Powstanie i upadek miasta Mahagonny -Rise and Fall of the City of Mahagonny

*Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny*
Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny
Opera polityczno-satyryczna Kurta Weilla
	Kompozytor w 1932
Tłumaczenie	Powstanie i upadek miasta Mahagonny
Libretta	Bertolt Brecht
Język	Niemiecki
Premiera	9 marca 1930; Neues Theater , Lipsk

Rise and Fall of the City Mahagonny (niem Aufstieg und der Stadt Mahagonny Spadek ) jest polityczno-satyryczny opera skomponowana przez Kurta Weilla do niemieckiego libretta przez Bertolta Brechta . Prawykonanie odbyło się 9 marca 1930 roku w Neues Theatre w Lipsku.

Niektórzy interpretatorzy postrzegali sztukę jako krytykę amerykańskiego społeczeństwa. Inni postrzegali sztukę jako krytykę chaotycznej i niemoralnej Republiki Weimarskiej , zwłaszcza Berlina lat 20. XX wieku z jego szalejącą prostytucją, niestabilnym rządem, korupcją polityczną i kryzysami gospodarczymi.

Historia kompozycji

Weill został poproszony przez komitet festiwalu muzycznego Baden-Baden w 1927 roku o napisanie jednoaktowej opery kameralnej na festiwal. W końcu napisał Mahagonny-Songspiel , czasami znany jako Das kleine Mahagonny , utwór koncertowy zamówiony na głosy i małą orkiestrę. Utwór powstał w maju 1927 roku, a wykonany w czerwcu. Składał się z jedenastu numerów, w tym „Alabama Song” i „Benares Song”.

Weill kontynuował następnie przerabianie materiału w pełną operę, podczas gdy Brecht pracował nad librettem. Premiera opery odbyła się w Lipsku 9 marca 1930 roku, a w grudniu następnego roku zagrała w Berlinie. Opera została zakazana przez nazistów w 1933 roku i nie miała znaczącej produkcji aż do lat 60. XX wieku.

Partytura Weilla wykorzystuje wiele stylów, w tym rag-time , jazz i kontrapunkt formalny . „ Alabama Song ” została zinterpretowana przez wielu artystów, w szczególności Ute Lemper , The Doors i Davida Bowiego .

Język

Teksty „Alabama Song” i innej piosenki, „Benares Song” są w języku angielskim (choć specyficznie idiosynkratycznym angielskim) i są wykonywane w tym języku, nawet jeśli opera jest wykonywana w oryginalnym ( niemieckim ) języku.

Kilka linijek krótkiej interpolowanej piosenki „Śpiąc w głębinach” (1897), słowa Arthura J. Lamba, muzyka HW Petrie, o których mowa w operze otwierającymi słowami „Stürmisch die Nacht” lub „Stormy the Deep” są śpiewane w niemieckiej wersji piosenki, skomponowanej na wersach Martella, pod tytułem „Des Seemanns Los” (The Sailor's Fate), gdy opera jest śpiewana w oryginale niemieckim.

Chociaż sama nazwa miasta brzmi jak angielskie słowo mahoń i jego niemieckojęzyczny odpowiednik, Mahagoni , postać Leokadja Begbick stwierdza, że oznacza to „miasto sieci”, podczas gdy Brecht stwierdził, że było to słowo zmyślone.

Historia wydajności

Grał w teatrach operowych na całym świecie. Nigdy nie osiągając popularności Opery za trzy grosze Weilla i Brechta , Mahagonny jest nadal uważany za dzieło wysokiej rangi z zapadającą w pamięć partyturą. Na przykład Herbert Lindenberger w swojej książce Opera in History postrzega Mahagonny obok Mojżesza i Arona Schoenberga jako wskaźnik dwóch biegunów modernistycznej opery.

