Power Windows (album) - Power Windows (album)

Moc Okna
Album studyjny autorstwa Wysypka
Wydany	14 października 1985 ( 14.10.1985 )
Nagrany	kwiecień–sierpień 1985
Studio	Dwór (Oxfordshire) SARM Wschód ; Anioł ; Abbey Road (Londyn) POWIETRZE (Montserrat, Karaiby)
Gatunek muzyczny	Rock progresywny Nowa fala
Długość	44 : 44
Etykieta	Hymn
Producent	Peter Collins Wysypka
Gorączka chronologia
Łaska pod presją (1984) Moc okna (1985) Trzymaj swój ogień (1987)
Single z Power Windows
„ Duże pieniądze ” Wydany: 26 września 1985 „ Mystic Rhythms ” Wydano: styczeń 1986

Power Windows to jedenasty studyjny album kanadyjskiego zespołu rockowego Rush , wydany w październiku 1985 roku przez Anthem Records . Po trasie promującej ich poprzedni album, Grace Under Pressure (1984), zespół zrobił sobie przerwę i zebrał się ponownie na początku 1985 roku, aby rozpocząć pracę nad kontynuacją. Materiał nadal ukazywał eksplorację muzyki zorientowanej na syntezatory, tym razem z dodatkiem sampli, elektronicznej perkusji, sekcji smyczkowej i chóru, z mocą jako bieżącym tematem lirycznym. Power Windows został nagrany w Montserrat i Anglii z Peterem Collinsem jako współproducentem i Andym Richardsem na dodatkowych klawiszach.

Album osiągnął 2. miejsce w Kanadzie, 9. w Wielkiej Brytanii i 10. w Stanach Zjednoczonych. W styczniu 1986 roku album osiągnął platynową certyfikację Amerykańskiego Stowarzyszenia Przemysłu Nagraniowego (RIAA) za milion sprzedanych egzemplarzy w Stanach Zjednoczonych. Rush wydał dwa single z albumu „ The Big Money ” i „ Mystic Rhythms ”. Zespół wsparł album trasą koncertową 1985-1986.

Tło i pisanie

W listopadzie 1984 zespół zakończył trasę koncertową promującą ich poprzedni album, Grace Under Pressure (1984). Po krótkiej przerwie grupa rozpoczęła pracę nad kolejnym albumem na początku 1985 roku. Gitarzysta Alex Lifeson spojrzał wstecz na ten okres i zauważył, że świadomie starał się wykorzystać najsilniejsze elementy swoich poprzednich dwóch płyt, Signals (1982) i Grace. Pod presją i wykorzystując je dla Power Windows . Dla Lifesona zaowocowało to bardziej spójnym i satysfakcjonującym albumem.

W lutym 1985 Rush przeniósł się do Elora Sound Studios w Elora, Ontario, aby pisać i ćwiczyć nowe piosenki. Perkusista Neil Peart napisał zestaw tekstów z farmy studia, podczas gdy Lifeson i frontman Geddy Lee pracowali nad muzyką pasującą do słów Pearta w sąsiedniej stodole, w której mieściło się 24-ścieżkowe studio nagraniowe. Peart pracował przy małym biurku w swoim pokoju, „mniej więcej odpowiedniej wielkości dla pięciolatka”. W tym czasie Peart badał Projekt Manhattan, aby napisać tekst do piosenki o tym samym tytule. Miał też przewagę, pisał teksty do „The Big Money”, „Mystic Rhythms” i „Marathon” przed rozpoczęciem tych sesji. Lee i Lifeson przejrzeli nagrania nagrane podczas prób dźwięku podczas trasy i własne taśmy pomysłów Lifesona, aby zebrać muzykę do trzech utworów, przy czym każda piosenka trwała do tygodnia. Następnie rozpoczęli ponownie "Middletown Dreams", ponownie "Marathon", a potem "Grand Designs". Opracowawszy trochę materiału, Rush odbył pięciodniową trasę koncertową na Florydzie w marcu 1985 roku, aby wyostrzyć swój występ i przetestować nowe piosenki na scenie przed nagraniem. Peart kontynuował pracę nad tekstami w swoim pokoju hotelowym w Miami.

Po występach na rozgrzewkę zespół powrócił do Elory i kontynuował pracę nad nowymi utworami, a ich odejście miało pozytywny wpływ na ich pracę po powrocie. Peart początkowo miał trudności z ukończeniem „Terytorium” i „Projektu Manhattan”, „ale teraz po prostu się połączyły”. Pierwszego dnia po powrocie do Elory, Peart rozpoczął pracę nad tekstem do „Emotion Detector”, gdy grupa dyskutowała o możliwości nagrania ballady na ich nowy album. Po przedstawieniu swoich słów Lee i Lifesonowi, jego teksty pasują do utworu muzycznego, nad którym w tym czasie pracowali jego koledzy z zespołu. Następnie Rush zaaranżował muzykę do „Emotion Detector” i „Territories”, po czym zmontowali taśmę demo zawierającą siedem nowych piosenek, gotowych do zaprezentowania Collinsowi do nagrania.

