Symfonia nr 3 (Elgar/Payne) - Symphony No. 3 (Elgar/Payne)

Edward Elgar jest III Symfonia op. 88 (post.) była niekompletna w chwili jego śmierci w 1934 roku. Elgar pozostawił 130 stron szkiców, nad którymiprzez wiele lat pracowałbrytyjski kompozytor Anthony Payne , tworząc kompletną symfonię w 1997 roku, oficjalnie znaną jako „Edward Elgar: the szkice do III Symfonii opracowane przez Anthony'ego Payne'a lub w skrócie „Elgar/Payne Symphony No 3”. Pierwszy publiczny występ miał miejsce w Royal Festival Hall w Londynie 15 lutego 1998 roku przez BBC Symphony Orchestra pod dyrekcją Andrew Davisa .

Historia

Po śmierci żony w 1920 roku Elgar przeszedł na pół-emeryturę, nie produkując żadnych dzieł na dużą skalę. Jego przyjaciel i mistrz Bernard Shaw utrzymywał, że BBC powinna zamówić nową symfonię Elgara iz pomocą dyrygenta Landona Ronalda przekonał do tego BBC. Elgar pracował nad nowym utworem w ostatnim roku swojego życia, notując krótkie urywki taktów, a także układając strony w pełnej partyturze.

Zdając sobie sprawę, że nie dokończy partytury, umierający Elgar nie zniszczył szkiców i poczynił sprzeczne uwagi na temat niedokończonego dzieła. Zaprzyjaźnionemu skrzypkowi WH Reedowi powiedział : „Nie pozwól nikomu przy tym majstrować”, ale lekarzowi powiedział: „Jeśli nie mogę dokończyć III Symfonii, to ktoś ją dokończy – albo napisze lepszą”. Elgar i Reed często grali różne szkice do symfonii na skrzypcach i fortepianie, a Reed wiedział więcej niż ktokolwiek inny o intencjach Elgara. Reed odtworzył ponad czterdzieści stron najważniejszych szkiców w swojej książce Elgar jak go znałem , prawdopodobnie po to, by zilustrować to, co uważał za niemożność utkania ich w spójną całość. Ich publikacja w 1936 r. oznaczała, że ​​siedemdziesiąt lat później przeszli do domeny publicznej , a rodzina Elgarów była bezsilna, aby uniemożliwić komukolwiek „majstrowanie” przy szkicach.

W 1974 roku producent BBC Radio 3 , dr Roger Fiske, opracował program o Symfonii i zorkiestrował niektóre szkice, uzupełniając niedokończoną partyturę Elgara i skomponując kilka innych fragmentów. Córka Elgara, Carice, wyraziła zgodę, a Sir Adrian Boult zgodził się poprowadzić muzykę. Partytura została wysłana do skopiowania do Maurice'a Johnstone'a, byłego szefa muzyki BBC. Johnstone mocno czuł, że transmisja będzie równoznaczna z „majstrowaniem” przy partyturze i przekonał Boulta do wycofania się z projektu ze względów etycznych, a następnie program został usunięty. Podobna proponowana funkcja dla telewizji BBC w 1979 roku również spełzła na niczym.

Brytyjski kompozytor Anthony Payne zainteresował się szkicami w 1972 roku, aw 1993 roku BBC zaprosiło go do pracy nad nimi podczas warsztatu. W razie gdyby spektakl się nie odbył z powodu sprzeciwu rodziny Elgarów. Payne jednak kontynuował pracę nad szkicami, kończąc Scherzo, Adagio i pierwszą część dzieła. Rodzina Elgar postanowiła zlecić Payne wykonanie autoryzowanej wersji. Payne napisał później: „To właśnie podczas tego procesu stałem się bardziej świadomy ogólnego rozmachu symfonii. Różniła się ona samą szerokością emocji od innych jego dzieł symfonicznych: była surowa wigor i magiczny liryzm część otwierająca, użycie lżejszej maniery w drugiej, która wykraczała daleko poza jego ustaloną praktykę symfoniczną, i palącą intensywność Adagia, tragiczną w swej wymowie, podczas gdy finał odsłonił świat rycerskiej akcji i dramatu”.

Jego największą trudnością było ukończenie finału, ponieważ Elgar zostawił niewiele wskazówek na temat jego struktury i żadnych o tym, jak się skończy. Payne napisał zarówno całą sekcję rozwoju, jak i kodę. Postanowił po cichu zakończyć pracę, wzorując się na „Przepustkach wagonów” w Apartamencie żłobka Elgara . Według Payne'a: ​​„Główny temat finału faktycznie sugeruje takie traktowanie i zaprowadziłoby muzykę do nowego, wizjonerskiego świata, obejmującego lata między śmiercią kompozytora a moją próbą realizacji jego szkiców. Zaufałem swojej intuicji i poszedłem naprzód i napisałem".

