Psycho (franczyza) - Psycho (franchise)

Psycho
Psycho logos.JPG
Główne logotypy tytułów Psycho , Psycho II , Psycho III i Psycho IV: The Beginning
Stworzone przez Robert Bloch
Oryginalna praca Psycholog (1959)
Właściciel
Lata 1960-2017
Publikacje drukowane
Powieść(e) Psycho (1959)
Psycho II (1982)
Psycho House (1990)
Filmy i telewizja
Film(y)
Serial telewizyjny Motel Batesa (2013-2017)
Audio
Ścieżki dźwiękowe

Psychoza to amerykański horror franczyzy składający się z sześciu filmów luźno oparty na Psycho powieści przez Roberta Blocha : Psycho , Psychoza II , Psychoza III , Bates Motel , Psycho IV: The Beginning , w 1998 roku remake'u oryginalnego filmu, a dodatkowy towar obejmujących różne głoska bezdźwięczna. Pierwszy film, Psycho , wyreżyserował filmowiec Alfred Hitchcock . Następnie powstał kolejny film związany z serialem: biografię Alfreda Hitchcocka . Ponadto19 października 2010 roku ukazałsię niezależny film dokumentalny The Psycho Legacy . Skupiał się głównie na Psycho II , Psycho III i Psycho IV: The Beginning , ale obejmował wpływ i dziedzictwo oryginalnego filmu.

Filmy skupiają się na życiu Normana Batesa , głęboko poruszonego człowieka, który prowadzi Motel Bates. Jest niestabilny psychicznie z powodu dominującej relacji z matką, co powoduje, że ma psychotyczną, pokręconą osobowość, w wyniku czego czasami zabija ludzi.

Pięciosezonowy serial telewizyjny, Bates Motel , był emitowany na antenie A&E w latach 2013-2017. We współczesnej scenerii jest to nowe wyobrażenie bohaterów Normana i Normy Bates oraz ich niezwykłego związku. Występuje Freddie Highmore jako nastoletni Norman i Vera Farmiga jako matka Norma.

Powieści

Psycholog (1959)

W 1959 ukazała się powieść Psycho . Był luźno oparty na seryjnym mordercy z Wisconsin i kanibale Ed Gein . Autor Robert Bloch mieszkał 40 mil od domu Geina i podobał mu się pomysł, by ktoś mógł zabijać ludzi w małej społeczności i uszło mu to na sucho przez lata, nie dając się złapać. Postać Normana Batesa była w powieści zupełnie inna niż w wersji filmowej . W powieści Bates ma nadwagę, jest po czterdziestce i dużo pije. Kiedy Joseph Stefano zaadaptował powieść do scenariusza, uczynił postać Normana młodą, atrakcyjną i bezbronną.

Psycholog II (1982)

W 1982 roku Bloch napisał sequel zatytułowany Psycho II, który nie miał nic wspólnego z filmową wersją z 1983 roku . W powieści Norman Bates ucieka z zakładu psychiatrycznego i udaje się do Hollywood, aby zatrzymać produkcję filmu opartego na jego życiu. Wielu krytyków i fanów opisało tę powieść jako głupią i dziwną i nie można jej było nakręcić na film.

Psychodom (1990)

W 1990 roku, pod naciskiem swojej firmy wydawniczej, Bloch napisał trzecią powieść zatytułowaną Psycho House . Jednak według pisarza horrorów Davida J. Schowa , pisząc go, Bloch pierwotnie nazwał go Psycho 13 . W powieści, której akcja rozgrywa się dziesięć lat po śmierci Normana Batesa, dwór i motel Bates zostają wykupione jako atrakcje turystyczne i zaczyna się seria morderstw.

Filmy

Psycholog (1960)

Marion Crane ( Janet Leigh ) potrzebuje pieniędzy, by poślubić swojego chłopaka, Sama Loomisa ( John Gavin ), kradnie 40 000 dolarów od swojego pracodawcy i ucieka samochodem z Phoenix w Arizonie . W drodze do domu Sama w Kalifornii parkuje wzdłuż drogi, by spać. Budzi ją funkcjonariusz straży drogowej i, podejrzliwy o jej wzburzenie, podąża za nią. Kiedy ona wymienia swój samochód na inny w salonie, on zwraca uwagę na szczegóły nowego pojazdu. Marion wraca na drogę, ale zamiast jechać w burzy, postanawia spędzić noc w motelu Bates. Właściciel, Norman Bates ( Anthony Perkins ), mówi Marion, że rzadko ma klientów z powodu odłączenia motelu od nowej autostrady międzystanowej i wspomina, że ​​mieszka z matką w domu z widokiem na motel. Zaprasza Marion na kolację. Podsłuchuje, jak Norman kłóci się z matką o wpuszczenie Marion do domu, a podczas posiłku denerwuje go, proponując, aby zinstytucjonalizował matkę. Przyznaje, że by mu się to spodobało, ale nie chce jej porzucić.

Marion postanawia wrócić do Phoenix, aby zwrócić pieniądze. Po obliczeniu, w jaki sposób może spłacić pieniądze, które wydała, Marion wrzuca swoje notatki do toalety i zaczyna brać prysznic. Anonimowa postać kobieca wchodzi do łazienki i dźga ją na śmierć. Norman jest przerażony, gdy znajduje zwłoki. Umieszcza ciało Marion, zawinięte w zasłonę prysznicową, i cały jej dobytek – w tym pieniądze – w bagażniku jej samochodu i zatapia je w pobliskim bagnie.

Niedługo potem Sam kontaktuje się z siostrą Marion, Lilą Crane ( Vera Miles ) i prywatnym detektywem Miltonem Arbogastem ( Martin Balsam ), który został zatrudniony przez pracodawcę Marion, by odzyskać pieniądze. Arbogast śledzi Marion do motelu i przesłuchuje Normana, który w nieprzekonujący sposób kłamie, że Marion została na jedną noc i wyjechała następnego ranka. Nie pozwala Arbogastowi rozmawiać z matką, twierdząc, że jest chora. Arbogast dzwoni do Lila, aby ją poinformować i mówi jej, że zadzwoni ponownie po przesłuchaniu matki Normana.

Arbogast wchodzi do domu Normana i na szczycie schodów zostaje zaatakowany przez postać, która rozcina mu twarz nożem, spycha go ze schodów, a następnie dźga go na śmierć. Kiedy Arbogast nie dzwoni do Lili, ona i Sam kontaktują się z lokalną policją. Zastępca szeryfa Al Chambers ( John McIntire ) jest zakłopotany, gdy dowiaduje się, że Arbogast widział kobietę w oknie, odkąd matka Normana zmarła dziesięć lat temu. Norman spotyka się z matką i namawia ją, by ukryła się w piwnicy. Odrzuca ten pomysł i nakazuje mu opuścić swój pokój, ale wbrew jej woli Norman zabiera ją do piwnicy.

Udając małżeństwo, Sam i Lila meldują się w motelu i przeszukują pokój Marion, gdzie znajdują w toalecie skrawek papieru z napisem „40 000 dolarów”. Podczas gdy Sam odwraca uwagę Normana, Lila zakrada się do domu. Sam sugeruje Normanowi, że zabił Marion dla pieniędzy, aby mógł kupić nowy hotel. Zdając sobie sprawę, że Lila nie jest w pobliżu, Norman pozbawia Sama przytomności i biegnie do domu. Lila widzi go i ukrywa się w piwnicy, gdzie odkrywa na wpół zachowane i zmumifikowane ciało matki Normana. Norman, ubrany w ubranie matki i perukę, z nożem, wchodzi i próbuje zaatakować Lilę, ale zostaje uratowana przez Sama.

Po aresztowaniu Normana, psychiatra sądowy dr Richmond ( Simon Oakland ) mówi Samowi i Lili, że zmarła matka Normana żyje w psychice Normana jako alternatywna osobowość . Po śmierci ojca Normana para żyła tak, jakby byli jedynymi ludźmi na świecie. Kiedy jego matka znalazła kochanka, Norman oszalał z zazdrości i zamordował ich oboje. Pogrążony w poczuciu winy Norman „wymazał zbrodnię”, przywracając matkę do życia w jego umyśle. Ukradł jej zwłoki i zachował ciało. Kiedy był „Matką”, zachowywał się, mówił i ubierał się tak, jak ona. Psychiatra dochodzi do wniosku, że osobowość „Matki” ma teraz całkowitą kontrolę nad umysłem Normana.

W końcowej scenie Norman siedzi w celi, myśląc głosem „matki”. W narracji „Mama” wyjaśnia, że ​​planuje udowodnić, że nie jest zdolna do przemocy, odmawiając uderzenia muchy, która wylądowała na jej ręce. Ostatnie ujęcie pokazuje wydobywanie samochodu Marion z bagna.

Psycholog II (1983)

Norman Bates ( Anthony Perkins ) zostaje zwolniony ze szpitala psychiatrycznego po 22 latach. Lila Loomis ( Vera Miles ), siostra ofiary Bates, Marion Crane i wdowa po nieżyjącym już Samie Loomisie, gwałtownie protestuje petycją, którą krąży z podpisami 743 osób, w tym krewnych sześciu osób zabitych przez Normana przed jego uwięzieniem, ale jej zarzut zostaje oddalony. Dr Bill Raymond ( Robert Loggia ) zabiera Normana do swojego starego domu, motelu Bates, z domem za nim na wzgórzu , który zapewnia go, że wszystko będzie dobrze. Zostaje przedstawiony nowemu menedżerowi motelu, Warrenowi Toomeyowi ( Dennis Franz ). Następnego dnia Norman zgłasza się do wcześniej zaaranżowanej pracy w pobliskiej restauracji, prowadzonej przez miłą staruszkę o imieniu Emmę Spool ( Claudia Bryar ). Jedną z jego współpracownic jest Mary Loomis ( Meg Tilly ), młoda kelnerka. Mary twierdzi, że została wyrzucona z mieszkania swojego chłopaka i potrzebuje miejsca, w którym mogłaby się zatrzymać. Norman oferuje jej pobyt w motelu, a następnie rozszerza ofertę na swój dom, gdy odkrywa, że ​​Toomey zamienił jego ukochany obiekt w obskurny motel dla dorosłych.

Wydaje się, że powrót Normana do społeczeństwa przebiega dobrze, dopóki „Matka” nie zaczyna ujawniać swojej obecności. Norman dostaje tajemnicze notatki od „Matki” w domu i jadłodajni. Telefony pochodzą od kogoś, kto twierdzi, że jest matką Normana. Toomey wdaje się w bójkę w restauracji po tym, jak Norman go zwalnia. Później postać w czarnej sukni dźga Toomeya na śmierć nożem kuchennym, gdy pakuje się, by opuścić motel. Norman zaczyna wątpić w swoje zdrowie psychiczne, kiedy zaczyna słyszeć głosy w domu. Wchodzi do sypialni swojej matki i odkrywa, że ​​wygląda dokładnie tak, jak 22 lata temu. Dźwięk zwabia go na strych, gdzie jest zamknięty. Wierząc, że dom jest opuszczony, przez okno w piwnicy zakrada się para nastolatków. Zauważają kobiecą postać krążącą w sąsiednim pokoju. Gdy próbują się wydostać, chłopiec zostaje zasztyletowany. Dziewczyna ucieka i zaalarmuje policję. Mary w końcu znajduje Normana na strychu. Szeryf Hunt ( Hugh Gillin ) wypytuje ich o morderstwo chłopca. Uważa, że ​​piwnica jest czysta i uporządkowana. Norman ma zamiar przyznać, że dzieje się coś podejrzanego, ale Mary twierdzi, że sama posprzątała piwnicę. Po wyjściu szeryfa Norman pyta Mary, dlaczego skłamała. Wyjaśnia, że ​​musiała go uratować przed aresztowaniem. Norman opada na krzesło z głową w dłoniach i jęczy: „Znowu zaczyna się!”