Później, w 1985 roku, Peart powiedział w wywiadzie, że dźwięk Rush „zmienia się z progresywnego na nieprogresywny”. Zauważył, że chociaż album może „wydawać się prostszym”, to równie trudny do skomponowania i wykonania. Lifeson wyraził pewien opór wobec nacisku na klawisze w tym okresie swojej historii. Zauważył, że trend rozpoczął się na Signals, co w rezultacie zepchnęło jego partie gitarowe zbyt daleko na dalszy plan. Uważał jednak, że Rush osiągnął znacznie większą równowagę między dwoma instrumentami w Power Windows , co jego zdaniem udało się osiągnąć w Moving Pictures (1981).

Produkcja

Nagranie

Rush nagrywał Power Windows od kwietnia do sierpnia 1985 roku w pięciu różnych studiach nagraniowych. Grupa nagrała Power Windows z nowym producentem, Peterem Collinsem . Podczas rozgrzewki na Florydzie, zespół po raz pierwszy spotkał australijskiego inżyniera Jamesa „Jimbo” Bartona, którego polecił Collins. Zgodzili się, a Peart później pochwalił wkład i sugestie Bartona dla zespołu, biorąc pod uwagę jego małe zalecenia dotyczące ulepszenia piosenki, którą nazwał „wydarzeniami”, było „właśnie tym, czego szukaliśmy”. Lifeson porównał wrażenia z nagrywania Power Windows jako przyjemniejsze i przyjemniejsze niż Grace Under Pressure , która przedstawiała różne problemy zespołowi. Dodał, że album zawierał elementy, których Rush wcześniej nie zawierał i przełamał kilka granic, które istniały przy poprzednich albumach. Lee poparł ten pogląd i powiedział, że grupa postanowiła „nie ukrywać niczego” i najpierw nagrać album, a później skupić się na prezentacji muzyki na scenie.

Rush przeniósł się do AIR Studios w Montserrat, którego ruiny pokazano tutaj w 2013 roku, aby nagrać dogrywanie gitary.

Nagrywanie rozpoczęło się w The Manor Studios w Oxfordshire w Anglii, gdzie podstawowe ścieżki rytmiczne, klawiszowe i basowe zostały nagrane szybciej niż zwykle, w ciągu pięciu tygodni, aby uchwycić więcej spontanicznych wykonań gotowych do dogrywania. Tutaj muzyka została nagrana za pomocą dwóch 24-ścieżkowych magnetofonów Studer A800 z konsolą SSL. To właśnie podczas sesji w The Manor Rush sprowadził muzyka Andy'ego Richardsa, aby grał na dodatkowych syntezatorach i pomagał w ich programowaniu. Jego sprzęt składał się z syntezatora PPG Wave 2.3 połączonego z modułem Roland Super Jupiter poprzez system MIDI , cyfrowego sekwensera Yamaha QX-1 oraz syntezatora Roland Jupiter-8 i Yamaha DX7 . W jednym przypadku technik perkusyjny Pearta, Larry Allen, pojechał z nim do Londynu, aby odebrać zestaw afrykańskich i indyjskich bębnów do wykorzystania w "Mystic Rhythms" i bongosach do "Territories".

W maju 1985 roku zespół przeniósł się do AIR Studios na wyspie Montserrat na Karaibach. Dyskutowali o nagrywaniu w studiu przez kilka lat i zarezerwowali obiekt na trzy tygodnie dla Lifeson na nagranie nakładek na gitarę. Utwory nagrywane były za pomocą dwóch magnetofonów Studer z konsolą Neve. Collins wspominał ten okres nagrywania jako żmudną pracę ze względu na różne kombinacje ustawień mikrofonu i wzmacniacza, na których przeprowadzono eksperymenty. Po tym nastąpił powrót do Anglii w czerwcu, aby nagrywać w Londynie, najpierw w SARM East Studios . Zespół zdecydował się mieszkać razem w jednym mieszkaniu, a nie w oddzielnych pokojach hotelowych. Na SARM East odłożono gitarowe solówki i wokal Lee.

