Dom Robiego - Robie House

Dom Fryderyka C. Robiego
Frederick C. Robie House.JPG
Lokalizacja 5757 South Woodlawn Avenue, Chicago, Illinois
Współrzędne 41 ° 47'23.4 "N 87 ° 35'45,3" W / 41,789833°N 87,5959177°W / 41.789833; -87.595917 Współrzędne: 41 ° 47'23.4 "N 87 ° 35'45,3" W / 41,789833°N 87,5959177°W / 41.789833; -87.595917
Powierzchnia 0,3 ha (0,12 ha)
Wybudowany 1909
Architekt Frank Lloyd Wright
Style architektoniczne Styl prerii
Organ zarządzający Uniwersytet w Chicago
Kryteria Kultura: (ii)
Wyznaczony 2019 (43. sesja )
Część Architektura XX wieku Franka Lloyda Wrighta
Nr referencyjny. 1496-002
Państwo-Strona Stany Zjednoczone
Region Europa i Ameryka Północna
Wyznaczony 15 października 1966
Nr referencyjny. 66000316
Wyznaczony 27 listopada 1963
Wyznaczony 15 września 1971
Robie House znajduje się w aglomeracji Chicago
Dom Robie
Lokalizacja Fredericka C. Robie House w aglomeracji Chicago
Robie House znajduje się w Illinois
Dom Robie
Dom Robiego (Illinois)
Robie House znajduje się w Stanach Zjednoczonych
Dom Robie
Robie House (Stany Zjednoczone)
Wnętrze (1911)

Frederick C. Robie House to US National Historic Landmark teraz na kampusie University of Chicago w South Side dzielnicy Hyde Park w Chicago , Illinois. Zbudowany w latach 1909-1910 budynek został zaprojektowany jako dom jednorodzinny przez architekta Franka Lloyda Wrighta i jest znany jako najlepszy przykład Prairie School , pierwszego stylu architektonicznego uważanego za wyjątkowo amerykański. Został wyznaczony National Historic Landmark w dniu 27 listopada 1963 roku, i był na pierwszym Krajowym Rejestrze miejsc o znaczeniu historycznym liście z dnia 15 października 1966. Robie House oraz wybór innych właściwości przez Wrighta zostały wpisane na Listę Światowego Dziedzictwa pod tytułem „ Architektura XX wieku Franka Lloyda Wrighta ” w lipcu 2019 r.

Historia

Wright zaprojektował Dom Robie w swoim studio w Oak Park w stanie Illinois w latach 1908-1909. Precedensem projektu Robie House był Ferdinand F. Tomek House w Riverside, Illinois, zaprojektowany przez Wrighta w latach 1907-08. W czasie, gdy zlecił Wrightowi zaprojektowanie swojego domu, Robie miał zaledwie 28 lat i był zastępcą kierownika Excelsior Supply Company, firmy w południowej części Chicago, należącej i zarządzanej przez jego ojca. Chociaż późniejsze rysunki Domu Robie pokazują datę 1906, Wright nie mógł rozpocząć projektowania budynku wcześniej niż wiosną 1908, ponieważ Robie faktycznie kupił nieruchomość dopiero w maju tego roku. On i jego żona, Lora Hieronymus Robie, absolwentka Uniwersytetu Chicagowskiego z 1900 roku, wybrali posiadłość przy 5757 South Woodlawn Avenue, aby pozostać blisko kampusu i życia towarzyskiego uniwersytetu. Nieruchomość była typową miejską parcelą w Hyde Parku o wymiarach 60 stóp (18 m) na 180 stóp (55 m).