Mary jest zaskoczona później, gdy odkrywa, że ​​ktoś patrzy na nią przez wizjer w ścianie łazienki. Woła Normana, który jest na dole i jest poza zasięgiem. Obaj są przerażeni, gdy znajdują zakrwawioną szmatkę, która została wepchnięta do toalety. Norman wydaje się być zdezorientowany i wierzy, że mógł popełnić kolejne morderstwo. Mary schodzi sprawdzić motel. W salonie zaskakuje ją Lila, która ujawnia się jako matka Mary. Dzwoniła do Normana, podając się za jego matkę, posuwając się nawet do tego, że przebrała się za nią i pozwoliła mu zobaczyć ją w oknie. Mary jej pomaga. Była odpowiedzialna za odnowienie pokoju matki w domu i zamknięcie Normana na strychu. Wszystko to było próbą ponownego doprowadzenia Normana do szaleństwa i ponownego zaangażowania.

Jednak rosnące uczucia Mary do Normana żerują na jej sumieniu, zmuszając ją do ponownego rozważenia swoich działań. Tymczasem dr Raymond odkrywa tożsamość Mary jako córki Lili i informuje Normana. Nakazuje również ekshumację zwłok Normy Bates (które zostały pochowane w odpowiednim grobie po wydarzeniach z oryginalnego filmu), aby udowodnić, że Normana nie nawiedza jego matka. Mary przyznaje Normanowi, że była częścią podstępu Lili i że chociaż teraz odmawia kontynuacji, Lila nie przestaje. Mary jedzie do hotelu Lili, a ich kłótnię podsłuchuje barman. Później Lila jedzie do domu Normana, nieświadoma, że ​​dr Raymond obserwuje ją z motelu Bates, gdy zakrada się do piwnicy. Podczas zdejmowania kostiumu „Matki” z luźnego kamienia w podłodze, inna postać przebrana za „Matkę” wychodzi z cienia i ją morduje. Doktor Raymond podbiega do domu. Ciała Lili nie ma w piwnicy.

Tymczasem Mary odkrywa, że ​​z bagna wydobyto samochód z ciałem Toomeya w bagażniku. Zdając sobie sprawę, że wkrótce przybędzie policja, by aresztować Normana, Mary wraca, by go ostrzec. W domu dzwoni telefon, Norman odbiera i zaczyna rozmawiać ze swoją „matką”. Mary słucha i odkrywa, że ​​nikt nie jest na linii z Normanem. Przerażona Mary zbiega na dół do piwnicy i szybko przebiera się za matkę, by stawić czoła Normanowi. Ktoś chwyta ją od tyłu, a ona wbija nóż rzeźniczy w… doktora Raymonda, który zakradł się z powrotem do domu. Oszołomiona Mary zbiega na dół i staje przed obłąkanym Normanem, który obiecuje kryć „Matkę”. Mary próbuje go trzymać z daleka, wielokrotnie dźgając go w ręce i klatkę piersiową. Wpycha Mary do piwnicy z owocami, by się schowała, i wślizguje się na stos węgla, który lawinami oddala się od ściany, ukazując ukryte za nią ciało Lili. Mary jest teraz przekonana, że ​​Norman popełnił morderstwa. Unosi nóż, by go dźgnąć i zostaje zastrzelona przez nadchodzącą policję. Szeryf błędnie uważa, że ​​Lila i Mary popełniły wszystkie morderstwa.

Tego wieczoru po schodach do rezydencji Batesów wchodzi kobieta. Obandażowany od obrażeń Norman przygotował miejsce na obiad, kiedy słyszy pukanie do drzwi. To Emma Spool, uprzejma kobieta z baru. Norman daje jej filiżankę herbaty. Pani Spool mówi mu, że jest jego prawdziwą matką, że pani Bates była jej siostrą, która adoptowała Normana jako niemowlę, podczas gdy pani Spool przebywała w zakładzie. Ona dalej ujawnia, że ​​była mordercą, zabijając każdego, kto próbował skrzywdzić jej syna. Gdy popija herbatę, Norman zabija ją nagłym uderzeniem w głowę łopatą. Norman jest teraz znowu całkowicie szalony. Niesie ciało pani Spool na górę do pokoju matki i słyszymy głos matki ostrzegający Normana, by nie bawił się z "brudnymi dziewczynami". Norman otwiera ponownie motel Bates i staje przed domem, czekając na nowych klientów, podczas gdy mama patrzy z okna na piętrze.

Psycholog III (1986)

Maureen Coyle ( Diana Scarwid ), niestabilna psychicznie młoda zakonnica, stoi na szczycie dzwonnicy i ma popełnić samobójstwo. Kiedy inna zakonnica próbuje skłonić ją do zejścia, Maureen przypadkowo popycha ją przez barierkę, aż umrze. Inna zakonnica mówi Maureen, że spłonie w piekle. Po tej męce zostaje zmuszona do opuszczenia klasztoru.

Norman Bates ( Anthony Perkins ) nadal obsługuje biurko w motelu Bates i mieszka z zachowanymi zwłokami swojej prawdziwej matki, Emmy Spool ( Claudia Bryar ), którą Norman zabił pod koniec Psycho II . Lokalne organy ścigania i były szef Normana Ralph Statler ( Robert Alan Browne ) są zaniepokojeni, ponieważ pani Spool zaginęła od ponad miesiąca. Duane Duke ( Jeff Fahey ), obleśny muzyk desperacko poszukujący pieniędzy, otrzymuje propozycję pracy zastępcy menedżera w motelu Bates. Maureen, teraz nowa długoterminowa lokatorka, ma w swoim życiu pewne problemy do rozwiązania. Zrezygnowała ze ślubów zakonnych zaledwie kilka dni wcześniej i nie jest pewna, co czuje w sprawach duchowych czy ziemskich.

Szeryf John Hunt ( Hugh Gillin ) i Statler rozmawiają w barze, kiedy przerywa im Tracy Venable ( Roberta Maxwell ), nachalna dziennikarka z Los Angeles. Pracuje nad artykułem o seryjnych mordercach, którzy wracają na ulice. Venable próbuje poprzeć swoją teorię, że Norman znów wraca do swoich dawnych zwyczajów. Pojawia się Norman, a Venable korzysta z okazji, by z nim porozmawiać. Nieświadomy jej ukrytych motywów Norman otwiera się przed nią, ale jest rozproszony, gdy wyczerpana Maureen wchodzi i siada przy blacie. Jest zaskoczony obecnością Maureen, ponieważ czuje, że bardzo przypomina Marion Crane . Widząc inicjały „MC” na jej walizce, Norman wpada w panikę i wychodzi z restauracji. Po rozmowie z „Matką” Norman szpieguje Maureen, która rozbiera się i idzie do łazienki, by wziąć prysznic. Dotrzymując „jej” słowa, „Matka” wchodzi do pokoju motelowego Maureen z zamiarem jej zabicia. Po odsunięciu zasłony prysznicowej okazuje się, że Maureen próbowała popełnić samobójstwo, przecinając sobie nadgarstki, co przywraca Normana do jego „normalnej” strony. Maureen spogląda na „matkę”, która jest tak osłabiona tym, co widzi, że „ona” opuszcza nóż. Z powodu utraty krwi Maureen ma halucynacje i myli Normana przebranego za „Matkę” z Dziewicą Maryją trzymającą srebrny krucyfiks.

W międzyczasie Tracy spotkała się z Duane w barze, gdzie rozmawiali o Normanie i wydaje się, że Tracy obwinia Normana za zniknięcie pani Spool. Kiedy wychodzi, Duane odbiera przy barze inną dziewczynę, Red (Juliette Cummins). Norman zabiera Maureen do lokalnego szpitala, aby uratować jej życie. Po jej uwolnieniu zaprasza ją, by została w motelu i nawiązują romantyczny związek. Tej samej nocy Duane i Red przyjeżdżają do motelu i słyszą kłótnię między „Matką” a Normanem, ale myślą, że to tylko zbyt głośny telewizor. Red i Duane udaj się do kabiny 12, gdzie się kochają. Później tej nocy, Red, jasno daje do zrozumienia, że ​​chce czegoś więcej niż tylko romansu. Nazywając go świnią, kłócą się. Rozwścieczony Duane wyrzuca ją z kabiny. Red schodzi do automatu telefonicznego, żeby wezwać taksówkę, gdzie uświadamia sobie, że ma na sobie bluzkę odwróconą do tyłu. Gdy zdejmuje go, aby ułożyć go we właściwy sposób, „Matka” rozbija drzwi budki telefonicznej i dźga uwięzionego Czerwonego na śmierć. Następnego ranka Duane znajduje Normana szorującego budkę telefoniczną.

Do motelu przybywa grupa spoza miasta, gdzie planują obejrzeć lokalny mecz piłki nożnej. Tracy przychodzi, by znaleźć Normana i zadać pytania o jego przeszłość i „matkę”. Norman staje w obronie reporterki i każe jej odejść, nigdy nie wracać. Później tej nocy, on i Maureen idą do restauracji, gdzie tańczą i rozmawiają romantycznie, podczas gdy Tracy przeszukuje mieszkanie pani Spool. Odkrywa numer telefonu do motelu Bates zapisany na okładce magazynu. Norman i Maureen wracają do motelu i zastają większość innych gości pogrążonych w pijackim odrętwieniu. Norman idzie z Maureen do jej pokoju i zasypiają sobie w ramionach, nie chcąc się kochać. Jakiś czas później Patsy Boyle (Katt Shea Ruben), jedyny trzeźwy gość, budzi Maureen, aby zapewnić jej bezpieczeństwo, ponieważ Norman zostawił otwarte drzwi, co jest złym pomysłem w obliczu wszystkich pijanych gości. Patsy, potrzebująca skorzystać z łazienki, znajduje tę w salonie Normana pustą, ale „Matka” ponownie pojawia się i podcina jej gardło. Norman (w hołdzie dla reakcji znalezienia martwej Marion pod prysznicem w oryginalnym Psycho ) wzdycha, gdy odkrywa ciało Patsy. Zakopuje ją w lodówce motelu przed biurem.

Następnego ranka szeryf Hunt i zastępca Leo pojawiają się w domu Normana, aby zbadać zniknięcie Patsy. Norman próbuje uniemożliwić Huntowi wejście do sypialni matki, gdy odkrywa, że ​​„Matka”/Pani. Szpula całkowicie zniknęła. Na zewnątrz Tracy opowiada Maureen o Normanie, a ona, raczej zdenerwowana, opuszcza motel i zostaje z ojcem Brianem (Gary Bayer), który opiekował się nią w szpitalu. Tymczasem Tracy jest przekonana, że ​​za ostatnimi zniknięciami stoi Norman. Norman szuka swojej matki w całym domu i znajduje notatkę od niej stwierdzającą, że jest w kabinie 12. Kiedy Norman przybywa do kabiny, dowiaduje się, że to Duane zabrał „Matkę”. Duane konfrontuje się z nim, a następnie próbuje szantażować Normana, by mu spłacił, albo wyda Normana policji. Mówi Duane, że nie ma takich pieniędzy, ale Duane przypomina mu, że Norman zarobił dużo gotówki na swoim biznesie i jeśli Norman nie da pieniędzy za swoje milczenie, pójdzie na policję. Zgadza się na żądania szantażu Duane'a, ale niespodziewanie rzuca popielniczką w głowę Duane'a. Walczą, a Norman pozornie zabija Duane'a, uderzając go kilka razy własną gitarą. Przerażony tym, co zrobił, obwinia za to „Matkę”.