Po premierze w Lipsku opera została zaprezentowana w Berlinie w grudniu 1931 roku w Theater am Schiffbauerdamm pod dyrekcją Aleksandra von Zemlinsky'ego z Lotte Lenyą jako Jenny, Trude Hesterberg jako Begbickiem i Haraldem Paulsenem jako Jimmym. Kolejna produkcja została zaprezentowana w styczniu 1934 w Kopenhadze w Det ny Teater. Inne produkcje w Europie czekały do końca II wojny światowej , niektóre godne uwagi miały miejsce w styczniu 1963 w Londynie w Sadler's Wells Opera pod dyrekcją Colina Davisa oraz w Berlinie we wrześniu 1977 przez Komische Oper .

W Stanach Zjednoczonych prezentowano go dopiero w 1970 roku, kiedy to w krótkotrwałej kwietniowej produkcji w Phyllis Anderson Theatre przy Broadwayu zagrali Barbara Harris jako Jenny, Frank Porretta jako Jimmy i Estelle Parsons jako Begbick. Został następnie zaprezentowany w Bostonie w 1973 roku pod kierunkiem Sarah Caldwell.

Pierwsza produkcja uniwersytecka w USA miała miejsce w 1973 roku na Uniwersytecie Kalifornijskim w Berkeley w reżyserii Jeana-Bernarda Bucky'ego i Michaela Senturii.

Pełna wersja została zaprezentowana w Yale Repertory Theatre w New Haven w stanie Connecticut w 1974 roku, z Gilbertem Price'em jako Jimmym i Stephanie Cotsirilos jako Jenny. Kurt Kasznar zagrał Mojżesza. Libretto zostało wykonane w oryginalnym tłumaczeniu Michaela Feingolda; produkcję wyreżyserował Alvin Epstein. W październiku 1978 roku Yale zaprezentowało „wersję kameralną” zaadaptowaną i wyreżyserowaną przez Keitha Hacka, z Johnem Gloverem jako Jimmym i June Gable jako Begbickiem. Mark Linn-Baker zagrał Grubego; Michael Gross był Trinity Moses. W listopadzie 1979 roku Mahagonny zadebiutował w Metropolitan Opera w produkcji Johna Dextera pod dyrekcją Jamesa Levine'a . W obsadzie znaleźli się Teresa Stratas jako Jenny, Astrid Varnay jako Begbick, Richard Cassilly jako Jimmy, Cornell MacNeil jako Moses, Ragnar Ulfung jako Fatty i Paul Plishka jako Joe. Produkcja była transmitowana w telewizji w 1979 roku, a na DVD ukazała się w 2010 roku. Produkcja była transmitowana na platformie Met Opera on Demand 12 grudnia 2020 roku i 3-4 lipca 2021 roku.

Los Angeles Opera przedstawił operę we wrześniu 1989 roku pod przewodem Kenta Nagano oraz z Jonathan Miller produkcji. Inne godne uwagi produkcje w Europie z lat 80. to prezentacja w marcu 1986 w Scottish Opera w Glasgow; produkcja z czerwca 1990 roku we Florencji przez Maggio Musicale Fiorentino . W październiku 1995 i 1997, Opera Paryska wystawiona przez Grahama Vicka pod batutą Jeffreya Tate'a z Marie McLaughlin jako Jenny, Felicity Palmer (1995) i Kathryn Harries (1997) jako Begbick oraz Kim Begley (1995)/Peter Straka ( 1997) jako Jimmy.

W produkcji Festiwalu w Salzburgu z lipca 1998 roku wystąpiła Catherine Malfitano jako Jenny, Gwyneth Jones jako Begbick i Jerry Hadley jako Jimmy. Vienna State Opera dodaje go do swojego repertuaru w styczniu 2012 roku w produkcji przez Jérôme Deschamps prowadzone przez Ingo Metzmacher udziałem Christophera Ventris jako Jimmy i Angelika Kirchschlager jako Jenny, zwłaszcza odlewania młodego mezzosopran Elisabeth Kulman jak Begbick, łamiąc tradycję posiadania W tej roli występuje doświadczony sopran (jak Varnay czy Jones) lub śpiewaczka teatru muzycznego (jak Patti LuPone ).

