Samson i Dalila (opera) - Samson and Delilah (opera)
Samson i Dalila | |
---|---|
Grand Opera przez Camille Saint-Saëns | |
Libretta | Ferdynand Lemaire |
Język | Francuski |
Oparte na | Samson i Dalila |
Premiera | 2 grudnia 1877 Teatr Książęcy w Weimarze
|
Samson i Dalila (franc. Samson et Dalila ), op. 47, jest wielka opera w trzech aktach i czterech scenach przez Camille Saint-Saëns do francuskiego libretta autorstwa Ferdynanda Lemaire . Jest też podobny do oratorium w planie dramaturgicznym i muzycznym. Po raz pierwszy wystawiono go w Weimarze wteatrze Grossherzogliches (Wielkiego Księcia) (obecnie Staatskapelle Weimar ) 2 grudnia 1877 r. w tłumaczeniu na język niemiecki.
Opera jest oparty na biblijnej opowieści o Samsonie i Dalili w rozdziale 16 Księgi Sędziów w Starym Testamencie . Jest to jedyna regularnie wystawiana opera Saint-Saënsa. Scena miłosna w drugim akcie w namiocie Delilah jest jedną z scenografii, które definiują francuską operę . Szczególnie znane są dwie arie Delilah : „ Printemps qui begin ” („Rozpoczyna się wiosna”) i „ Mon cœur s'ouvre à ta voix ” („Moje serce otwiera się na twój głos”, znane również jako „Cicho budzi moje serce”. "), z których ten ostatni jest jednym z najpopularniejszych utworów recitalowych w repertuarze mezzosopranowym / kontraltowym .
Historia kompozycji
W połowie 19 wieku, odrodzenie zainteresowania muzyką chóralną przetoczyła Francji, Saint-Saëns, wielbiciel z oratoriów z Haendla i Mendelssohna , plany skomponowanie oratorium na temat Samson i Dalila jak sugeruje Voltaire Libretto Samsona dla Rameau . Kompozytor rozpoczął pracę nad tematem w 1867 roku, zaledwie dwa lata po ukończeniu swojej pierwszej (i wtedy jeszcze niewykonywanej) opery Le timbre d'argent . Saint-Saëns zwrócił się do Ferdinanda Lemaire'a , męża jednego z kuzynów jego żony, o napisanie libretta do oratorium, ale Lemaire przekonał kompozytora, że opowieść lepiej pasuje do opery.
Saint-Saëns później napisał:
Mój młody krewny poślubił uroczego młodzieńca, który napisał wiersze na boku. Zdałem sobie sprawę, że był uzdolniony i rzeczywiście miał prawdziwy talent. Poprosiłem go, aby pracował ze mną nad oratorium na temat biblijny. „Oratorium!”, powiedział, „nie, zróbmy z tego operę!” i zaczął przeszukiwać Biblię, podczas gdy ja nakreślałem plan pracy, szkicując nawet sceny, pozostawiając mu tylko wersyfikację. Z jakiegoś powodu zacząłem muzykę od aktu 2 i grałem ją w domu dla wybranej publiczności, która nie mogła nic z tego zrobić.
Po tym, jak Lemaire skończył libretto, Saint-Saëns zaczął aktywnie komponować drugi akt opery, produkując arię dla Dalili, duet dla Samsona i Dalili oraz kilka utworów muzycznych dla chóru (niektóre z nich zostały później przydzielone do aktu 1) podczas 1867-1869. Praca od początku pomyślana była jako wielki duet Samsona i Dalili, który wyruszył naprzeciw zbliżającej się burzy. Choć orkiestracja nie była jeszcze kompletna, II akt został zaprezentowany w prywatnym wykonaniu w 1870 roku tuż przed wybuchem wojny francusko-pruskiej z Saint-Saënsem grającym na fortepianie partie orkiestrowe, w dużej mierze improwizowane. Kompozytorka Augusta Holmès (Dalila), malarz Henri Regnault (Samson) i Romain Bussine (Arcykapłan) przedstawili swoje role z ksiąg książkowych. Mimo wielu precedensów, francuska opinia publiczna zareagowała negatywnie na zamiar Saint-Saënsa postawienia na scenie tematu biblijnego. Zaniepokojenie publiczności spowodowało, że zrezygnował z dalszej pracy nad operą na kolejne dwa lata.