Tracy rozmawia ze Statlerem i Myrną ( Lee Garlington ) o pani Spool i odkrywa, że ​​pracowała w restauracji, zanim Statler kupił ją od Harveya Leacha. Tracy spotyka się z Leachem, rezydentem w zakładzie opieki i zostaje poinformowana, że ​​pani Spool również była kiedyś umieszczona w szpitalu za morderstwo. Tymczasem Norman jedzie samochodem Duane'a na bagna z ciałami Duane'a i Patsy. Duane okazuje się żywy i atakuje Normana, który przypadkowo wjeżdża samochodem na bagna. Wyrywa się z samochodu, podczas gdy Duane tonie. Tracy czyta w swoim gabinecie jakieś stare gazety i dowiaduje się o „porwaniu Batesa”.

Maureen przekonuje samą siebie, że Norman jest jej prawdziwą miłością. Wraca do motelu i bierze prysznic przed wizytą u Normana w jego domu. Dzielą delikatny moment na szczycie schodów, kiedy „Matka” krzyczy wściekle na Normana, co go zaskakuje i powoduje, że traci uścisk na rękach Maureen. Spada ze schodów do posągu Kupidyna u podstawy schodów. Opada i opada na podłogę, odsłaniając, że strzała przebiła jej czaszkę. Zrozpaczony Norman krzyczy i konfrontuje się z matką, mówiąc, że ją za to dostanie. "Nie masz odwagi, chłopcze!" deklaruje „Matka”.

W tym momencie Tracy przybywa do motelu i próbuje odnaleźć Maureen. Wchodzi do domu tylko po to, by znaleźć ją leżącą martwą na kanapie w salonie wypełnionym zapalonymi świecami. Potem widzi Normana przebranego za „matkę”, trzymającego nóż i próbującego uciec. Próbuje z powodu Norman wyjaśniając swoją historię rodziny Emma szpuli, który był w rzeczywistości jego ciotka, była zakochana w ojcu Normana, ale poślubił jej siostrę, Norma, zamiast. Pani Spool, mając poważne problemy psychologiczne, porwała Normana, gdy był dzieckiem, po tym jak zabiła pana Batesa, wierząc, że Norman był dzieckiem, które „powinna mieć ze sobą”. Odkrywa zwłoki pani Spool w sypialni, a Norman zdejmuje sukienkę matki. „Matka” każe mu zabić Tracy, a kiedy Norman podnosi nóż, zamiast tego brutalnie atakuje „Matkę”, rozczłonkując jej zachowane szczątki. Ostatnia scena pokazuje szeryfa Hunta zabierającego Normana do swojego radiowozu, a za nim podążają ojciec Brian i Tracy. Hunt informuje Normana, że ​​mogą już nigdy nie wypuścić go z instytucji, Norman odpowiada: „Ale będę wolny… W końcu będę wolny”. Norman, siedząc w milczeniu na tylnym siedzeniu radiowozu w drodze do placówki, cieszy się zwycięstwem nad matką, pieszcząc trofeum: odciętą rękę pani Spool. Uśmiecha się sardonicznie, gdy ekran robi się czarny, a napisy pojawiają się na ekranie.

Bates Motel (1987)

Bates Motel ignoruje istnienie Psycho 2 i 3 (i zostanie zignorowany przez Psycho IV), a Norman Bates nigdy nie zostanie zwolniony z zakładu psychiatrycznego, aby zezwolić na wydarzenia z tych filmów. Alex West ( Bud Cort ) jest upośledzonym umysłowo młodzieńcem, który został przyjęty do szpitala psychiatrycznego za zabicie swojego agresywnego ojczyma. W azylu zamieszkał z Normanem Batesem ( Kurtem Paulem ) i ostatecznie zostali bliskimi przyjaciółmi. Wiele lat później Norman umiera, a Alex dowiaduje się, że odziedziczył Bates Motel. Podróżuje do rodzinnego miasta Normana w Kalifornii (przemianowanego na Fairville dla tego filmu; w oryginalnym filmie był to Fairvale) i z niewielką pomocą nastoletniego uciekiniera Williego ( Lori Petty ) i lokalnego majsterkowicza Henry'ego Watsona ( Mosses Gunn ), Alex stara się ponownie otworzyć motel dla biznesu. Alex dostaje pożyczkę na remont motelu, ale projekt jest nękany plotkami o tym, że miejsce jest nawiedzane przez ducha matki Normana, pani Bates , i odkrycie jej szczątków, a także jej zmarłego męża, pochowanych na teren motelu. Podczas odzyskiwania szczątków pani Bates szeryf powiedział, że ciało „nigdy nie zostało odnalezione”, co wydaje się kolidować z oryginalnym Psycho, z panią Bates w piwnicy, gdzie Norman zostaje w końcu schwytany przez Sama Loomisa.

Podczas remontu motelu Alex widzi panią Bates w oknie jej sypialni i widzi z tego samego okna zwłoki jej zmarłego męża, co potwierdza pogląd, że posiadłość jest nawiedzona. Willie staje się podejrzliwy i ostatecznie odkrywają, że nawiedzenie było żartem kierownika banku, Toma Fullera ( Gregga Henry ), który zatwierdził pożyczkę z Alexem na drapieżnych warunkach i próbował sabotować motel, próbując go odstraszyć. Następnie Tom jest zmuszony pomóc Alexowi i innym, negocjując bardziej przyjazne warunki spłaty pożyczki lub grożąc więzieniem za oszustwo.

Tymczasem nie wszystkie historie o duchach okazują się mistyfikacją, ponieważ Barbara Peters ( Kerrie Keane ) rezerwuje pokój w motelu Alexa na noc, rozważając samobójstwo z powodu starzenia się, trzy rozwody bez dzieci. Barbara poznaje nastoletnią dziewczynę ( Chrystyne Haje ), która zaprasza Barbarę do tańca na balu maturalnym w motelu z nią i jej nastoletnimi przyjaciółmi, w tym Tonym Scottim ( Jason Bateman ), choć Barbara czuła się nieswojo spędzając czas z małymi dziećmi. Następnie okazuje się, że prawdziwe imię Barbary to Sally i że nastolatka odebrała sobie życie 25 lat temu i jest teraz uwięziona po „drugiej stronie” wraz z Tonym i innymi nastolatkami, którzy również popełnili samobójstwo. Mówi Barbarze, że ma życie, dla którego warto żyć, po czym odchodzi z resztą grupy. Barbara opuszcza motel następnego dnia, planując żyć pełnią życia.

Alex patrzy na ekran i mówi widzom: „Jeśli kiedykolwiek będziesz potrzebować pokoju, przyjdź. Nie jestem pewien, co znajdziesz, ale to sprawia, że ​​świat się kręci”.

Psycho IV: Początek (1990)

Fran Ambrose ( CCH Pounder ) jest prezenterką radiowego talk show, która rozmawia na temat „matobójstwa” (kiedy dzieci zabijają swoje matki) z gościem dr Richmondem ( Warren Frost ), który był byłym psychologiem Normana Batesa . Radio odbiera telefon od Normana Batesa ( Anthony Perkins ), który powrócił do społeczeństwa i poślubił swoją byłą psychiatrę, Connie (Donna Mitchell). Pod pseudonimem „Ed” (być może nawiązanie do Eda Geina, zabójcy, na podstawie którego wzorowano postać Normana), Norman opowiada swoją historię, którą widzowie postrzegają jako serię retrospekcji osadzonych w latach 40. i 50. XX wieku. Niektóre retrospekcje są nieco niesprawne . Historia chronologiczna jest następująca: W 1950 roku matka Normana, Norma Bates ( Olivia Hussey ) miała schizofrenię (patrz Psycho II ); dławiła Normana i miała gwałtowne wahania nastroju. Ze względu na represje seksualne Normana, kiedy się z nim bawiła, miał kazirodczą erekcję, co spowodowało, że ubrała go w damskie ubrania i szydziła z niego, nazywając go „Normą”. Następnie zaręczyła się z mężczyzną o imieniu Chet Rudolph (Thomas Schuster), który pobił Normana. W końcu Norman miał dość tego, że pozwoliła Chetowi być w ich życiu i otruł ich obu, choć niechętnie. Następnie rozwinął swoje niesławne zaburzenie tożsamości dysocjacyjnej i ukradł jej zwłoki, aby stworzyć iluzję, że żyje - za każdym razem, gdy jej zwłoki do niego przemawiają, osobowość "Norma" przejmuje kontrolę. To spowodowało, że Norman jako „Norma” zabił dwie kobiety, które chciały z nim uprawiać seks.

Przez przestrzenie w retrospekcjach dr Richmond zdaje sobie sprawę, że „Ed” to Norman i próbuje przekonać Fran, by śledziła rozmowy. Obawy Richmonda są odrzucane, ponieważ nie mogą namierzyć połączenia i wierzą, że mogą porozmawiać z Normanem o przyczynie, dla której zadzwonił: boi się, że zabije ponownie. Mówi Fran, że Connie zaszła w ciążę wbrew jego woli i że nie chce kolejnego "potwora". Następnie mówi Fran, że wierzy, że jego matka nie żyje, ale zabije Connie "własnymi rękami, tak jak za pierwszym razem". Następnie zabiera Connie do domu swojej matki i próbuje ją zabić, ale po tym, jak Connie zapewnia Normana, że ​​ich dziecko nie będzie potworem, upuszcza nóż ze wstydu, a Connie mu wybacza. Następnie pali dom, w którym zaczęło się całe jego nieszczęście. Próbując uciec przed płomieniami, ma halucynacje, że widzi swoje ofiary, Cheta, matkę i ostatecznie samego siebie chroniącego jej zwłoki. On i Connie opuszczają scenę, gdy Norman stwierdza: „Jestem wolny”. Jednak w miarę jak toczą się napisy końcowe, słychać płacz jego nowo narodzonego dziecka.

Psycholog (1998)

Marion Crane ( Anne Heche ) potrzebuje pieniędzy, aby wyprowadzić swojego chłopaka Sama Loomisa ( Viggo Mortensen ) z długów, kradnie 400 000 dolarów swojemu pracodawcy i ucieka samochodem z Phoenix w Arizonie . W drodze do domu Sama w Kalifornii parkuje wzdłuż drogi, by spać. Budzi ją funkcjonariusz straży drogowej i, podejrzliwy co do jej wzburzonego stanu, zaczyna za nią podążać. Kiedy wymienia swój samochód na inny u dealera, on zwraca uwagę na szczegóły nowego pojazdu. Marion wraca na drogę, ale zamiast jechać w burzy, postanawia spędzić noc w motelu Bates. Właściciel, Norman Bates ( Vince Vaughn ), mówi Marion, że rzadko ma klientów z powodu nowej autostrady międzystanowej w pobliżu i wspomina, że ​​mieszka z matką w domu z widokiem na motel. Zaprasza Marion na kolację z nim. Podsłuchuje, jak Norman kłóci się z matką o wpuszczenie Marion do domu, a podczas posiłku denerwuje go, proponując, by zinstytucjonalizował matkę. Przyznaje, że chciałby to zrobić, ale nie chce jej porzucić.

