Wielki Gatsby –The Great Gatsby
Autor | F. Scotta Fitzgeralda |
---|---|
Artysta okładki | Franciszka Cugata |
Kraj | Stany Zjednoczone |
Język | język angielski |
Gatunek muzyczny | Tragedia |
Opublikowany | 10 kwietnia 1925 |
Wydawca | Synowie Charlesa Scribnera |
Typ mediów | Druk ( oprawa twarda i miękka ) |
Poprzedzony | Piękny i przeklęty (1922) |
Śledzony przez | Czuła jest noc (1934) |
Tekst | Wielki Gatsby w Wikiźródłach |
The Great Gatsby to powieść amerykańskiego pisarza F. Scotta Fitzgeralda z 1925 roku . Osadzona w epoce jazzu na Long Island , niedaleko Nowego Jorku, powieść przedstawiainterakcjenarratora w pierwszej osobie Nicka Carrawaya z tajemniczym milionerem Jayem Gatsbym oraz obsesję Gatsby'ego na punkcie ponownego połączenia się ze swoją byłą kochanką, Daisy Buchanan .
Powieść została zainspirowana młodzieńczym romansem Fitzgeralda z towarzyską Ginevrą King i burzliwymi przyjęciami, w których uczestniczył na North Shore na Long Island w 1922 roku. Po przeprowadzce na Riwierę Francuską Fitzgerald ukończył wstępny szkic powieści w 1924 roku. przekazał ją wydawcy Maxwellowi Perkinsowi , który przekonał Fitzgeralda, aby dokonał rewizji pracy w ciągu następnej zimy. Po dokonaniu poprawek Fitzgerald był zadowolony z tekstu, ale pozostał ambiwalentny co do tytułu książki i rozważał kilka alternatyw. Okładka malarza Francisa Cugata wywarła wielkie wrażenie na Fitzgeraldzie i włączył jej obrazy do powieści.
Po opublikowaniu przez Scribner's w kwietniu 1925 roku, The Great Gatsby zebrał ogólnie pozytywne recenzje, chociaż niektórzy krytycy literaccy uważali, że nie dorównuje to wcześniejszym wysiłkom Fitzgeralda. W porównaniu ze swoimi wcześniejszymi powieściami, takimi jak „ Po tej stronie raju” czy „Piękni i przeklęci” , Gatsby okazał się komercyjnym rozczarowaniem. Do października sprzedano mniej niż 20 000 egzemplarzy, a nadzieje Fitzgeralda na gratkę pieniężną z powieści nie spełniły się. Kiedy autor zmarł w 1940 roku, uważał się za nieudacznika, a jego dzieło zostało zapomniane.
Podczas II wojny światowej powieść zyskała na popularności, kiedy Rada Książki w czasie wojny rozdała bezpłatne kopie amerykańskim żołnierzom służącym za granicą. Ta nowo odkryta popularność zapoczątkowała ponowną analizę krytyczną i naukową, a praca wkrótce stała się podstawową częścią większości amerykańskich programów nauczania w szkołach średnich i częścią amerykańskiej kultury popularnej. W kolejnych dekadach nastąpiły liczne adaptacje teatralne i filmowe.
Gatsby nadal przyciąga uwagę opinii publicznej i naukowej. Współcześni uczeni kładą nacisk na traktowanie w powieści klasy społecznej , bogactwa odziedziczonego i zdobytego przez siebie , płci , rasy i ekologii , a także jej cyniczny stosunek do amerykańskiego snu . Jednym z trwałych elementów krytyki jest zarzut antysemickich stereotypów. Wielki Gatsby jest powszechnie uważany za literackie arcydzieło i pretendenta do tytułu Wielkiej Powieści Amerykańskiej .
Kontekst historyczny i biograficzny
Umiejscowiony na dobrze prosperującej Long Island w 1922 roku, The Great Gatsby przedstawia krytyczną historię społeczną Ameryki z czasów prohibicji w epoce jazzu. Fikcyjna narracja F. Scotta Fitzgeralda w pełni oddaje tamten okres - znany z muzyki jazzowej , dobrobytu gospodarczego, kultury flapperów , libertyńskich obyczajów, zbuntowanej młodzieży i wszechobecnych knajpek . Fitzgerald wykorzystuje wiele wydarzeń społecznych z lat dwudziestych XX wieku, aby opowiedzieć swoją historię, od prostych szczegółów, takich jak pieszczoty w samochodach, po szersze tematy, takie jak przemyt alkoholu jako nielegalne źródło fortuny Gatsby'ego.
Fitzgerald oddaje hedonizm społeczeństwa epoki jazzu, umieszczając powiązaną fabułę w historycznym kontekście najbardziej hałaśliwej i błyskotliwej epoki w historii Ameryki. W oczach Fitzgeralda epoka reprezentowała moralnie liberalny czas, w którym Amerykanie w każdym wieku byli rozczarowani panującymi normami społecznymi i mieli obsesję na punkcie poszukiwania przyjemności. Sam Fitzgerald miał pewną ambiwalencję w stosunku do epoki jazzu, epoki, której tematykę uznał później za odzwierciedlenie wydarzeń z jego własnego życia.
The Great Gatsby odzwierciedla różne wydarzenia z młodości Fitzgeralda. Był młodym mieszkańcem Środkowego Zachodu z Minnesoty . Podobnie jak narrator powieści, który studiował w Yale , kształcił się w szkole Ivy League w Princeton . Tam 18-letni Fitzgerald poznał Ginevrę King , 16-letnią bywalczynię towarzystwa, w której się głęboko zakochał. Chociaż Ginevra była w nim szaleńczo zakochana, jej rodzina z wyższej klasy otwarcie zniechęcała go do zalotów do ich córki z powodu jego statusu z niższej klasy, a jej ojciec rzekomo powiedział mu, że „biedni chłopcy nie powinni myśleć o poślubianiu bogatych dziewcząt”.
Odrzucony przez rodzinę Ginevry jako zalotnik z powodu braku perspektyw finansowych, samobójczy Fitzgerald zaciągnął się do armii Stanów Zjednoczonych podczas I wojny światowej i został mianowany podporucznikiem . Czekając na wysłanie na front zachodni , gdzie miał nadzieję zginąć w walce, stacjonował w Camp Sheridan w Montgomery w Alabamie , gdzie poznał Zeldę Sayre , pełną życia 17-letnią piękność z Południa . Dowiedziawszy się, że Ginevra poślubiła bogatego biznesmena z Chicago Williama „Billa” Mitchella, Fitzgerald poprosił Zeldę o rękę. Zelda zgodził się, ale odłożył ich małżeństwo, dopóki nie odniesie sukcesu finansowego. Fitzgerald jest więc podobny do Jaya Gatsby'ego, ponieważ zaręczył się, gdy oficer wojskowy stacjonował daleko od domu, a następnie szukał ogromnego bogactwa, aby zapewnić styl życia, do którego przyzwyczaiła się jego narzeczona.
Po sukcesie jako autor opowiadań i powieściopisarz Fitzgerald poślubił Zeldę w Nowym Jorku, a nowożeńcy wkrótce przenieśli się na Long Island. Pomimo tego, że lubił przebywać w ekskluzywnym środowisku na Long Island, Fitzgerald po cichu nie pochwalał ekstrawaganckich przyjęć, a bogaci ludzie, których spotykał, często go zawodzili. Starając się naśladować bogatych, stwierdził, że ich uprzywilejowany styl życia jest moralnie niepokojący. Chociaż Fitzgerald – podobnie jak Gatsby – zawsze podziwiał bogatych, mimo to żywił do nich tlącą się niechęć.
Podsumowanie fabuły
Wiosną 1922 roku Nick Carraway — absolwent Yale ze Środkowego Zachodu i weteran I wojny światowej — jedzie do Nowego Jorku , by zdobyć zatrudnienie jako sprzedawca obligacji . Wynajmuje bungalow w wiosce West Egg na Long Island , obok luksusowej posiadłości zamieszkałej przez Jaya Gatsby'ego , enigmatycznego multimilionera, który organizuje olśniewające wieczory, ale w nich nie uczestniczy.
Pewnego wieczoru Nick je kolację z daleką kuzynką, Daisy Buchanan , w modnym miasteczku East Egg. Daisy jest żoną Toma Buchanana, byłej gwiazdy futbolu Yale, którego Nick znał podczas studiów. Para niedawno przeniosła się z Chicago do rezydencji położonej po drugiej stronie zatoki od posiadłości Gatsby'ego. Tam Nick spotyka Jordana Bakera, bezczelnego klapsa i mistrza golfa, który jest przyjacielem Daisy z dzieciństwa. Jordan zwierza się Nickowi, że Tom ma kochankę, Myrtle Wilson, która bezczelnie dzwoni do niego w jego domu i która mieszka w „dolinie popiołów ”, rozległym wysypisku śmieci. Tego wieczoru Nick widzi Gatsby'ego stojącego samotnie na trawniku, wpatrującego się w zielone światło po drugiej stronie zatoki.
Kilka dni później Nick niechętnie towarzyszy pijanemu i wzburzonemu Tomowi w drodze pociągiem do Nowego Jorku. Po drodze zatrzymują się w garażu zamieszkałym przez mechanika George'a Wilsona i jego żonę Myrtle. Myrtle dołącza do nich, a trio udaje się do małego mieszkania w Nowym Jorku, które Tom wynajął z nią na schadzki. Przybywają goście i rozpoczyna się przyjęcie, które kończy się tym, że Tom uderza Myrtle i łamie jej nos po tym, jak wspomniała o Daisy.
Pewnego ranka Nick otrzymuje oficjalne zaproszenie na przyjęcie w rezydencji Gatsby'ego. Tam Nick jest zawstydzony, że nikogo nie rozpoznaje i zaczyna dużo pić, dopóki nie spotyka Jordana. Podczas rozmowy z nią podchodzi do niego mężczyzna, który przedstawia się jako Jay Gatsby i twierdzi, że zarówno on, jak i Nick służyli w 3. Dywizji Piechoty podczas wojny. Gatsby próbuje przypodobać się Nickowi, a kiedy Nick opuszcza przyjęcie, zauważa, że Gatsby go obserwuje.
Pod koniec lipca Nick i Gatsby jedzą lunch w barze . Gatsby próbuje zaimponować Nickowi opowieściami o jego bohaterstwie wojennym i czasach w Oksfordzie . Potem Nick ponownie spotyka Jordana w Plaza Hotel . Jordan ujawnia, że Gatsby i Daisy poznali się około 1917 roku, kiedy Gatsby był oficerem Amerykańskich Sił Ekspedycyjnych . Zakochali się w sobie, ale kiedy Gatsby został wysłany za granicę, Daisy niechętnie poślubiła Toma. Gatsby ma nadzieję, że jego nowo zdobyte bogactwo i olśniewające przyjęcia skłonią Daisy do ponownego rozważenia decyzji. Gatsby wykorzystuje Nicka do zorganizowania spotkania z Daisy i oboje rozpoczynają romans.
We wrześniu Tom odkrywa romans, gdy Daisy beztrosko zwraca się do Gatsby'ego z nieskrępowaną intymnością przed nim. Później, w apartamencie Plaza Hotel, Gatsby i Tom kłócą się o romans. Gatsby nalega, aby Daisy oświadczyła, że nigdy nie kochała Toma. Daisy twierdzi, że kocha Toma i Gatsby'ego, denerwując ich obu. Tom ujawnia, że Gatsby jest oszustem, którego pieniądze pochodzą z nielegalnego handlu alkoholem. Słysząc to, Daisy postanawia zostać z Tomem. Tom z pogardą mówi Gatsby'emu, żeby odwiózł ją do domu, wiedząc, że Daisy nigdy go nie opuści.