Latem 1872 roku, niedługo po premierze drugiej opery Saint-Saënsa La princesse jaune , kompozytor pojechał do Weimaru na pierwsze wznowienie Złoto Renu Wagnera pod batutą Franciszka Liszta , byłego dyrektora muzycznego Weimaru. orkiestra dworska i opera. Liszt był bardzo zainteresowany produkcją nowych dzieł utalentowanych kompozytorów i namówił Saint-Saënsa, aby dokończył Samsona i Delilah , oferując nawet wyprodukowanie ukończonego dzieła w operze wielkiego księcia w Weimarze. Zachęcony Saint-Saëns zaczął komponować pierwszy akt pod koniec 1872 roku i pracował nad nim sporadycznie przez kilka następnych lat. Napisał dużą ilość pierwszego aktu i ukończył go podczas podróży do Algieru w 1874 roku. Po powrocie do Francji w 1875 roku Saint-Saëns zaprezentował akt 1 w Paryżu w Théâtre du Châtelet w formacie zbliżonym do wykonania aktu 2 z 1870 roku. Utwór został ostro przyjęty przez krytyków muzycznych i nie wzbudził zainteresowania publiczności. W tym samym roku uznana mezzosopranistka Pauline Viardot , dla której Saint-Saëns napisał rolę Dalili, zorganizowała i wystąpiła w prywatnym wykonaniu II aktu w domu przyjaciela w Croissy , z kompozytorem przy fortepianie. Viardot była wielką admiratorką tego dzieła i miała nadzieję, że ten prywatny spektakl zachęci Halanziera, obecnego tam dyrektora Opery Paryskiej , do zrealizowania pełnego spektaklu. Chociaż Saint-Saëns ukończył partyturę w 1876 roku, żadna opera we Francji nie wykazała chęci wystawiania Samsona i Dalili . Trwałe poparcie Liszta doprowadziło jednak do montażu dzieła w Weimarze w 1877 roku.
Historia wydajności
Premiera w Weimarze
Choć Liszt nie był już kierownikiem muzycznym w Weimarze, nadal wywierał silne wpływy na dworze weimarskim. Eduard Lassen , reżyser, który podążał za Lisztem w Weimarze, wiele swojego sukcesu zawdzięczał swojemu słynnemu poprzednikowi, a Liszt wykorzystał swoje wpływy, by zaaranżować premierę Samsona i Dalili z Lassenem na podium w sezonie 1877/1878. Libretto zostało przetłumaczone na język niemiecki, a prawykonanie opery odbyło się 2 grudnia 1877 roku w Grossherzogliches Theater (Teatr Wielkiego Księcia). Viardot był za stary, by zaśpiewać Delilah, więc rolę powierzono Auguste von Müllerowi , rezydentowi opery weimarskiej. Mimo ogromnego sukcesu wśród krytyków i publiczności weimarskiej, opera nie została od razu wskrzeszona w innych teatrach operowych.
