Regina Resnik - Regina Resnik

Z Wikipedii, wolnej encyklopedii

Regina Resnik
Regina Resnik 1968.jpg
Resnik w 1968 roku
Urodzony ( 30.08.1922 ) 30 sierpnia 1922
Bronx , Nowy Jork, USA
Zmarły 8 sierpnia 2013 (08.08.2013) (w wieku 90)
Manhattan , Nowy Jork, USA
Zawód Śpiewak operowy
lata aktywności 1942–1991

Regina Resnik (30 sierpnia 1922 - 8 sierpnia 2013) była amerykańską śpiewaczką operową, która miała aktywną międzynarodową karierę trwającą pięć dekad. Swoją karierę jako sopranistka rozpoczęła w 1942 roku, a wkrótce potem nawiązała długą i owocną współpracę z Metropolitan Opera, która trwała od 1944 do 1983 roku. Pod radą dyrygenta Clemensa Kraussa zaczęła przekwalifikować swój głos w repertuarze mezzosopranowym w 1953 roku. a do 1956 roku całkowicie usunęła literaturę sopranową z jej repertuaru wykonawczego.

Podczas gdy Met był domem artystycznym Resnik, regularnie współpracowała z innymi głównymi amerykańskimi zespołami operowymi i czołowymi europejskimi teatrami operowymi, w tym La Scala , Opera Paryska , Royal Opera , Londyn, San Francisco Opera i Wiedeńska Opera Państwowa . Po połowie lat 80. jej kariera performerska odeszła od opery w kierunku teatru muzycznego.

Oprócz występów Resnik pracowała jako reżyser teatralny w kilku europejskich teatrach operowych w latach 70. i 80., zwykle we współpracy z mężem, scenografem i projektantem kostiumów Arbitem Blatasem . Była również bardzo aktywna jako nauczycielka śpiewu, ucząc na wydziałach wokalnych kilku konserwatoriów muzycznych, w tym Juilliard School .

Wczesne życie i edukacja

Regina Resnick urodziła się 30 sierpnia 1922 r. W Bronksie w Nowym Jorku w rodzinie zubożałych ukraińskich żydowskich imigrantów, którzy właśnie przybyli do Nowego Jorku. Resnik we wczesnym wieku upuścił „c” z „Resnick”. W wieku 10 lat zgłosiła się na ochotnika do zaśpiewania solówki na koncercie w miejscowej szkole. W wieku 13 lat wzięła pierwsze lekcje u Rosalie Miller , a wkrótce potem wygrała 10 dolarów występując w Major Bowes Amateur Hour w publicznym radiu.

Resnick, uzdolniony pod względem naukowym uczeń, opuścił kilka klas szkolnych. Uczęszczała do Herman Ridder Junior High School, a następnie do James Monroe High School w Bronksie, gdzie miała pierwsze doświadczenia występując na scenie, śpiewając główne role w szkolnych produkcjach operetek i występując w szkolnym chórze . Resnick stwierdził, że „swoją świadomość posiadania głosu zawdzięczam systemowi New York School”. Po ukończeniu szkoły średniej w 1938 roku, uczyła się śpiewu u Giuseppe Danise w Hunter College, gdzie uzyskała tytuł licencjata z muzyki w 1942 roku.

Kariera zawodowa

Resnik zadebiutowała jako śpiewaczka w wieku 22 lat 27 października 1942 r., Dając recital piosenek artystycznych w Brooklyn Academy of Music . Zaledwie dwa miesiące później zadebiutowała Opera z Fritz Busch „s New Opera Company na Broadwayu na Manhattanie jako Lady Makbet w Giuseppe Verdi ” s Makbeta z Jess Walters w roli tytułowej. W lutym i marcu 1943 roku śpiewała Leonore in Fidelio i Micaela w Carmen w Palacio de Bellas Artes w Mexico City pod dyrekcją Ericha Kleibera . Wiosną 1944 roku ona przedstawiana zarówno Frasquita i Micaela w Georges Bizet „s Carmen w New York City Opera ” s (NYCO) pierwszego sezonu z Dusolina Giannini w roli tytułowej. W tym sezonie widziano ją także w NYCO jako Santuzza w Cavalleria Rusticana Mascagniego .