Wracając do East Egg, Gatsby i Daisy przejeżdżają obok garażu Wilsona, a ich samochód uderza w Myrtle, zabijając ją natychmiast. Później Gatsby wyjawia Nickowi, że Daisy prowadziła samochód, ale zamierza wziąć na siebie winę za wypadek, aby ją chronić. Nick namawia Gatsby'ego do ucieczki, aby uniknąć oskarżenia, ale odmawia. Po tym, jak Tom mówi George'owi, że Gatsby jest właścicielem samochodu, który uderzył Myrtle, zrozpaczony George zakłada, że właścicielem pojazdu musi być kochanek Myrtle. George śmiertelnie strzela do Gatsby'ego w basenie swojej rezydencji, a następnie popełnia samobójstwo.
Kilka dni po zabójstwie Gatsby'ego jego ojciec Henry Gatz przybywa na rzadko uczęszczany pogrzeb. Po śmierci Gatsby'ego Nick zaczyna nienawidzić Nowego Jorku i decyduje, że Gatsby, Daisy, Tom i on wszyscy byli mieszkańcami Środkowego Zachodu nieprzystosowanymi do życia na Wschodzie . Nick spotyka Toma i początkowo odmawia podania mu ręki. Tom przyznaje, że to on powiedział George'owi, że Gatsby jest właścicielem pojazdu, który zabił Myrtle. Przed powrotem na Środkowy Zachód Nick wraca do rezydencji Gatsby'ego i patrzy przez zatokę na zielone światło emanujące z końca doku Daisy.
Główne postacie
- Nick Carraway - absolwent Yale University ze Środkowego Zachodu, weteran I wojny światowej i nowo przybyły mieszkaniec West Egg, lat 29 (później 30), który służy jako narrator w pierwszej osobie . Jest sąsiadem Gatsby'ego i sprzedawcą obligacji. Carraway jest wyluzowany i optymistyczny, chociaż ta ostatnia cecha zanika wraz z postępem powieści. Ostatecznie wraca na Środkowy Zachód po rozpaczy z powodu dekadencji i obojętności wschodnich Stanów Zjednoczonych.
- Jay Gatsby (pierwotnie James „Jimmy” Gatz ) - młody, tajemniczy milioner z podejrzanymi powiązaniami biznesowymi (później okazał się przemytnikiem alkoholu), pochodzący z Dakoty Północnej . Podczas I wojny światowej , kiedy był młodym oficerem wojskowym stacjonującym w obozie armii Stanów Zjednoczonych Taylor w Louisville w stanie Kentucky, Gatsby spotkał miłość swojego życia, debiutantkę Daisy Buchanan. Później, po wojnie, krótko studiował w Trinity College w Oksfordzie w Anglii. Według żony Fitzgeralda, Zeldy, częściowo oparł Gatsby'ego na ich enigmatycznym sąsiedzie z Long Island, Maxie Gerlachu . Gerlach, weteran wojskowy, został milionerem, który dorobił się na sobie dzięki swoim wysiłkom związanym z nielegalnym handlem i lubił używać wyrażenia „stary sport” w swoich listach do Fitzgeralda.
- Daisy Buchanan - płytka, zaabsorbowana sobą, młoda debiutantka i towarzyska osoba z Louisville w stanie Kentucky , określana jako klapa. Jest drugą kuzynką Nicka, kiedyś usuniętą, i żoną Toma Buchanana. Przed ślubem z Tomem Daisy miała romantyczny związek z Gatsbym. Jej wybór między Gatsbym a Tomem jest jednym z głównych konfliktów powieści. Romans Fitzgeralda i trwająca całe życie obsesja na punkcie Ginevry King zainspirowały postać Daisy.
- Thomas „Tom” Buchanan - mąż Daisy, milioner mieszkający w East Egg. Tom jest imponującym mężczyzną o muskularnej budowie, szorstkim głosie i pogardliwej postawie. Był gwiazdą futbolu w Yale i jest zwolennikiem białej supremacji . Wśród innych modeli literackich Buchanan ma pewne podobieństwa z Williamem „Billem” Mitchellem, biznesmenem z Chicago, który poślubił Ginevrę King. Buchanan i Mitchell byli mieszkańcami Chicago i interesowali się polo . Ponadto, podobnie jak ojciec Ginevry, Charles King, którego Fitzgerald nienawidził, Buchanan jest władczym człowiekiem z Yale i graczem w polo z Lake Forest w stanie Illinois .
- Jordan Baker - golfista amator z sarkastycznym usposobieniem i dystansem, wieloletni przyjaciel Daisy. Przez większość powieści jest dziewczyną Nicka Carrawaya, choć pod koniec rozdzielają się. Ma podejrzaną reputację z powodu plotek, że oszukiwała w turnieju, co zaszkodziło jej reputacji zarówno społecznej, jak i jako golfistki. Fitzgerald wzorował Jordana na przyjaciółce Ginevry, Edith Cummings , czołowej amatorskiej golfistce znanej w prasie jako „The Fairway Flapper”. W przeciwieństwie do Jordana Bakera, Cummings nigdy nie był podejrzany o oszustwo. Imię postaci jest grą dwóch popularnych marek samochodowych, Jordan Motor Car Company i Baker Motor Vehicle , obie z Cleveland w stanie Ohio , nawiązując do „szybkiej” reputacji Jordana i nowej wolności oferowanej amerykańskim kobietom, zwłaszcza klapsom, w 1920.
- George B. Wilson – mechanik i właściciel warsztatu samochodowego. Nie lubi go zarówno jego żona, Myrtle Wilson, jak i Tom Buchanan, który opisuje go jako „tak głupiego, że nie wie, że żyje”. Pod koniec powieści George zabija Gatsby'ego, błędnie wierząc, że prowadził samochód, który zabił Myrtle, a następnie popełnia samobójstwo.
- Myrtle Wilson - żona George'a i kochanka Toma Buchanana. Myrtle, która posiada zaciekłą witalność, desperacko szuka schronienia przed rozczarowującym małżeństwem. Zostaje przypadkowo zabita przez samochód Gatsby'ego, ponieważ błędnie myśli, że Tom nadal nim jeździ i biegnie za nim.
Pisanie i produkcja
Fitzgerald zaczął szkicować swoją trzecią powieść w czerwcu 1922 roku. Pragnął stworzyć znakomite dzieło, które byłoby piękne i misternie wzorzyste, ale niespokojna produkcja jego sztuki scenicznej Warzywo wielokrotnie przerywała jego postępy. Spektakl okazał się klapą, a Fitzgerald napisał tej zimy artykuły do magazynu, aby spłacić długi zaciągnięte w związku z jego produkcją. Uważał te historie za bezwartościowe, chociaż wśród nich znalazł się „ Winter Dreams ”, który Fitzgerald opisał jako swoją pierwszą próbę wykorzystania pomysłu Gatsby'ego. „Cała idea Gatsby'ego”, wyjaśnił później przyjacielowi, „to niesprawiedliwość biednego młodzieńca, który nie może poślubić dziewczyny z pieniędzmi. Ten temat pojawia się raz po raz, ponieważ ja to przeżyłem”.
W październiku 1922 roku, po urodzeniu ich jedynego dziecka, Frances Scott „Scottie” Fitzgerald , Fitzgeraldowie przeprowadzili się do Great Neck w stanie Nowy Jork na Long Island. Wśród ich sąsiadów w Great Neck były takie niedawno zamożne osobistości, jak pisarz Ring Lardner , aktor Lew Fields i komik Ed Wynn . Wszystkie te postacie były uważane za nowobogackich (nowobogatych), w przeciwieństwie do tych, którzy pochodzili z Manhasset Neck , położonego po drugiej stronie zatoki od Great Neck - miejsc, w których mieszkało wiele najbogatszych rodzin o ustalonej pozycji w Nowym Jorku. To zestawienie z prawdziwego życia dało Fitzgeraldowi pomysł na „West Egg” i „East Egg”. W powieści Great Neck ( Kings Point ) stał się półwyspem „nowych pieniędzy” w West Egg, a Port Washington ( Sands Point ) stał się „starym pieniądzem” East Egg. Kilka rezydencji Gold Coast w okolicy posłużyło jako inspiracja dla posiadłości Gatsby'ego, w tym Land's End, zamek Oheka i zburzone od tego czasu Beacon Towers .
Mieszkając na Long Island, enigmatycznym sąsiadem Fitzgeraldów był Max Gerlach . Urodzony rzekomo w Ameryce w rodzinie niemieckich imigrantów, Gerlach był majorem w amerykańskich siłach ekspedycyjnych podczas I wojny światowej, a później został dżentelmenem przemytnikiem alkoholu, który żył jak milioner w Nowym Jorku. Afiszując się swoim nowym bogactwem, Gerlach urządzał wystawne przyjęcia, nigdy nie nosił dwa razy tej samej koszuli, używał określenia „stary sport” i pielęgnował mity o sobie, w tym, że był krewnym niemieckiego cesarza . Te szczegóły dotyczące Gerlacha zainspirowały Fitzgeralda do stworzenia Jaya Gatsby'ego .
W tym samym okresie gazety codzienne wywołały sensację w sprawie morderstwa Halla-Millsa przez wiele miesięcy, a szeroko nagłośniona sprawa prawdopodobnie wpłynęła na fabułę powieści Fitzgeralda. Sprawa dotyczyła podwójnego zabójstwa mężczyzny i jego kochanki 14 września 1922 r., zaledwie kilka tygodni przed przybyciem Fitzgeralda do Great Neck. Uczeni spekulowali, że Fitzgerald oparł pewne aspekty zakończenia Wielkiego Gatsby'ego i różne charakterystyki na tym faktycznym incydencie.
Zainspirowany sprawą Halls-Mills, tajemniczą postacią Gerlacha i burzliwymi przyjęciami, w których uczestniczył na Long Island, Fitzgerald napisał 18 000 słów do swojej powieści do połowy 1923 r., Ale większość swojej nowej historii odrzucił jako falstart. Niektóre z tych wczesnych szkiców pojawiły się ponownie w opowiadaniu „Rozgrzeszenie” z 1924 roku. We wcześniejszych szkicach Daisy pierwotnie miała na imię Ada, a Nick Dud, a obie postacie łączyły poprzedni romans przed ich ponownym spotkaniem na Long Island. Te wcześniejsze szkice zostały napisane z punktu widzenia wszechwiedzącego narratora, w przeciwieństwie do perspektywy Nicka. Kluczową różnicą we wcześniejszych szkicach jest mniej całkowite niepowodzenie snu Gatsby'ego. Kolejna różnica polega na tym, że kłótnia między Tomem Buchananem a Gatsbym jest bardziej wyważona, chociaż Daisy wciąż wraca do Toma.
Prace nad Wielkim Gatsbym zostały wznowione na dobre w kwietniu 1924 roku. Fitzgerald zdecydował się odejść od procesu pisania swoich poprzednich powieści i powiedział Perkinsowi, że zamierza stworzyć osiągnięcie artystyczne. Chciał uniknąć realizmu swoich dwóch poprzednich powieści i skomponować dzieło twórcze o trwałej wyobraźni. W tym celu świadomie naśladował styl literacki Josepha Conrada i Willi Cather . Szczególny wpływ wywarła na niego praca Cathera z 1923 r., Zagubiona dama , w której występuje bogata mężatka z towarzystwa, ścigana przez różnych romantycznych zalotników, która symbolicznie ucieleśnia amerykański sen. Później napisał list do Cather, w którym przepraszał za niezamierzony plagiat. W tym okresie poprawek Scott widział wczesne szkice okładki książki i był pod ich wpływem. Wkrótce po tym wybuchu pracy praca zwolniła, a Fitzgeraldowie przenieśli się na Riwierę Francuską , gdzie wkrótce rozwinął się kryzys małżeński.