Marion postanawia wrócić do Phoenix, aby zwrócić pieniądze. Po obliczeniu, w jaki sposób może spłacić pieniądze, które wydała, Marion wrzuca swoje notatki do toalety i zaczyna brać prysznic. Anonimowa postać kobieca wchodzi do łazienki i dźga ją na śmierć. Norman jest przerażony, gdy znajduje zwłoki. Sprząta łazienkę i umieszcza ciało Marion, zawinięte w zasłonę prysznicową, wraz z całym jej dobytkiem – w tym pieniędzmi – w bagażniku jej samochodu i zatapia je w pobliskim bagnie…

Niedługo potem Sam kontaktuje się z siostrą Marion, Lilą Crane ( Julianne Moore ) i prywatnym detektywem Miltonem Arbogastem ( William H. Macy ), który został wynajęty przez pracodawcę Marion, by ją odnaleźć i odzyskać pieniądze. Arbogast śledzi Marion do motelu i przesłuchuje Normana, który w nieprzekonujący sposób kłamie, że Marion została na jedną noc i wyjechała następnego ranka. Nie pozwala Arbogastowi rozmawiać z matką, twierdząc, że jest chora. Arbogast dzwoni do Lila, aby ją poinformować i mówi, że skontaktuje się z nią ponownie w ciągu godziny po przesłuchaniu matki Normana.

Arbogast wchodzi do domu Normana i na szczycie schodów zostaje zaatakowany przez postać, która trzykrotnie tnie twarz nożem, spycha go ze schodów, a następnie dźga go na śmierć. Kiedy Arbogast nie dzwoni do Lili, ona i Sam kontaktują się z lokalną policją. Zastępca szeryfa Al Chambers ( Philip Baker Hall ) jest zakłopotany, gdy dowiaduje się, że Arbogast widział kobietę w oknie, ponieważ matka Normana zmarła dziesięć lat temu. Norman spotyka się z matką i namawia ją, by ukryła się w piwnicy. Odrzuca ten pomysł i nakazuje mu opuścić swój pokój, ale wbrew jej woli Norman zabiera ją do piwnicy.

Udając małżeństwo, Sam i Lila meldują się w motelu i przeszukują pokój Marion, gdzie znajdują w toalecie skrawek papieru z napisem „400 000 dolarów”. Podczas gdy Sam odwraca uwagę Normana, Lila zakrada się do domu w poszukiwaniu jego matki. Sam sugeruje Normanowi, że zabił Marion dla pieniędzy, aby mógł kupić nowy motel. Zdając sobie sprawę, że Lila nie jest w pobliżu, Norman ogłusza Sama kijem golfowym i biegnie do domu. Lila widzi go i ukrywa się w piwnicy, gdzie odkrywa na wpół zachowane i zmumifikowane ciało matki Normana. Norman, ubrany w ubranie matki i perukę, z nożem, wchodzi i próbuje zaatakować Lilę, ale zostaje uratowana przez Sama.

Po aresztowaniu Normana, psychiatra sądowy, dr Fred Richmond ( Robert Forster ) mówi Samowi i Lili, że zmarła matka Normana żyje w psychice Normana jako alternatywna osobowość . Po śmierci ojca Normana para żyła tak, jakby byli jedynymi ludźmi na świecie. Kiedy jego matka znalazła kochanka, Norman z zazdrości przeszedł na skraj przepaści i zamordował ich oboje. Ogarnięty poczuciem winy, próbował „wymazać zbrodnię”, przywracając matkę do życia w jego umyśle. Ukradł jej zwłoki i zachował ciało. Kiedy jest „Matką”, zachowuje się, rozmawia i ubiera tak, jak ona. Norman wyobrażał sobie, że jego matka byłaby zazdrosna o kobietę, która mogłaby go pociągać, tak samo jak o kochankę swojej matki, więc „Matka” zabija każdą kobietę, do której czuje; kiedy Norman odzyskuje przytomność, wierzy, że jego matka popełniła przestępstwo i kryje się za nią. Sugeruje się, że Norman jest odpowiedzialny za niewyjaśnione zaginięcia dwóch młodych dziewcząt. Richmond stwierdza, że ​​osobowość „Matki” przejęła teraz całkowitą kontrolę nad umysłem Normana.

W końcowej scenie Norman siedzi w celi, myśląc głosem „matki”. W narracji „Matka” wyjaśnia, że ​​planuje udowodnić władzom, że nie jest zdolna do przemocy, odmawiając uderzenia muchy, która wylądowała na jej ręce. Ostatnie ujęcie pokazuje, jak samochód Marion wyciąga się z bagna, a następnie przechodzi do napisów końcowych.

Telewizja

Tytuł Pora roku Odcinki Pierwsze wydanie Ostatnio wydany Showrunner (y) Sieć
Bates Motel 5 50 18 marca 2013 r. 24 kwietnia 2017 r. Carlton Cuse
Kerry Ehrin
Anthony Cipriano
A&E

Motel Batesa (2013-2017)

Serial telewizyjny sieci A&E o nazwie Bates Motel jest luźno oparty na filmach i powieściach Psycho . Serial jest reaktywacją telewizji, której akcja rozgrywa się w latach 2010 i jest kroniką wczesnego dzieciństwa Normana Batesa z matką i tego, jak doprowadziła go do zostania mordercą. Bates Motel rozgrywa się współcześnie i gra Freddie Highmore jako młody Norman Bates i Vera Farmiga jako Pani Bates . Premiera odbyła się 18 marca 2013 roku i wyprodukowała pięć sezonów, w sumie 50 odcinków. Serial został nakręcony w Vancouver z repliką domu Psycho z Universal Studios Hollywood i odtworzeniem oryginalnego Bates Motel z pierwszego filmu. Odtworzono również oryginalne zestawy wnętrz.

Obsada i ekipa

Główna obsada

Wskaźnik(i) listy
  • Y wskazuje wykonawca przedstawiana młodszą wersję postaci.
  • Litera V oznacza rolę lektora.
  • Litera U oznacza, że ​​wykonawca nie został uznany za swoją rolę.
  • Ciemnoszara komórka wskazuje, że postaci nie było w filmie.
Postacie Oryginalna seria Telewizyjny pilot spin-off Przerobić Serial telewizyjny
Psycho Psycho II Psycholog III Psycho IV:
Początek
Bates Motel Psycho Bates Motel
Sezon 1 Sezon 2 Sezon 3 Sezon 4 Sezon 5
Normana Batesa Anthony Perkins Anthony Perkins
Osgood Perkins
Anthony Perkins Anthony Perkins
Henryk Thomas
Ryan Finnigan
Kurt Paweł Vince Vaughn Freddie Highmore
Beckham Skodje
Łukasza Roesslera
Freddie Highmore Freddie Highmore
Mikołaja Holmesa
Freddie Highmore
Norma „Matka” Bates Wirginia Gregg Wirginia Gregg Olivia Hussey Róża Marie Vera Farmiga Vera Farmiga Vera Farmiga Vera Farmiga
Jeanette Nolan Sarah Grey Madyson Parsons Mira Eden
Paweł Jasmin Alicja Hirson
Marion Żuraw Janet Leigh Janet Leigh
( materiał archiwalny )
Anne Heche Rihanna
Lila Żuraw Vera Miles Julianne Moore
dr Richmond Szymon Oakland Warren Mróz Robert Forster
Sam Loomis John Gavin Viggo Mortensena Austin Nichols
Arbogast Martin Balsam William H. Macy
Szeryf Al Chambers John McIntire Philip Baker Hall
George Lowery Vaughn Taylor Rance Howard Raphael Sbarge
Tom Cassidy Frank Albertson Czad Everett
Pani Chambers Lurene Tuttle Anna Haney
Karolina Pat Hitchcock Rita Wilson Teryl Rothery
Charlie John Anderson James LeGros
Oficer patrolu drogowego Mort Mills James Remar Carlton Cuse
Szeryf John Hunt Hugh Gillin
Ralph Statler Robert Alan Browne
Myrna Lee Garlington
Mary Loomis Meg Tilly
dr Bill Raymond Robert Loggia
Warren Toomey Dennis Franz
Emma Szpula Claudia Bryar Claudia Bryar
( materiał archiwalny )
Maureen Coyle Diana Scarwid
Duane książę Jeff Fahey
Tracy Venable Roberta Maxwell
Ojciec Brian Gary Bayer
czerwony Juliette Cummins
Patsy Boyle Katt Shea
Fran Ambroży CCH Funt
Chet Rudolf Thomas Schuster
Connie Bates Donna Mitchell
Mike Calvecchio John Landis
Eleen Stevens Cynthia Garris
ostrokrzew Udostępnij Camille
Alex Zachód Bud Cort
Willie Lori Petty
Dylan Massett Max Thieriot
Emma Decody Olivia Cooke
Szeryf Alex Romero Nestor Carbonell
Bradley Martin Nicola Peltz
Kaleb Calhoun Kenny Johnson Kenny Johnson
Stephen Boersma

Załoga

Zawód Oryginalna seria Pilot telewizyjny Przerobić
Psycho Psycho II Psycholog III Psycho IV: Początek Bates Motel Psycho
Dyrektor Alfreda Hitchcocka Richard Franklin Anthony Perkins Mick Garris Richard Rothstein Gus Van Sant
Scenarzysta Józef Stefano Tom Holland Karol Edward Pogue Józef Stefano Józef Stefano
Producent(y) Alfreda Hitchcocka Hilton A. Green George Zaloom
Les Mayfield
Ken Topolsky
Henry Kline
Gus Van Sant
Brian Grazer
Kompozytor(zy) Bernarda Herrmanna Jerry Goldsmith Carter Burwell Graeme Revell J. Peter Robinson Bernard Hermann
Danny Elfman (adaptacja)
Operator filmowy John L. Russell Dziekan Cundey Bruce Surtees Czartery Rodneya Bill Butler Christopher Doyle
Redaktor(zy) George Tomasini Andrew Londyn David Blewitt Karol Bornstein Dann Cahn
Richard A. Freeman
Amy E. Duddleston
Firma produkcyjna Shamley Productions Universal Pictures
Oak Industries
Uniwersalne zdjęcia Telewizja uniwersalna
Smart Money Productions
Telewizja uniwersalna Wyobraź sobie rozrywkę
Dystrybucja Najważniejsze zdjęcia Uniwersalne zdjęcia Telewizja uniwersalna Uniwersalne zdjęcia

Produkcja

Historia (1959-1997)

Psycho opiera się na powieści Roberta Blocha o tym samym tytule z 1959 roku, która z kolei jest luźno oparta na sprawie Eda Geina, skazanego za mordercę z Wisconsin . Zarówno Gein i Psycho ' s bohater , Norman Bates, były samotne mordercami w izolowanych obszarach wiejskich. Oboje mieli zmarłe, dominujące matki i odcięli jeden pokój swojego domu jako świątynię dla swojej matki, i oboje byli ubrani w damskie ubrania. Istnieje jednak wiele różnic między Bates i Ed Gein. Między innymi Gein nie byłby ściśle uważany za seryjnego mordercę, ponieważ oficjalnie zabił „tylko” dwie osoby. Peggy Robertson , asystentka produkcji Hitchcocka, przeczytała pozytywną recenzję powieści Blocha autorstwa Anthony'ego Bouchera i postanowiła pokazać tę książkę Hitchcockowi, mimo że czytelnicy w domowym studiu Hitchcocka, Paramount Pictures, odrzucili jego założenie o nakręceniu filmu. Hitchcock nabył prawa do powieści za 9500 dolarów. Podobno nakazał Robertsonowi wykupienie kopii, aby zachować niespodzianki z powieści dla filmu. Hitchcock zdecydował się nakręcić Psycho, aby dojść do siebie po dwóch przerwanych projektach z Paramount: Flamingo Feather i No Bail for the Judge . Hitchcock zmierzył się także z konkurentami gatunkowymi, których twórczość była krytycznie porównywana z jego własną i dlatego chciał nakręcić nowy materiał. Reżyserowi nie podobały się również żądania płacowe gwiazd i ufał tylko kilku osobom, które wybrały potencjalny materiał, w tym Robertsonowi.