Początek międzynarodowej popularności w latach 90. XIX wieku
Po licznych niepowodzeniach, jakich doświadczył we wczesnych latach, Samson et Dalila w końcu zaczął przyciągać uwagę wielkich światowych oper w latach 90. XIX wieku. Chociaż kolejna nowa produkcja Samson et Dalila odbyła się w Niemczech w Operze Państwowej w Hamburgu w 1882 roku, później opera nie była widziana ponownie, dopóki nie została wykonana po raz pierwszy we Francji w Théâtre des Arts w Rouen 3 marca 1890 roku z Carlottą Bossi jako Dalila i Jean-Alexandre Talazac jako Samson. Paryską prapremierę opera odbyła się w Éden-Théâtre 31 października 1890 r. z Rosine Bloch w roli Dalili i Talazac śpiewającym po raz kolejny Samsona, tym razem z dużo cieplejszym przyjęciem przez paryską publiczność. W ciągu następnych dwóch lat występy odbywały się w Bordeaux , Genewie , Tuluzie , Nantes , Dijon i Montpellier . Paris Opéra wreszcie wystawił operę w dniu 23 listopada 1892 in występu pod nadzorem Saint-Saënsa prowadzonych przez Édouard Colonne z Blanche Deschamps-Jehin jako Dalila i Edmond Vergnet jak Samson. Wyreżyserowana przez Lapissidę inscenizacja miała kostiumy Charlesa Bianchiniego oraz dekoracje Amable i Eugène'a Gardy (akty 1 i 2) oraz Eugène'a Carpezata (akt 3). Przedstawienie było chwalone zarówno przez krytyków, jak i widzów.
Samson et Dalila również zdobyli dużą popularność poza Francją w latach 90. XIX wieku. Opera z sukcesem zadebiutowała w Monako w Opéra de Monte-Carlo 15 marca 1892 roku. Następnie odbyła się w Stanach Zjednoczonych premiera opery w Carnegie Hall w wersji koncertowej 25 marca 1892 roku. odbędzie się w francuskiej opery , Nowy Orlean w dniu 4 stycznia 1893 roku pierwszy z wielu produkcjach w Metropolitan Opera w Nowym Jorku odbyła się w dniu 2 lutego 1895 roku, z Eugenia mantelli jako Dalila, Francesco Tamagno jak Samson, i Pol Plançon portretowaniu zarówno Abimélech i starohebrajski. Istnieją pewne dowody na to, że dekoracje do produkcji Met zostały zaczerpnięte z niektórych innych ich oper, a podczas drugiego przedstawienia w tym sezonie utwór został wykonany w koncercie, z pominięciem sekwencji baletowych; w tej formie dzieło wyjechało do Bostonu , gdzie zostało wykonane 3 marca 1895 roku.
Premiera opery odbyła się we Włoszech w Teatro Pagliano ( Teatro Verdi (Florencja) ) 26 marca 1892 r. Opera została wystawiona w Wenecji w Teatro La Fenice 8 marca 1893 r. z Elisą Persini jako Dalila i Augusto Brogi jako Samsonem. Praca została po raz pierwszy wystawiona w La Scali 17 stycznia 1895 roku z Renée Vidal jako Dalila i Emanuele Lafarge jako Samsonem. Następnie odbył się jego pierwszy występ w Teatro Regio di Torino w dniu 6 stycznia 1897 z Alice Cucini i Irma De Spagni na przemian jako Dalila i Hector Dupeyron jako Samson. Utwór został po raz pierwszy wykonany w Teatro Regio di Parma w tym samym roku i został zamontowany w Teatro Comunale di Bologna w 1899 roku.
W Anglii opera została wystawiona po raz pierwszy 25 września 1893 roku w Royal Opera House w Covent Garden. Chociaż firma planowała wykonanie utworu w pełnej inscenizacji, Lord Szambelan sprzeciwił się zamontowaniu dzieła biblijnego i firma została zmuszona do zaprezentowania opery w wersji koncertowej. Został wystawiony w Londynie dopiero w 1909 roku, kiedy zakaz został ostatecznie zniesiony. Louise Kirkby Lunn wcielił się w Dalilę, a Charles Fontaine wcielił się w Samsona w produkcji z 1909 roku. Następnie Paul Franz zastąpił w roli głównego bohatera Fontaine'a, zdobywając uznanie kompozytora zarówno za jakość głosu, jak i interpretację.
Historia wykonawstwa XX i XXI wieku
Do 1906 roku Samson et Dalila zrealizowali ponad 200 przedstawień na całym świecie. Od tamtej pory opera nadal cieszy się umiarkowaną popularnością i, choć nie należy do najczęściej wystawianych oper, stała się częścią standardowego repertuaru występów operowych w większości głównych oper. Opera wielokrotnie powracała nie tylko w Europie i Ameryce Północnej, ale także w Ameryce Południowej, Australii i Azji. Podczas gdy żadna z późniejszych oper Saint-Saënsa nie doznała udręk, jakie znosili Samson et Dalila we wczesnych latach, żadna z jego dzieł nie odniosła równie trwałego sukcesu.