Pomimo ciągłych napięć małżeńskich, Fitzgerald nadal pisał stabilnie i 27 października przedłożył prawie ostateczną wersję rękopisu swojemu wydawcy, Maxwellowi Perkinsowi . Perkins poinformował go w liście z listopada, że Gatsby był zbyt niejasny jako postać i że jego bogactwo i biznes wymagały przekonującego wyjaśnienia. Fitzgerald podziękował Perkinsowi za szczegółową krytykę i stwierdził, że taka opinia pozwoli mu udoskonalić rękopis. Po przeprowadzce z żoną do Rzymu Fitzgerald przez całą zimę wprowadzał poprawki do rękopisu.
Po kilku rundach poprawek Fitzgerald przedłożył ostateczną wersję w lutym 1925 r. Zmiany wprowadzone przez Fitzgeralda obejmowały obszerne poprawki rozdziałów szóstego i ósmego. Odrzucił ofertę 10 000 dolarów za prawa do serii do książki, aby mogła zostać opublikowana wcześniej. W 1923 roku otrzymał zaliczkę w wysokości 3939 dolarów, a po opublikowaniu otrzyma 1981,25 dolarów.
Alternatywne tytuły
Fitzgerald miał trudności z wyborem tytułu dla swojej powieści i podejmował wiele decyzji, zanim niechętnie zdecydował się na The Great Gatsby , tytuł inspirowany Le Grand Meaulnes Alaina- Fourniera . Wcześniej przeskakiwał między Pośród hałd popiołu i Milionerów , Trimalchio , Trimalchio w West Egg , W drodze do West Egg , Under the Red, White and Blue , The Gold-Hatted Gatsby i The High-Bouncing Lover . Tytuły The Gold-Hatted Gatsby i The High-Bouncing Lover pochodzą z epigrafu powieści Fitzgeralda , który sam napisał pod pseudonimem Thomas Parke D'Invilliers .
Fitzgerald początkowo preferował tytuły odnoszące się do Trimalchio , prymitywnego nowicjusza w Satyriconie Petroniusza , a nawet raz w powieści odnosi się do Gatsby'ego jako Trimalchio. W przeciwieństwie do spektakularnych przyjęć Gatsby'ego, Trimalchio brał udział w organizowanych przez siebie orgiach, ale według krytyka literackiego Tony'ego Tannera istnieją subtelne podobieństwa między tymi dwoma postaciami. W listopadzie 1924 Fitzgerald napisał do Perkinsa, że zdecydował się na tytuł Trimalchio w West Egg .
Nie podobając się wybranemu przez Fitzgeralda tytułowi Trimalchio w West Egg , redaktor Max Perkins przekonał go, że odniesienie jest zbyt niejasne i że ludzie nie będą w stanie go wymówić. Zelda i Perkins wyrazili swoje preferencje dla The Great Gatsby , aw następnym miesiącu Fitzgerald zgodził się. Miesiąc przed publikacją, po ostatecznym przejrzeniu korekt, zapytał, czy można by zmienić tytuł Trimalchio lub Gatsby w złotej czapce , ale Perkins odradzał to. 19 marca 1925 roku Fitzgerald wyraził entuzjazm dla tytułu Under the Red, White, and Blue , ale na tym etapie było już za późno, aby go zmienić. Powieść została opublikowana jako The Great Gatsby 10 kwietnia 1925 roku. Fitzgerald uważał, że ostateczny tytuł książki jest jedynie do zaakceptowania i często wyrażał swoją ambiwalencję co do tej nazwy.
Okładka
Grafika do pierwszego wydania The Great Gatsby jest jedną z najbardziej znanych w literaturze amerykańskiej i stanowi wyjątkowy przypadek w historii literatury, w którym zamówiona grafika powieści bezpośrednio wpłynęła na kompozycję tekstu. Renderowana we współczesnym stylu wizualnym Art Deco grafika przedstawia bezcielesną twarz klapy z epoki jazzu z niebiańskimi oczami i uróżowanymi ustami nad ciemnoniebieską linią horyzontu. Mało znany barceloński malarz Francis Cugat — urodzony jako Francisco Coradal-Cougat — otrzymał zlecenie od nieznanej osoby z działu artystycznego Scribnera, aby zilustrować okładkę, podczas gdy Fitzgerald komponował powieść.
We wstępnym szkicu Cugat narysował koncepcję ponurego, szarego krajobrazu, zainspirowanego oryginalnym tytułem powieści Fitzgeralda „ Wśród stert popiołu i milionerów” . Odrzucając tę ponurą koncepcję, Cugat następnie narysował rozbieżne studium, które stało się zapowiedzią ostatniej okładki: rysunek ołówkiem i kredką przedstawiający na wpół ukryte oblicze klapy nad cieśniną Long Island ze szkarłatnymi ustami, jednym niebiańskim okiem i pojedynczą ukośną łzą. Rozwijając to studium, jego kolejny rysunek przedstawiał dwoje jasnych oczu unoszących się nad zacienionym pejzażem Nowego Jorku. W późniejszych wersjach Cugat zastąpił mroczny pejzaż miejski olśniewającymi karnawałowymi światłami przywołującymi na myśl diabelski młyn i prawdopodobnie nawiązującymi do błyszczącego parku rozrywki na nowojorskiej Coney Island . Cugat umieścił leżące akty w tęczówkach klapy i dodał zielony odcień do płynącej łzy. Ostatnia okładka Cugata, którą Max Perkins okrzyknął arcydziełem, była jedyną pracą, którą wykonał dla Scribner's i jedyną okładką książki, jaką kiedykolwiek zaprojektował.
Chociaż Fitzgerald prawdopodobnie nigdy nie widział ostatecznego obrazu gwaszowego przed publikacją powieści, szkice przygotowawcze Cugata wpłynęły na jego pisanie. Po obejrzeniu szkiców Cugata przed wypłynięciem do Francji w kwietniu i maju 1924 r. Fitzgerald był tak zachwycony, że później powiedział redaktorowi Maxowi Perkinsowi, że włączył obrazy Cugata do powieści. To stwierdzenie skłoniło wielu do analizy wzajemnych relacji między sztuką Cugata a tekstem Fitzgeralda. Jedna z popularnych interpretacji głosi, że niebiańskie oczy przypominają oczy optometrysty TJ Eckleburga, przedstawione na wyblakłym billboardzie reklamowym w pobliżu warsztatu samochodowego George'a Wilsona. Autor Ernest Hemingway poparł tę drugą interpretację i twierdził, że Fitzgerald powiedział mu, że okładka odnosi się do billboardu w dolinie popiołów. Chociaż ten fragment ma pewne podobieństwo do obrazów, bliższe wyjaśnienie można znaleźć w wyraźnym opisie Daisy Buchanan przez Fitzgeralda jako „dziewczyny, której bezcielesna twarz unosiła się wzdłuż ciemnych gzymsów i oślepiających znaków”.
Krytyczny odbiór
Współczesne recenzje
Synowie Charlesa Scribnera opublikowali The Great Gatsby 10 kwietnia 1925 r. Fitzgerald wysłał telegram do Perkinsa dzień po publikacji, aby monitorować recenzje: „Jakieś wieści?” „Sytuacja sprzedażowa wątpliwa [ale] doskonałe recenzje”, przeczytaj telegram od Perkinsa z 20 kwietnia. Fitzgerald odpowiedział 24 kwietnia, mówiąc, że depesza go przygnębiła, zamykając list słowami „Twój w wielkiej depresji”. Fitzgerald wkrótce otrzymał listy od współczesnych Willi Cather , Edith Wharton i poety TS Eliota , wychwalających powieść. Chociaż Fitzgerald był zadowolony z takiej korespondencji, zabiegał o publiczne uznanie profesjonalnych krytyków.
Wielki Gatsby otrzymał generalnie pozytywne recenzje od ówczesnych krytyków literackich. Edwin Clark z The New York Times uważał, że powieść była mistyczną i czarującą opowieścią o epoce jazzu. Podobnie Lillian C. Ford z Los Angeles Times okrzyknęła powieść odkrywczym dziełem sztuki, które „pozostawia czytelnika w nastroju skarconego zdumienia”. The New York Post opisał styl prozy Fitzgeralda jako błyskotliwy i naprawdę genialny. New York Herald Tribune był pod mniejszym wrażeniem, odnosząc się do The Great Gatsby jako „literackiej cytrynowej bezy”, która jednak „zawiera jedne z najpiękniejszych drobnych akcentów współczesnej obserwacji, jakie można sobie wyobrazić - tak lekkie, tak delikatne, tak ostre”. W The Chicago Daily Tribune HL Mencken ocenił fabułę dzieła jako wysoce nieprawdopodobną, chociaż chwalił pismo jako eleganckie oraz „staranne i genialne wykończenie” .
Kilku recenzentów uznało, że powieść pozostawia wiele do życzenia po poprzednich pracach Fitzgeralda i odpowiednio go skrytykowało. Harvey Eagleton z The Dallas Morning News przewidział, że powieść oznacza koniec artystycznego sukcesu Fitzgeralda. Ralph Coghlan z St. Louis Post-Dispatch odrzucił tę pracę jako nieistotne przedstawienie niegdyś obiecującego autora, który stał się znudzony i cyniczny. Ruth Snyder z New York Evening World skrytykowała styl książki jako boleśnie wymuszony i oświadczyła, że redaktorzy jej gazety byli „całkiem przekonani po przeczytaniu The Great Gatsby, że pan Fitzgerald nie jest jednym z wielkich współczesnych pisarzy amerykańskich”. John McClure z The Times-Picayune upierał się, że fabuła jest niewiarygodna, a sama książka wydawała się surowa w swojej konstrukcji.
Po przeczytaniu tych recenzji Fitzgerald uważał, że wielu krytyków źle zrozumiało powieść. Rozpaczał, że „ze wszystkich recenzji, nawet najbardziej entuzjastycznych, ani jedna nie miała najmniejszego pojęcia, o czym jest ta książka”. W szczególności Fitzgeraldowi nie podobała się krytyka fabuły powieści jako niewiarygodna, ponieważ nigdy nie zamierzał, aby historia była realistyczna. Zamiast tego stworzył dzieło tak, aby było romantycznym przedstawieniem, które było w dużej mierze sceniczne i symboliczne. Według jego przyjaciela , Johna Peale'a Bishopa , Fitzgerald był dalej urażony faktem, że krytycy nie dostrzegli wielu podobieństw między życiem autora a postacią Jaya Gatsby'ego; w szczególności, że obaj stworzyli mityczną wersję siebie i próbowali sprostać tej legendzie. Zniechęcony tym, że krytycy nie rozumieją powieści, Fitzgerald miał nadzieję, że powieść odniesie przynajmniej komercyjny sukces, być może sprzedając się nawet w 75 000 egzemplarzy.
