Rusłan i Ludmiła (opera) - Ruslan and Lyudmila (opera)

Rusłan i Ludmiła
Opera przez Michaiła Glinki
Rusłan i Ludmiła (Gutheil).jpg
Strona tytułowa partytury (A. Gutheil, Moskwa, 1885)
Tytuł natywny
rosyjski: Руслан и Людмила
Libretta
Język Rosyjski
Oparte na Rusłan i Ludmiła
– Aleksander Puszkin
Premiera
27 listopada 1842 ( 1842-11-27 )
Teatr Bolszoj Kamenny , Sankt Petersburg

Rusłan i Ludmiła (ros. Руслан и Людмила , tr. Ruslán i Ludmiła słuchać ( pomoc · info ) ) to opera w pięciu aktach (ośmiu obrazów) skomponowana przez Michaiła Glinkę w latach 1837-1842. Opera oparta jest na wierszu z 1820 roku ta sama nazwa przez Aleksandra Puszkina . Rosyjskie libretto napisali m.in. Walerian Szyrkow, Nestor Kukolnik i NA Markevich. Śmierć Puszkina w słynnym pojedynku uniemożliwiła mu samodzielne napisanie libretta zgodnie z planem. O tym dźwięku 

Dziś najbardziej znaną muzyką z opery jest jej uwertura .

Historia wydajności

Premiera odbyła się w Petersburgu 27 listopada 1842 r . ( Stary styl ) w Teatrze Bolszoj Kamennyj . Początkowy brak entuzjazmu dla tej inspirowanej przez Rosję inscenizacji przypisywano rosnącemu wówczas upodobaniu publiczności petersburskiej do włoskiej opery, co było tak wyraźne, że w 1843 r. car Mikołaj I założył w Teatrze Bolszoj Kamennij włoski zespół operowy. a rosyjska firma operowa straciła swój dom. Cztery lata później opera miała swoją moskiewską premierę w Teatrze Bolszoj w 1846 roku. Opera była ostoją Bolszoj, wystawiając ponad 700 przedstawień w 9 różnych produkcjach w ciągu ostatnich 165 lat.

Opera została wystawiona po raz pierwszy 4 czerwca 1931 roku w Lyceum Theatre w Londynie oraz w USA jako wersja koncertowa w Nowym Jorku 26 grudnia 1942 roku. Po raz pierwszy wystawiona w USA przez Sarah Caldwell 's Opera Company of Boston 5 marca 1977 r.

Role

Role, typy głosów, obsady premierowe dla Sankt Petersburga i Moskwy
Rola Rodzaj głosu Petersburska premiera,
27 listopada (w starym stylu ) 1842
Dyrygent : Karl Albrecht 		Premiera moskiewska, 1846
Dyrygent: Ivan Iogannis
Svetozar, wielki książę kijowski gitara basowa Siergiej Bajkow
Ludmiła, jego córka sopran Maria Stiepanowa Maria Stiepanowa
Rusłan, rycerz kijowski , narzeczony Ludmiły gitara basowa Osip Pietrow Semen Hulak-Artemovsky
Ratmir, Khazar książę kontralt Anfisa Pietrowa Anna Pietrowa-Worobiowa
Farlaf, Waregów rycerz gitara basowa Dominik Tozi Osip Pietrow
Gorislava, jeniec Ratmira sopran Emilia Lileyeva Emiliya Lileyeva
Finn, dobry czarownik tenor Lew Leonow Lew Leonow
Naina, zła czarodziejka mezzosopran Yelizaveta Rïkalova (Marcel)
Bayan , bard tenor N. Lichański
Chorus, nieme role: zły czarownik Chernomor, szefa, Synów Svetozár rycerze, bojarów i boyarynyas komora-pokojówki i pielęgniarki pokojówki, strona chłopców, ochroniarzy, cupbearers, stolniks , sił zbrojnych księcia, ludzi, dziewek magiczny zamek, blackamoors , krasnoludy, niewolnicy Czernomoru, nimfy , nimfy wodne

Streszczenie

Czas : czas Rusi Kijowskiej (IX-XIII w.)
Miejsce : Kijów ; różne wymyślone i fantastyczne lokalizacje

akt 1

W sali bankietowej Svetozara odbywa się uczta weselna Rusłana i Ludmiły. Goście słuchają, jak Bayan śpiewa pieśń przepowiadającą nieszczęście dla Młodej Pary, po której następuje szczęście z prawdziwej miłości. Ludmiła, zasmucona perspektywą odejścia od ojca, oferuje słowa pociechy swoim przegranym zalotnikom, Farlafowi i Ratmirowi, a następnie przysięga Rusłanowi. Svetozar błogosławi parę. Nagle wszystko się ściemnia i rozlega się grzmot. Ludzie są sparaliżowani zaklęciem, podczas gdy dwa potwory unoszą Ludmiłę. Kiedy światło powraca i wszyscy wracają do zdrowia, wpadają w panikę z powodu zniknięcia Ludmiły. Svetozar obiecuje pół królestwa i rękę Ludmiły mężczyźnie, który ją sprowadza. Trzej zalotnicy przygotowują się do podróży w poszukiwaniu Ludmiły.