W Ameryce Północnej francuski kontralt Jeanne Gerville-Réache jest w dużej mierze uznawany za popularyzację dzieła w Stanach Zjednoczonych i Kanadzie na początku XX wieku. Réache po raz pierwszy zagrał rolę Delilah w Manhattan Opera Company w Nowym Jorku w 1908 roku, a następnie śpiewał tę rolę jeszcze kilka razy w ciągu następnych siedmiu lat, w tym występy w Filadelfii , Bostonie, Chicago i Montrealu (na premierę kanadyjską). w 1915).
Metropolitan Opera reaktywowana operę w sezonie 1915/1916 z Margaret Matzenauer jako Delilah, Enrico Caruso , jak Samson, i Pasquale Amato jako Arcykapłana. Od tego czasu firma wystawiała inscenizacje opery co najmniej raz na dekadę, dając ponad 200 przedstawień dzieła. Plácido Domingo wystąpił jako Samson w produkcji San Francisco Opera z 1981 r. z Shirley Verrett , pod batutą Juliusa Rudela oraz w spektaklu Metropolitan Opera z 1998 r. z Olgą Borodiną . Nowsze produkcje opery Metropolitan miały miejsce w 2006 roku, z Mariną Domashenko i Olgą Borodiną na przemian jako Delilah, a w 2018 z Elīną Garančą i Roberto Alagną . Lyric Opera of Chicago wyrazili prawykonanie opery w listopadzie 1962 z Rita Gorr jako Delilah i Hans Kaart jak Samson. Od tego czasu firma wielokrotnie wznawiała pracę, ostatnio w sezonie 2003/2004 z Olgą Borodiną jako Dalila i José Curą jako Samsonem. Podobnie, Opera w San Francisco wystawiała operę 10 razy w swojej historii, wystawiając po raz pierwszy w 1925 r., z Marguerite d'Alvarez i Fernand Ansseau w głównych rolach, a ostatnie przedstawienie w 2008 r., z Borodiną i Cliftonem Forbisem.
Samson et Dalila stały się konsekwentną obecnością w teatrach operowych Europy. Do 1920 roku w samej Operze Paryskiej wystąpiło ponad pięćset przedstawień tej opery. W dziesięcioleciach po II wojnie światowej był rzadziej słyszany przez publiczność europejską; ale od lat 80. odzyskała znaczną część swojej dawnej popularności kontynentalnej. Ostatnie europejskie produkcje obejmują występy w La Scali w Mediolanie w 2002 roku (Domingo i Borodina); Royal Opera House , Covent Garden, w 2004 roku ( Denyce Graves i José Cura ); Szwedzka Królewska Opera w 2008 roku ( Anna Larsson i Lars Cleveman ).
W całej swojej historii Samson et Dalila służył jako gwiazda dla wielu śpiewaków. Rola Dalili uważana jest za jedną z wielkich ról operowych dla mezzosopranisty .
Libretto
Chociaż libretto Samsona i Dalili zaczerpnięto z 16 rozdziału Księgi Sędziów , opera nie zawiera relacji o bohaterskich czynach Samsona, które przyniosły mu zarówno sławę, jak i przywództwo wśród Hebrajczyków. Pominięto relacje o zabiciu lwa przez Samsona i jego triumfie nad 1000 Filistynów, dzierżąc jedynie szczękę osła. Saint-Saëns i jego librecista najprawdopodobniej dokonali tego wyboru, aby historia skoncentrowała się na Dalili. Dlatego Samson jest przedstawiany jako inspirujący przywódca, a nie niemal nadprzyrodzony bohater Biblii. To jego kruche, czułe serce i podatność na miłosne protesty udawanej kobiety są głównym tematem akcji. Delilah jest przedstawiana jako manipulująca, podstępna, bezwzględna kobieta pragnąca zemsty. Do licznych prób Samsona ukrycia tajemnicy swojej siły w biblijnej relacji wspomina jedynie Dalila w swoim duecie z Arcykapłanem w operze, a objawienie, że jego siła tkwi w jego włosach, pojawia się poza sceną. W operze pojawiają się pewne materiały, których nie ma w Biblii, jak na przykład śmierć Abimélecha w pierwszym akcie.