W kwietniu 1944 roku Resnik wygrał Metropolitan Opera Auditions of the Air wykonując „ Ernani, involami ” i zaproponowano mu kontrakt na sezon 1944/45. Jej debiut w Met był podwójnie dramatyczny - w dniu 6 grudnia 1944 r. Zastąpiła Zinkę Milanov jako Leonorę w Il trovatore, która zyskała uznanie publiczności, a krytycy zauważyli, że cała wokalna „wirtuozeria” i jej występ na scenie jako aktorka była bardzo imponująca. W ciągu następnej dekady zaoferowała dwadzieścia bohaterek: Donna Elvira i Donna Anna ( Don Giovanni ), Fidelio , Sieglinde ( Die Walküre ), Gutrune ( Götterdämmerung ), Chrysothemis ( Elektra ), Rosalinda i Eboli ( Don Carlos ), Aida , Alice Ford ( Falstaff ), Tosca , Madama Butterfly i Musetta ( Cyganeria ). Była Met pierwszy Ellen Orford w Peter Grimes i stworzył Delilah w prapremierze Bernard Rogers ' wojownika . Następnie rozpoczęła również długą współpracę z operą w San Francisco . Jeśli chodzi o głos, był to dramatyczny sopran, który zachęcał do porównania z Rosą Ponselle . W tych latach jej nauczycielem była Rosalie Miller, a jej życie zaczęło się od legendarnych dyrygentów Otto Klemperera , Bruno Waltera , George'a Szella , Fritza Reinera , Williama Steinberga i Ericha Leinsdorfa .

W 1953 roku, śpiewając Sieglinde w Bayreuth Festspielhaus , dyrygent Clemens Krauss miał przewidzieć jej przyszłość, sugerując, że jej głos był w rzeczywistości mezzosopranem . Pomimo wielkiego sukcesu jako sopranistki zdała sobie sprawę, że cały jej głos ciągle ciemnieje. W 1955 roku rozpoczęła rok restytucji u słynnego barytonu Giuseppe Danise. Jej pierwsze dwie role to Amneris w Aidzie i Laura w La Gioconda . 15 lutego 1956 roku zadebiutowała jako mezzosopranistka w Metropolitan w genialnym przedstawieniu Mariny w Borysie Godunowie pod batutą Dimitri Mitropoulos . Październik 1957 to początek długiej kariery w Londynie w Royal Opera House . Jej debiut jako Carmen okazał się sukcesem iz czasem została wysłuchana jako Amneris ( Aida ), Marina ( Boris Godunov ), Ulrica ( Un ballo in maschera ), Pielęgniarka w Die Frau ohne Schatten i Stara Przeorysza w Dialogach Karmelici . W produkcji Falstaffa Zeffirelli - Giulini , jej Mistress Quickly stała się wzorem do tej roli. Carmen, Klytemnestra ( Elektra ), Mistress Quickly i Pique Dame ( The Queen of Spades ) stały się jej popisowymi rolami .

Z francuskiej prasy - „Jej Carmen była najbardziej umiejętnie odmieniona, z każdym niuansem roli i każdą sylabą jej francuskiego ujętą w mistrzowski sposób. Było to również najpiękniej zaśpiewane wykonanie tej roli. Z dramatycznego punktu widzenia to była idealną Carmen - zaciekłą, duszną, nieprzewidywalną; nigdy banalną, nigdy wulgarną ”. Ale w przypadku Klitajmestry Resnik sprostała swojemu największemu wyzwaniu - „dramatycznej koncepcji, która jest niezapomniana i wokalna sprawność bez ograniczeń”. Z pewnością do najszczęśliwszych wspomnień należą trzy arcydzieła komiksowe - jej Orlovsky w Die Fledermaus , Marquise in La fille du régiment (z Joan Sutherland i Luciano Pavarottim ) oraz jej Mistress Quickly in the Bernstein –Zeffirelli Falstaff z 1964 roku.

Płynnie śpiewając w sześciu językach, Resnik przekraczał linie stylistyczne od klasyki po romantyzm, od wagnerowskiej po nowoczesność. Z biegiem lat Resnik rozwinął stałą sieć międzynarodowych spektakli: La Scala , La Fenice , Paris Opéra (okrzyknięta Carmen), Salzburg, Neapol, Wiedeń, Lizbona, Madryt, Buenos Aires, Monachium, Berlin, Bruksela, Marsylia, Stuttgart, Hamburg, Chicago, Edynburg, Santiago i powrót do Bayreuth.

Met pozostał jednak jej bazą, a wśród jej triumfów znalazła się nowa Elektra (z Birgit Nilsson i Leonie Rysanek ) oraz The Queen of Spades . Poza Met, pojawiła się w pracach Poulenca (niezapomniany portret Starej Przeoryszy w Dialogach Karmelitów ), Menotti ( Medium ), Gottfried von Einem ( The Visit of the Old Lady ), Walton ( The Bear ), Weill ( Powstanie i upadek miasta Mahagonny ), Britten ( Gwałt Lukrecji - zarówno żeński chór, jak i Lukrecja) i Barber (jej baronowa w Vanessie ).