Ku wielkiemu rozczarowaniu Fitzgeralda, Gatsby był komercyjną porażką w porównaniu z jego poprzednimi wysiłkami, This Side of Paradise (1920) i The Beautiful and Damned (1922). Do października książka sprzedała się w mniej niż 20 000 egzemplarzy. Chociaż powieść doczekała się dwóch pierwszych wydań, wiele egzemplarzy pozostało niesprzedanych po latach. Fitzgerald przypisywał słabą sprzedaż faktowi, że kobiety były w tamtym czasie głównym odbiorcą powieści, a Gatsby nie zawierał godnej podziwu kobiecej postaci. Według jego księgi zarobił tylko 2000 $ z książki. Chociaż adaptacja sceniczna Owena Davisa z 1926 roku i wersja filmu niemego wydana przez Paramount przyniosły autorowi pieniądze, Fitzgerald ubolewał, że powieść nie odniosła sukcesu, na który liczył i nie przyniosłaby mu uznania jako poważnego powieściopisarza w opinii publicznej oko. Wraz z nadejściem Wielkiego Kryzysu The Great Gatsby był uważany za niewiele więcej niż nostalgiczny utwór z epoki . Zanim Fitzgerald zmarł w 1940 roku, powieść popadła w zapomnienie.
Odrodzenie i ponowna ocena
W 1940 roku Fitzgerald doznał trzeciego i śmiertelnego zawału serca i zmarł, wierząc, że zapomniano o jego pracy. Jego nekrolog w The New York Times okrzyknął go genialnym powieściopisarzem i wymienił Gatsby'ego jako swoje największe dzieło. Po śmierci Fitzgeralda w kręgach pisarzy stopniowo rozwinęło się silne uznanie dla książki. Przyszli autorzy , Budd Schulberg i Edward Newhouse, byli nim głęboko dotknięci, a John O'Hara przyznał, że wywarł on wpływ na jego twórczość. Do czasu ponownego opublikowania Gatsby'ego w wydaniu Edmunda Wilsona The Last Tycoon w 1941 roku, przeważająca opinia w kręgach pisarzy uznała powieść za trwałe dzieło fikcyjne.
Wiosną 1942 roku, zaledwie kilka miesięcy po przystąpieniu Stanów Zjednoczonych do II wojny światowej , stowarzyszenie dyrektorów wydawniczych utworzyło Radę Książek w Czasie Wojny, której celem była dystrybucja książek Sił Zbrojnych w miękkiej oprawie wśród oddziałów bojowych . Jednym z nich był Wielki Gatsby . Według współczesnego raportu Saturday Evening Post , w ciągu następnych kilku lat 155 000 egzemplarzy Gatsby'ego rozdano żołnierzom amerykańskim za granicą, a książka okazała się popularna wśród oblężonych żołnierzy .
Do 1944 roku nastąpiło odrodzenie Fitzgeralda na pełną skalę. Pełnometrażowe artykuły naukowe na temat dzieł Fitzgeralda były publikowane w czasopismach , a do następnego roku wcześniejszy konsensus wśród profesjonalnych krytyków, że Wielki Gatsby był jedynie sensacyjną historią lub nostalgicznym utworem z epoki , skutecznie zniknął. Niestrudzone wysiłki promocyjne krytyka literackiego Edmunda Wilsona, który był kolegą Fitzgeralda z Princeton i jego bliskim przyjacielem, doprowadziły do odrodzenia Fitzgeralda. W 1951 roku, trzy lata po śmierci Zeldy w pożarze szpitala, profesor Arthur Mizener z Cornell University opublikował The Far Side of Paradise , pierwszą biografię Fitzgeralda. Bestsellerowa biografia Mizenera podkreślała pozytywne przyjęcie Wielkiego Gatsby'ego przez krytyków literackich, co mogło jeszcze bardziej wpłynąć na opinię publiczną i ponowne zainteresowanie nim.
Do 1960 roku - trzydzieści pięć lat po oryginalnej publikacji powieści - książka sprzedawała się stale w 100 000 egzemplarzy rocznie. Ponowne zainteresowanie nią skłoniło redaktora The New York Times, Mizenera, do ogłoszenia, że powieść jest arcydziełem literatury amerykańskiej XX wieku . W 1974 roku Wielki Gatsby osiągnął status literackiego arcydzieła i został uznany za pretendenta do tytułu „ Wielkiej powieści amerykańskiej ”. Hunter S. Thompson przepisał strony The Great Gatsby „tylko po to, by poczuć, jak to jest pisać w ten sposób”. Według przyjaciela Thomsona, Williama Nacka , Thomson kiedyś przepisał całą powieść. Roger Ebert napisał, że „być może słowa Fitzgeralda„ zmuszone do estetycznej kontemplacji, której ani nie rozumiał, ani nie pragnął ” , jest najlepszym możliwym opisem dzieła życia Thompsona”. W połowie 2000 roku wielu krytyków literackich uważało Wielkiego Gatsby'ego za jedną z największych powieści, jakie kiedykolwiek napisano, a dzieło to było częścią wyznaczonych programów nauczania w niemal większości amerykańskich szkół średnich. Od początku 2020 roku The Great Gatsby sprzedał się w prawie 30 milionach egzemplarzy na całym świecie i nadal sprzedaje dodatkowe 500 000 egzemplarzy rocznie. Ukazało się wiele wydań zagranicznych powieści, a tekst przetłumaczono na 42 różne języki. Praca jest najpopularniejszym tytułem Scribnera; w 2013 roku sam e-book sprzedał się w 185 000 egzemplarzy. Amerykańskie prawa autorskie do powieści wygasły 1 stycznia 2021 roku, kiedy wszystkie prace opublikowane w 1925 roku weszły do domeny publicznej .
Analiza krytyczna
Główne tematy
Amerykański sen
Po odrodzeniu powieści, późniejsze krytyczne pisma na temat Wielkiego Gatsby'ego skupiały się na rozczarowaniu Fitzgeralda amerykańskim snem w hedonistycznej epoce jazzu , nazwie epoki, którą Fitzgerald twierdził, że wymyślił. W 1970 roku uczony Roger L. Pearson stwierdził, że twórczość Fitzgeralda - bardziej niż inne powieści XX wieku - jest szczególnie związana z konceptualizacją amerykańskiego snu. Pearson prześledził literackie korzenie tego marzenia w Ameryce kolonialnej . Marzeniem jest wiara, że każda jednostka, niezależnie od pochodzenia, może dążyć i osiągać upragnione cele, „czy to polityczne, monetarne, czy społeczne. Jest to literacki wyraz koncepcji America: The Land of Możliwości”.
Pearson zauważył jednak, że szczególne podejście Fitzgeralda do tego tematu jest pozbawione dostrzegalnego optymizmu w pismach wcześniejszych autorów amerykańskich. Sugeruje, że Gatsby służy jako fałszywy prorok amerykańskiego snu, a pogoń za snem powoduje jedynie niezadowolenie tych, którzy go ścigają, z powodu jego nieosiągalności. W tym analitycznym kontekście zielone światło na doku Buchananów (widoczne po drugiej stronie Long Island Sound od domu Gatsby'ego) jest często interpretowane jako symbol nierealnego celu Gatsby'ego, jakim jest zdobycie Daisy, a co za tym idzie, spełnienie amerykańskiego snu.
Trwałość klasy
Uczeni i pisarze powszechnie przypisują niezdolność Gatsby'ego do spełnienia amerykańskiego snu głęboko zakorzenionym różnicom klasowym w społeczeństwie amerykańskim. Powieść podkreśla ograniczenia amerykańskiej klasy niższej w przekraczaniu ich miejsca urodzenia . Uczona Sarah Churchwell twierdzi, że powieść Fitzgeralda jest opowieścią o walce klasowej w kraju mającym obsesję na punkcie statusu, który odmawia publicznego przyznania się nawet do istnienia systemu klasowego.
Chociaż uczeni postulują różne wyjaśnienia kontynuacji różnic klasowych w Stanach Zjednoczonych, istnieje zgoda co do przesłania powieści w przekazywaniu jej trwałości. Chociaż fundamentalny konflikt Gatsby'ego toczy się między zakorzenionymi źródłami władzy społeczno-ekonomicznej a parweniuszami, takimi jak Gatsby , którzy zagrażają ich interesom, powieść Fitzgeralda pokazuje, że trwałość klasowa trwa pomimo kapitalistycznej gospodarki kraju, która ceni innowacje i zdolności adaptacyjne. Dianne Bechtel twierdzi, że Fitzgerald zaplanował powieść, aby zilustrować, że klasa wykracza poza bogactwo w Ameryce. Nawet jeśli biedniejsi Amerykanie staną się bogaci, pozostaną gorsi od Amerykanów ze „starymi pieniędzmi”. W rezultacie Gatsby i inni bohaterowie powieści są uwięzieni w sztywnym amerykańskim systemie klasowym.
Relacje płciowe
Oprócz odkrywania trudności związanych z realizacją amerykańskiego snu, The Great Gatsby bada społeczne oczekiwania płci w epoce jazzu. Postać Daisy Buchanan została zidentyfikowana konkretnie jako uosabiająca wyłaniający się kulturowy archetyp klapy. Klapy były zazwyczaj młodymi, nowoczesnymi kobietami , które strzygły włosy i nosiły krótkie spódniczki. Pili też alkohol i uprawiali seks przedmałżeński .
Pomimo nowo odkrytych swobód społecznych osiągniętych przez klapy w latach dwudziestych XX wieku, praca Fitzgeralda krytycznie analizuje ciągłe ograniczenia sprawczości kobiet w tym okresie. W tym kontekście, chociaż pierwsi krytycy postrzegali postać Daisy jako „potwora sukinsyna ” , późniejsi uczeni, tacy jak Leland S. Person Jr., twierdzili, że postać Daisy jest przykładem marginalizacji kobiet w elitarnym środowisku społecznym, które przedstawia Fitzgerald.
Pisząc w 1978 roku, Person zauważył, że Daisy jest bardziej nieszczęśliwą ofiarą niż manipulatorem. Jest najpierw celem bezdusznej dominacji Toma, a następnie odczłowieczającego uwielbienia Gatsby'ego. Mimowolnie staje się świętym Graalem w centrum nierealistycznych dążeń Gatsby'ego, by wytrwać w młodzieńczej koncepcji siebie. Wynikający z tego spór woli między Tomem i Gatsbym redukuje Daisy do trofeum żony , której jedynym istnieniem jest zwiększenie społeczno-ekonomicznego sukcesu jej posiadacza.
Jako biała kobieta z wyższej klasy mieszkająca w tym okresie w East Egg, Daisy musi przestrzegać społecznych oczekiwań i norm dotyczących płci , takich jak aktywne wypełnianie ról posłusznej żony, opiekuńczej matki i czarującej osoby z towarzystwa . Wiele wyborów Daisy - ostatecznie zakończonych śmiertelnym wypadkiem samochodowym i nieszczęściem dla wszystkich zaangażowanych - można częściowo przypisać jej przypisanej roli „pięknego małego głupka”, który jest zależny od męża w zakresie bezpieczeństwa finansowego i społecznego. Jej decyzja o pozostaniu z mężem, pomimo jej uczuć do Gatsby'ego, wynika z bezpieczeństwa, jakie zapewnia jej małżeństwo z Tomem Buchananem.