Miksowanie rozpoczęło się w lipcu po tym, jak zespół zrobił tygodniową przerwę od materiału, co zbiegło się w czasie z decyzjami dotyczącymi ostatecznej kolejności, grafiki, napisów końcowych i zdjęć. W sierpniu została nagrana sekcja smyczkowa z 30-osobową orkiestrą w studiu 1 w Abbey Road Studios . Rush chciał, aby muzyk i aranżer Anne Dudley dokończyły aranżacje smyczkowe, na co się zgodziła, a grupą kierował Andrew Pryce Jackman . Na zakończenie „Maratonu” w Angel Recording Studios nagrano 25-osobowy chór . Album został ukończony, Lee nadzorował mastering w Nowym Jorku we wrześniu i zatwierdzono dowody na okładkę albumu.

Piosenki

Teksty Power Windows skupiają się przede wszystkim na różnych przejawach władzy. Na przykład „Terytoria” komentują nacjonalizm na całym świecie. Podobnie jak „ Subdivisions ” z Signals , „Middletown Dreams” bada monotonię przedmieść i próby chwilowej ucieczki od niej przeciętnego człowieka. „Grand Designs” został częściowo napisany w celu krytyki muzyki głównego nurtu, którą grupa uważała za zbyt powierzchowną. Piosenka nawiązuje również do tematów indywidualistycznych, takich jak nonkonformizm.

„The Big Money” zawiera samplowanie głosu Pearta za pomocą AMS i wyzwalane przez jego zestaw perkusyjny Simmonsa.

„Manhattan Project” bada rozwój i eksplozję pierwszej broni jądrowej w Projekcie Manhattan . Utwór był trudny dla zespołu, częściowo ze względu na trudności Pearta w pisaniu tekstów z obiektywnego punktu widzenia, a nie jako obserwatora wydarzenia. Lifeson przypomniał, że Peart wcześniej „dokładnie” zbadał ten temat.

„Territories” był kolejnym trudnym utworem do ukończenia przez Rush. Po tym, jak Peart napisał kilka pomysłów na teksty, przestudiował je z Lee, który zauważył, że opowiadają historię i uznał je za trudne do śpiewania, gdy on i Lifeson stworzyli dla nich muzykę. Następnie Peart przepisał je w bardziej bezpośredni sposób, co bardziej pasowało Lee.

"Middletown Dreams" wymagało kilku przeróbek, zanim zespół osiągnął porozumienie robocze. Kiedy album został ukończony, Lifeson wyraził pewne niezadowolenie z partii gitar, ale stał się on dla niego „bardzo satysfakcjonującym” utworem.

Lifeson oczekiwał, że „Marathon” będzie trudny do zaaranżowania i nagrania, ale okazał się jednym z najłatwiejszych do ukończenia utworów na albumie. Zawiera różne sample, najmniej nagranych dogrywek, a także zawiera sekcję smyczkową i chór nagrany w Londynie. Collins wpadł na pomysł wykorzystania chóru, a zespół, będąc świadkiem nagrania, dostrzegł humor w tym, że „kobiety w ciąży i starcy śpiewają naszą piosenkę”. Lifeson uznał, że piosenka jest bliska Peartowi, ponieważ w dni wolne na trasie Grace Under Pressure jeździł na rowerze, pokonując za każdym razem 100 mil.

Początkowo przewidywano, że „Detektor emocji” będzie łatwy do ukończenia, ale w rzeczywistości był trudny.

"Mystic Rhythms", jak opisał Lee, jest "najbardziej syntetycznym utworem na płycie", w którym każdy instrument jest zasilany przez "zsyntetyzowane coś". Zawiera Lifesona grającego na akustycznej gitarze Ovation, która generowała dźwięk podobny do syntezatora, gdy był zasilany przez wzmocnienie.

„Territories” zawiera tekst „Better beer”, który jest wewnętrznym żartem. Peart grał na swoim zestawie perkusyjnym bez werbla , a środkowa sekcja zawiera próbkę głosu Lee mówiącą frazę „Round and round”.

Konstrukcja rękawa

Zdjęcia na przedniej i tylnej okładce zostały namalowane przez Hugh Syme, z referencyjnych zdjęć wykonanych przez fotografa Dimo ​​Safari, a modelem jest Neill Cunningham z Toronto.