Kierownictwo firmy Paramount nie chciało wyprodukować filmu i odmówiło udostępnienia w studiu budżetu, który otrzymał od nich Hitchcock na poprzednie filmy. Hitchcock postanowił zaplanować szybkie i niedrogie sfilmowanie Psycho , podobnie jak odcinek jego trwającego serialu telewizyjnego Alfred Hitchcock Presents , i zatrudnił ekipę serialu jako Shamley Productions. Zaproponował to oszczędne podejście do Paramount, ale dyrektorzy ponownie odmówili sfinansowania filmu, mówiąc mu, że ich sceny dźwiękowe są zajęte lub zarezerwowane, mimo że produkcja była w załamaniu. Hitchcock sprzeciwił się ofercie sfinansowania filmu osobiście i nakręcenia go w Universal-International, jeśli Paramount będzie rozpowszechniał. Odroczył także honorarium reżysera w wysokości 250 000 USD za 60% własności negatywu filmowego. Ta oferta została ostatecznie przyjęta. Hitchcock napotkał również opór ze strony producenta Herberta Colemana i dyrektora Shamley Productions Joan Harrison , którzy nie sądzili, że film odniesie sukces.

Hitchcock zatrudnił pisarza Jamesa Cavanaugha do napisania szkicu scenariusza. Niezadowolony ze scenariusza Cavanaugha Hitchcock zatrudnił wschodzącego pisarza Josepha Stefano do adaptacji powieści. Zdjęcia do filmu rozpoczęły się w grudniu 1959 roku i trwały około miesiąca. Film był kręcony głównie na backlotach Universalu i na różnych scenach dźwiękowych. Podczas kręcenia Hitchcock został zmuszony do nietypowego robienia powtórek niektórych scen. Ostatnie ujęcie sceny pod prysznicem, która zaczyna się od ekstremalnego zbliżenia oka Marion i podciąga się i wysuwa, okazało się bardzo trudne dla Leigh, ponieważ woda chlapająca jej na twarz sprawiła, że ​​miała ochotę mrugnąć, a operator miał kłopoty, gdy dobrze, ponieważ musiał ręcznie ustawiać ostrość podczas poruszania kamerą. Powtórki były również wymagane w scenie otwierającej, ponieważ Hitchcock uważał, że Leigh i Gavin nie byli wystarczająco namiętni. Leigh miał problem z powiedzeniem „Nie przesadnie” na scenie biura nieruchomości, co wymagało dodatkowych powtórek. Wreszcie scena, w której odkryto matkę, wymagała skomplikowanej koordynacji obracania się krzesła, uderzenia Milesa w żarówkę i flary obiektywu , która okazała się punktem spornym. Hitchcock wymusił powtórki, dopóki wszystkie trzy elementy nie były dla niego satysfakcjonujące. Słynna scena pod prysznicem zajęła tydzień i zajęła jedną trzecią czasu kręcenia Janet Leigh. „Psycha” została wydana 16 czerwca 1960 r. i spotkała się z mieszanym odbiorem krytyków i sukcesem finansowym, zarabiając 32 miliony dolarów w teatralnym biegu. Film otrzymał cztery nominacje do Oscara.

W 1982 roku autor Robert Bloch opublikował swoją powieść Psycho II , która satyrycznie przeszywała hollywoodzkie slashery. Zdenerwowany tym Universal postanowił stworzyć własną wersję, która różniłaby się od pracy Blocha. Pierwotnie film miał być produkcją kablową . Anthony Perkins początkowo odrzucił ofertę ponownego wcielenia się w rolę Normana Batesa , ale kiedy studio zainteresowało się innymi (w tym Christopherem Walkenem ), Perkins szybko się zgodził. Studio chciało również, aby w rolę Mary Loomis zagrała Jamie Lee Curtis (córka gwiazdy Psycho, Janet Leigh ). Reżyser Richard Franklin został zatrudniony do wyreżyserowania Psycho II, ponieważ był uczniem Hitchcocka, a nawet odwiedził go na planie Topaz , a ponieważ rok wcześniej Franklin nakręcił film pod tytułem Roadgames z Jamiem Lee Curtisem, który był inspirowany filmem Hitchcocka z 1954 roku Rear Window . Franklin zatrudnił pisarza Toma Hollanda do napisania scenariusza po tym, jak Franklin zobaczył The Beast Within , który napisał Holland. Holland stwierdził: „Podszedłem do tego z większym niepokojem, ponieważ robiłem sequel Psycho i miałem ogromny szacunek dla Hitchcocka. Nie chciałeś tego zepsuć, naprawdę miałeś prawie moralny obowiązek zrobić coś, co pozostało prawdziwe do oryginału, a jednocześnie zaktualizowany. To naprawdę był kolejny krok, co się stanie, gdy Norman wyjdzie". Skontaktowano się z asystentem reżysera oryginalnego Psycho , Hiltonem A. Greenem i zapytano go, czy chce wyprodukować film. Green, obawiając się, że Hitchcock może nie pochwalać kontynuacji jego filmów, zadzwonił do córki Hitchcocka, Patricii Hitchcock i zapytał, co myśli o filmie. Patricia Hitchcock dała swoje błogosławieństwo filmowi, mówiąc, że jej ojciec byłby zachwycony. Psycho II był kręcony w Universal Studios w Universal City w Kalifornii na scenie 24 od 30 czerwca 1982 do sierpnia 1982.

Zestaw domu Batesa stał jeszcze z 1960 roku, ale motel musiał zostać zrekonstruowany. Według Richarda Franklina filmowanie trwało 32 dni. Film powstał podobnie jak pierwszy film; kręcono go głównie na backlotach Universalu i na kilku scenach dźwiękowych. Kilka rekwizytów i scenografii z oryginalnego filmu zostało znalezionych przez scenografów Johna W. Corso i Julie Fletcher. Miasto Fairvale (widziane, gdy Lila Loomis jest śledzona przez dr Raymonda) to w rzeczywistości Courthouse Square , który znajduje się na zapleczu Universal Studios w Kalifornii . Zarówno Franklin, jak i Holland chcieli, aby film był hołdem dla Hitchcocka i oryginalnego filmu; aby to osiągnąć, dodali w różnych żartach, takich jak scena, w której Mary i Norman po raz pierwszy wchodzą do pokoju matki Normana, zanim zapalą światło; na ścianie po prawej stronie widać sylwetkę Alfreda Hitchcocka. Franklin powtórzył również różne ujęcia z oryginalnego filmu, takie jak ujęcie, w którym Norman wchodzi do kuchni i kładzie kurtkę na krześle. Perkins miał trudności ze współpracą z aktorką Meg Tilly, ponieważ Tilly nigdy nie widziała oryginalnego filmu i nie była świadoma znaczenia roli powrotnej Perkinsa. W połowie produkcji Perkins zasugerował, aby zastąpić Tilly, mimo że połowa jej scen została nakręcona. Zakończenie filmu było utrzymywane w tajemnicy podczas produkcji. Ostatnie strony scenariusza zdjęć z zakończeniem zostały przekazane obsadzie i ekipie dopiero w ostatnim dniu zdjęć. Kultowe ostatnie ujęcie filmu z Normanem stojącym przed domem zostało wykorzystane jako kartka świąteczna dla różnych członków załogi. Kiedy Universal zaprezentował grafikę koncepcyjną do jednoarkuszowego plakatu filmowego, reżyser Franklin nie był z tego zadowolony. To redaktor Andrew London wpadł na pomysł wykorzystania zdjęcia z kartki świątecznej jako plakatu filmowego, a także wymyślił hasło: „Jest 22 lata później, a Norman Bates wraca do domu”. Kiedy film miał premierę 3 czerwca 1983 roku, zarobił 8 310 244 dolarów w weekend otwarcia i osiągnął około 34 725 000 dolarów brutto, co czyni go jednym z największych hitów roku, tuż za Powrotem Jedi .

Psycho II został ogólnie dobrze przyjęty przez publiczność i krytyków i okazał się zaskakującym sukcesem kasowym. Jednak krytycy filmowi Gene Siskel i Roger Ebert dali filmowi kciuki w dół na At the Movies , szczególnie za to, że nie dorównał oryginałowi. „Myślę, że duch oryginału”, powiedział Siskel, „oczywiście wisi nad tym filmem, a to szkoda, bo to ładnie zrobiony obraz”. Ebert pisał o filmie: „Jeśli widziałeś Psycho kilkanaście razy i potrafisz wyrecytować na pamięć ujęcia w scenie pod prysznicem, Psycho II po prostu nie zrobi tego za ciebie. Ale jeśli możesz zaakceptować ten film z 1983 roku na jego własnymi warunkami, jako nowy początek i zatrzymaj wspomnienia o Hitchcocku, wtedy Psycho II zaczyna działać. Jest zbyt ciężki w fabule i zbyt chętny do oszukiwania, by odnieść prawdziwy sukces, ale ma swoje momenty i jest lepszy niż przeciętny, przeciętny slasher”. W brytyjski magazyn Imperium , krytyk filmowy Kim Newman dał folię trzy z pięciu gwiazdek, nazywając Psychoza II „inteligentnej, mroczno-komicznego thriller z kilkoma pomysłowych zakrętami”, pisze "The wittiest ciemno żart to, że cały świat chce Norman do być wściekły, a „normalność” można przywrócić tylko wtedy, gdy ma zmumifikowaną matkę w oknie i jest gotowy do ponownego zabijania”.

Po niespodziewanym finansowym i krytycznym sukcesie Psycho II , Universal rozpoczął prace nad drugą kontynuacją. Pisarz Charles Edward Pogue został zatrudniony do napisania scenariusza. W pierwszym szkicu filmu Pogue to Duane był zabójcą i celowo przybył do motelu Bates, ponieważ miał obsesję na punkcie Normana. Maureen była neurotyczną psychologiem, która przybyła do motelu, by zastąpić doktora Raymonda z poprzedniego filmu. Pogue zamierzał obsadzić w tej roli pierwotną ofiarę Janet Leigh . Universal odrzucił te pomysły, argumentując, że Bates musiała być zabójcą, a Leigh nie miał racji w filmie. Jednak działania Maureen pozostały praktycznie niezmienione; jej postać została jedynie zmieniona na młodą zakonnicę. Po ukończeniu drugiego szkicu scenariusza został on wysłany do Perkins jako praca aktorska. Po przeczytaniu scenariusza Perkins chciał wyreżyserować film, mówiąc, że zrobi to za darmo. Universal zgodził się na to. Kiedy film wszedł w fazę przedprodukcyjną, Anthony Perkins poprosił reżysera Psycho II Richarda Franklina o współreżyserowanie filmu z nim; jednak Franklin odmówił. Zdjęcia do Psycho III rozpoczęły się w czerwcu 1985 roku. Główną inspiracją dla stylu tego filmu Perkinsa był film Blood Simple w reżyserii braci Coen . Przed rozpoczęciem produkcji zabrał nawet całą obsadę i ekipę na pokaz filmu. Podobnie jak dwa poprzednie filmy, kręcono go głównie na backlotach Universalu i na kilku scenach dźwiękowych. Pomimo tego, że Psycho III jest debiutem reżyserskim Perkinsa, aktorzy i ekipa mówili w wywiadach, że praca z nim była przyjemna. Lee Garlington , który grał kelnerkę Myrnę, stwierdził: „Nigdy do tej pory nie spotkałem reżysera, który pracowałby równie dobrze zarówno z obsadą, jak i ekipą. Był podekscytowany, że to robi, uwielbiam go”. Podczas kręcenia aktor Jeff Fahey doznał kontuzji na planie. Podczas kręcenia sceny, w której Norman uderza Duke'a gitarą, Anthony Perkins uderzył Jeffa Faheya tak mocno, że rozciął mu głowę i musiał zrobić sześć szwów. W końcowym filmie wykorzystano ujęcie rzeczywistej kontuzji Fahey. Universal pierwotnie chciał wydać film w lutym 1986 roku, ale wydanie zostało przesunięte na 2 lipca 1986 roku z powodu różnych powtórnych sesji, które obejmowały zakończenie. Psycho III został wydany 2 lipca 1986 roku, w wyniku mieszanej reakcji krytyków i finansowego niepowodzenia. W weekend otwarcia zarobił 3 238 400 dolarów, a w kasie krajowej zarobił około 14 481 606 dolarów, stając się najmniej dochodowym filmem kinowym w serii Psycho .