Role
Rola | Rodzaj głosu | Obsada premierowa, 2 grudnia 1877 (dyrygent: Eduard Lassen ) |
---|---|---|
Samson | tenor | Franciszek Ferenczy |
Dalila | mezzosopran lub kontralt | Auguste von Müller |
Arcykapłan Dagona | baryton | Hans von Milde |
Abimélech, satrapa z Gazy | gitara basowa | Dengler |
Pierwszy Filistyn | tenor | Karl Knopp |
Drugi Filistyn | gitara basowa | Feliksa Schmidta |
Filistyński Posłaniec | tenor | Winiker |
starohebrajski | gitara basowa | Adolf Hennig |
Hebrajczyków i Filistynów |
Streszczenie
- Miejsce: Gaza
- Czas: ok. 1150 pne
akt 1
Plac w Gazie nocą
Na placu przed świątynią Dagona grupa Hebrajczyków w melancholijnym chórze błaga Jehowę o uwolnienie z niewoli Filistynów („Dieu d'Israel – Bóg Izraela”), co prowadzi do fugi („Nous avons vu”). nos cités renversées – Widzieliśmy obalone nasze miasta”). Samson próbuje ożywić morale i wiarę Izraelitów w Boga („Arrêtez, ô mes frères – Przestańcie, bracia moi”) w porywającej arii na tle nieustannej modlitwy chóru. Pojawia się Abimelech, namiestnik filistyński i szydzi z Izraelitów, mówiąc, że są bezradni, ponieważ ich bóg ich opuścił. Dalej stwierdza, że jego bóg, Dagon, jest znacznie wyższy („Ce Dieu que votre voix błagać – Ten Bóg, którego błaga twój głos”). Hebrajczycy kulą się ze strachu przed Abimelechem, dopóki Samson nie nakłania ich do wyzywającego działania. Rozwścieczony Abimelech atakuje mieczem nieuzbrojonego Samsona. Samsonowi udaje się wyrwać miecz Abimelechowi i go zabija.
Bojąc się tego, co może się teraz wydarzyć, Hebrajczycy uciekają, porzucając Samsona. Arcykapłan Dagona pochodzi ze świątyni filistyńskiej i przeklina Hebrajczyków oraz niesamowitą siłę Samsona. Przybywa posłaniec i informuje arcykapłana, że Hebrajczycy niszczą żniwa. Odpowiada kolejną klątwą, która nawiązuje do jego spisku, by wykorzystać piękno Dalili, by przechytrzyć siłę Samsona („Qu'enfin une compagne infâme trahisse son amour! – W końcu niesławny towarzysz zdradza swoją miłość!”).
O świcie Hebrajczycy wznoszą pokorną modlitwę do Boga w stylu przypominającym chorał . Ze świątyni wyłania się Dalila wraz z kilkoma kapłankami Dagona. Gdy schodzą po schodach świątyni, śpiewają o przyjemnościach wiosny. Dalila angażuje się uwodzicielsko z Samsonem, ogłaszając, że zdobył jej serce i zaprasza go, by poszedł z nią do jej domu w dolinie Sorek . Gdy próbuje go oczarować, trio tworzy się, gdy stary Hebrajczyk ostrzega przed niebezpieczeństwem, jakie stanowi ta kobieta, a Samson modli się o Bożą ochronę przed urokami Dalili. Próbując odwieść Samsona od przywództwa w powstaniu izraelickim, Dalila i kapłanki rozpoczynają dla niego naładowany seksualnie taniec przy akompaniamencie tamburynu . Po tańcu Dalila śpiewa, jak wiosna rozkwita wokół niej, ale w głębi serca czuje, że wciąż jest zima („Printemps qui begin – Wiosna się zaczyna”). Gdy Samson zmaga się ze swoim pragnieniem Dalili, stary Hebrajczyk ponawia swoje ostrzeżenie. Jego ostrzeżenie jest jednak daremne i kurtyna zamyka się, gdy Samson spotyka wzrok Delilah z zamiarem udania się do jej pobliskiego mieszkania.