Wykonawca projektu, HB Barnard Co. z Chicago, rozpoczął budowę 15 kwietnia 1909 roku. Wright nie nadzorował budowy domu, z wyjątkiem najwcześniejszych etapów. Jesienią 1909 r. zamknął swoją pracownię w Oak Park i wyjechał do Europy, by podjąć się pracy, która doprowadziła do publikacji Teki Wasmutha . Przekazał swoje dotychczasowe zlecenia Hermannowi von Holstowi , który zatrzymał Marion Mahony , rysowniczkę z biura Wrighta, i George'a Manna Niedeckena, projektanta wnętrz z Milwaukee w stanie Wisconsin, który pracował z Wrightem przy Susan Lawrence Dana House w Springfield w stanie Illinois. Avery Coonley Dom w Riverside, w stanie Illinois, a Meyer May House w Grand Rapids w stanie Michigan, aby kontynuować pracę nad projektem. Wpływ Niedeckena widać w projektowaniu niektórych elementów wyposażenia domu, a także dywanów w przedpokoju, salonie i jadalni.

Rodzina Robie – Frederick, Laura i ich dwoje dzieci, Frederick Jr. i Lorraine – wprowadzili się do domu w maju 1910 roku, chociaż wszystkie ostatnie szczegóły, w tym dywany i meble, zostały ukończone dopiero w styczniu 1911 roku. dom kosztował 58 500 dolarów - 13 500 dolarów za ziemię, 35 000 dolarów za projekt i budowę budynku oraz 10 000 dolarów za umeblowanie. (Proste, skorygowane o inflację ekwiwalenty 58 500 USD w 1910 r. oscylują wokół 1,5 mln USD w 2015 r., chociaż inne sposoby porównywania ceny i wartości w czasie mogą spowodować, że kwota ta może osiągnąć nawet 10 mln USD bez uwzględniania jakiejkolwiek potencjalnej premii w wyniku historycznej sławy dom.) Pierwotny budżet Robie wynosił 60 000 dolarów.

Jednak kadencja Robiego w jego domu była krótkotrwała. W wyniku problemów finansowych spowodowanych śmiercią ojca w lipcu 1908 roku, który był nękany długami hazardowymi, które Robie nieświadomie odziedziczył (podobno w sumie około 1 miliona dolarów, lub równowartość 27 milionów dolarów dzisiaj) oraz pogorszeniem jego małżeństwa, Robie został zmuszony do sprzedania domu po tym, jak mieszkał w nim zaledwie czternaście miesięcy. David Lee Taylor, prezes agencji reklamowej Taylor-Critchfield Company, kupił dom i całą jego zawartość zaprojektowaną przez Wrighta w grudniu 1911 roku. Taylor zmarł niecały rok później, a wdowa po nim, Ellen Taylor, sprzedała dom i większość jej treści Marshallowi D. Wilberowi, skarbnikowi Wilber Mercantile Agency, w listopadzie 1912 roku. Wilberowie byli ostatnią rodziną, która mieszkała w Robie House, mieszkając tam przez czternaście lat.

W czerwcu 1926 Wilberowie sprzedali dom i jego zawartość Chicago Theological Seminary , które wykorzystywało dom jako dormitorium i jadalnię, chociaż interesowało ją przede wszystkim miejsce w celu przyszłej rozbudowy. W konsekwencji Dom Robie doznał poważnych zniszczeń wewnętrznych, w tym zniszczenia prawie wszystkich charakterystycznych złotych kinkietów ściennych. Co więcej, w tym czasie woźny odkrył ręcznie wykonany fotel bujany Wrighta wyrzucony na śmietnik i uratował go. Wiele lat później woźny skontaktował się z Uniwersytetem w Chicago, gdy muzeum otworzyło i przekazało krzesło do Robie House, gdzie jest obecnie wystawione w jednej z sypialni. W 1941 roku doktorant z Illinois Institute of Technology przypadkowo odkrył, że Seminarium posuwa się naprzód z planem zburzenia Domu Robie i poinformował swoich instruktorów, w tym Ludwiga Miesa van der Rohe . Groźba wyburzenia wywołała burzę protestów. Chociaż plany Seminarium zostały później odłożone, kryzysowi zapobiegło bardziej wybuch II wojny światowej niż przyzwolenie właściciela majątku.