Roger Ebert przyznał filmowi trzy na pięć gwiazdek, mówiąc: „Każdy film o nazwie „Psycho III” będzie porównywany do oryginału Hitchcocka, ale Perkins nie jest naśladowcą. Ma swój własny program. Mieszka z Normanem Bates przez te wszystkie lata i ma na jego temat pewne pomysły i chociaż film nie przeprasza za Normana, to żałuje go. Po raz pierwszy mogłem zobaczyć, że prawdziwym horrorem w filmach „Psycho” jest nie to, co robi Norman, ale fakt, że jest do tego zmuszony. Vincent Canby z The New York Times powiedział: „Ma obsadę utalentowanych, skromnych aktorów, którzy nie zasłaniają materiału, oraz skuteczny scenariusz Charlesa Edwarda Pogue'a, który nie bije cię po głowie, aby udowodnić że ma poczucie humoru”. Ken Hanke z Mountain Xpress nazwał film „super sequelem horroru, stylowo nakręconym przez gwiazdę Anthony'ego Perkinsa”. Dave Kehr z The Chicago Reader powiedział: „Perkins próbuje naśladować styl wizualny Hitchcocka, ale większość filmu jest kręcona bez troski o jakikolwiek styl, chyba że jest to niestylowy niestyl z piątku trzynastego”. Variety nazwała film „niemal całkowicie zależnym od autoreferencyjnych incydentów i postaw, co w końcu staje się męczące”.

Po fiasku finansowym Psycho III , Universal zdecydowało się kontynuować serię Psycho jako serial telewizyjny, Bates Motel , czerpiąc inspirację z seriali Piątek trzynastego i Koszmar z ulicy Wiązów . W tym telewizyjnym spin-off z Psycho , Norman Bates jest przedstawiana przez Kurt Paul , który wcześniej stał się jako dubler dla Anthony Perkins w Psychoza II i Psychoza III . Perkins odmówił zaangażowania w projekt, a nawet mocno go zbojkotował. Film powstał jako pilot do cotygodniowego serialu telewizyjnego z antologią, ale serial nigdy nie został odebrany. W związku z tym Universal postanowił wyemitować pilota jako film stworzony dla telewizji w weekend 4 lipca . Film otrzymał głównie negatywne recenzje i niskie oceny Nielsona.

Rok po wyemitowaniu Motelu Bates rozpoczęła się produkcja Psycho IV: Początek . Perkins chciał wyreżyserować film, a nawet wymyślił propozycję dla filmu wraz ze scenarzystą Psycho III Charlesem Edwardem Pogue; Jednak Psycho III okazał się krytyczną i finansową porażką, więc Universal odrzucił ten pomysł, a Mick Garris został wprowadzony. Joseph Stefano był scenarzystą oryginalnego filmu i został przywrócony do napisania czwartego filmu. Nie podobały mu się te dwa filmy pomiędzy I i IV, czując, że są zbyt komercyjne i zgodne z konwencjami slasherów. W wywiadzie Stefano stwierdził: „Przygotowując się do Psycho IV , postanowiłem zignorować dwie kontynuacje – jak biznes w II o matce Normana”.

Aktorce Olivii Hussey zaproponowano bezpośrednio rolę pani Bates. Intencją pisarza Josepha Stefano było, aby w młodym wieku była tak atrakcyjna, jak Norman w pierwszym filmie.

Kiedy Henry Thomas został obsadzony w roli młodego Normana Batesa , Perkins chciał się z nim spotkać i omówić rolę. W filmie dokumentalnym The Psycho Legacy , Thomas stwierdził: „Patrząc teraz wstecz, wiedział, że musi odbyć ze mną tę rozmowę, ale nie sądzę, żeby naprawdę mu się to podobało. żebym zagrała tę postać naprawdę, to było to.

Podczas kręcenia Perkins został zdiagnozowany jako HIV i musiał być leczony podczas produkcji. Reżyser Mick Garris stwierdził w licznych wywiadach, że miał pewne problemy z kontrolą twórczą z Perkinsem. „Wdawał się w długie, przeciągające się dyskusje przed ekipą, testując swojego reżysera, upewniając się, że wybory nie zostały dokonane „ponieważ dobrze wygląda” i sprawdzając, jak głębokie było zrozumienie historii i procesu. bardzo energiczny, boi się zastraszania, ale także bardzo docenia pomocny kierunek.Muszę powiedzieć, że był najtrudniejszym i najbardziej wymagającym aktorem, z jakim kiedykolwiek pracowałem, ale skończyło się na tym, że ciągle opowiadał o tym, jak bardzo był szczęśliwy z film. To było satysfakcjonujące”, mówi Garris.

Psycho IV: Początek był kręcony w Universal Studios Florida w Orlando na Florydzie od 4 czerwca do 13 lipca 1990 roku. Fasada Bates Motel i rezydencja Bates zostały odtworzone w parku rozrywki. Produkcja pierwotnie miała być kręcona przed otwarciem parku, ale z powodu opóźnień i chęci studia, aby mieć głośną produkcję na parkingu, film został nakręcony, gdy park był otwarty. Doprowadziło to do tego, że turyści mogli oglądać kręcenie kilku scen w motelu i domu na tyłach.

Film otrzymał mieszane recenzje podczas pierwszej emisji w Showtime. Henry Stewart z L Magazine powiedział: „Garris wykazuje wysoki poziom profesjonalizmu, ale jego komiksowe przybliżenie prawdziwych emocji – takich jak pożądanie, szaleństwo i żądza morderstw – wydaje się puste. Hitchcock to z pewnością nie”. Ninja Dixon.com stwierdził: „To dobry film telewizyjny, o wiele lepszy niż [ sic ] reputacja i kontynuuje tradycję świetnego aktorstwa w serialu”. Cult Reviews.com powiedział: „Film jest dobrze nakręcony, sekwencja ognia, autorstwa Rodney Charters, jest szczególnie oszałamiająca. Jedynym prawdziwym problemem z tym filmem jest złe pisanie, które, biorąc pod uwagę, że było to dziecko scenarzysty filmu oryginał, Joseph Stefano, jest naprawdę bardzo rozczarowujący”. Matt Poirier z Direct to Video Connoisseur.com stwierdził: „To był dość niezapomniany film. Próbował nawiązać do oryginału, jak ten, w którym Perkins tnie kciuk, a krew płynąca do odpływu naśladuje krew pod słynnym prysznicem scena. Zbyt oczywista i dość nieprzyjemna”. Pomimo kilku negatywnych recenzji film otrzymał wysokie oceny Nielsona, a premierę obejrzało około 10 milionów widzów.

W 1997 roku Universal ogłosiło, że w produkcji jest remake Psycho, którego reżyserem jest Gus Van Sant. Ścieżka z komentarzem dźwiękowym, która towarzyszy wydaniu filmu na DVD, oraz dokument o powstaniu filmu ( Psycho Path ), który zawiera DVD, dostarczają wielu szczegółów na temat tego, gdzie film starał się pozostać wierny oryginałowi i gdzie się rozszedł. Niektóre zmiany są wszechobecne: na początku filmu wyraźnie widać, że jego akcja toczy się pod koniec lat 90., więc w całym dialogu wprowadzane są drobne zmiany, aby odzwierciedlić nowe ramy czasowe. Na przykład aktualizowane są wszystkie odniesienia do pieniędzy (ile Marion Crane kradnie, ile kosztuje samochód, ile kosztuje pokój hotelowy), podobnie jak odniesienia do terminów z oryginalnego scenariusza, takich jak „ aspic ”, które wydają się anachroniczne w nowe ustawienie.

Według Van Sant, w oryginale jedyną w pełni dopracowaną postacią był Norman Bates ; inne główne postacie były bardziej kultowe, celowo napisane i przedstawione, aby rozwinąć fabułę. Van Sant polegał bardziej na swojej głównej obsadzie, aby ulepszyć i ujednolicić motywacje swojej postaci i pracował z nimi, aby określić, w jakim stopniu ich postacie są podobne do oryginałów. William H. Macy postanowił pozostać wierny oryginałowi, podczas gdy inni, tacy jak Vaughn i Julianne Moore, inaczej interpretowali dialogi i sceny z oryginalnego filmu. Wersja Lila Crane Moore'a była o wiele bardziej agresywna niż ta grana przez Verę Miles i istnieją różnice w zmieniającym się nastawieniu Marion Crane do pieniędzy, które ukradła.

W kinematografii i techniki filmowe były zgodne między dwoma filmami w wielu pamiętnych scen, w tym sceny prysznic, sceny z matką, sceny z bagna, a sceny Arbogast na schody, ale inne sceny istotnej zmianie, zwłaszcza kulminacji, i monolog doktora Simona na końcu, który był znacznie krótszy. Komentarze Van Sant ze ścieżki komentarzy przypisują wiele aktualizacji potrzebie uczynienia filmu bardziej dostępnym dla nowej publiczności.

Film zarobił 37 141 130 dolarów w kasie, z czego 21 456 130 dolarów pochodziło z Ameryki Północnej. Szacunki budżetu produkcji wahają się od 20 mln do 60 mln USD; promując swój film Gerry z 2002 r. , Van Sant powiedział, że uważa, że ​​producenci „wyrównali się” finansowo.

Ta wersja Psycho otrzymała głównie negatywne recenzje; otrzymała dwie Złote Maliny za Najgorszy Remake lub Sequel oraz Najgorszy Reżyser za Gusa Van Sant, a Anne Heche została nominowana jako Najgorsza Aktorka . Camille Paglia skomentowała, że ​​jedynym powodem, dla którego warto było to obejrzeć, było „zobaczenie zabójstwa Anne Heche”, ale „powinno to być o wiele ważniejsze dzieło i wydarzenie niż było”. Wielu krytyków i pisarzy postrzegało wersję Van Sant'a bardziej jako eksperyment w remake'ach shot-for-shot . Wiele osób odnosi się do tego filmu jako duplikatu filmu z 1960 roku, a nie remake'u. Krytyk filmowy Roger Ebert napisał, że film „pokazuje, że remake ujęcia po ujęciu jest bezcelowe; geniusz najwyraźniej tkwi pomiędzy ujęciami lub pod nimi, albo w chemii, której nie można zmierzyć ani zmierzyć”. Scenarzysta Joseph Stefano , który pracował nad wersją z 1960 roku, uważał, że chociaż mówiła to samo, Anne Heche przedstawia Marion Crane jako zupełnie inną postać. Nawet Van Sant przyznał, że był to eksperyment, który dowiódł, że nikt tak naprawdę nie potrafi skopiować filmu dokładnie w taki sam sposób, jak oryginał. Janet Maslin dała filmowi pozytywną recenzję, nazywając go „przemyślnym, przystojnym remakeiem (określenie skromne, ale bije na głowę plagiat), który sprytnie ożywia aspekty prawdziwej Psychozy (1960), którą śledzi najwierniej, ale rzadko odbiega poważnie. lub z powodzeniem z jednego z najwspanialszych planów kina”; zauważyła, że ​​„brak czegoś podobnego do sensacyjnego występu Anthony'ego Perkinsa z tą żywotną ptasią prezencją i podstępnym podejściem do podwójnego myślenia („Najlepszym przyjacielem chłopca jest jego matka”) jest największą słabością nowego filmu”. Krytyk Leonard Maltin przyznał filmowi jedną z czterech gwiazdek, czyli „BOMB”, w porównaniu z czterema gwiazdkami, które przyznał oryginałowi. Opisuje go jako „powolny, szczupły, całkowicie bezsensowny remake klasyka Hitchcocka od sceny do sceny (z kilkoma niezręcznymi nowymi akcentami, aby splamić jego twierdzenie jako dokładną replikę). hołd dla przełomowego filmu."