Akt 2
Rekolekcje Dalili w Dolinie Sorek
Dalila wie, że Samson jest nią oczarowany i przyjdzie do niej zamiast przewodzić rewolucji przeciwko Filistynom. Siedząc na skale przed wejściem do swojego ustronia, triumfalnie śpiewa o swojej mocy usidlenia Samsona. Mówi, że wszystkie jego siły są beznadziejne, aby wytrzymać atak miłości („Amour! viens aider ma faiblesse – Miłość! przyjdź i pomóż mojej słabości”).
Odległa błyskawica jest widziana, gdy Najwyższy Kapłan przybywa, aby donieść, że Samson i Hebrajczycy podbili Filistynów. Próbuje schwytać Samsona, oferując Dalili złoto, ale ta odmawia mówiąc, że nie zależy jej na pieniądzach, a jedynie na zemście. Jej pragnienie zranienia Samsona jest motywowane wyłącznie lojalnością wobec swoich bogów i nienawiścią do Hebrajczyków. Dalila i Najwyższy Kapłan śpiewają w duecie, w którym wyrażają wzajemną niechęć do Samsona i Hebrajczyków. Dalila przysięga odkryć sekret siły Samsona.
Teraz sama Dalila rozważa swoje szanse na sukces. Samson, chcąc zająć swoje miejsce jako przywódca rewolty hebrajskiej, pojawia się, by pożegnać się po raz ostatni, gdy odległa błyskawica jest ponownie widziana. Próbując zamknąć pułapkę, którą zastawiła na Samsona, Dalila uwodzicielsko mówi Samsonowi, że jest całkowicie jego, jeśli chce jej. Błaga go, by odpowiedział na jej pieszczoty, mając nadzieję, że w końcu odpuści wszystkie inne rzeczy i całkowicie się na niej skoncentruje. Jego wyznanie Je t'aime! wprowadza jej główną arię „ Mon cœur s'ouvre à ta voix – Moje serce otwiera się na twój głos ”, która staje się duetem w drugiej zwrotce, gdy Samson dołącza do niej w pieśni. Teraz, gdy Dalila ma go w swojej mocy, udaje, że nie wierzy w jego stałość i żąda, by okazał swoją miłość, powierzając jej sekret swojej siły. Samson ponownie słyszy przetaczający się grzmot, który teraz wydaje się być ostrzeżeniem od Boga i odmawia. Dalila płacze, gardzi Samsonem i wpada do jej mieszkania. Samson jest chwilowo rozdarty, ale potem wchodzi za Dalilą do środka. Niedługo potem, dowiedziawszy się w końcu, że sekretem siły Samsona są jego długie włosy, wzywa ukrytych filistyńskich żołnierzy, którzy pędzą, by schwytać i oślepić Samsona.
Akt 3
Miasto Gaza
Scena 1: W lochu w Gaza
Z ostrzyżonymi włosami, teraz ślepy i spętany, Samson kręci kołem młyńskim i modli się za swój lud, który będzie cierpieć za jego grzech. Słyszy ich głosy, będące echem lamentu Hebrajczyków z aktu 1. Ogarnięty wyrzutami sumienia Samson składa swoje życie w ofierze, podczas gdy Hebrajczycy słyszą w oddali opłakujący jego los.