Produkcje w Stanach Zjednoczonych obejmowały te z listopada 1998 roku Lyric Opera of Chicago w reżyserii Davida Aldena . Catherine Malfitano powtórzyła swoją rolę jako Jenny, podczas gdy Felicity Palmer zaśpiewała Begbicka, a Kim Begley zaśpiewała rolę Jimmy'ego. W lutym 2007 roku w produkcji Los Angeles Opera w reżyserii Johna Doyle'a i pod dyrekcją Jamesa Conlona znalazła się Audra McDonald jako Jenny, Patti LuPone jako Begbick i Anthony Dean Griffey jako Jimmy. Ta produkcja została nagrana na DVD , a następnie zdobyła nagrody Grammy 2009 za „Najlepszy album klasyczny” i „Najlepsze nagranie operowe”.

W 2014 roku została wykonana z wykorzystaniem alternatywnego libretta jako „opera zapaśnicza” w Oakland Metro przez wykonawców Hoodslam .

Ważna nowa produkcja miała swoją światową premierę w lipcu 2019 roku na festiwalu Aix-en-Provence we Francji pod dyrekcją Esa-Pekka Salonena w reżyserii Ivo van Hove . Jest to koprodukcja Holenderskiej Opery Narodowej , Metropolitan Opera , Opera Ballet Vlaanderen i Les Theatres De La Ville De Luxembourg. W przyszłych sezonach będzie w pełni wystawiany w Nowym Jorku i Amsterdamie.

Role

Role, typy głosów, obsada premierowa
Rola	Rodzaj głosu	Obsada premierowa, 9 marca 1930 Dyrygent : Gustav Brecher
Leokadja Begbick, uciekinier	mezzosopran	Marga Dannenberg
Dreieinigkeitsmoses (Trójca Mojżesza), kolejny uciekinier	baryton	Walther Zimmer
Fatty der Prokurist (Tłuściutki Księgowy), trzeci zbieg	tenor	Hanns Fleischer
Jimmy Mahoney (Jimmy MacIntyre), drwal z Alaski	tenor	Paul Beinert
Sparbüchsenbilly (konto bankowe Billy), przyjaciel Jimmy'ego	baryton	Teodor Horand
Jacob Schmidt (Jack O'Brien), przyjaciel Jimmy'ego	tenor	Hanns Hauschild
Joe, zwany Alaskawolfjoe, przyjaciel Jimmy'ego	bas	Ernst Osterkamp
Jenny Smith, dziwka	sopran	Mali Trummer
Toby Higgins	tenor	Alfred Holländer
Spiker

Streszczenie

akt 1

Scena 1: Opustoszała ziemia niczyja

Psuje się ciężarówka. Trzech uciekinierów przed wymiarem sprawiedliwości wydostaje się i trafia do miasta Mahagonny: Fatty the Bookkeeper, Trinity Moses i Leocadia Begbick. Ponieważ ścigający ich agenci federalni nie będą przeszukiwać tak daleko na północy, a ich lokalizacja jest dobra, aby przyciągnąć statki płynące na południe z alaskańskich pól złota, Begbick postanawia, że mogą zyskać, pozostając tam, gdzie są i zakładając miasto przyjemności, w którym ludzie może się dobrze bawić, ponieważ nie ma na świecie niczego innego, na czym można polegać.

Alabama Song

Fragment „ Pieśń Alabamy ” śpiewanej w akcie 1, scena 2

Masz problemy z odtwarzaniem tego pliku? Zobacz pomoc dla mediów .

Scena 2

Wieść o Mahagonny szybko się roznosi, a rekiny z całego stada gromadzą się na przynętę, w tym dziwkę Jenny Smith, która wraz z sześcioma innymi dziewczynami śpiewa „ Pieśń Alabamy ”, w której macha na pożegnanie do swojego domu i wyrusza w pogoni za whisky, dolarami i ładnymi chłopcami.