Rasa i przemieszczenie
Wielu uczonych przeanalizowało traktowanie rasy i przesiedleń w powieści; w szczególności postrzegane zagrożenie ze strony nowszych imigrantów dla starszych Amerykanów, wywołujące obawy związane z utratą statusu społeczno-ekonomicznego . W jednym przypadku Tom Buchanan — antagonista powieści — twierdzi, że on, Nick i Jordan są rasowo lepszymi Nordykami . Tom potępia imigrację i popiera białą supremację . Fikcyjna książka, do której nawiązuje Tom, to The Rise of the Colored Empires Goddarda , która jest parodią Fitzgeralda z The Rising Tide of Color Lothropa Stoddarda , bestsellera z lat 20. XX wieku . Stoddard ostrzegł, że imigracja zmieni skład rasowy Ameryki i zniszczy kraj.
Analizując te elementy, teoretyk literatury Walter Benn Michaels twierdzi, że powieść Fitzgeralda odzwierciedla okres historyczny w literaturze amerykańskiej charakteryzujący się obawami przed napływem imigrantów z Europy Południowej i Wschodniej , których „ inność ” stanowiła wyzwanie dla poczucia tożsamości narodowej Amerykanów . Takie niepokoje były bardziej widoczne w dyskursie narodowym niż społeczne konsekwencje I wojny światowej, a decydującą kwestią tego okresu było to, kto stanowił „prawdziwego Amerykanina”.
W tym kontekście imigracji i przesiedleń wrogość Toma do Gatsby'ego, który jest ucieleśnieniem „najnowszej Ameryki”, została zinterpretowana jako częściowo ucieleśnienie ówczesnych obaw o status, związanych z nastrojami antyimigranckimi. Gatsby - którego Tom poniża jako „Pan Nikt znikąd” - funkcjonuje jako szyfr ze względu na jego niejasne pochodzenie, niejasną tożsamość etniczno-religijną i nieokreślony status klasowy. Chociaż jego pochodzenie etniczne jest niejasne, jego nazwisko Gatz i przywiązanie ojca do religii luterańskiej wskazują, że jego rodzina to niedawni niemieccy imigranci. To wykluczyłoby ich z upragnionego statusu starych Amerykanów . W konsekwencji społeczno-ekonomiczny wzrost Gatsby'ego jest uważany za zagrożenie nie tylko ze względu na jego status nowobogackiego , ale także dlatego, że jest postrzegany jako outsider.
Dzięki takim motywom „Wielki Gatsby” oddaje odwieczne amerykańskie doświadczenia, ponieważ jest opowieścią o zmianach i tych, którzy się im opierają – niezależnie od tego, czy taka zmiana nadchodzi w formie nowej fali imigrantów, nowobogackich, czy odnoszących sukcesy mniejszości. Ponieważ Amerykanie żyjący od lat 20. sto lat po publikacji powieści.
Seksualność i tożsamość
Pytania dotyczące seksualności różnych postaci w powieści były podnoszone przez dziesięciolecia i - wzmocnione przez szczegóły biograficzne o autorze - dały początek queerowym odczytom . Za jego życia seksualność Fitzgeralda stała się przedmiotem debaty wśród jego przyjaciół i znajomych. W młodości Fitzgerald miał bliskie relacje z księdzem Sigourney Fay, prawdopodobnie homoseksualnym księdzem katolickim, a później Fitzgerald użył swojego nazwiska dla wyidealizowanej romantycznej postaci Daisy Fay. Po studiach Fitzgerald przebierał się podczas wycieczek w Minnesocie. Wiele lat później, podczas szkicowania Wielkiego Gatsby'ego , wśród amerykańskiej społeczności emigrantów w Paryżu krążyły plotki, że Fitzgerald jest gejem. Wkrótce potem żona Fitzgeralda, Zelda Fitzgerald, również wątpiła w jego heteroseksualność i zapewniła, że jest ukrytym homoseksualistą . Publicznie poniżała go homofobicznymi obelgami i twierdziła, że Fitzgerald i inny pisarz Ernest Hemingway angażowali się w stosunki homoseksualne. Te incydenty nadwyrężyły małżeństwo Fitzgeraldów w momencie publikacji powieści.
Chociaż seksualność Fitzgeralda jest przedmiotem naukowej debaty, takie szczegóły biograficzne uwiarygodniły krytyczne interpretacje, że jego fikcyjne postacie są surogatami homoseksualnymi lub biseksualnymi. Już w 1945 roku krytycy, tacy jak Lionel Trilling , zauważyli, że postacie z The Great Gatsby , takie jak Jordan Baker, były sugerowane jako „niejasno homoseksualne”, aw 1960 roku pisarz Otto Friedrich skomentował łatwość zbadania przedstawionych udaremnionych relacji w fikcji Fitzgeralda przez pryzmat queer. W ostatnich dziesięcioleciach badania skupiały się ostro na seksualności Nicka Carrawaya. W jednym przypadku w powieści Carraway opuszcza pijacką orgię z „bladym, kobiecym” mężczyzną o imieniu Mr. McKee, a następnie - po sugestywnych elipsach - Nick stoi obok łóżka, podczas gdy McKee siedzi między prześcieradłami ubrany tylko w bieliznę. Takie sceny skłoniły naukowców do opisania Nicka jako posiadającego jawną queerowość i skłoniły do analizy jego emocjonalnego przywiązania do Jaya Gatsby'ego. Z tych powodów powieść została opisana jako badanie tożsamości seksualnej w epoce historycznej charakteryzującej się społecznym przejściem do nowoczesności .
Technologia i środowisko
Technologiczna i środowiskowa krytyka Gatsby'ego ma na celu umieszczenie powieści i jej bohaterów w szerszym kontekście historycznym. W 1964 roku Leo Marx argumentował w The Machine in the Garden , że praca Fitzgeralda ukazuje napięcie między złożonym ideałem duszpasterskim minionej Ameryki a przemianami społecznymi spowodowanymi industrializacją i technologią maszyn . W szczególności dolina popiołów reprezentuje stworzone przez człowieka pustkowie, które jest produktem ubocznym industrializacji, która umożliwiła kwitnący styl życia Gatsby'ego, w tym jego samochód. Marks argumentuje, że Fitzgerald, za pośrednictwem Nicka, wyraża duszpasterską tęsknotę typową dla innych amerykańskich pisarzy z lat dwudziestych XX wieku, takich jak William Faulkner i Ernest Hemingway. Chociaż tacy pisarze pielęgnują ideał duszpasterski, akceptują fakt, że postęp techniczny pozbawił ten ideał prawie całego znaczenia. W tym kontekście odrzucenie przez Nicka wschodnich Stanów Zjednoczonych jest daremną próbą wycofania się na łono natury. Jednak, jak pokazuje praca Fitzgeralda, wszelkie technologiczne rozgraniczenia między wschodnimi i zachodnimi Stanami Zjednoczonymi zniknęły i nie można uciec w duszpasterską przeszłość.
W ostatnich latach uczeni argumentowali, że żarłoczna pogoń za bogactwem, krytykowana w powieści Fitzgeralda, stanowi ostrzeżenie przed niebezpieczeństwami niszczenia środowiska w pogoni za własnym interesem . Według Kyle'a Keelera dążenie Gatsby'ego do wyższego statusu przejawia się jako egocentryczne, antropocentryczne zdobywanie zasobów. Zainspirowany drapieżnymi praktykami wydobywczymi swojego fikcyjnego mentora Dana Cody'ego, Gatsby bierze udział w ekstensywnym wylesianiu podczas I wojny światowej, a następnie podejmuje nielegalne działania związane z eksploatacją południowoamerykańskiego rolnictwa . Gatsby wygodnie ignoruje marnotrawną dewastację Doliny Popiołów, aby prowadzić konsumpcyjny styl życia i pogłębia przepaść majątkową , która stawała się coraz bardziej widoczna w Ameryce lat dwudziestych. Z tych powodów Keeler argumentuje, że chociaż społeczno-ekonomiczny wzrost i samotransformacja Gatsby'ego zależą od tych właśnie czynników - niemniej jednak każdy z nich jest częściowo odpowiedzialny za trwający kryzys ekologiczny .
Antysemityzm
Wielki Gatsby został oskarżony o antysemityzm z powodu wykorzystywania przez niego żydowskich stereotypów . Jedną z drugoplanowych postaci powieści jest Meyer Wolfsheim, żydowski przyjaciel i mentor Gatsby'ego. Skorumpowany spekulant, który pomaga Gatsby'emu w nielegalnych operacjach i który naprawił World Series 1919 , pojawia się w powieści tylko dwa razy, za drugim razem odmawia udziału w pogrzebie Gatsby'ego. Fitzgerald opisuje Wolfsheima jako „małego Żyda o płaskim nosie”, z „maleńkimi oczkami” i „dwoma delikatnymi porostami włosów” w nozdrzach. Przywołując etniczne stereotypy dotyczące żydowskiego nosa , opisuje nos Wolfsheima jako „ekspresyjny”, „tragiczny” i zdolny „błysnąć … z oburzeniem”. Fikcyjna postać Wolfsheima jest aluzją do prawdziwego żydowskiego hazardzisty Arnolda Rothsteina , znanego nowojorskiego bossa przestępczego , którego Fitzgerald spotkał kiedyś w nieokreślonych okolicznościach. Rothstein został oskarżony o ustawianie meczów w skandalu Black Sox , który skaził World Series w 1919 roku .
Wolfsheim został zinterpretowany jako reprezentujący stereotyp żydowskiego skąpca . Richard Levy , autor Antisemitism: A Historical Encyclopedia of Prejudice and Persecution , twierdzi, że Wolfsheim służy do łączenia żydostwa z korupcją. W artykule opublikowanym w 1947 roku w „ Commentary” Milton Hindus, adiunkt nauk humanistycznych na Uniwersytecie w Chicago , stwierdził, że chociaż uważał, że książka jest znakomitym osiągnięciem literackim, Wolfsheim był jej najbardziej szorstkim charakterem, a praca zawiera antysemicki podtekst. Jednak Hindusi argumentowali, że żydowskie stereotypy prezentowane przez Wolfsheima były typowe dla czasu, w którym powieść została napisana i osadzona, a jej antysemityzm był „zwykłej, zwyczajowej,„ nieszkodliwej ”niepolitycznej odmiany”. Artykuł eseisty Arthura Krystala z 2015 roku zgodził się z oceną Hindusów, że użycie żydowskich karykatur przez Fitzgeralda nie było spowodowane złośliwością, a jedynie odzwierciedlało powszechnie panujące przekonania jego czasów. Odnotowuje relacje Frances Kroll , Żydówki i sekretarki Fitzgeralda, która twierdziła, że Fitzgerald został zraniony oskarżeniami o antysemityzm i odpowiedział na krytykę Wolfsheima, twierdząc, że jedynie „pełnił funkcję w historii i nie miał nic wspólnego z rasą”. czy religia".
Adaptacje
Scena
Gatsby był wielokrotnie adaptowany na scenę od czasu jego publikacji. Pierwszą znaną adaptacją sceniczną był amerykański dramaturg Owen Davis, która stała się wersją filmową z 1926 roku. Sztuka wyreżyserowana przez George'a Cukora została wystawiona na Broadwayu 2 lutego 1926 roku i miała 112 wywołań kurtyny. Udane tournée w tym roku obejmowało występy w Chicago, od 1 sierpnia do 2 października. Niedawno nowojorska Metropolitan Opera zleciła Johnowi Harbisonowi skomponowanie operowego opracowania powieści dla upamiętnienia 25. rocznicy debiutu Jamesa Levine'a . Dzieło zatytułowane The Great Gatsby miało swoją premierę 20 grudnia 1999 r. W lipcu 2006 r. w Guthrie Theatre odbyła się premiera adaptacji scenicznej Simona Levy'ego w reżyserii Davida Esbjornsona z okazji otwarcia nowego teatru. W 2010 roku krytyk Ben Brantley z The New York Times wysoko ocenił debiut Gatz , off-broadwayowskiej produkcji Elevator Repair Service . Powieść została również przystosowana do przedstawień baletowych. W 2009 roku BalletMet miał premierę wersji w Capitol Theatre w Columbus, Ohio . W 2010 roku The Washington Ballet miał premierę wersji w Kennedy Center . Spektakl otrzymał bis w następnym roku.