Scena 2: W świątyni Dagona
Gdy scena zmienia się w świątynię Dagona, gdzie Filistyni przygotowują ofiarę upamiętniającą ich zwycięstwo, odgrywane jest muzyczne interludium. Kapłani i kapłanki Dagona śpiewają cicho, powtarzając piosenkę, by wynurzyć się z aktu 1. Muzyka staje się dzika, gdy kapłani tańczą dziką Bacchanale . Po tańcu wchodzi Samson prowadzony przez chłopca. Jest wyśmiewany przez Najwyższego Kapłana i tłum. Dalila szydzi z Samsona, opowiadając mu szczegóły swojej przebiegłej fabuły w wariancie jej miłosnej piosenki. Kiedy kapłani próbują zmusić go do uklęknięcia przed Dagonem, prosi chłopca, aby zaprowadził go do dwóch głównych filarów świątyni, a następnie każe dziecku uciekać. Samson modli się do Boga, aby przywrócił mu siły, i obala nimi filary oraz świątynię, miażdżąc siebie i swoich wrogów. Kurtyna opada.
Nagrania
Rok | Obsada: Samson, Dalila, Grand-prêtre de Dagon, Abimélech) |
Dyrygent, opera i orkiestra |
Etykieta |
---|---|---|---|
1936 |
René Maison , Gertrud Pålson-Wettergren , Ezio Pinza , John Gurney |
Maurice Abravanel , Metropolitan Opera Orchestra and Chorus (nagranie na żywo dla radia w dniu 26 grudnia 1936, które następnie zostało wydane na CD.) |
CD: Kot Gildii : 2273 |
1941 | René Maison, Risë Stevens , Leonard Warren , Norman Cordon |
Wilfrid Pelletier , Metropolitan Opera Orchestra and Chorus (nagranie na żywo dla radia 13 grudnia 1941, które następnie zostało wydane na CD.) |
CD: Archiwum Opery Omega |
1946 | José Luccioni, Hélène Bouvier , Paul Cabanel, Charles Cambon |
Louis Fourestier , Paris Opéra Orchestra and Chorus (Pierwsze studio dokonało nagrania i pierwsze nagranie opery wydane komercyjnie.) |
CD: Naxos Cat: 8.110063-64 |
1948 | José Luccioni, Susanne Lefort, Pierre Nougaro , Ernest Mestrallet |
Eugène Bigot, Orkiestra i Chór Grand Théâtre de Genève |
CD: Malibran Music Cat: MR502 |
1948 |
Lorenz Fehenberger , Res Fischer , Fred Destal, Max Eibel |
Hans Altman, Orchestre und Chor des Bayerischen Rundfunks |
CD: Walhall Kot: WLCD 0040 |
1949 |
Ramón Vinay , Risë Stevens, Robert Merrill , Osie Hawkins |
Emil Cooper , Metropolitan Opera Orchestra and Chorus (nagranie na żywo dla radia w dniu 26 listopada 1949, które następnie zostało wydane na CD.) |
CD: Archiwum Opery Omega |
1953 | Ramón Vinay, Risë Stevens, Sigurd Björling , Norman Scott |
Fausto Cleva , Metropolitan Opera Orchestra and Chorus (nagranie na żywo dla radia w dniu 14 marca 1953, które następnie zostało wydane na CD.) |
CD: Archiwum Opery Omega |
1954 |
Jan Peerce , Risë Stevens, Robert Merrill |
Robert Shaw , NBC Symphony Orchestra i Robert Shaw Chorale |
CD: RCA Victor Kot: LM 1848 |
1955 | Ramón Vinay, Ebe Stignani , Antonio Manca-Serra, Giovanni Amodeo |
Fritz Rieger , orkiestra i chór Teatro di San Carlo |
CD: Bongiovanni Kot: HOCO 31 |
1956 |
Set Svanholm , Blanche Thebom , Sigurd Björlingör |
Herbert Sandberg , Royal Swedish Opera Orchestra and Chorus |
CD: Caprice Kot: Czapka 22054 |
1962 |
Jon Vickers , Rita Gorr , Ernest Blanc , Anton Diakov |
Georges Prêtre , Orchestre du Théâtre National de l'Opéra de Paris |