Akt 2

Tabela 1

Rusłan trafia do jaskini życzliwego czarodzieja Finna, który mówi mu, że zły czarnoksiężnik Czernomor uciekł z Ludmiłą i że Rusłan jest człowiekiem, który go zniszczy. Ruslan pyta Finna, dlaczego mieszka w tym opustoszałym miejscu, a Finn opowiada historię sprzed wielu lat, kiedy był pasterzem w swojej odległej ojczyźnie (mówi, że jest „ Finem ”) i zakochał się w pięknej dziewczynie o imieniu Naina . Kiedy odrzuciła jego wyznanie miłości, poszedł walczyć z wrogami o łup. Wracając z tym łupem, podarował go Nainie, ale ona po raz kolejny go odrzuciła. Potem postanowił studiować magię, aby ją zdobyć; minęło wiele lat, a poprzez czary w końcu wezwał starą, siwowłosą, garbatą kobietę – była to Naina, która teraz oszalała z pasji do niego. Uciekł od niej i od tego czasu się przed nią ukrywa. Za porzucenie Nainę pożera mściwa nienawiść, która również spadnie na Rusłana. Zapewniając go, że Ludmiła nie zostanie skrzywdzona, Finn każe Rusłanowi udać się na północ, a obaj wychodzą w przeciwnych kierunkach.

Tabela 2

W opustoszałym miejscu tchórzliwy Farlaf zastanawia się, czy powinien dalej szukać Ludmiły, gdy zbliża się do niego zgrzybiała Naina. Obiecuje zdobyć dla niego Ludmiłę i wysłać Rusłana daleko. Znika, a Farlaf raduje się ze swojego triumfu.

Ruslan spotyka gadającą głowę , Ivan Bilibin

Tabela 3

Rusłan, natrafiwszy na mglistą pustynię usianą bronią i kośćmi z minionej bitwy, zastanawia się nad przyczyną tej sceny i czy i on może skończyć w ten sam sposób. Wybiera nową tarczę i włócznię z ziemi, aby zastąpić zepsutą broń, ale nie może znaleźć wystarczająco ciężkiego miecza, aby skompletować nowy zestaw zbroi. Kiedy mgła się podnosi, ujawnia się gigantyczna Głowa i dmucha przez jej usta, aby wywołać burzę, aby odepchnąć Rusłana. Kiedy Rusłan uderza w głowę włócznią, Głowa cofa się i ujawnia pod spodem miecz. Bierze go i pyta Głowę, skąd pochodzi. Umierający Szef wyjaśnia, że ​​kiedyś był olbrzymem, a jego krasnoludzkim bratem jest zły czarnoksiężnik Czernomor. Miecz miał zabić ich obu; więc, aby zapobiec losowi, Czernomor oszukał olbrzyma, ściął mu głowę i odleciał jego żywą głowę na odległą pustynię, aby chronić miecz pod nią. Z mieczem w rękach Rusłana, szef wzywa zemstę na Czernomor.

Akt 3

Młode dziewczęta zwabiają przejeżdżających podróżnych do magicznego zamku Nainy. Pojawia się Gorislava, szukając Ratmira, który wziął ją do niewoli, a następnie porzucił. Po jej chwilowym odejściu na scenę pojawia się sam Ratmir i ulega urokowi panien, które uwodzą go tańcem. Ostatnim gościem przyciąganym do zamku jest Rusłan, który widząc Gorysławę zapomina o Ludmile. Nagle pojawia się Finn; a po ogłoszeniu szczęśliwego losu Ratmira z Gorysławą i Rusłana z Ludmiłą, zamek zamienia się w las, gdy postanawiają uratować Ludmiłę.

Akt 4

Ogrody Czernomoru, Andreas Roller (1842)

W magicznych ogrodach Czernomoru Ludmiła tęskni za Rusłanem i opiera się wpływowi zaczarowanego otoczenia. Przybywa Czernomor ze swoją świtą; wykonywane są tańce. Okrzyk trąbki sygnalizuje wyzwanie Rusłana. Czernomor umieszcza Ludmiłę w zaklęciu uśpienia i idzie walczyć z Rusłanem, który wkrótce pojawia się na scenie triumfalnie nosząc brodę Czernomora wokół hełmu. Chociaż jest zniechęcony stanem Ludmiły, Rusłan wraz z Ratmirem i Gorisławą postanawiają wrócić do Kijowa z Ludmiłą, by szukać pomocy tamtejszych magów. Byli niewolnicy Czernomoru swobodnie się pojawiają.