Film
Pierwsza filmowa wersja powieści zadebiutowała w 1926 roku. Była to wersja sztuki Owena Davisa na Broadwayu, wyreżyserowana przez Herberta Brenona , z udziałem Warnera Baxtera , Lois Wilson i Williama Powella . Jest to słynny przykład zaginionego filmu . Recenzje sugerują, że mogła to być najwierniejsza adaptacja powieści, ale wiadomo, że istnieje tylko zwiastun filmu w Archiwum Narodowym . Podobno Fitzgerald i jego żona Zelda nienawidzili cichej wersji. Zelda napisała do znajomego, że film jest „zgniły”. Ona i Scott opuścili kino w połowie filmu.
Po filmie z 1926 roku powstał The Great Gatsby z 1949 roku , wyreżyserowany przez Elliotta Nugenta , z udziałem Alana Ladda , Betty Field i Macdonalda Careya . Dwadzieścia pięć lat później, w 1974 roku, Wielki Gatsby ponownie pojawił się na ekranie. Został wyreżyserowany przez Jacka Claytona , w którym wystąpili Robert Redford jako Gatsby, Mia Farrow jako Daisy i Sam Waterston jako Nick Carraway. Ostatnio Wielki Gatsby wyreżyserował Baz Luhrmann w 2013 roku, w którym wystąpili Leonardo DiCaprio jako Gatsby, Carey Mulligan jako Daisy i Tobey Maguire jako Nick.
W 2021 roku firma DNEG Animation zajmująca się efektami wizualnymi ogłosiła, że będzie produkować animowaną adaptację powieści w reżyserii Williama Joyce'a i napisaną przez Briana Selznicka .
W 2021 roku napisany przez fanów scenariusz do adaptacji Muppet zatytułowany „Muppets Present The Great Gatsby” stał się wirusowy.
Telewizja
Gatsby był wielokrotnie przekształcany jako krótkometrażowy film telewizyjny. Pierwszy miał miejsce w 1955 roku jako odcinek NBC dla Roberta Montgomery Presents, w którym wystąpili Robert Montgomery , Phyllis Kirk i Lee Bowman . Odcinek wyreżyserował Alvin Sapinsley. W 1958 roku CBS nakręciło kolejną adaptację jako odcinek Playhouse 90 , również zatytułowany The Great Gatsby , wyreżyserowany przez Franklina J. Schaffnera , z Robertem Ryanem , Jeanne Crain i Rodem Taylorem w rolach głównych . Ostatnio powieść została zaadaptowana jako film A&E w 2000 roku . The Great Gatsby wyreżyserował Robert Markowitz , aw rolach głównych wystąpili Toby Stephens jako Gatsby, Mira Sorvino jako Daisy i Paul Rudd jako Nick.
Literatura
Od wejścia do domeny publicznej w 2021 r. publikowanie powtórzeń i rozszerzeń The Great Gatsby stało się legalne. Pierwszym z nich był Nick autorstwa Michaela Farrisa Smitha w 2021 roku, prequel obracający się wokół historii Nicka Carrawaya. W tym samym roku ukazała się publikacja The Chosen and the Beautiful autorstwa Nghi Vo , opowieść z elementami gatunku fantasy , poruszająca kwestie rasy i seksualności, oraz The Pursued and the Pursuing autorstwa AJ Odasso , queerowa częściowa opowieść i kontynuacja, w której Jay Gatsby przeżywa. Własna queerowa opowieść Anny-Marie McLemore , Self-Made Boys: A Great Gatsby Remix , została wydana w 2022 roku i znalazła się na długiej liście National Book Award for Young People's Literature .
Powieści graficzne
Wielki Gatsby został dostosowany do trzech powieści graficznych. Pierwszym był w 2007 roku Nicki Greenberg, który opublikował w Australii „The Great Gatsby: A Graphic Adaptation”. Ponieważ oryginalna powieść była nadal chroniona prawami autorskimi Stanów Zjednoczonych, ta wersja nigdy nie została opublikowana w USA. Druga wersja, „The Great Gatsby: The Graphic Novel”, została zaadaptowana przez Freda Fordhama i zilustrowana przez Ayę Morton w 2020 roku. w 2021 roku K. Woodman-Maynard zaadaptował i zilustrował „The Great Gatsby: A Graphic Novel Adaptation”, który został opublikowany przez Candlewick Press . Była to pierwsza adaptacja powieści graficznej oryginalnej powieści, która została opublikowana po wejściu do domeny publicznej w 2021 roku. W czerwcu 2021 roku Clover Press zadebiutowało pierwszym z siedmiu periodycznych komiksów, wiernie adaptujących WIELKI GATSBY.
Radio
Powieść została dostosowana do serii odcinków radiowych. Pierwszym odcinkiem radiowym była półgodzinna adaptacja programu CBS Family Hour of Stars z 1950 r. , W której wystąpił Kirk Douglas jako Gatsby. Powieść została przeczytana na głos przez BBC World Service w dziesięciu częściach w 2008 roku . W audycji BBC Radio 4 z 2012 roku The Great Gatsby przybrał formę dramatu klasycznego serialu . Został stworzony przez dramaturga Roberta Forresta .
Gry wideo
W 2010 roku Oberon Media wydało swobodną grę typu ukryte obiekty o nazwie Classic Adventures: The Great Gatsby . W 2011 roku programista Charlie Hoey i redaktor Pete Smith stworzyli 8-bitową grę online The Great Gatsby o nazwie The Great Gatsby dla NES ; w 2022 roku, po zakończeniu życia Adobe Flash, dostosowali tę grę do rzeczywistego pliku NES ROM , w który można również grać na ich stronie internetowej. W 2013 roku Slate wydało krótką symboliczną adaptację zatytułowaną The Great Gatsby: The Video Game .
Bibliografia
Notatki
Cytaty
Bibliografia
Źródła druku
- Batchelor, Bob (listopad 2013). Gatsby: historia kultury wielkiej powieści amerykańskiej . Lanham, Maryland: Rowman & Littlefield . ISBN 978-0-8108-9195-1. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 22 listopada 2021 r . Pobrano 15 lipca 2014 r. - za pośrednictwem Książek Google.
- Berman, Ronald (sierpień 1996). Wielki Gatsby i czasy współczesne . Champaign, Illinois: University of Illinois Press . ISBN 978-0-252-06589-7. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 22 listopada 2021 r . Pobrano 12 grudnia 2020 r. – za pośrednictwem Książek Google.
- Bewley, Mariusz (wiosna 1954). „Krytyka Ameryki Scotta Fitzgeralda” . Recenzja Sewanee . Baltimore, Maryland: Johns Hopkins University Press . 62 (2): 223–46. JSTOR 27538346 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 29 czerwca 2021 r . Źródło 20 czerwca 2021 r .
- „Książki na naszym stole”. Poczta Nowego Jorku . Nowy Jork. 5 maja 1925 r.
- Brukuły, Matthew J. (wiosna 1978). "„Przypadek pozornego plagiatu”: F. Scott Fitzgerald, Willa Cather i pierwszy rękopis „Gatsby'ego” . Princeton University Library Chronicle . Princeton, New Jersey: Princeton University Library . 39 (3): 171–78. doi : 10.2307/26402223 . JSTOR 26402223. Źródło: 15 stycznia 2022 r .
- ———————————, wyd. (2000). Wielki Gatsby: odniesienie literackie F. Scotta Fitzgeralda . Nowy Jork: Wydawcy Carroll & Graf . ISBN 978-0-7867-0996-0. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 20 sierpnia 2020 r . Pobrano 5 lipca 2019 r. – za pośrednictwem Książek Google.
- ——————————— (lipiec 2002). Jakiś rodzaj epickiej wielkości: życie F. Scotta Fitzgeralda (wyd. 2. poprawiona). Columbia, Karolina Południowa: University of South Carolina Press . ISBN 978-1-57003-455-8. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 10 marca 2021 r . Pobrano 25 lutego 2013 r. - za pośrednictwem Książek Google.
- Burt, Daniel S. (2010) [2004]. The Novel 100: ranking największych powieści wszechczasów . Nowy Jork: Checkmark Books . ISBN 978-0-8160-7860-8. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 22 listopada 2021 r . Pobrano 11 grudnia 2020 r. – za pośrednictwem Książek Google.
- Churchwell, Sarah (2013a). Beztroscy ludzie: morderstwo, chaos i wynalezienie Wielkiego Gatsby'ego . Londyn: Little, Brown Book Group . ISBN 978-1-84408-767-9. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 18 sierpnia 2020 r . Pobrano 5 lipca 2019 r. – za pośrednictwem Książek Google.
- Coghlan, Ralph (25 kwietnia 1925). „F.Scott Fitzgerald” . St. Louis Post-Dispatch . St Louis, Missouri. P. 11. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 9 sierpnia 2020 r . Pobrano 2 stycznia 2020 r. – za pośrednictwem Newspapers.com.
- Cole, John Y., wyd. (1984). Książki w akcji: wydania sił zbrojnych . Waszyngton, DC: Biblioteka Kongresu . ISBN 978-0-8444-0466-0. Pobrano 22 maja 2013 r. - za pośrednictwem archiwum internetowego.
- Conor, Liz (22 czerwca 2004). Spektakularna nowoczesna kobieta: kobieca widoczność w latach dwudziestych XX wieku . Bloomington, Indiana: Indiana University Press . ISBN 978-0-253-21670-0. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 10 marca 2021 r . Pobrano 31 marca 2016 r. - za pośrednictwem Książek Google.
- Corrigan, Maureen (9 września 2014). Więc czytamy dalej: Jak powstał Wielki Gatsby i dlaczego trwa . Nowy Jork: mały, brązowy i spółka . ISBN 978-0-316-23008-7. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 5 czerwca 2021 r . Pobrano 4 czerwca 2021 r. – za pośrednictwem Książek Google.
- Curnutt, Kirk (październik 2004). Historyczny przewodnik po F. Scott Fitzgerald . Oksford, Anglia: Oxford University Press . ISBN 978-0-19-515303-3. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 22 listopada 2021 r . Pobrano 11 października 2013 r. - za pośrednictwem Książek Google.
- Drudzina, Douglas (styczeń 2006). Nauczanie Wielkiego Gatsby'ego F. Scotta Fitzgeralda z wielu krytycznych perspektyw . Clayton, Delaware: Dom Prestwicka. ISBN 978-1-58049-174-7. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 18 stycznia 2017 r . Pobrano 31 marca 2016 r. - za pośrednictwem Książek Google.
- Eagleton, Harvey (10 maja 1925). „Prorocy New Age: III. F. Scott Fitzgerald”. Poranne wiadomości z Dallas . Dallas w Teksasie.
- Eble, Kenneth (listopad 1964). „Rzemiosło rewizji: Wielki Gatsby” . Literatura amerykańska . Durham, Karolina Północna: Duke University Press . 36 (3): 315–26. doi : 10.2307/2923547 . JSTOR 2923547 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 26 maja 2021 r . Źródło 27 maja 2021 r .
