Reinhard Keizer - Reinhard Keiser
Reinhard Keizer (9 stycznia 1674 – 12 września 1739) był niemieckim kompozytorem operowym mieszkającym w Hamburgu . Napisał ponad sto oper. Johann Adolf Scheibe (piszący w 1745 r.) uważał go za równego Johannowi Kuhnauowi , George'owi Fridericowi Haendlowi i Georgowi Philippowi Telemannowi , ale jego twórczość została w dużej mierze zapomniana na wiele dziesięcioleci.
Biografia
Keizer urodził się w Teuchern (dzisiejsza Saksonia-Anhalt ), syn organisty i nauczyciela Gottfrieda Keizera (ur. ok. 1650 r.) i kształcił się przez innych organistów w mieście, a następnie od jedenastego roku życia w Thomasschule w Lipsku, gdzie jego nauczycielami byli między innymi Johann Schelle i Johann Kuhnau , bezpośredni poprzednicy Jana Sebastiana Bacha .
W 1694 r. został nadwornym kompozytorem księcia Brunszwiku-Wolfenbüttel , choć prawdopodobnie już w 1692 r. przybył na dwór, aby studiować słynne opery, które trwały od 1691 r., kiedy miasto wybudowało 1200 -siedziba opery. Keizer wystawił tam swoją pierwszą operę Procris und Cephalus , aw tym samym roku w Hamburgu wystawiono jego operę Basilius , która, jak zauważył muzykolog Johann Mattheson , „przyjęta została z wielkim sukcesem i oklaskami”.
Był to dla niego owocny okres – komponując nie tylko opery, ale arie, duety, kantaty, serenady, muzykę kościelną i wielkie oratoria, podkłady muzyczne – wszystko na użytek miasta.
Około 1697 osiadł na stałe w Hamburgu i został głównym kompozytorem w bardzo znanej Oper am Gänsemarkt (obecnie przebudowanej jako Hamburg State Opera ) w Hamburgu w latach 1697-1717; jednak w rzeczywistości był pierwszym dyrektorem w 1702 r. i nie był w różnych okresach od tego czasu do 1717 r., prawie za każdym razem z powodu niestabilności politycznej. W latach 1703-1709 Keizer zmienił operę z instytucji publicznej na komercyjną, z 2-3 przedstawieniami tygodniowo, w przeciwieństwie do oper przeznaczonych dla szlachty.
Pomagał w przejściu opery od połowy do późnego baroku. Wprowadził do swoich oper bardziej urozmaicony typ arii, a do oper dwujęzycznych i niedwujęzycznych do sezonu 1703/04, Nebukadnezar i Salomon, wprowadzał arie bierne, a także szybsze arie .
Na początku 1704 r., kiedy dyrygował w Hamburgu operami Nabukadnezar i Salomon , sezon musiał się niespodziewanie zakończyć, z powodów najprawdopodobniej związanych ze sprawami rządowymi. Udał się do Brunszwiku, a potem do Weissenfels, aby ponownie połączyć się z obszarami, w których był wcześniej aktywny. W lipcu wyszedł z arcydziełem Almira w Weissenfels. Przebywał tam przez jakiś czas, spędzając tam wiele wakacji, by ostatecznie wrócić do Hamburga krótko po Wielkanocy w 1705 roku, aby dokonać powrotu do Nero Händla , wyprodukowanego w lutym 1705 roku.
Keizer będzie musiał ponownie zmierzyć się z Händlem, ale tym razem będzie w domu, a Händel przeszedł na fonetyczną włoską wersję swojego imienia, Georgio Friderico Hendel. Hendel wystawiał coś, co było zaplanowane jako podwójna opera, ale w rzeczywistości była to dwójka, Florindo i Daphne ; zrobił to w styczniu 1708 roku, wracając z Włoch. Keizer zaprzeczył temu, w końcu występując z La forza dell'amore, oder, Die von Paris entführte Helena i Desiderius, König der Langobarden w sezonie 1708/09, nie jako kierownik teatru, ale jako osoba reagująca na niepewność polityczną powodującą firma operowa być nieuporządkowana. Keizer pracował w tle.
Keizer kontynuował pracę jako dyrektor prawdopodobnie, gdy sytuacja w mieście ustabilizowała się, być może w 1710 r., i poczynił postępy w komponowaniu, przychodząc z własną pasją muzyczną w 1712 r., której Hendel chętnie rzuciłby w 1716 r.
W 1718 roku, po zlikwidowanej Operze Hamburskiej, opuścił Hamburg w poszukiwaniu innej pracy, udając się do Turyngii, a następnie do Stuttgartu. Z tego okresu zachowały się trzy rękopisy sonat triowych na flet, skrzypce i basso continuo. Latem 1721 powrócił do Hamburga, ale już kilka tygodni później z hamburską grupą operową udał się szybko do Kopenhagi, prawdopodobnie dzięki rosnącym wpływom Georga Philippa Telemanna , zaangażowanego przez magistrat miasta pod nieobecność Keisera. W latach 1721-1727 Keizer podróżował tam iz powrotem między Hamburgiem a Kopenhagą, otrzymując tytuł Mistrza Duńskiej Kaplicy Królewskiej.