Akt 5

Tabela 1

W księżycowej dolinie Rusłan, Ratmir i Gorysława wraz z Ludmiłą rozbili obóz na noc. Ratmir, który stoi na straży, martwi się o Rusłana, a następnie wyraża radość ze spotkania z Gorislavą. Nagle niewolnicy donoszą, że Ludmiła ponownie została porwana i Rusłan wyjechał na jej poszukiwanie. Pojawia się Finn, daje Ratmirowi magiczny pierścień, który obudzi Ludmiłę, gdy zostanie sprowadzona do Kijowa.

Tabela 2

Ludmiła śpi w sali bankietowej Svetozara. Okazuje się, że Farlaf z pomocą Nainy porwał Ludmiłę i przywiózł ją do Kijowa, by udawać, że jest jej wybawcą. Jednak nie może jej obudzić. Zbliżają się konie i przybywają Ruslan, Ratmir i Gorislava. Ruslan przynosi Ludmile magiczny pierścień, a ona się budzi. Gdy obraz otwiera się na widok Kijowa, ludzie radują się swoimi bogami, ojczyzną i młodą parą.

Główne arie i liczby

Uwertura Akt 1

Aria: Cavatina „Jestem smutna, drogi ojcze!”, Каватина «Грустно мне, родитель дорогой!» (Ludmiła)

Akt 2

Aria: Ballada „Witaj mój synu”, Баллада «Добро пожаловать, мой сын» (Finn, Rusłan)
Aria: Rondo „Zbliża się godzina mojego triumfu”, Рондо «Близок уж час торжества моего» (Farlaf)
Aria: „O pole, pole, które zasypałeś cię kośćmi martwych ludzi”, «О поле, поле, кто тебя усеял мертвыми костями» (Rusłan)

Akt 3

Aria: „Nocny cień podążał za gorącym upałem”, «И жар и зной сменила ночи тень» (Ratmir)
Tańce

Akt 4

Aria: Aria (Ludmiła)
Marzec: Marsz Czernomoru, «Марш Черномора» (orkiestra)
Tańce orientalne, «Восточные танцы» (orkiestra)
  1. Taniec turecki, «турецкий танец»
  2. Taniec arabski, «арабский танец»
  3. Lezginka , «лезгинка»

Struktura

Analiza

Glinka komponuje Rusłana i Ludmiłę , Ilya Repin

Podobnie jak w A Life for the Car , Rusłan wykorzystuje pewne aspekty rosyjskiej muzyki ludowej; jest również znany z pomysłowego wykorzystania dysonansu, chromatyki i elementów wschodnich. Szczególne znaczenie ma zastosowanie po raz pierwszy w muzyce rosyjskiej całej skali tonalnej . Jest on szczególnie kojarzony tematycznie z Czernomorem i w rezultacie stał się tak popularny wśród rosyjskich kompozytorów za sugerowanie złych lub złowrogich postaci lub sytuacji, że nawet dzisiaj rosyjscy muzycy określają całą skalę tonalną jako gamma Czernomor , czyli „Skalę Czernomoru”.

Rozkoszująca się uwertura jest jedną z najbardziej znanych orkiestrowych popisów na Zachodzie i jest koszmarem dla basistów. Orkiestry cechą Act 1 jest stosowanie fortepianie i harfie zaproponować barwę z gusli . Dług Glinki do zachodnich modeli operowych jest obficie widoczne w Farlaf za Rondo, rosyjskiego emulacji Figara „ Largo al Factotum ” z Rossiniego Cyrulik Sewilli .

Wariacje Glinki dotyczące ludowej melodii skrystalizowały się w Rusłanie w tak zwaną jego wpływową „technikę zmiany tła”, używaną na przykład w balladzie Finna i narracji Głowy, ale najlepiej widzianą w perskim chórze otwierającym akt 3, gdzie melodia pozostaje nienaruszona przez pięć stwierdzeń, podczas gdy tło orkiestrowe zmienia się całkowicie przy każdym powtórzeniu.

Ta druga opera Glinki, wraz ze swoim odpowiednikiem Życie za cara , potwierdziła rosyjskie narodowe fundamenty operowe, na których miało się oprzeć następne pokolenie rosyjskich kompozytorów. W szczególności Rusłan służył jako wzór dla rosyjskich bajek operowych , szczególnie tych o Nikołaju Rimskim-Korsakowie .

Nagrania

Nowoczesne zastosowanie

Uwertura do Rusłana i Ludmiły jest wykorzystywana jako melodia przewodnia w serialu Mama , serialu dla dzieci Oscar's Orchestra oraz sitcomie BBC Radio 4 Cabin Pressure .

Bibliografia

Uwagi

Dalsza lektura

Linki zewnętrzne