Pierwszy publiczny występ miał miejsce w Royal Festival Hall 15 lutego 1998 roku, przez BBC Symphony Orchestra pod dyrekcją Andrew Davisa . W latach 1998-99 grano go w Glasgow (24 września), Birmingham (25 września), Bristolu (10 października/27 stycznia), Liverpoolu (24 października), Manchesterze (17 grudnia) i Cambridge (29 stycznia). Spektakle międzynarodowe były programowane tak daleko, jak Bruksela , Lublana , Sankt Petersburg , Hongkong i Winnipeg . Prawykonanie w Stanach Zjednoczonych odbyło się 20 listopada 1998 roku z Philadelphia Orchestra pod batutą Andrew Davisa, następnie wystąpiły Chicago Symphony Orchestra z Davisem oraz Narodowa Orkiestra Symfoniczna w Waszyngtonie z Leonardem Slatkinem .

Struktura

Wykonanie symfonii trwa około 55 minut.

Symfonia rozpoczyna się rozległą sekwencją równoległych otwartych kwint i oktaw (pierwszych siedemnaście taktów, z których Elgar odszedł w pełnej partyturze), budujących rytm marszowy. Natomiast drugi temat jest „wzniośle tęskny”. Jest powtórzenie ekspozycji wskazane przez Elgara, a spokojny nowy temat smyczków wprowadza sekcję przetworzenia, która później ma żywy temat na rogi. Następuje sekcja marszowa b-moll. Po podsumowaniu koda łączy główne tematy, a część kończy majestatyczne zakończenie C-dur oparte na inauguracyjnym temacie. Część, której wykonanie zajmuje około szesnastu minut, choć na dużą skalę, jest krótsza niż analogiczne części pierwszej i drugiej symfonii Elgara.
Scherzo jest w wielkim kontraście do tych z dwóch pierwszych symfonii, które są szybkie i mocne. Jest to jednak ruch, którego szkice najdobitniej wskazują na intencje Elgara, a delikatna tęsknota utrzymana jest w rozpoznawalnym stylu Różdżki Młodości . Lekka taneczna melodia z wyeksponowaną partią tamburynu powraca jak rondo . Istnieją dwa kontrastujące ze sobą epizody, z których drugi zawiera temat A-dur w duchu pasterskim.
Elgar napisał, że takty otwierające powolnego ruchu „otworzyłyby jakieś ogromne drzwi z brązu w coś dziwnie nieznanego”. Pierwszym głównym tematem jest elegijny, drugi temat D-dur oferuje łagodniejszy kontrast. W podsumowaniu podkreślono ponury temat pierwszy, a część kończy pojedyncza nuta altówki solo, oznaczona jako fine ; „To już koniec”, powiedział Elgar o tym zdaniu.
  • Allegro
Początek finału powraca do heroicznego tonu początku symfonii z porywającą fanfarą (zdobytą przez Elgara). Jest to ruch, w którym istnieje najmniej oryginalny materiał Elgara, a Payne był zobowiązany do wniesienia pewnej ilości oryginalnej muzyki. Otwierający temat wojenny ma dodatkowy temat w stylu nobilmente Elgara . Punktem kulminacyjnym ruchu jest wielkoformatowe crescendo-decrescendo wzorowane przez Payne'a na „Przełęczy wagonu” w Apartamencie dla żłobków . Wyciszone zakończenie zamiera w długiej nucie pianissimo z tamtam .

Nagrania

Pierwsze nagranie zostało dokonane dla wytwórni NMC przez BBC Symphony Orchestra pod dyrekcją Sir Andrew Davisa w październiku 1997 roku, cztery miesiące przed pierwszym publicznym występem. Kolejne nagrania obejmują:

Uwagi

Bibliografia

  • Achenbach, Andrew: recenzja nagrania BBC SO, The Gramophone , marzec 1998
  • Golding, Robin: notatki do nagrania Naxos 8.554719
  • Johnson, Stephen: notatki do nagrania LSO Live LSO00072
  • Kennedy, Michael: Adrian Boult , Londyn, Papermac, 1989. ISBN  0333487524
  • Marzec, Iwan; Greenfield, Edward; Layton, Robert: The Penguin Guide to Compact Disc , Londyn, Penguin Books, 1999. ISBN  0140513795
  • Matthews, Colin i Anthony Payne: notatki do nagrania NMC D053
  • Reed, William H.: Elgar, jakim go znałem , Oxford, Oxford University Press, 1989. ISBN  0192822578