Po rozwiązaniu trupy operowej Keizer powrócił ponownie do Hamburga, ale zmiany w jego funkcjonowaniu utrudniły powtórzenie dawnych sukcesów. Zachowały się trzy opery z lat 1722-1734. Stosunki osobiste z Telemannem pozostały dobre, Telemann programował kilka inscenizacji oper Keisera.
W 1728 został precentorem katedry Mariackiej w Hamburgu (zastąpił Johann Mattheson ) i pisał tam głównie muzykę kościelną aż do swojej śmierci w 1739 roku.
W nekrologu jego kolega Mattheson określił go jako „największego kompozytora operowego na świecie”.
Wielkie opery
(Pierwsze przedstawienia w Hamburgu, Theater am Gänsemarkt, o ile nie zaznaczono inaczej)
- Basilius ( Der königliche Schäfer oder Basilius in Arkadien ) (prawdopodobnie Braunschweig, 1693)
- Cephalus und Procris (Brunszwik, 1694)
- Der geliebte Adonis (1697)
- Świątynia Janusa ( Der bei dem allgemeinen Welt-Frieden von dem Großen Augustus geschlossene Tempel des Janus ) (1698)
- Ifigenia ( Die wunderbar errettete Ifigenia ) (1699)
- Herkules und Hebe ( Die Verbindung des großen Herkules mit der schönen Hebe ) (1699)
- La forza della virtù oder Die Macht der Tugend (1700)
- Störtebeker und Jödge Michels (2 sekcje, 1701)
- Der Sieg der fruchtbaren Pomona (1702)
- Die sterbende Eurydice oder Orpheus (2 sekcje, 1702)
- Der verführte Claudius (wyprodukowany na początku 1703)
- Nebukadnezar, König zu Babylon (wyprodukowany w sezonie operowym 1703/04)
- Salomon (wyprodukowany w sezonie operowym 1703/04)
- Almira (Weissenfels, lipiec 1704)
- Octavia (wyprodukowana w sierpniu 1705)
- Die kleinmütige Selbst-Mörderin Lucretia oder Die Staats-Torheit des Brutus (1705)
- Masaniello furioso (1706)
- Der angenehme Betrug (1707)
- La forza dell'amore oder Die von Paris entführte Helena (1709)
- Desiderius, Król Langobarden (1709)
- Arsinoe (1710)
- Der durch den Fall des großen Pompejus erhöhete Juliusz Cezar (1710)
- Der hochmütige, gestürzte und wieder erhabene Krezus (1710, wydanie poprawione 1730)
- Der sich rächende Cupido (1712, poprawione 1724)
- L'inganno federele oder Der getreue Betrug (1714)
- Fredegunda (1715)
- L'Amore verso la patria oder sterbende Cato (1715)
- Das zerstörte Troja oder Der durch den Tod Helenens versöhnte Achilles (1716)
- Die großmütige Tomyris (1717)
- Jobates i Bellerophon (1717)
- Ulisses (Kopenhaga 1722)
- Bretislaus oder Die siegende Beständigkeit (1725)
- Der lacherliche Prinz Jodelet (1726)
- Lucius Verus oder Die siegende Treue (1728, libretto: Vologeso )
Oratoria
- Der blutige und sterbende Jesus , Hamburg (1704), słowami Christiana Friedricha Hunolda (Menantes)
- Thränen unter dem Kreutze Jesu , Hamburg (1711)
- Brockes Passion , Hamburg (1712) MS w Berlinie.
- Lukas-Passion Wir gingen all in der Irre , Hamburg (1715)
- Seelige / Erlösungs-Gedancken / Aus dem / Oratorio / Der / Zum Tode verurtheilte und gecreutzigte / Jesus ... von / Reinhard Keisern,... Hamburg, Auf Unkosten des Autoris, und zu finden bey seel. Benjamin Schillers Wittwe im Thum / Anno 1715. Hamburg (1715) - Rewizja Thränen unter dem Kreutze Jesu
- Der siegende David . Hamburg (1717) MS w Berlinie
- Oratorium Passionale 1729: Der blutige und sterbende Jesus , Hamburg (1729), na podstawie słów Christiana Friedricha Hunolda (Menantes)
Fałszywe/wątpliwe
- Pasja Johannesa – przypisywana Friedrichowi Nicolausowi Bruhnsowi (1637-1718)
- Markus-Passion Jesus Christus ist um unsrer Missetat willen verwundet , Hamburg 1705 – przypisywany także Bruhnsowi i ojcu Reinharda Gottfriedowi.
Bibliografia
Źródła
- Burrows, Donald (1996). Handel . Nowy Jork: Oxford University Press. Numer ISBN 0-19-816649-4.
Dalsza lektura
- Tovey, Donald Franciszek (1911). . Encyklopedia Britannica . 20 (wyd. 11). s. 161-164.
Linki zewnętrzne
- Förderverein „Reinhard-Keiser-Gedenkstätte” [Reinhard Keizer Society] (w języku niemieckim)
- Darmowe partytury Reinharda Keizera w International Music Score Library Project (IMSLP)
- Darmowe partytury Reinharda Keizera w Choral Public Domain Library (ChoralWiki)