Renard (Strawiński) - Renard (Stravinsky)

Renard
Opera komiczna przez Igora Strawińskiego
Igor Strawiński narysowany przez Pabla Picassa 31 grudnia 1920 - Gallica.jpg
Strawiński, rysowany przez Picassa w 1920
Tytuł natywny
Ба́йка про лису́, петуха́, кота́, да барана́
Libretta Strawiński
Oparte na Rosyjska opowieść ludowa

Renard , Histoire burlesque chantée et jouée (Lis: burleskowa opowieść śpiewana i grana) to jednoaktowa opera-balet kameralny Igora Strawińskiego , napisana w 1916 roku. Rosyjski tekst kompozytora został oparty na rosyjskich opowieściach ludowych ze zbioru Aleksander Afanasjew .

Pełna rosyjska nazwa utworu to Ба́йка про лису́, петуха́, кота́, да барана́. Bayесёлое представле́ние спе́нием i му́зыкой ( Bajka pro lisu, petukha, kota da barana. Vesyoloye predstavleniye s peniyem i muzykoy' – Bajka o lisicy śpiewa i kogucik na scenie, scena. .

Historia

W kwietniu 1915 roku Winnaretta Singer, księżniczka Edmond de Polignac , zleciła Strawińskiemu napisanie utworu, który można by zagrać w jej salonie. Zapłaciła kompozytorowi 2500 franków szwajcarskich. Prace zakończono w Morges , Szwajcaria w 1916 roku, a sam Strawiński wykonany plan pomostowy, starając się uniknąć jakiegokolwiek podobieństwa do konwencjonalnej operowej inscenizacji. Stworzył raczej nową formę teatru, w której taniec akrobatyczny łączy się ze śpiewem, a deklamacja komentuje akcję muzyczną. Utwór nigdy jednak nie został wykonany w salonie księżnej. W rzeczywistości został wystawiony dopiero w 1922 roku.

Premiera, podwójny rachunek z Mavrą , została wystawiona 18 maja 1922 r. przez Balety Rosyjskie w Théâtre de l'Opéra w Paryżu . Inne źródła podają jako datę premiery 2 czerwca. Dyrygował Ernest Ansermet z choreografią Bronisławy Niżyńskiej oraz dekoracjami i kostiumami Michaiła Łarionowa . Strawiński był zadowolony z „akrobatycznego Renarda” Niżyńskiej, który zbiegał się z moimi pomysłami… Renard był także prawdziwą rosyjską satyrą. Zwierzęta salutowały bardzo podobnie jak armia rosyjska (Orwellowi by się to podobało), a ich ruchy”.

W 1929 roku Siergiej Diagilew wystawił reaktywację z Baletami Rosyjskimi z choreografią Michela Fokine'a . Strawiński nie był zadowolony z odrodzenia, mówiąc: „[to] zostało zrujnowane głównie przez niektórych żonglerów, których Diagilew pożyczył od cyrku”. Strawiński żałował, że Chagalla odmówił zlecenia wykonania planów.

Streszczenie

To moralizująca opowieść, podwórkowa bajka o Lisie Reynardzie, który oszukuje koguta, kota i kozę; ale w końcu łapią go i karzą. Kogut jest dwukrotnie oszukiwany i schwytany przez Lisa, ale za każdym razem zostaje uratowany przez Kota i Kozę. Po drugim uratowaniu Koguta Kot i Koza duszą Lisa, a trzej przyjaciele tańczą i śpiewają. Zawiera też lekką ironię związaną z religią i kościołem – aby być nietykalnym, lis nosi czarną szatę zakonnicy (zakonnice korzystały w Rosji z przywileju nietykalności).

Podobnie jak w swoim późniejszym balecie Les noces , Strawiński zatrudnia tu śpiewaków jako część orkiestry, a partie wokalne nie są utożsamiane z konkretnymi postaciami.

Szczegóły dotyczące wyniku

Opublikowanie

Genewa : A. Henn, 1917; Londyn : J. & W. Chester, 1917; Wiedeń : Wiener Philharmonischer Verlag . 1917; (jak Bajka: veseloe predstavlenie s peniem i muzykaj ) Moskwa : Muzyka, 1973.

Czas trwania ok. 15-20 minut.

Dedykacja: " Très spectueusement dédié a Madame la Princesse Edmond de Polignac "

Punktacja

Śpiewacy: 2 tenory , 2 basy

Zespół: flet (podwojenie piccolo ) obój (podwojenie cor polonais ), klarnetu (podwojenie E ♭ klarnetu), fagocie , 2 rogi , trąbki , udarowych ( kotły , trójkąt , tamburyn z dzwonkami , tamburynie bez dzwonki cylindrycznego bębna , talerzy , bas perkusja ), cymbały (lub fortepian ), 2 skrzypiec , altówka , wiolonczela i kontrabas .