Scena 3

W dużych miastach, gdzie ludzie prowadzą nudne, bezcelowe życie, Fatty i Mojżesz głoszą wśród rozczarowanych ewangelię Mahagonny, miasta ze złota.

Scena 4

Czterech alaskańskich drwali, którzy przeżyli razem ciężkie czasy w lesie i zdobyli swoje fortuny, wyruszyli razem do Mahagonny. Jimmy Mahoney i jego trzej przyjaciele – Jacob Schmidt, Bank Account Billy i Alaska Wolf Joe – śpiewają o czekających ich przyjemnościach w „Off to Mahagonny” i czekają na spokój i przyjemność, które tam znajdą.

Scena 5

Czterech przyjaciół przybywa do Mahagonny, gdzie inni rozczarowani podróżnicy już wyjeżdżają. Begbick, dobrze poinformowany o swoich osobistych upodobaniach, obniża jej ceny, ale dla skąpego Billy'ego wciąż wydają się zbyt wysokie. Jimmy niecierpliwie wzywa dziewczyny z Mahagonny, żeby się pokazały, żeby mógł dokonać wyboru. Begbick sugeruje, że Jenny jest odpowiednią dziewczyną dla Jacka, który uważa, że jej stawki są zbyt wysokie. Błaga Jacka o ponowne rozważenie sprawy ("Havana Song"), co wzbudza zainteresowanie Jima, a on wybiera ją. Jenny i dziewczyny śpiewają hołd „Jimmys z Alaski”.

Scena 6

Jimmy i Jenny poznają się, gdy prosi go o zdefiniowanie warunków ich kontaktu: czy chce, żeby nosiła włosy w górę czy w dół, nosiła wymyślną bieliznę, czy wcale? "Jakie jest Twoje życzenie?" pyta Jim, ale Jenny unika odpowiedzi.

Scena 7

Begbick, Fatty i Moses spotykają się, aby porozmawiać o kryzysie finansowym miasta przyjemności: ludzie masowo wyjeżdżają, a cena whisky gwałtownie spada. Begbick sugeruje powrót do cywilizacji, ale Fatty przypomina jej, że agenci federalni pytają o nią w pobliskiej Pensacoli. Pieniądze wszystko rozwiążą, deklaruje Begbick, a ona postanawia zasmakować w czterech nowo przybyłych wszystkim, co mają.

Scena 8

Jimmy, niespokojny, próbuje opuścić Mahagonny, ponieważ tęskni za żoną, którą zostawił na Alasce.

Scena 9

Przed hotelem Rich Man's Jimmy i pozostali siedzą leniwie, gdy pianista gra „ Modlitwę panieńską” Tekli Bądarzewskiej . Z rosnącym gniewem Jimmy śpiewa o tym, jak jego ciężka praca i cierpienie na Alasce doprowadziły tylko do tego. Wyciągając nóż, krzyczy do Begbicka, podczas gdy jego przyjaciele próbują go rozbroić, a inni mężczyźni wzywają go do wyrzucenia. Znowu uspokojony, mówi Begbickowi, że Mahagonny nigdy nie uszczęśliwi ludzi: jest w nim za dużo ciszy i spokoju.

Scena 10

Jakby w odpowiedzi na skargę Jimmy'ego miastu grozi huragan. Wszyscy śpiewają z przerażeniem o czekającym na nich zniszczeniu.