Najpoważniejsze zagrożenie dla Domu Robie pojawiło się 16 lat później. 1 marca 1957 r. Seminarium ogłosiło plany wyburzenia Domu Robie 15 września, aby rozpocząć budowę internatu dla studentów. Tym razem powstało międzynarodowe oburzenie, a sam Wright, wówczas prawie 90-letni, powrócił do Domu Robie 18 marca w towarzystwie mediów, studentów i organizatorów sąsiedztwa, aby zaprotestować przeciwko zamierzonemu wyburzeniu domu. Komentując grożące wyburzenie, Wright zażartował: „Wszystko to pokazuje niebezpieczeństwo powierzenia duchownym czegokolwiek duchowego”. Dwie bractwa na Uniwersytecie w Chicago zapewniły seminarium realistyczną alternatywę dla jego planów wyburzenia. Podczas swojej bardzo krótkiej kadencji jako student na Uniwersytecie Wisconsin Wright był członkiem bractwa Phi Delta Theta . Kapitularz Uniwersytetu Chicagowskiego Phi Delt znajdował się dwa drzwi na północ od domu Robie przy 5737 Woodlawn Avenue, a Seminary było już właścicielem działki między tymi dwiema posiadłościami. Phi Deltowie zaoferowali opuszczenie swojego domu, a bractwo Zeta Beta Tau , znajdujące się obok domu Phi Delt, zaoferowało opuszczenie ich domu. Oferty te były punktem zwrotnym w staraniach o uratowanie domu Robie, ponieważ trzy posiadłości zapewniły seminarium wystarczającą ilość gruntu na dormitorium, które chcieli zbudować.

W sierpniu 1958 roku William Zeckendorf , przyjaciel Wrighta i nowojorski deweloper, zaangażowany wówczas w kilka projektów deweloperskich w południowej części Chicago, za namową Wrighta nabył Robie House z seminarium za pośrednictwem swojej firmy deweloperskiej Webb & Knapp. W lutym 1963 Zeckendorf podarował budynek University of Chicago. Uniwersytet używał Robie House jako Instytutu Spraw Międzynarodowych Adlai E. Stevensona , a później budynek służył jako siedziba Stowarzyszenia Absolwentów Uniwersytetu. 15 września 1971 r. Komisja ds. Zabytków Chicago , przy wsparciu burmistrza Richarda J. Daleya , ogłosiła Dom Robie punktem orientacyjnym w Chicago.

W styczniu 1997 r. Uniwersytet przeniósł swoje biura i przekazał wycieczki, operacje, zbieranie funduszy i renowację Frankowi Lloyd Wright Trust 1 lutego. W 2002 r. Frank Lloyd Wright Trust rozpoczął renowację Domu Robie do pierwotnego wyglądu w 1910 roku, kiedy budowa została zakończona, a dom najlepiej odzwierciedlał zamierzenia projektowe architekta i klienta. Harboe Architects, wiodąca firma zajmująca się konserwacją zabytków, przeprowadziła ocenę, przygotowała plany renowacji i przeprowadziła renowację wnętrz. Trust postępuje zgodnie z wytycznymi opracowanymi przez Sekretarza Standardów Spraw Wewnętrznych dla Traktowania Nieruchomości Historycznych. Renowacja została ukończona w 2019 roku, kosztując ponad 11 milionów dolarów. Po gruntownej renowacji konstrukcji stalowych, cegle zewnętrznej i instalacji nowoczesnych systemów mechanicznych, renowacja skupiła się na elementach wewnętrznych, takich jak stolarka, szkło i meble.

Architektura

Zewnętrzne (1911)

Dom Robie jest jednym z najbardziej znanych przykładów architektury preriowej Franka Lloyda Wrighta . Termin ten został wymyślony przez krytyków i historyków architektury (nie przez Wrighta), którzy zauważyli, że budynki i ich różne elementy zawdzięczają swój wpływ projektowi krajobrazowi i roślinności środkowo-zachodniej prerii Stanów Zjednoczonych. Typowy dla domów Wright's Prairie, zaprojektował nie tylko dom, ale wszystkie wnętrza, okna, oświetlenie, dywaniki, meble i tekstylia. Jak pisał Wright w 1910 r., „nie da się postrzegać budynku jako jednej rzeczy, a jego wyposażenia jako innego… Wszystkie one są jedynie strukturalnymi szczegółami jego charakteru i kompletności”.