- —————— (zima 1974). „Wielki Gatsby” . Literatura College: A Journal of Critical Literary Studies . Baltimore, Maryland: Johns Hopkins University Press . 1 (1): 34–47. ISSN 0093-3139 . JSTOR 25111007 . Źródło 15 stycznia 2022 r .
- Fessenden, Tracy (2005). „Katolicka szafa F. Scotta Fitzgeralda” . Amerykański historyk katolicki . Washington, DC: The Catholic University of America Press . 23 (3): 19–40. JSTOR 25154963 . Źródło 15 stycznia 2022 r .
- Fitzgerald, F.Scott ; Perkins, Maxwell (1971). Kuehl, Jan; Bryer, Jackson R. (red.). Drogi Scottie / Drogi Maxie: Korespondencja Fitzgeralda – Perkinsa . Nowy Jork: Synowie Charlesa Scribnera . ISBN 978-0-684-12373-8. LCCN 76-143940 – za pośrednictwem archiwum internetowego.
- ————————; Fitzgerald, Zelda (2002) [1985]. Bryer, Jackson R.; Szczeka, Cathy W. (red.). Drogi Scott, najdroższa Zelda: Listy miłosne F. Scotta i Zeldy Fitzgerald . Nowy Jork: St. Martin's Press . ISBN 978-1-9821-1713-9– za pośrednictwem archiwum internetowego.
- ———————— (1945). Wilson, Edmund (red.). Pęknięcie . Nowy Jork: Nowe kierunki . ISBN 0-8112-0051-5– za pośrednictwem archiwum internetowego.
- ———————— (1991) [1925]. Brukuły, Matthew J. (red.). Wielkiego Gatsby'ego . Wydanie z Cambridge dzieł F. Scotta Fitzgeralda. Cambridge, Anglia: Cambridge University Press . ISBN 0-521-40230-1. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 22 listopada 2021 r . Pobrano 21 listopada 2021 r. – za pośrednictwem Internet Archive.
- ———————— (2006) [1925]. Bloom, Harold (red.). Wielkiego Gatsby'ego . Nowy Jork: Wydawcy Chelsea House . ISBN 978-1-4381-1454-5. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 18 stycznia 2017 r . Pobrano 31 marca 2016 r. - za pośrednictwem Książek Google.
- ———————— (2000) [1925]. Tanner, Tony (red.). Wielkiego Gatsby'ego . Londyn: Penguin Books . s. VII – VIII. ISBN 978-0-14-118263-6. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 22 listopada 2021 r . Pobrano 16 marca 2021 r. – za pośrednictwem Książek Google.
- ———————— (1963). Turnbull, Andrew (red.). Listy F. Scotta Fitzgeralda . Nowy Jork: Synowie Charlesa Scribnera . P. 189 – za pośrednictwem archiwum internetowego.
- ———————— (1997). Tredell, Nicolas (red.). F. Scott Fitzgerald: Wielki Gatsby . Columbia Critical Guides. Nowy Jork: Columbia University Press . ISBN 978-0-231-11535-3. ISSN 1559-3002 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 10 marca 2021 r . Pobrano 31 marca 2016 r. - za pośrednictwem Książek Google.
- Friedrich, Otto (lato 1960). „F. Scott Fitzgerald: Pieniądze, pieniądze, pieniądze” . Amerykański uczony . Waszyngton, DC: Towarzystwo Phi Beta Kappa . 29 (3): 392–405. JSTOR 41208658 . Źródło 15 stycznia 2022 r .
- Funda, Evelyn I. (jesień 1995). „Recenzja„ Nowa definicja amerykańskiego snu: powieści Willi Cather ”„ . Great Plains Quarterly . Lincoln, Nebraska: University of Nebraska – Lincoln . 15 (4): 275–76. JSTOR 23531702. Źródło: 15 stycznia 2022 r .
- Gross, Dalton (październik 1998). Zrozumienie Wielkiego Gatsby'ego: podręcznik do problemów, źródeł i dokumentów historycznych . Literatura w kontekście. Westport, Connecticut: Greenwood Press . ISBN 978-0-313-30097-4– za pośrednictwem Książek Google.
- Harvey, Sally Peltier (1995). Redefinicja amerykańskiego snu: powieści Willi Cather . Teaneck, New Jersey: Fairleigh Dickinson University . ISBN 978-0-8386-3557-5. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 22 listopada 2021 r . Pobrano 16 lipca 2021 r. – za pośrednictwem Książek Google.
- Hemingway, Ernest (1964). Ruchoma uczta . Nowy Jork: Scribner . ISBN 978-0-684-82499-4– za pośrednictwem archiwum internetowego.
- Hill, prędkość W.; Burns, Edward M.; Shillingsburg, Peter L. (2002). Tekst: Interdyscyplinarny rocznik studiów tekstowych . Tom. 14. Ann Arbor, Michigan: University of Michigan Press . ISBN 978-0-472-11272-2. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 18 stycznia 2017 r . Pobrano 31 marca 2016 r. - za pośrednictwem Książek Google.
- Hischak, Thomas S. (2012). Literatura amerykańska na scenie i ekranie: 525 dzieł i ich adaptacje . Jefferson, Karolina Północna: McFarland & Company . s. 85–86. ISBN 978-0-7864-6842-3. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 10 marca 2021 r . Pobrano 1 stycznia 2020 r. – za pośrednictwem Książek Google.
- Hyatt, Wesley (2006). Nagrodzone Emmy nocne programy telewizyjne, 1948–2004 . Jefferson, Karolina Północna: McFarland & Company . s. 49–50. ISBN 0-7864-2329-3. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 10 marca 2021 r . Pobrano 1 stycznia 2020 r. – za pośrednictwem Książek Google.
-
Kazin Alfred , wyd. (1951). F. Scott Fitzgerald: Człowiek i jego praca (wyd. 1). Nowy Jork: World Publishing Company - za pośrednictwem archiwum internetowego. Eseje Lionela Trillinga i Williama Troya z 1945 r. Zebrano w antologii Alfreda Kazina z 1951 r. F. Scott Fitzgerald: The Man and His Work .
{{cite book}}
: CS1 maint: post scriptum ( link ) - Keeler, Kyle (2018). „Wielki globalny ocieplacz: Jay Gatsby jako mikrokosmos zmian klimatu” . Recenzja F. Scotta Fitzgeralda . University Park, Pensylwania: Penn State University Press . 16 (1): 174–88. doi : 10.5325/fscotfitzrevi.16.1.0174 . JSTOR 10.5325/fscotfitzrevi.16.1.0174 . S2CID 172075925 . Źródło 15 stycznia 2022 r .
- Kerr, Frances (1996). „Poczucie„ półkobiecości ”: modernizm i polityka emocji w The Great Gatsby” . Literatura amerykańska . Durham, Karolina Północna: Duke University Press . 68 (2): 405–31. doi : 10.2307/2928304 . JSTOR 2928304 . Źródło 15 stycznia 2022 r .
- Kruse, Horst H. (2014). F. Scott Fitzgerald w pracy: tworzenie „Wielkiego Gatsby'ego”. Tuscaloosa, Alabama: University of Alabama Press . ISBN 978-0-8173-1839-0. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 5 czerwca 2021 r . Pobrano 5 czerwca 2021 r. – za pośrednictwem Książek Google.
- ——————— (2002). „Prawdziwy Jay Gatsby: Max von Gerlach, F. Scott Fitzgerald i historia kompozytorska„ Wielkiego Gatsby'ego ”„ . Przegląd F. Scotta Fitzgeralda . University Park, Pensylwania: Penn State University Press . 1 (1): 45–83.doi : 10.1111 /j.1755-6333.2002.tb00059.x . JSTOR 41583032. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 26 maja 2021 r . Źródło 27 maja 2021 r .
- Lazo, Caroline Evensen (maj 2003). F. Scott Fitzgerald: Głos epoki jazzu . Minneapolis, Minnesota: Książki XXI wieku . ISBN 978-0-8225-0074-2. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 10 marca 2021 r . Pobrano 26 września 2020 r. – za pośrednictwem Książek Google.
- Lider, Zachary (21 września 2000). „Daisy pakuje swoje torby” . Londyński przegląd książek . Bloomsbury, Londyn. 22 (18): 13–15. ISSN 0260-9592 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 22 lutego 2020 r . Źródło 24 lutego 2013 r .
- Liska, Piotr (1967). „Nick Carraway i obrazy nieporządku” . Literatura XX wieku . Durham, Karolina Północna: Duke University Press . 13 (1): 18–28. doi : 10.2307/440550 . JSTOR 440550 . Źródło 15 stycznia 2022 r .
- Mały, Mateusz (grudzień 2015). "„Mogłem zarobić trochę pieniędzy”: samochody i waluta w The Great Gatsby ”. Artykuły o języku i literaturze . Edwardsville, Illinois: Southern Illinois University Edwardsville . 51 (1): 3–26.
- Marks, Lew (1964). Maszyna w ogrodzie: technologia i ideał duszpasterski w Ameryce . Oksford, Anglia: Oxford University Press . ISBN 978-0-19-513351-6– za pośrednictwem archiwum internetowego.
- McClure, John (31 maja 1925). „Literatura - i mniej” . The Times-Picayune . Nowy Orlean, Luizjana . Pobrano 15 stycznia 2022 r. – za pośrednictwem NOLA.
- McCullen, Bonnie Shannon (2007). „Ten ogromny szczegół: kamień z Oxfordu w domu Gatsby'ego” . W Assadi, Jamal; Freedman, William (red.). Odległy perkusista: zagraniczne perspektywy na temat F. Scotta Fitzgeralda . Nowy Jork: Peter Lang . s. 11–20. ISBN 978-0-8204-8851-6. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 22 listopada 2021 r . Pobrano 16 marca 2021 r. – za pośrednictwem Książek Google.
- Mencken, HL (2 maja 1925). „Fitzgerald, stylista, wyzwania Fitzgerald, historyk społeczny” . The Evening Sun (wyd. Sobota). Baltimore, Maryland. P. 9 . Pobrano 2 grudnia 2021 r. – za pośrednictwem Newspapers.com.
- Michaels, Walter Benn (1995). Nasza Ameryka: natywizm, modernizm i pluralizm . Durham, Karolina Północna: Duke University Press . ISBN 978-0-8223-2064-7. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 22 listopada 2021 r . Pobrano 12 grudnia 2020 r. – za pośrednictwem Książek Google.
- Milford, Nancy (1970). Zelda: Biografia . Nowy Jork: Harper & Row . ISBN 1-57003-455-9– za pośrednictwem archiwum internetowego.
- Mizener, Arthur (1965) [1951]. The Far Side of Paradise: A Biography of F. Scott Fitzgerald (wyd. 2). Boston, Massachusetts: Houghton-Mifflin Company . ISBN 978-1-199-45748-6– za pośrednictwem archiwum internetowego.
- O'Meara, Lauraleigh (2002). Lost City: Fitzgerald's New York (wyd. 1). Wielka Brytania: Routledge . ISBN 978-0-415-86701-6. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 22 listopada 2021 r . Pobrano 21 maja 2013 r. - za pośrednictwem Książek Google.
- Paulson, AB (jesień 1978). „Wielki Gatsby: agresja oralna i rozdwajanie” . Amerykańskie Imago . Baltimore, Maryland: Johns Hopkins University Press . 35 (3): 311–30. JSTOR 26303279 . PMID 754550 . Źródło 15 stycznia 2022 r .
