzance przez Gilberta i Sullivana ) przedstawiono na rysunku przez WS Gilbert

WS Gilbert napisał kilka parodii operowych, zanim przeniósł się do oper komicznych z Arthurem Sullivanem . Sullivan był również zaznajomiony z włoską operą i umieścił pieśń tupot w swojej pierwszej operze komicznej, Cox and Box (1867). George Bernard Shaw , jako krytyk muzyczny, pochwalił „uświęcony tradycją śpiew, który sir Arthur Sullivan, idąc za przykładem Mozarta i Rossiniego, wybrał na listy osiągnięć generała-majora w Piratach lub pułkownika w Cierpliwość ”. Dobrze znane przykłady szybkich, porywających języki piosenek Gilberta i Sullivana to:

  • pieśń generała dywizji Stanleya „Jestem wzorem współczesnego generała dywizji” w akcie 1 Piratów z Penzance (1879);
  • „Pieśń o koszmarach” Lorda Kanclerza, „Kiedy nie śpisz” w akcie 2 Iolanthe (1882);
  • piosenka czarnoksiężnika „Nazywam się John Wellington Wells” w akcie 1 Czarownika (1877);
  • trio „Moje oczy są całkowicie otwarte na moją okropną sytuację” w akcie 2 Ruddigore (1887), który zawiera wersy „Ten szczególnie szybki, niezrozumiały tupot / Nie jest powszechnie słyszany, a jeśli tak, to nie ma znaczenia "; oraz
  • pieśń pułkownika „Jeśli chcesz otrzymać rachunek za tę popularną tajemnicę” w pierwszym akcie cierpliwości (1881).

Niektóre liczby w kanonie Gilberta i Sullivana są klasyfikowane przez miłośników jako pieśni tupot , chociaż mogą nie zawierać wszystkich atrybutów wymienionych w powyższej definicji. Często są to piosenki opowiadające o tym, jak postać doszła do niezasłużonej, wyróżniającej się pozycji, lub mogą zawierać katalog lub listę. Podobny przykład znajduje się w środkowej części, rozpoczynającej się od „È questo l'odontalgico”, od „Udite, Udite, o rustici” doktora Dulcamary w pierwszym akcie L'elisir d'amore Donizettiego (1832), dzieła, które miał Gilbert. burleski na początku swojej kariery w Dulcamara, czyli Małej Kaczce i Wielkim Znachorze . To nie miało być śpiewane z dużą szybkością, a zatem jest bardziej prekursorem, na przykład, „Kiedy ja, dobrzy przyjaciele, zostałem wezwany do baru” ( Proces Jury ) lub „Jak kiedyś może się zdarzyć” ( Mikado ), niż powyższe przykłady "szybkiego ognia". Większość piosenek Gilberta i Sullivana to solówki dla głównego komika w obsadzie i zostały pierwotnie wykonane przez George'a Grossmitha . „Jak napisać własną operę Gilberta i Sullivana” Anny Russell zawiera czułą parodię pieśni tupotu Gilberta i Sullivana.

Późniejsze piosenki tupot

Oprócz Gilberta i Sullivana Tunes ustawiony na różnych słów, takich jak Tom Lehrer „s aukcji z pierwiastków chemicznych na melodię Pieśni głównych generalnego, później tupot utwory można znaleźć na początku operetek dwudziestowiecznych, takich jak Edward Niemca ” s Merrie England oraz w wielu musicalach. Późniejsze przykłady obejmują " Czajkowskiego (i innych Rosjan) " w Iry Gershwina i Kurt Weill 's Lady in the Dark " żeni Today " w Stephen Sondheim ' s Company i " Ya Got Trouble " w Meredith Willson „s The Music Man .

Zobacz też

Uwagi

Bibliografia

  • Baltazar, Scott Leslie (2013). „Pieśń Tupot”. Słownik historyczny opery . Słowniki historyczne literatury i sztuki. Lanham, USA: Scarecrow Press. Numer ISBN 0810879433.
  • Fiss, Laura Kasson (2009). „Rozdział 7: Ten wyjątkowo szybki, niezrozumiały tupot: tupot piosenek i relacja słowo-muzyka”. W Edenie Dawid; Saremba, Meinhard (red.). Cambridge Companion Gilberta i Sullivana . Towarzysze Cambridge do muzyki . Cambridge: Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. Numer ISBN 1139828479.
  • Hughes, Gerwazy (1959). Muzyka Sir Arthura Sullivana . Londyn: Macmillan. OCLC  500626743 .
  • MacDowell, Douglas (red.) (1978). Arystofanes: Osy. Oksford: Oxford University Press. Numer ISBN 0198141823.CS1 maint: dodatkowy tekst: lista autorów ( link )
  • Shaw Bernard (1981). Laurence, Dan H (red.). Muzyka Shawa: Kompletna krytyka muzyczna Bernarda Shawa, tom 2 . Londyn: Max Reinhardt. Numer ISBN 0370312716.
  • Stedman, Jane W (1996). WS Gilbert, klasyczny wiktoriański i jego teatr . Oxford University Press. Numer ISBN 0198161743.

Linki zewnętrzne