Scena 11

W napięciu ludzie wyczekują nadejścia huraganu. Mężczyźni śpiewają przypominającą hymn przestrogę, aby się nie bać. Jim w medytacji porównuje dzikość Natury do znacznie większej destrukcji Człowieka. Dlaczego budujemy, pyta, jeśli nie dla przyjemności niszczenia? Ponieważ człowiek może prześcignąć każdy huragan, strach nie ma sensu. W trosce o ludzką satysfakcję nic nie powinno być zabronione: jeśli chcesz pieniędzy innego mężczyzny, jego domu lub jego żony, powal go i zabierz; rób co chcesz. Kiedy Begbick i jego ludzie zastanawiają się nad filozofią Jimmy'ego, Fatty i Moses wpadają z wiadomościami: huragan niespodziewanie uderzył w Pensacola, niszcząc wrogów Begbicka, agentów federalnych. Begbick i jej kohorty uważają to za znak, że Jimmy ma rację; dołączają do niego, Jenny i jego trzech przyjaciół, śpiewając nową, wyzywającą piosenkę: „Jeśli ktoś przechodzi nad kimś innym, to jestem ja, a jeśli ktoś jest chodzony, to jesteś ty”. W tle mężczyźni nadal śpiewają swój hymn, gdy zbliża się huragan.

Akt 2

Scena 12

W magiczny sposób huragan omija Mahagonny, a ludzie śpiewają z podziwem o ich cudownym ocaleniu. Potwierdza to wiarę Begbick w filozofię „Rób, co chcesz” i przystępuje do jej realizacji.

Odejście Jacoba Schmidta

Jacob Schmidt obżera się jedzeniem i zaraz umrze w akcie 2, scena 13

Masz problemy z odtwarzaniem tego pliku? Zobacz pomoc dla mediów .

Scena 13 w odnowionej tawernie „Do It”.

Mężczyźni śpiewają o czterech przyjemnościach życia: jedzeniu, kochaniu się, walce i piciu. Najpierw jedzenie: przy kiczowatej muzyce kawiarnianej przyjaciel Jimmy'ego, Jacob, obżera się, aż przewraca się i umiera. Mężczyźni śpiewają chorał nad jego ciałem, pozdrawiając „człowieka bez strachu”.

Scena 14: Kochać.

Podczas gdy Begbick zbiera pieniądze i wydaje wskazówki dotyczące zachowania, Moses uspokaja niecierpliwych mężczyzn stojących w kolejce, by kochać się z Jenny i innymi dziwkami. Mężczyźni śpiewają „Pieśń Mandalajów”, ostrzegając, że miłość nie trwa wiecznie, i zachęcając tych, którzy są przed nimi, by sprawili, że była zgryźliwa.

Scena 15: Walka.

Mężczyźni gromadzą się, aby zobaczyć mecz bokserski między Trinity Moses i przyjacielem Jima Alaska Wolf Joe. Podczas gdy większość mężczyzn, w tym zawsze ostrożny Billy, stawia na krzepkiego Mosesa, Jim, z przyjaźni, mocno stawia na Joe. Mecz jest oczywiście niesprawiedliwy; Mojżesz nie tylko wygrywa, ale zabija Joego, ogłuszając go.

Scena 16: Picie.

Aby otrząsnąć się z mroku śmierci Joe, Jimmy zaprasza wszystkich na drinka. Mężczyźni śpiewają „Życie w Mahagonny”, opisując, jak można mieszkać w mieście za jedyne pięć dolarów dziennie, ale ci, którzy chcieli się dobrze bawić, zawsze potrzebowali więcej. Jim, coraz bardziej pijany, marzy o powrocie na Alaskę. Zdejmuje karnisz na maszt i wspina się na stół bilardowy, udając, że to statek; Jenny i Billy grają razem. Jimmy zostaje nagle otrzeźwiony, gdy Begbick żąda zapłaty za whisky, a także za zniszczenie jej własności. Całkowicie spłukany, w panice zwraca się do Jenny, która w piosence „Make your own bed” tłumaczy swoją odmowę pomocy w piosence „Make your own bed” – adaptacji idei, które głosił pod koniec pierwszego aktu. Jim zostaje zakuty w kajdany. chór, śpiewając kolejną zwrotkę „Life in Mahagonny”, powraca do swoich rozrywek. Trinity Moses zapewnia tłum, że Jimmy zapłaci życiem za swoje zbrodnie.

Scena 17

W nocy Jim sam przykuty do latarni śpiewa błaganie, aby słońce nie wschodziło w dniu zbliżającego się procesu.