Tłumaczenia

Francuskie tłumaczenie CF Ramuza pojawia się w oryginalnej partyturze wokalnej . Niemieckie tłumaczenie Ruperta Kollera znajduje się w partyturze studium Chestera, a angielskie tłumaczenie Rollo H. Myersa w obecnej partyturze wokalnej nosi datę praw autorskich 1956. Jest nieco zmodyfikowane w nagraniu Strawińskiego dyryguje Strawińskiego ; bardziej przemyślana wersja słyszana na nagraniu Roberta Crafta z 2005 roku jest oferowana jako własna wersja kompozytora. Później jednak powiedział Craftowi: „Wolę słyszeć [to] po rosyjsku albo wcale”.

Rozbieżności

Istnieje wiele rozbieżności między zapisami pełnymi i wokalnymi, w szczególności dodatkowe uderzenie bębna basowego na początku teledysku, dolny takt w utworze studyjnym na początku allegro (nie słyszane na nagraniu Strawińskiego), przestawianie pomiędzy cyframi 21 i 22 oraz w teledysku. brak trzeciego uderzenia fagotu przed figurą 24.

Partytura i próbka muzyki

Strawiński jako pierwszy opracował tu oryginalną technikę komponowania , prawie nieznaną w europejskiej tradycji klasycznej, choć dość typową dla muzyki ludowej . Główną jej cechą jest powtarzanie drobnych, prostych fraz melodycznych (zwanych po rosyjsku popiewki – popevki ), często w rytmie synkopowym , z nieregularnym metrum (zmiana metrum prawie w każdym takcie); faktura wielodźwiękowa nie jest prawdziwą polifonią , ale raczej heterofonią , reprezentującą monofonię lub „postrzępiony unisono ”, gdzie melodii jednego instrumentu towarzyszą i okraszone są fragmentami tej samej melodii. Na przykład:

Pierwsze takty otwarcia „Marsz”

Nagrania

tonacja: dyrygent – ​​coq (tenor 1)/renard (tenor 2)/czat (bas 1)/chèvre (bas 2) – rok nagrania – pierwsza wytwórnia

  • Rzemiosło – Hess/Harmon/Galjour/Lishner – 1950 – Dial
  • Ansermet – Sénéchal/Cuénod/Depraz/Rehfuss – 1956 – Decca
  • Boulez – Giraudeau/Devos/Rondeleux/Depraz – 1961 – Disques Adès
  • Strawiński – Shirley/Driscoll/Murphy/Gramm – 1962 – Kolumbia
  • Ansermet – angielski/Mitchinson/Glossop/Rouleau – 1964 – Decca
  • Dutoit – Marynarka/Tappy/Huttenlocher/Bastin – 1973 – Erato
  • Mihály – Keönch/Gulyás/Polgár/Bordás – 1979 – Hungaroton
  • Dunand – Marchisio/Blazer/Brodard/Loup – 1982 – Rencontre
  • Chailly – Jenkins-N/Langridge/Hammond-Stroud/Lloyd – 1985 – Decca
  • Salonen – Aler/Robson/Wilson-Johnson/Tomlinson – 1990 – Sony
  • Ziegler – Harry/Hetherington/Donnelly/Cavallier – 1991 – ASV
  • Rzemiosło – Baker-T/Martin-D/Evitts/Pauley – 1993 – MusicMasters 67110-2
  • Wolff – Aler/Kelley/Opalach/Policzek – 1994 – Teldec
  • Conlon – Caley/Grivnov/Naouri/Michajłow – 1999 – EMI

Bibliografia

Uwagi

Źródła

  • Strawiński, Igor. Renard: Histoire burlesque chantée et jouée / The Fox: Burleska w pieśni i tańcu / Reinecke: Gesungene und Gespielte Burleske , miniatura, tekst w języku rosyjskim, francuskim i niemieckim. Londyn: J. & W. Chester Ltd., 1917.
  • Strawiński, Igor. Poetyka muzyki w formie sześciu lekcji . Angielskie tłumaczenie Arthura Knodella i Ingolfa Dahla, przedmowa George'a Seferisa. Wykłady Charlesa Eliota Nortona, 1939-40. Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press, 1947. Przedruk, Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press, 1970, ISBN  0-674-67855-9 . Pierwotnie opublikowany w języku francuskim, jako Poétique musicale sous forme de six leçons . Wykłady Charlesa Eliota Nortona na lata 1939–1940. Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press, 1942.
  • Strawiński, Igor i Robert Craft , Rozmowy ze Strawińskim . Berkeley: University of California Press, 1980 (© 1959). ISBN  0-520-04040-6
  • Strawiński, Igor, Autobiografia . Nowy Jork: WW Norton, 1998 (© 1936). ISBN  0-393-31856-7 (pierwotnie opublikowany Nowy Jork: Simon & Schuster). [Duch napisany przez Waltera Nouvela]