Zewnętrzny

Wystające wspornikowe okapy dachu, ciągłe pasy okien ze szkła artystycznego i użycie rzymskiej cegły podkreślają poziom, który miał bogate skojarzenia dla Wrighta. Pozioma linia przypominała mu amerykańską prerię i była linią odpoczynku i schronienia, odpowiednią dla domu. Ściany zewnętrzne mają podwójną konstrukcję ze wspólnego chicagowskiego rdzenia ceglanego z czerwono-pomarańczową rzymską okleiną z cegieł nakrapianych żelazem. Aby jeszcze bardziej podkreślić poziomość cegieł, spoiny poziome wypełniono kremową zaprawą, a małe pionowe spoiny wypełniono zaprawą w kolorze cegły. Z daleka to skomplikowane i kosztowne kładzenie daje wrażenie ciągłych linii poziomego koloru i minimalizuje wygląd poszczególnych cegieł. Projekt szklanych okien artystycznych to abstrakcyjny wzór z kolorowego i przezroczystego szkła, wykorzystujący ulubione kąty 30 i 60 stopni Wrighta. Wright zastosował podobne projekty w gobelinach wewnątrz domu oraz w bramach otaczających przestrzenie zewnętrzne i zamykających dziedziniec garażu. Hojny budżet Robiego pozwolił Wrightowi zaprojektować dom o konstrukcji w dużej mierze stalowej, która zapewnia minimalne ugięcie okapu. Urny do doniczek, zwieńczenia, nadproża, parapety i inne elementy wykończenia zewnętrznego wykonane są z wapienia Bedford .

Wnętrze

W całym tekście zastosowano stonowane, naturalne kolory
W holu głównym widać brak słupów konstrukcyjnych
Zamiast stylizowanych form z natury, ulubionego motywu Wrighta, pojawiają się geometryczne wzory

W planie dom zaprojektowano jako dwa duże prostokąty, które zdają się przesuwać jeden obok drugiego. Pan Wright określił prostokąt w południowo-zachodniej części terenu, który zawiera główne pomieszczenia mieszkalne domu, jako „główny statek”. Na pierwszym piętrze znajduje się sala "bilardowa" (koniec zachodni) i pokój zabaw dla dzieci (koniec wschodni). Sala bilardowa zapewniała dostęp do dużego sejfu i magazynu wybudowanego pod ryzalitem frontowej werandy na zachodnim krańcu obiektu. Bilard i sala zabaw otwierają się na mały korytarz i drzwi w pobliżu środka budynku do ogrodzonego ogrodu po południowej stronie budynku. Kolejne drzwi z pokoju zabaw otwierają się na dziedziniec na wschodnim krańcu witryny. Na drugim piętrze znajduje się hol wejściowy na szczycie centralnej klatki schodowej, salon (koniec zachodni) i jadalnia (koniec wschodni). Wbudowane szafki ławkowe inglenook oryginalnie oddzielały korytarz wejściowy od salonu. Salon i jadalnia łączą się ze sobą wzdłuż południowej strony budynku i otwierają się przez szereg dwunastu francuskich drzwi z panelami ze szkła artystycznego na zewnętrzny balkon biegnący wzdłuż południowej strony budynku z widokiem na zamknięty ogród. W zachodniej części salonu znajduje się „ dziób ” z oknami ze szkła artystycznego i dwojgiem drzwi ze szkła artystycznego, które otwierają się na zachodnią werandę pod dachem wspornikowym. Wright zamierzał, aby użytkownicy budynku mogli swobodnie przemieszczać się z przestrzeni wewnętrznej do przestrzeni zewnętrznej.