Nagrała wszystkie swoje wielkie popisowe role: Carmen ( Thomas Schippers ), Klitajmestra ( Georg Solti ), Mistress Quickly ( Leonard Bernstein ), Orlovsky ( Herbert von Karajan ), „Pique Dame” Countess ( Mstislav Rostropovich ) i Sieglinde ( Clemens Krauss ), wśród wielu innych. Stała się jedyną śpiewaczką w historii oper, która w większości swojego repertuaru śpiewała zarówno partie sopranowe, jak i mezzowe. W Stanach Zjednoczonych i Kanadzie występowała także w niezliczonych firmach regionalnych. Od 1971 do 1981 roku wyróżniała się jako reżyserka u Arbit Blatas , litewskiego malarza i rzeźbiarza, jako projektanta. Carmen (Hamburg; który stał się filmem The Dream and the Destiny ), Falstaff (Wenecja, Warszawa, Madryt, Lizbona), The Queen of Spades (Vancouver, Sydney), The Medium and The Bear (Lizbona), Elektra (Wenecja, Strasburg) , Lizbona) i Salome (Lizbona, Graz).

W 1987 roku Resnik przeszła do amerykańskiego teatru muzycznego jako aktorka śpiewająca. Jej pani Schneider w Cabaret on Broadway przyniosła jej nominację do Tony i jej Mme. Armfeldt ( A Little Night Music ) w Lincoln Center przyniosła jej nominację do Drama Desk w 1991 roku.

Resnik zmarł w wieku 90 lat z powodu udaru na Manhattanie.

Kariera nauczycielska

Resnik był nauczycielem klasy mistrzowskiej w Metropolitan Opera przez dziesięć lat, w Mozarteum (Salzburg), Canadian Opera Company (Toronto), Operze San Francisco, Studio Operowym Opéra Bastille w Paryżu, Curtis Institute of Music oraz Juilliard School. Była Master Teacher-in-Residence na Wydziale Operowym Mannes College of Music i była odpowiedzialna za przygotowanie Cyganerii , Czarodziejskiego fletu , Don Giovanniego , Il tabarro , Gianni Schicchi , Wesela Figara i Dialalogu karmelici . We Włoszech była Master Teacher of Vocal Studies w Ca 'Zenobio  [ it ] Master Campus w Treviso oraz dyrektorem muzycznym Eurobottega, wyjątkowego programu dla młodych śpiewaków z Unii Europejskiej z siedzibą w Wenecji i Treviso. Słynny już cykl koncertów „Regina Resnik Presents” stał się częścią amerykańskiej sceny muzycznej. Jego najnowszą produkcją był trzyczęściowy portret żydowskiego doświadczenia muzycznego zatytułowany „Barwy diaspory”. Stworzony przez jej syna, Michaela Philipa Davisa i wyreżyserowany przez Resnika, ten „kalejdoskop żydowskiej pieśni klasycznej” przedstawiał Resnika jako narratora i był pokazywany w telewizji i w CUNY TV ; wszystkie trzy koncerty zostały również wydane na DVD we wrześniu 2011 przez vaimusic.com (VAI 4540).

Nagrody i wyróżnienia

Obchody jej kariery rozpoczęły się w Nowym Jorku, kiedy ogłoszono „Regina Resnik Day”. Otrzymała nagrodę Lawrence Tibbett Award od American Guild of Musical Artists oraz specjalny hołd od Lincoln Center. Miasto Wenecja uhonorowało swoją 50. rocznicę podczas specjalnego wydarzenia. 60. rocznicę jej kariery świętowała Metropolitan Opera Guild w Lincoln Center w Nowym Jorku.

Hunter College nadał jej tytuł doktora honoris causa w dziedzinie literatury humanitarnej, aw 2007 roku Konserwatorium Nowej Anglii uhonorowało ją tytułem doktora muzyki. Pełniła funkcję pełnomocnika Fundacji Hunter i jako członek jury z Peabody Awards dla radia i telewizji. Pełniła również funkcję członka Rady Dyrektorów Metropolitan Opera Guild oraz Rady Doradców CUNY TV.

Bibliografia

Dalsza lektura

  • Rosenthal, H. and Warrack, J. (red.), „Resnik, Regina”, The Concise Oxford Dictionary of Opera , wydanie 2, Oxford University Press, 1979. str. 413

Linki zewnętrzne