Ciągłość

Chociaż Bates Motel (1987) był częściową kontynuacją serii, która kontynuowana była od miejsca, w którym Psycho została przerwana, zignorowała kontynuację Psycho II , Psycho III i Psycho IV: The Beginning z powodu śmierci Normana Batesa w filmie i fakt, że Bates zostaje uznana za rozsądną i wraca do motelu Bates w Psycho II . Psycho (1998), remake pierwszego filmu typu „shot-for-shot nie jest kontynuacją, ponieważ odtwarza te same wydarzenia, co oryginalny film, ale rozgrywa się w 1998 roku. W Psycho IV: The Beginning występują również pewne problemy z ciągłością , które związane z niektórymi wydarzeniami z przeszłości omawianymi w Psycho , Psycho II i Psycho III . Zastanawiając się nad kwestiami ciągłości, Robert Price pisze: „Wydaje się, że wszystkie różne Psychosy wchodzą i wychodzą ze sobą. Nie ma prawdziwej sekwencji. Wszystkie są wariantami tego samego mitu. Głęboki konflikt ćwiczony i rozwiązywany w tych filmach jest to kompleks edypalny ”.

Media domowe

2003 Zestaw DVD z pierwszymi czterema głównymi filmami ( Wielka Brytania ).

Psycho , Psycho II , Psycho III , Psycho IV: The Beginning , Psycho remake i Bates Motel zostały wydane na VHS . Zestaw DVD zawierający Psycho , Psycho II , Psycho III i Psycho IV: The Beginning został wydany w listopadzie 2003 roku przez Universal Studios Home Entertainment w Wielkiej Brytanii. W Ameryce, " Psycha" została wydana na DVD 26 maja 1998, a 2-płytowa edycja specjalna z cyfrowo zremasterowanym obrazem i nowymi dodatkami została wydana 7 października 2008. Jeśli chodzi o sequele, Good Times Home Video wydało Psycho II na DVD w pełnoekranowy 2 marca 1999 i ukazał się Psycho III 28 września 1999. Universal ponownie wydało Psycho II i Psycho III 13 września 2005. Kolekcja "Triple Feature" zawierająca Psycho II , Psycho III i Psycho IV: The Beginning (po raz pierwszy na DVD) został wydany 14 sierpnia 2007 r.Remake Psycho został wydany na DVD 29 sierpnia 2000 r. 13 października 2013 r. Universal wydałona DVDfilm Bates Motel stworzony dla telewizji. W 2010 rokudokument The Psycho Legacy został wydany jako dwupłytowy zestaw z 87-minutowym dokumentem i 3 godzinami filmów specjalnych. Hitchcock został wydany na DVD i Blu-ray 12 marca 2013 roku.

Lista wydań
Dystrybutor Tytuł Format(y) Data wydania
MCA DiscoVision Psycho LaserDisc 1979
Kaseta wideo MCA Psycho VHS Czerwiec 1980
MCA DiscoVision Psycho LaserDisc Październik 1981
Wideo domowe MCA Psycho II VHS, dysk laserowy Październik 1983
Wideo domowe MCA Psycho VHS, dysk laserowy Listopad 1984
Wideo domowe MCA Psycholog III VHS, dysk laserowy Luty 1987
Wideo domowe MCA Psycho : Hitchcock: Edycja kolekcjonerska VHS Październik 1987
Wideo domowe MCA Bates Motel VHS Listopad 1987 (Wielka Brytania)
Wideo domowe MCA Psycho LaserDisc 11 sierpnia 1988
MCA/uniwersalne wideo domowe Psycho IV: Początek VHS 8 sierpnia 1991
MCA/uniwersalne wideo domowe Psycho IV: Początek LaserDisc 15 sierpnia 1991
MCA/uniwersalne wideo domowe Psycho II LaserDisc 11 listopada 1992 r.
Wideo domowe GoodTimes Psycho II , Psycho III VHS 13 lipca 1994
MCA/uniwersalne wideo domowe Psycho : Kolekcja Alfreda Hitchcocka VHS 23 maja 1995
Wideo domowe Universal Studios Psycho : Edycja szerokoekranowa (opanowana cyfrowo THX) VHS 9 września 1997 r.
Wideo domowe Universal Studios Psycho : Universal Signature Collection LaserDisc 26 maja 1998
Wideo domowe Universal Studios Psycho : Edycja kolekcjonerska płyta DVD 26 maja 1998
Wideo domowe GoodTimes Psycho II płyta DVD 2 marca 1999 r.
Wideo domowe Universal Studios Psycholog (1998) VHS 8 czerwca 1999
Wideo domowe Universal Studios Psycho (1998): Universal Signature Collection LaserDisc 29 czerwca 1999
Wideo domowe Universal Studios Psycho : Edycja kolekcjonerska (kolekcja Alfreda Hitchcocka) płyta DVD 3 sierpnia 1999 r.
Wideo domowe GoodTimes Psycholog III płyta DVD 28 września 1999 r.
Wideo domowe Universal Studios Psycho (1998): Edycja kolekcjonerska płyta DVD 29 sierpnia 2000 r.
Wideo domowe Universal Studios Psycho : Kolekcja I-IV płyta DVD 19 listopada 2003 (Wielka Brytania)
Universal Studios Domowa rozrywka Psycho II , Psycho III płyta DVD 13 września 2005 r.
Universal Studios Domowa rozrywka Psycho II , Psycho III , Psycho IV: Początek :
Uniwersalna Potrójna Cecha
płyta DVD 14 sierpnia 2007 r.
Universal Studios Domowa rozrywka Psycho : Universal Legacy Series (edycja specjalna) płyta DVD 7 października 2008
Krzyczeć! Fabryka Psychologia spuścizny płyta DVD 19 października 2010
Universal Studios Domowa rozrywka Psycho : Edycja 50. rocznica Blu-ray 19 października 2010
Universal Studios Domowa rozrywka Psycho płyta DVD 28 sierpnia 2012
20th Century Studios Domowa rozrywka Hitchcock DVD, Blu-ray 12 marca 2013 r.
Krzyczeć! Fabryka Psycho II , Psycho III : Edycja kolekcjonerska DVD, Blu-ray 24 września 2013 r.
Universal Studios Domowa rozrywka Bates Motel : Uniwersalna seria Vault płyta DVD 3 października 2013 r.
Universal Studios Domowa rozrywka Psycho Blu-ray+cyfrowy 6 maja 2014
Universal Studios Domowa rozrywka Psycho II , Psycho III , Psycho IV: Początek , Bates Motel :
4-filmowy pakiet maratonów o północy
płyta DVD 2 września 2014
Universal Studios Domowa rozrywka Psycho : Edycja limitowana Steelbook Blu-ray+cyfrowy 4 listopada 2014
Universal Studios Domowa rozrywka Psycho : Kolekcjonerska seria Pop Art DVD, Blu-ray 12 lipca 2016
Krzyczeć! Fabryka Psycho IV: Początek Blu-ray 23 sierpnia 2016
Krzyczeć! Fabryka Psycholog (1998) Blu-ray 9 maja 2017 r.
Universal Studios Domowa rozrywka Psycho : Kompletna kolekcja 4 filmów płyta DVD 12 września 2017 r.
Universal Studios Domowa rozrywka Psycho : Kompletna kolekcja 4 filmów Blu-ray 14 listopada 2017 r.
Universal Studios Domowa rozrywka Psycho II , Psycho III , Psycho IV: Początek Blu-ray 28 sierpnia 2018
Universal Studios Domowa rozrywka Psycho : edycja 60. rocznicy Blu-ray 8 września 2020 r.

Przyjęcie

Wydajność kasowa

Film Data wydania w USA Budżet Przychody ze sprzedaży biletów
Stany Zjednoczone Międzynarodowy Na calym swiecie
Psycho 16 czerwca 1960 806 947 $ 32 000 000 $ 32 000 000 $
Psycho II 3 czerwca 1983 5 000 000 $ 34 725 000 $ 34 725 000 $
Psycholog III 2 lipca 1986 r. 8 400 000 $ 14.481.606$ 14.481.606$
Bates Motel 5 lipca 1987 r.
Psycho IV: Początek 10 listopada 1990 4 000 000 $
Psycho 4 grudnia 1998 60 000 000 $ 21 485 655 $ 15 685 000 $ 37 170 655 $
Całkowity 78 206 947 USD 102 692 261 $ 15 685 000 $ 118 377 261 $

Krytyczna i publiczna reakcja

Film Rok Zgniłe pomidory Metacritic Brutto Data wydania Czas trwania
Psycho 1960 96% (103 recenzje) 97 (17 recenzji) $50.000.000 16 czerwca 1960 109 minut
Psycho II 1983 60% (35 recenzji) 54 (13 recenzji) 34 725 000 $ 3 czerwca 1983 113 minut
Psycholog III 1986 60% (20 opinii) 58 (13 recenzji) 14.481.606$ 2 lipca 1986 r. 93 minuty
Bates Motel 1987 Nie dotyczy 5 lipca 1987 r. 95 minut
Psycho IV: Początek 1990 Nie dotyczy (2 krytyków) 10 listopada 1990 96 minut
Psycho 1998 38% (78 recenzji) 47 (23 recenzje) 21 485 655 $ 4 grudnia 1998 104 minuty

Wyróżnienia

W 1960 roku Psycho otrzymał cztery nominacje do Oscara: za najlepszą reżyserię za Alfreda Hitchcocka , za najlepszą aktorkę drugoplanową za Janet Leigh , za najlepsze zdjęcia dla Johna L. Russella oraz za najlepszą reżyserię artystyczną za Josepha Hurleya , Roberta Clatworthy'ego i George'a Milo . Wszystkie trzy sequele zostały nominowane do nagród Saturn : Psycho II dla najlepszej aktorki drugoplanowej ( Meg Tilly ); Psycho III dla najlepszego horroru i najlepszego aktora ( Anthony Perkins ); i Psycho IV: Początek dla najlepszego serialu telewizyjnego gatunku.