Prostokąt w północno-wschodniej części terenu, zwany „mniejszym statkiem”, zawiera bardziej funkcjonalne i usługowe pomieszczenia domu. Na pierwszym piętrze znajdują się główne drzwi i hol wejściowy (koniec zachodni), z którego schody prowadzą do salonu i jadalni na drugim piętrze. Po północnej stronie holu wejściowego znajduje się półwanna. Dalej na wschód znajduje się garderoba i tylna klatka schodowa, kotłownia, pralnia i skład węgla, dalej mały warsztat, łazienka i garaż na trzy samochody. Najbardziej wysunięta na zachód wnęka garażu pierwotnie zawierała stanowisko mechanika, a wysunięta najdalej na wschód wnęka zawierała sprzęt do mycia i czyszczenia samochodów. Na drugim piętrze mniejszego statku znajduje się sypialnia gościnna nad holem wejściowym i przylegająca do niej wanna z pełnym węzłem sanitarnym. Na wschód od tylnych schodów znajduje się kuchnia i spiżarnia lokaja oraz salon dla służby. Dwie sypialnie i pełna łazienka nad garażem uzupełniają kwatery dla służby.

Trzecie piętro pokrywa się z głównymi i mniejszymi jednostkami pływającymi w środku budynku. Wright nazwał trzecie piętro „belwederem”, „miejscem, w którym panują piękne widoki”. Od strony południowej na trzecim piętrze znajduje się główna sypialnia, garderoba, w pełni wyposażona łazienka, a przez małą garderobę i drzwi ze szkła artystycznego - balkon wychodzący na południe i zachód. Dwie dodatkowe sypialnie i w pełni wyposażona łazienka znajdują się po północnej stronie tego piętra. Wszystkie okna na tym poziomie zawierają panele ze szkła artystycznego. Szuflady komody są wbudowane w ściany sypialni pod oknami i wystają w przestrzenie pod okapami.

Cały budynek ma około 9062 stóp kwadratowych (841,9 m 2 ).

Masa kominowa zawierająca cztery kominki – jeden w sali bilardowej, pokoju zabaw, pokoju dziennym i głównej sypialni – oraz główna klatka schodowa z holu wejściowego na salon i jadalnię na piętrze wznoszą się przez środek domu, skąd reszta budynek promieniuje. Masa kominowa wykonana jest z tej samej cegły i wapienia co zewnętrzna.

Drzwi wejściowe i główne wejście są częściowo ukryte po północno-zachodniej stronie budynku pod zwisającym balkonem, aby stworzyć poczucie prywatności i ochrony dla rodziny. Sam hol wejściowy jest niski i ciemny, ale schody prowadzące na drugie piętro sprawiają wrażenie wyczekiwania, gdy zwiedzający porusza się w górę. Na górze jasny salon i jadalnia tworzą ostry kontrast z ciemnym holem wejściowym, sprawiając, że salon i jadalnia wydają się jeszcze bardziej wyjątkowe. Te dwa pomieszczenia są oddzielone centralną masą kominową, ale przestrzenie są połączone wzdłuż ich południowych stron, a masa kominowa posiada otwór nad kominkiem, przez który pomieszczenia są wizualnie połączone. Cechy te spajają obie przestrzenie, tworząc otwartość planu, która dla Wrighta była metaforą otwartości amerykańskiego życia politycznego i społecznego.

Podobnie jak w przypadku wszystkich domów Prairie, Wright zaprojektował oprawy oświetleniowe dla Domu Robie. W całym domu można znaleźć kinkiety ścienne w kształcie półkulistego klosza zawieszonego pod kwadratową oprawą z brązu. Na drugim piętrze w salonie i jadalni sferyczne kule w drewnianych kwadratach są zintegrowane z wykończeniem sufitu, dodatkowo łącząc wizualnie dwie przestrzenie. Oświetlenie podsufitek biegnące wzdłuż północnej i południowej strony salonu i jadalni, a także oświetlenie podsufitek na dziobach salonu i jadalni, zakrywają zaprojektowane przez Wrighta drewniane kratki, wsparte kloszami z przezroczystego kolorowego szkła. Ponieważ wszystkie te światła działają niezależnie, w tych przestrzeniach można tworzyć różne efekty. Wreszcie, zaprojektowana przez Wrighta lampa stołowa z kloszem ze szkła artystycznego stała na zaprojektowanym przez Wrighta stole bibliotecznym w salonie.