Akt 3

Scena 18: Na sali sądowej

Mojżesz niczym karnawałowy szczekacz sprzedaje bilety na procesy. Pełni funkcję prokuratora, Fatty jako obrońca, Begbick jako sędzia. Najpierw jest sprawa Toby'ego Higginsa, oskarżonego o morderstwo z premedytacją w celu przetestowania starego rewolweru. Tłuszcz zaprasza poszkodowanego do wstania, ale nikt tego nie robi, ponieważ zmarli nie mówią. Toby przekupuje wszystkich trzech, w wyniku czego Begbick oddala sprawę. Następnie wywoływana jest sprawa Jimmy'ego. Przykuty, prowadzi go Billy, od którego próbuje pożyczyć pieniądze; Billy oczywiście odmawia, mimo błagania Jima, by pamiętał ich wspólny czas na Alasce. W praktycznie tym samym przemówieniu, którego użył do ataku na Higginsa, Moses gani go za niepłacenie rachunków, za uwiedzenie Jenny (która przedstawia się jako powódka) do popełnienia z nim „aktu cielesnego” za pieniądze i za podżeganie tłumu „ nielegalna radosna piosenka” w noc tajfunu. Billy, przy wsparciu chóru, odpowiada, że dokonując tego ostatniego aktu, Jimmy odkrył prawa, według których żyje Mahagonny. Moses twierdzi, że Jim przyspieszył śmierć swojego przyjaciela Joego w walce o nagrody, obstawiając go, a Billy odpowiada, pytając, kto właściwie zabił Joego. Mojżesz nie odpowiada. Ale nie ma odpowiedzi na główne zarzuty przeciwko niemu. Jim dostaje krótkie wyroki za swoje mniejsze zbrodnie, ale za brak pieniędzy zostaje skazany na śmierć. Begbick, Fatty i Moses, wznosząc się, by utożsamić się z pokrzywdzonymi, głoszą „w całym rodzaju ludzkim / nie ma większego zbrodniarza / niż człowiek bez pieniędzy”. Gdy Jim jest wyprowadzany na egzekucję, wszyscy śpiewają „Pieśń Benares”, w której tęsknią za tym egzotycznym miastem, „w którym świeci słońce”. Ale Benares zostało zniszczone przez trzęsienie ziemi. "Dokąd powinniśmy iść?" pytają.

Scena 19: Na szubienicy

Jim żegna się czule z Jenny, która ubrana na biało ogłasza się wdową po nim. Oddaje ją Billy'emu, jego ostatniemu towarzyszowi z Alaski. Kiedy usiłuje opóźnić egzekucję, przypominając mieszkańcom Mahagonny, że Bóg istnieje, odgrywają dla niego pod kierunkiem Mojżesza historię „Boga w Mahagonny”, w której Wszechmocny potępia miasto i zostaje obalony przez jego mieszkańców. , którzy deklarują, że nie mogą zostać wysłani do piekła, ponieważ już są w piekle. Jim, skarcony, prosi tylko o szklankę wody, ale nawet to mu odmawia, ponieważ Moses daje sygnał do zastawienia pułapki.

Scena 20

Podpis informuje, że po śmierci Jima rosnąca wrogość wśród różnych frakcji w mieście spowodowała zniszczenie Mahagonny. W połączeniu z motywami z wcześniejszej części opery widać maszerujące grupy protestujących, skonfliktowane ze sobą, podczas gdy miasto płonie w tle. Jenny i dziwki noszą ubrania i akcesoria Jima jak święte relikwie; Billy i kilku mężczyzn niesie jego trumnę. W nowym temacie oni i inni deklarują: „Nic, co możesz zrobić, nie pomoże zmarłemu”. Begbick, Fatty i Moses pojawiają się z własnymi plakatami, dołączają do całego zespołu w jego marszu i oświadczają, że „Nic mu ani nam ani tobie teraz nie pomoże”, gdy opera kończy się chaosem.