Spuścizna

Psycho stał się jednym z najbardziej rozpoznawalnych filmów, jakie kiedykolwiek powstały. Sama scena pod prysznicem stała się jedną z najbardziej kultowych przerywników w historii kina. W 2000 roku The Guardian umieścił scenę pod prysznicem na drugim miejscu na swojej liście „10 najlepszych momentów filmowych”. Psycho jest często przywoływana, składana hołd lub sfałszowana w programach telewizyjnych, takich jak Simpsonowie (patrz Treehouse of Horror XX ), South Park , American Dad! , The Mary Tyler Moore Show , Maude , The Golden Girls i nie tylko. Filmy takie jak Krzyk 2 , Charlie i fabryka czekolady , Wyrzuć mamę z pociągu , Straszny film i inne nawiązują do filmu. Wielu krytyków i filmowców wymienia Psycho jako film, który unowocześnił gatunek horroru. David, pisarz horrorów. J. Schow stwierdził (w The Psycho Legacy ) "To przyniosło pomysł, że zabójca w horrorze nie był mutantem, nie miał wgnieceń w głowie; mógł wyglądać jak ten miły młody chłopak z sąsiedztwa". Film wprowadził także nowy poziom dopuszczalnej przemocy i seksualności w filmach. Psycho jest uważany przez niektórych za pierwszy film zgatunku slasher . W 2010 rokugazeta The Guardian uznała go za „najlepszy horror wszechczasów”. W 2021 roku Psycho znalazła się na 5. miejscu magazynu Time Out na liście „100 najlepszych horrorów”. Zarówno Anthony Perkins, jak i Janet Leigh spędzili resztę swojej kariery na typowaniu przez film. Nawetfilmy Alfreda Hitchcocka zaczęły tracić popularność wśród krytyków i finansów po wydaniu Psycho . Badacze filmów Hitchcocka twierdzą, że przez resztę jego kariery filmy Hitchcocka były nieustannie porównywane do Psycho . Filmy „Psycho” wciąż mają bardzo dużą rzeszę fanów. W Internecie pojawiły sięróżne strony poświęcone tej serii, takie jak The Psycho Movies.com . Książki szczegółowo opisujące powstanie i wpływ filmu, takie jak Alfred Hitchcock i The Making of Psycho , The Moment of Psycho , Janet Leigh Psycho: Behind The Scenes of the Classic Thriller były publikowane przez lata. Dwa retrospektywy dokumentalne zostały wydane szczegółowo opisujące nakręcenie wszystkich czterech filmów, w tym The Making of Psycho (1997) i The Psycho Legacy (2010). Z filmu zrodził się także program Alfred Hitchcock: The Art of Making Movies w Universal Studios na Florydzie , w którym część pokazu szczegółowo opisuje, jak kręcono scenę pod prysznicem. W 1992 Psycho został dodany do National Film Registry przez Bibliotekę Kongresu .

Muzyczna adaptacja sceniczna Psycho: The Musical została wystawiona od 25 stycznia do 9 lutego 2019 roku w PULP Black Box Theatre w Atlancie w stanie Georgia .

Inne media i towary

Różne gadżety związane z Psycho zostały sprzedane od czasu premiery oryginalnego filmu. Towary obejmują koszulki, plakaty, płyty DVD, książki, artykuły papiernicze, kieliszki, zasłony prysznicowe, figurki akcji, zestawy modelarskie, długopisy i wiele innych. Większość towarów jest związana z fikcyjnym Bates Motel, gdzie przedmioty powszechnie spotykane w prawdziwym motelu mają logo Bates Motel. Znak świetlny Bates Motel został wydany w 2009 roku. Z okazji 50. rocznicy premiery oryginalnego filmu, w Stanach Zjednoczonych wydano zestaw modelarski Psycho house. Rekwizyty ze wszystkich filmów są również sporadycznie sprzedawane na eBayu . Oryginalny jednoarkuszowy plakat do Psycho jest wart około 3000 dolarów w idealnym stanie. Oryginalne arkusze do Psycho II , Psycho III i Psycho IV: The Beginning są warte około 50 dolarów każdy.

Powieści graficzne

W 1992 roku grupa Innovation Comics wydała serię powieści graficznych opartych na oryginalnej Psychozie . Dziś powieści są wyczerpane i bardzo rzadko można je znaleźć.

Gra wideo

Horrorowa gra przygodowa ze sterowanym klawiszami interfejsem czasownikowym, oparta niejasno na filmie Alfreda Hitchcocka o tym samym tytule. Dla Commodore 64, DOS, Amigi i Atari ST został wydany w 1988 roku

The Psycho zestawy Dom i Bates Motel

Bates House and Motel zostały zbudowane na tyłach Universal City Studios w 1959 roku na potrzeby produkcji Psycho . Mówi się, że dom, zaprojektowany przez dyrektorów artystycznych Josepha Hurleya i Roberta Clathworthy'ego , był luźno wzorowany na obrazie Edwarda Hoppera zatytułowanym „Dom przy kolei”. Zestawy domów i motelów były w rzeczywistości pustymi skorupami, znanymi również jako fasady. Kiedy dom został pierwotnie wybudowany, nie było prawej strony domu, ponieważ w oryginalnym filmie Psycho nigdy nie widać jej w kamerze . Wnętrza domu i motelu Bates zostały zbudowane na scenie dźwiękowej 18-A w Universal, w odległości krótkiego spaceru od rzeczywistych lokalizacji zewnętrznych, dzięki czemu produkcja jest wygodna dla wszystkich zaangażowanych. Po produkcja owinęła na Psycho , dom pojawił się w kilku produkcjach telewizyjnych, w tym Wirgińczyk , Wagon i Boris Karloff Thriller .

W 1964 roku Universal Studios otworzyło opatentowany program Studio Tram Tour . Następnie dobudowano prawą stronę domu, a scenografię bezceremonialnie nazwano „Domem psycho”. Dom, a nawet motel, pojawiły się w kilku pokazach, takich jak Night Gallery , The Hardy Boys/Nancy Drew Mysteries, a nawet w filmach takich jak Zaproszenie do rewolwerowca i Współczesne problemy . Motel został zburzony w 1979 roku, a dom został przeniesiony w inne miejsce na zapleczu, aby pomieścić nową trasę. W 1982 roku Richard Franklin i Hilton A. Green ogłosili plany nakręcenia filmu Psycho II . Dom został następnie przeniesiony w miejsce, które najlepiej pasowało do oryginalnego wzgórza i tylko około 40 stóp motelu zostało odbudowane. Reszta motelu w filmie była matowym obrazem. Programy telewizyjne w latach 80. promowały Universal Tour i pokazywały Psycho House, w tym Amazing Stories , Knight Rider i Diff'rent Strokes .

W 1985 roku Bates Motel został całkowicie przebudowany na potrzeby kręcenia Psycho III . W 1987 roku sieć NBC-TV ogłosiła plany pilotażowego programu telewizyjnego Bates Motel . Motel w filmie został przebudowany, aby wyglądał bardzo hiszpański. Ta wersja zestawu przetrwała do 1994 roku, kiedy usunięto nowe renowacje, a motel przywrócono, aby wyglądał tak, jak w oryginalnym Psycho. W odcinku " Murder, She Wrote " z 1992 roku , zatytułowanym "Incident in Lot 7", znalazły się Psycho House i Motel Bates jako kluczowe miejsca w popularnym serialu Angeli Lansbury .

W 1988 roku w Universal rozpoczęły się prace nad Psycho IV: The Beginning . Plany kręcenia filmu w Orlando na Florydzie zostały wdrożone, a ekipa filmowa zbudowała pełnowymiarową replikę Bates Motel i Psycho House w wkrótce zbudowanym Universal Studios Florida . Ostateczne ubieranie i malowanie zostało wykonane przez ekipę z działu artystycznego Psycho IV w 1990 roku, ale dom i motel zostały w pełni wybudowane w 1988 roku na długo przed zebraniem zespołu produkcyjnego do projektu. Po zakończeniu produkcji scenografie pozostawiono jako atrakcje w parku aż do 1999 roku, kiedy został rozebrany, aby zrobić miejsce na kolejną atrakcję.

W 1998 roku Psycho House w Kalifornii został wyremontowany, aby zachować scenografię. Całe spróchniałe drewno zostało wymienione, a zestaw został pomalowany na nowo. W tym samym roku ogłoszono plany przeróbki Psycho . Pierwotnie ogłoszono, że Gus Van Sant będzie korzystał z oryginalnych zestawów domów i motelów. Jednak zespół produkcyjny zbudował nowy dom bezpośrednio przed starym, a motel został zaktualizowany, aby wyglądał jak z lat 60. XX wieku. Nowy dom został przeniesiony do pierwotnego i pozostał tam przez około trzy lata po produkcji. W 2003 roku, ze względu na duże zapotrzebowanie, dom remake'u został zburzony, a motel został ponownie przywrócony do pierwotnego stanu. Do dziś dom i motel stoją na tyłach Universalu i nadal są głównymi atrakcjami turystycznymi. Trasa tramwajowa przedstawia aktora grającego Normana Batesa wychodzącego z kabiny 1 z ciałem, wkładającego je do bagażnika samochodu, a następnie dzierżącego duży nóż w turystów, gdy tramwaj odjeżdża.

Psychologia 24h

Instalacja artystyczna 24 Hour Psycho , stworzona przez artystę Douglasa Gordona w 1993 roku, a później zainstalowana w Museum of Modern Art w Nowym Jorku, składa się z cichego pokazu Psycho , spowolnionego do dwóch klatek na sekundę (ze zwykłych 24) , aby trwał 24 godziny, a nie 109 minut. 24 Hour Psycho pojawia się w wydanej w 2010 roku powieści Dona DeLillo Point Omega .

Psychologia (2010)

W 2010 roku ukazał się film dokumentalny bezpośrednio na DVD zatytułowany The Psycho Legacy . Zawierał wywiady z obsadą i ekipą ze wszystkich czterech filmów Psycho . Zawierał również wywiady z obecnymi twórcami horrorów, którzy są fanami serialu. Dokument został napisany, wyprodukowany i wyreżyserowany przez dziennikarza horrorów Roberta Galluzzo. Galluzo nakręcił dokument z powodu braku informacji na temat sequeli, a także z okazji 50. rocznicy premiery oryginalnego filmu. Dokument omawiał wpływ i spuściznę oryginalnej Psycho i historii produkcji Psycho II , Psycho III i Psycho IV: The Beginning . Ku zaskoczeniu niektórych krytyków i fanów, nieudany pilot telewizyjny Bates Motel i remake Gus Van Sant nie zostały omówione w filmie dokumentalnym, jednak pierwotnie w sekcji usuniętych scen na DVD miały być dwa krótkie fragmenty obu filmów tam jednak z nieznanych powodów zostały one pominięte na DVD, kiedy zostało wydane. Dokument dobrze się sprzedawał, otrzymał w większości pozytywne recenzje i wzbudził nowe zainteresowanie serialem ze strony fanów horrorów.

Hitchcock (2012)

W dniu 13 kwietnia 2012 roku, produkcja rozpoczęła się w filmowej adaptacji Stephena Rebello „s książek non-fiction Alfred Hitchcock i Making of Psycho , który następuje złożonych relacji między Alfred Hitchcock i żona Alma Reville podczas kręcenia Psycho w 1959 roku Reżyserem filmu jest Sacha Gervasi, aw rolach głównych Anthony Hopkins jako Alfred Hitchcock , Helen Mirren jako jego żona Alma Reville , Scarlett Johansson jako Janet Leigh , Jessica Biel jako Vera Miles i James D'Arcy jako Anthony Perkins . Wyprodukowany przez The Montecito Picture Company i dystrybuowany przez Fox Searchlight Pictures , film został wydany 23 listopada 2012 roku w wybranych miastach, a światowa premiera miała miejsce 14 grudnia 2012 roku. Film otrzymał mieszane recenzje od krytyków i umiarkowane zwroty kasowe, z światowy brutto w wysokości 5 337 378 USD na dzień 3 stycznia 2013 r.

film dokumentalny 78/52 (2017)

Dokumentalna analiza sceny pod prysznicem Psycho została opublikowana 13 października 2017 r. przez reżysera Alexandre O. Philippe'a, która trwała 91 minut. W obsadzie znaleźli się Guillermo del Toro , Peter Bogdanovich , Bret Easton Ellis , Jamie Lee Curtis , Karyn Kusama , Eli Roth , Oz Perkins , Leigh Whannell , Walter Murch , Danny Elfman , Elijah Wood , Richard Stanley i Neil Marshall .

Uwagi

Bibliografia

Zewnętrzne linki

Bibliografia