Stalowe belki w stropach i podłogach przenoszą większość ciężaru budynku na filary na wschodnim i zachodnim krańcu. W efekcie ściany zewnętrzne pełnią niewielką funkcję konstrukcyjną i dlatego są wypełnione drzwiami i oknami zawierającymi 174 panele ze szkła artystycznego w 29 różnych wzorach. Zamiast stylizowanych form z natury, ulubionego motywu Wrighta, przeważają formy geometryczne. Połączenie tak dużej ilości szkła i braku wewnętrznych słupów konstrukcyjnych zaowocowało przestronną przestrzenią, która wydawała się większa niż jest, podkreślając otwarty plan, który preferował Wright.

Wszędzie ozdoby były ograniczone do minimum

Wright zaprojektował również meble, dywany i tekstylia dla większości domów Prerii. Jednak zaprojektowane przez Wrighta meble w Domu Robie zostały skonstruowane tylko do przedpokoju, salonu i jadalni, sypialni dla gości i jednego łóżka do sypialni na trzecim piętrze. Niektóre z tych dzieł przypisuje się współpracownikowi Wrighta zajmującemu się projektowaniem wnętrz, George'owi Mannowi Niedeckenowi. Sytuacja finansowa Robiego po śmierci ojca może wyjaśniać, dlaczego cały dom nie był wyposażony w meble według projektów Wrighta. Większość oryginalnych mebli znajduje się obecnie w kolekcji Smart Museum of Art na Uniwersytecie w Chicago, chociaż na mniej lub bardziej stałej ekspozycji znajduje się jedynie stół i krzesła w jadalni. Jednym z najbardziej uderzających mebli zaprojektowanych przez Wrighta dla Robie House jest sofa z przedłużonymi podłokietnikami, nawiązującymi do wsporników zewnętrznego dachu budynku, które skutecznie tworzą boczne stoliki po każdej stronie sofy. Sofa zaprojektowana przez Wrighta została wypożyczona od 1982 roku z Smart Museum do Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku i jest eksponowana jako część wyposażenia zrekonstruowanego salonu Francisa W. Little House (1915) mieszczącego się w Muzeum. Miniaturowe wsporniki można znaleźć również na półkach wbudowanego bufetu jadalni i wyspie do przygotowywania posiłków w kuchni.

Znaczenie architektoniczne

Detal okna wewnętrznego (1963)

Dom Robie był jednym z ostatnich domów zaprojektowanych przez Wrighta w swoim domu i studiu w Oak Park w stanie Illinois, a także jednym z ostatnich domów w jego szkole Prairie. Według Historical American Buildings Survey, miejska Komisja ds. Zabytków Architektonicznych Chicago stwierdziła: „Odważne współgranie płaszczyzn poziomych wokół masy komina oraz strukturalnie wyrazistych filarów i okien ustanowiło nową formę projektowania wnętrz”. Ponieważ elementy domu są tak dobrze zaprojektowane i skoordynowane, uważa się go za kwintesencję architektury Wright's Prairie School i "miarkę", z którą porównuje się wszystkie inne budynki Prairie School.

Dom i nazwisko Robie zostały uwiecznione w słynnej publikacji Ernsta Wasmutha z 1910 r. Ausgefuhrte Bauten und Entwurfe von Frank Lloyd Wright ( Ukończone budynki i projekty Franka Lloyda Wrighta , znanego również jako „The Wasmuth Portfolio”). Publikacja ta zawierała większość projektów Wrighta, w tym te niezrealizowane, w czasie jego lat w Oak Park i zwróciła na nie uwagę uczniów szkoły Bauhaus w Niemczech i szkoły De Stijl w Holandii. Ludwig Mies van der Rohe, wśród innych wielkich architektów XX wieku, twierdził, że Wright miał duży wpływ na ich kariery. Mies van der Rohe odwiedził później Dom Robie i dom Wrighta ( Taliesin ) w Spring Green, WI.

Architektoniczne znaczenie Domu Robie zostało prawdopodobnie najlepiej opisane w artykule z 1957 roku w magazynie House and Home :

W ciągu dziesięcioleci triumfu eklektyzmu było też wielu innowatorów — mniej zapowiadanych niż modni praktycy, ale wywierających trwalszy wpływ. Żaden z tych innowatorów nie mógł się równać z Frankiem Lloydem Wrightem. Pod każdym względem jego dom Robie był Domem XX wieku, a właściwie Domem Stulecia.