Krytyczny odbiór

Oceny zawodowe

Sprawdź wyniki
Źródło	Ocena
Cała muzyka
Kerrang!
Jak skała	9/10
Toczący Kamień	(korzystny)
Przewodnik po albumach Rolling Stone

Power Windows spotkał się w większości z pozytywnymi recenzjami krytyków muzycznych. Eduardo Rivadavia z AllMusic retrospektywnie określił album jako najzimniejszy album Rush, powołując się na rzadką, przypominającą róg grę gitary Lifesona, wybitnego syntezatora ostrej, klinicznej perkusji Lee i Pearta i surowych, lirycznych motywów. Jednak opisał również album jako taki, który nagradza cierpliwość i wielokrotne słuchanie. Magazyn Rolling Stone , w pozytywnej recenzji albumu, zwrócił uwagę na szereg zespołów, które pozornie wpłynęły na Power Windows , takich jak The Police , U2 , Genesis czy Siouxsie and the Banshees . Z recenzji wynika, że Power Windows może być brakującym ogniwem pomiędzy Yes i Sex Pistols . W 2005 roku album znalazł się na 382 miejscu w rankingu magazynu Rock Hard The 500 Greatest Rock & Metal Albums of All Time .

Power Windows wprowadził do brzmienia zespołu więcej syntezatorów. W okresie, gdy album został wyprodukowany, zespół rozwijał się w nowych kierunkach ze swojej progresywnej bazy rockowej, „zaostrzając swoje boczne suity i rytmiczne abstrakcje w zwinięte pięści piosenek, art-popowe wybuchy kanciastych, tnących gitar, przestrzennych klawisze i hiperperkusja, wszystko rozwiązane z wyraźnym wyczuciem melodycznym”.

Ponowne wydania

Chociaż oryginalne nagranie miało kod SPARS DDD i było uważane za dobrej jakości, zremasterowane wydanie wydano w 1997 roku. Zremasterowane wydanie podąża za najnowszym trendem w branży , jakim jest wojna na głośność , ponieważ jest znacznie głośniejszy.

• Taca ma zdjęcie trzech odcisków palców, jasnoniebieskiego, różowego i limonkowo-zielonego (od lewej do prawej) z napisem „The Rush Remasters” wydrukowanym wielkimi literami po lewej stronie. Wszystkie remastery od Moving Pictures do A Show of Hands zawierają to logo, które pierwotnie znajdowało się na okładce Retrospective II .
• Zawiera oryginalną szarą ramkę wokół obrazu tylnej okładki wraz z tekstami i napisami.

Power Windows został ponownie zremasterowany w 2011 roku przez Andy'ego VanDette'a dla zestawów „Sector”, które ponownie wydały wszystkie albumy Rush z ery Mercury. Power Windows znajduje się w zestawie Sector 3 .

Power Windows został zremasterowany na winyl w 2015 roku w ramach oficjalnej promocji "12 Months of Rush". Przygotowany na potrzeby tego wydania master wysokiej rozdzielczości został również udostępniony do zakupu w formacie cyfrowym 24-bit/48 kHz w kilku internetowych sklepach muzycznych o wysokiej rozdzielczości. Remastery te mają znacznie mniejszą kompresję zakresu dynamiki niż remastery z 1997 roku i remastery „Sector” Andy'ego VanDette'a. Sean Magee zremasterował dźwięk z analogowej kopii oryginalnego cyfrowego mastera, używając częstotliwości próbkowania 192 kHz. Ale ponieważ Power Windows był pierwotnie miksowany na sprzęcie cyfrowym przy 16-bitach/44,1 kHz, w oryginalnym cyfrowym masterze ani w żadnym z remasterów nie ma dźwięku powyżej 22 kHz, dlatego wiele sklepów z muzyką cyfrową sprzedaje album tylko z maksymalną wydajnością. częstotliwość próbkowania 48 kHz.

Wykaz utworów

Wszystkie teksty napisał Neil Peart ; całą muzykę skomponowali Alex Lifeson i Geddy Lee .

Personel

Wysypka

• Geddy Lee – wokal, gitara basowa, pedały basowe, syntezatory
• Alex Lifeson – gitary elektryczne i akustyczne
• Neil Peart – perkusja, perkusja, perkusja elektryczna

Dodatkowy personel

• Andy Richards – dodatkowe klawisze, programowanie syntezatorów
• Jim Burgess – programowanie syntezatorów
• Anne Dudley – układ strun, dyrygent
• Andrew Jackman – dyrygent, aranżacje chóralne
• Chór – dodatkowe wokale

Produkcja

• Rush – produkcja, aranżacje
• Peter Collins – produkcja, aranżacje
• Jim Barton – inżynier
• Matt Butler – asystent inżyniera
• Stephen Chase – asystent inżyniera
• Dave Meegan – asystent inżyniera
• Heff Moraes – asystent inżyniera
• Bob Ludwig – mastering
• Brian Lee – mastering
• Hugh Syme – kierownictwo artystyczne, grafika, projekt okładki i malarstwo

Wykresy

Single i pozycje na wykresach

Certyfikaty

Bibliografia