CD: klasyka EMI |
1964 | Jon Vickers, Oralia Domínguez , Ernest Blanc, Henk Driessen |
Jean Fournet , Orkiestra Symfoniczna Radia Holenderskiego |
CD: Opera D'oro |
1970 | Richard Cassily, Shirley Verrett , Robert Massard , Giovanni Foiani |
Georges Prêtre , Orquestra do Teatro alla Scala |
CD: Opera D'oro |
1973 |
James King , Christa Ludwig , Bernd Weikl , Alexander Malta |
Giuseppe Patanè , Münchner Rundfunkorchester |
CD: BMG Kat: 779-2-RG |
1978 |
Placido Domingo , Elena Obraztsova , Renato Bruson , Pierre Thau |
Daniel Barenboim , Orchester et Choeur de Paris |
CD: Deutsche Grammophon Nr kat: 413 297-2 |
1981 | Plácido Domingo, Shirley Verrett , Wolfgang Brendel , Arnold Voketaitis |
Julius Rudel , orkiestra i chór Opery w San Francisco |
DVD: Kultur Wideo Nr kat: 032031 00109 1 |
1982 | Jon Vickers, Shirley Verrett , Jonathan Summers, John Tomlinson |
Sir Colin Davis , orkiestra i chór Royal Opera House |
DVD: Kultur Wideo Nr kat: 032031 00109 1 |
1989 |
José Carreras , Agnes Baltsa , Jonathan Summers, Simon Estes |
Sir Colin Davis, Orkiestra Symfoniczna Radia Bawarskiego i chór |
CD: Philips |
1991 | Plácido Domingo, Waltraud Meier , Alain Fondary , Jean-Philippe Courtis |
Myung-whun Chung , orkiestra i chór Opery Bastille |
CD: EMI Classics Nr kat: 54470-2 |
1998 | Placido Domingo, Olga Borodina , Sergei Leiferkus , Richard Paul Fink |
James Levine , orkiestra i chór Metropolitan Opera |
DVD: Deutsche Grammophon Nr kat: 00440 073 0599 |
1998 |
José Cura , Olga Borodina, Jean-Philippe Lafont, Egils Siliņš |
Sir Colin Davis, Londyńska Orkiestra Symfoniczna i Chór |
CD: Elektra Records |
2007 | Clifton Forbis, Denyce Graves , Greer Grimsley , Philip Skinner |
Karen Keltner, San Diego Symphony Orchestra i San Diego Opera Chorus |
CD: Premiera Opera Ltd Kat: CDNO 2793-2 |
- Uwaga: „Cat:” to skrót od numeru katalogowego etykiety, jeśli jest dostępny.
Bibliografia
Uwagi
Cytowane źródła
- Huebner, Steven (2006). Opera Francuska na Fin de Siècle: Samson i Delilah . Uniwersytet Oksfordzki Prasa, USA. Numer ISBN 978-0-19-518954-4.
- Kutsch, Karl-Josef and Riemens, Leo ( tłum . z niemieckiego Harry Early Jone. Plus rozbudowany i opatrzony adnotacjami), Zwięzły słownik biograficzny śpiewaków: od początku nagrania dźwiękowego do chwili obecnej; Jeanne Gerville-Réache . Filadelfia, Chilton Book Company, 1969. ISBN 0-8019-5516-5
- MacDonald, Hugh . „ Samson i Dalila ”. W L. Macy (red.). Grove Muzyka Online .
Dalsza lektura
- Krzyż, Milton (1955). Kompletna seria wielkich oper . Garden City, Nowy Jork: Doubleday & Co. Inc. s. 545-550.
- Kobbé, Gustaw (1976). Kompletna książka operowa . Nowy Jork: Synowie GP Putnama. s. 819-821.
- Upton, George Putnam ; Borowski Feliks (1928). Standardowy przewodnik po operze . Nowy Jork: Blue Ribbon Books. s. 318–320.
Linki zewnętrzne
- Nagrania Samsona i Dalili , operadis-opera-discography.org.uk
- Samson and Delilah : partytury w międzynarodowym projekcie bibliotecznym Music Score Library Project
- Dokumentacja wizualna paryskiej premiery na Gallica