Przede wszystkim Dom Robie to wspaniałe dzieło sztuki. Ale dodatkowo dom wprowadził tak wiele koncepcji w planowaniu i budowie, że jego pełnego wpływu nie da się dokładnie zmierzyć przez wiele lat. Bez tego domu większość współczesnej architektury, jaką znamy dzisiaj, mogłaby nie istnieć.

W 1956 roku The Archectural Record wybrał Dom Robie jako „jedną z siedmiu najbardziej znanych rezydencji, jakie kiedykolwiek zbudowano w Ameryce”.

W 1991 roku Amerykański Instytut Architektów uznał Robie House za jedną z najlepszych prac wszechczasów amerykańskich architektów.

W 2008 roku US National Park Service zgłosił dom Robie, wraz z dziewięcioma innymi posiadłościami Franka Lloyda Wrighta, na wstępną listę Światowego Dziedzictwa. Dziesięć witryn zostało zgłoszonych jako jedna cała witryna. Niedawno, w lipcu 2012 roku, sekretarz spraw wewnętrznych Ken Salazar ogłosił, że formalnie nominuje Dom Robie i dziesięć innych budynków zaprojektowanych przez Wrighta jako nominacje USA do statusu światowego dziedzictwa. Ostateczną decyzję o wpisaniu na listę podejmie Komitet Światowego Dziedzictwa, złożony z przedstawicieli 21 narodów i doradzany przez Międzynarodową Radę ds. Zabytków i Miejsc. Po poprawionych propozycjach nieruchomości zostały wpisane na Listę Światowego Dziedzictwa pod tytułem „ Architektura XX wieku Franka Lloyda Wrighta ” w lipcu 2019 roku.

Zestaw Lego 2011 Dom Robie

W 2011 roku Lego wypuściło 2276-częściowy zestaw modeli Domu Robie w ramach linii produktów Lego Architecture (nr zestawu 21010). Był to trzeci budynek Wrighta, który pojawił się w serii.

Robie House jest tematem filmu dokumentalnego PBS z 2013 r. i książki towarzyszącej „10 budynków, które zmieniły Amerykę”.

Z okazji obchodów dwustulecia stanu Illinois w 2018 r. Dom Robie został wybrany jako jedno z 200 Great Places Illinois przez komponent American Institute of Architects Illinois (AIA Illinois).

Sąsiedztwo

W czasie, gdy Dom Robie został oddany do użytku w 1908 roku, działki otaczające teren domu były w większości puste, z wyjątkiem działek bezpośrednio na północ przy Woodlawn Avenue, które były wypełnione dużymi domami. Na wschód od miejsca, po drugiej stronie alei usług miejskich, około 1923 r. wybudowano dom w stylu francuskiego prowincjonalnego dla laureata Nagrody Nobla Alberta A. Michelsona . Działki na południu były puste i zapewniały widok na park Midway Plaisance , jeden witryn Światowej Wystawy Kolumbijskiej . Na zachodzie cały blok pustej ziemi oddzielał teren od rozrastającego się kampusu Uniwersytetu Chicago, ale do 1930 r. wybudowano Rockefeller Chapel (1928), Chicago Theological Seminary (1928) i Oriental Institute (1930).

Bezpośrednio na południe po drugiej stronie ulicy od Robie House znajduje się Centrum im. Charlesa M. Harpera przy University of Chicago Booth School of Business . Zaprojektowany przez urodzonego w Urugwaju architekta Rafaela Viñoly i ukończony w 2004 roku, budynek zarówno respektuje skalę Domu Robie, jak i zawiera elementy, które odzwierciedlają wkład Wrighta do słownictwa nowoczesnej architektury.

Galeria

Zobacz też

  • Lista prac Franka Lloyda Wrighta
  • Storrer, William Allin. Towarzysz Franka Lloyda Wrighta . University of Chicago Press, 2006, ISBN  0-226-77621-2 (S.127)

Uwagi

Zewnętrzne linki