- Perkins, Maxwell Evarts (2004) [1950]. Brukuły, Matthew J .; Baughman, Judith S. (red.). Synowie Maxwella Perkinsa: listy F. Scotta Fitzgeralda, Ernesta Hemingwaya, Thomasa Wolfe'a i ich redaktora . Columbia, Karolina Południowa: University of South Carolina Press . s. 27–30. ISBN 978-1-57003-548-7. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 22 listopada 2021 r . Pobrano 16 marca 2021 r. – za pośrednictwem Książek Google.
- Pearson, Roger L. (maj 1970). „Gatsby: fałszywy prorok z amerykańskiego snu” . Dziennik angielski . Champaign, Illinois: Krajowa Rada Nauczycieli Języka Angielskiego . 59 (5): 638–42, 645. doi : 10.2307/813939 . JSTOR 813939 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 11 stycznia 2021 r . Źródło 11 grudnia 2020 r .
- Pekarowski, Michał (2012). „Odejście Jaya Gatsby'ego: klasa i antysemityzm w Ameryce Fitzgeralda lat dwudziestych XX wieku” . Recenzja F. Scotta Fitzgeralda . University Park, Pensylwania: Penn State University Press . 10 : 52–72. doi : 10.1111/j.1755-6333.2012.01077.x . JSTOR 41693878 . S2CID 170714417 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 14 listopada 2020 r . Źródło 11 grudnia 2020 r .
- Osoba, Leland S. (maj 1978). „Herstory” i Daisy Buchanan” . Literatura amerykańska . Durham, Karolina Północna: Duke University Press . 50 (2): 250–57. doi : 10.2307/2925105 . JSTOR 2925105 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 20 sierpnia 2020 r . Źródło 4 lipca 2019 r .
- Pitts, Michael R. (1986). Ścieżki dźwiękowe z radia: przewodnik referencyjny (wyd. 2). Metuchen, New Jersey: Scarecrow Press . P. 127. ISBN 0-8108-1875-2– za pośrednictwem archiwum internetowego.
- Dziwactwo, Tom (grudzień 1982). „Fitzgerald i Cather: Wielki Gatsby” . Literatura amerykańska . Durham, Karolina Północna: Duke University Press . 54 (4): 576–91. doi : 10.2307/2926007 . JSTOR 2926007 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 25 maja 2021 r . Źródło 25 maja 2021 r .
- Randall, Monica (2003). Rezydencje Gold Coast na Long Island . Mediolan, Włochy: Rizzoli . s. 275–77. ISBN 978-0-8478-2649-0. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 18 sierpnia 2020 r . Pobrano 5 lipca 2019 r. – za pośrednictwem Książek Google.
- Rosowski, Susan J. (jesień 1977). „Zagubiona dama” Willi Cather: paradoksy zmian . Powieść: forum o fikcji . Durham, Karolina Północna: Duke University Press . 11 (1): 51–62. doi : 10.2307/1344886 . JSTOR 1344886 . Źródło 15 stycznia 2022 r .
- Scribner, Karol III (zima 1992). „Niebiańskie oczy: od metamorfozy do arcydzieła” . Princeton University Library Chronicle (pierwotnie opublikowana jako broszura z okazji wydania Cambridge The Great Gatsby ). Princeton, New Jersey: Princeton University Library (opublikowana 24 października 1991). 53 (2): 140–55. doi : 10.2307/26410056 . JSTOR 26410056 . Źródło 15 stycznia 2022 r .
- Slater, Peter Gregg (styczeń 1973). „Pochodzenie etniczne w Wielkim Gatsby” . Literatura XX wieku . Durham, Karolina Północna: Duke University Press . 19 (1): 53–62. doi : 10.2307/440797 . JSTOR 440797 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 11 stycznia 2021 r . Źródło 11 grudnia 2020 r .
- Snyder, Ruth (15 kwietnia 1925). „Minuta lub dwie z książkami - F. Scott Fitzgerald Ventures” . Wieczorny świat Nowego Jorku . Nowy Jork.
- Tate, Mary Jo (2007). Krytyczny towarzysz F. Scotta Fitzgeralda: literackie odniesienie do jego życia i twórczości . Nowy Jork: Wydawnictwo bazy danych . ISBN 978-1-4381-0845-2. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 18 stycznia 2017 r . Pobrano 31 marca 2016 r. - za pośrednictwem Książek Google.
- Tredell, Nicolas (28 lutego 2007). Fitzgerald's The Great Gatsby: A Reader's Guide . Londyn: Continuum Publishing . ISBN 978-0-8264-9010-0– za pośrednictwem archiwum internetowego.
- Turnbull, Andrew (1962). Scotta Fitzgeralda . Nowy Jork: Synowie Charlesa Scribnera . LCCN 62-9315 – za pośrednictwem archiwum internetowego.
- „Zwroty z molem książkowym”. New York Herald Tribune . Nowy Jork. 12 kwietnia 1925 r.
- Vanderbilt, Arthur T. (1999). The Making of Bestseller: od autora do czytelnika . Jefferson, Karolina Północna: McFarland & Company . ISBN 978-0-7864-0663-0. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 18 stycznia 2017 r . Pobrano 31 marca 2016 r. - za pośrednictwem Książek Google.
- Vogel, Józef (2015). "„Cywilizacja się rozpada”: Wielki Gatsby, tożsamość i rasa, od epoki jazzu do ery Obamy. Recenzja F. Scotta Fitzgeralda. University Park , Pensylwania: Penn State University Press . 13 (1): 29– 54. doi : 10.5325/fscotfitzrevi.13.1.0029 JSTOR 10.5325/fscotfitzrevi.13.1.0029 S2CID 170386299 Zarchiwizowane od oryginału w dniu 11 stycznia 2021 r . Źródło 11 grudnia 2020 r .
- Wagner-Martin, Linda (lato 2004). „Zelda Sayre, Belle” . Kultury Południa . Chapel Hill, Karolina Północna: University of North Carolina Press . 10 (2): 19–49. doi : 10.1353/scu.2004.0029 . JSTOR 26390953 . S2CID 143270051 .
- Wasiołek, Edward (1992). „Seksualny dramat Nicka i Gatsby'ego” . Międzynarodowy przegląd fikcji . Fredericton, Kanada: Biblioteki Uniwersytetu Nowego Brunszwiku - UNB . 19 (1): 14–22. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 21 lipca 2021 r . Źródło 21 lipca 2021 r .
- Zachód, James LW III (2005). Idealna godzina: romans F. Scotta Fitzgeralda i Ginevry King, jego pierwsza miłość . Nowy Jork: Random House . ISBN 978-1-4000-6308-6– za pośrednictwem archiwum internetowego.
- ————————— (lipiec 2002). Trimalchio: wczesna wersja „Wielkiego Gatsby'ego”. Prace F. Scotta Fitzgeralda. Projekt okładki autorstwa Dennisa M. Arnolda. Cambridge, Anglia: Cambridge University Press . ISBN 978-0-521-89047-2. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 22 listopada 2021 r . Pobrano 4 lipca 2019 r. – za pośrednictwem Książek Google.
- Whipple, zestaw (2019). Kolorowe postacie z Cleveland . Murrells Inlet, Karolina Południowa: Przymierze Książki. ISBN 978-1-64559-326-3– za pośrednictwem Książek Google.
- Wittels, David G. (23 czerwca 1945). „Co czyta GI” . Post w sobotę wieczorem . Tom. 217, nr. 52. Indianapolis, Indiana: Curtis Publishing . s. 11, 91–92. OCLC 26501505 .
Źródła internetowe
- Aguirre, Abby (4 listopada 2011). „Gatsby w Pointe” . T: Magazyn New York Times Style . Nowy Jork. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 5 grudnia 2013 r . Źródło 1 kwietnia 2014 r .
- Alter, Alexandra (19 kwietnia 2013). „Ciemniejszy, bardziej bezwzględny Gatsby” . The Wall Street Journal . Nowy Jork. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 3 lipca 2013 r . Źródło 11 lipca 2013 r .
- ——————— (29 grudnia 2018). „Myszka Miki wkrótce stanie się domeną publiczną - oto, co to oznacza” . New York Timesa . Nowy Jork. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 9 października 2020 r . Źródło 10 lipca 2019 r .
- Baker, Kelly J. (25 listopada 2016). „Supremacja białych kołnierzyków” . New York Timesa . Nowy Jork. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 18 grudnia 2019 r . Źródło 13 stycznia 2020 r .
- Bechtel, Dianne E. (2017). „Jay Gatsby, nieudany intelektualista: F. Scott Fitzgerald's Trope for Social Stratification” . Recenzja F. Scotta Fitzgeralda . University Park, Pensylwania: Penn State University Press . 15 (1): 117–29. doi : 10.5325/fscotfitzrevi.15.1.0117 . JSTOR 10.5325/fscotfitzrevi.15.1.0117 . S2CID 171679942 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 11 stycznia 2021 r . Źródło 11 grudnia 2020 r .
- Bell, Melissa (25 lutego 2011). „Gra Great Gatsby 'Nintendo' wydana online” . Washington Post . Waszyngton, DC Zarchiwizowane od oryginału w dniu 27 maja 2012 r . . Źródło 15 lutego 2011 r .
- Benedetti, Winda (15 marca 2010). „Czy wspaniała literatura tworzy świetne gry?” . MSNBC . Nowy Jork. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 22 lutego 2011 r . . Źródło 28 lipca 2021 r .
- Berrin, Danielle (23 maja 2013). „Żyd Wielkiego Gatsby'ego” . The Jewish Journal of Greater Los Angeles . Los Angeles, Kalifornia. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 16 lutego 2019 r . Źródło 4 lipca 2019 r .
- Borrelli, Christopher (7 maja 2013). „Ponowne odwiedziny Ginevry King, kobiety z lasu nad jeziorem, która zainspirowała „Gatsby'ego”" . Chicago Tribune . Chicago, Illinois. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 22 października 2018 r . Źródło 21 października 2018 r .
- Brantley, Ben (16 grudnia 2010). „Czy nie ma najważniejszych wydarzeń roku? Nawet ten jeden?” . New York Timesa . Nowy Jork. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 13 stycznia 2014 r . Źródło 1 maja 2014 r .
- Churchwell, Sarah (3 maja 2013b). „Co sprawia, że Wielki Gatsby jest wspaniały?” . Strażnik . Londyn. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 15 października 2013 r . Źródło 11 października 2013 r .
- Clark, Edwin (19 kwietnia 1925). „Scott Fitzgerald patrzy w średniowieczu” . New York Timesa . Nowy Jork. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 30 czerwca 2013 r . Źródło 11 maja 2013 r .
- Crouch, Ian (16 lutego 2011). „Nintendo Lit: Gatsby i Tom Sawyer” . Nowojorczyk . Nowy Jork. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 15 maja 2013 r . Źródło 24 lutego 2013 r .
- Dixon, Wheeler Winston (2003). „Trzy wersje filmowe Wielkiego Gatsby'ego: odroczona wizja” . Kwartalnik Literacko-Filmowy . Salisbury, Maryland. 31 (4): 287–94. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 13 października 2013 r . Źródło 11 października 2013 r .
- Donahue, Deirdre (7 maja 2013a). „Pięć powodów, dla których„ Gatsby ”jest wielką amerykańską powieścią” . Stany Zjednoczone dzisiaj . McLean, Wirginia. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 11 stycznia 2021 r . Źródło 5 lipca 2019 r .
- ———————— (7 maja 2013b). "„The Great Gatsby” by the Numbers” . USA Today . McLean, Wirginia. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 12 sierpnia 2017 r . Źródło 12 maja 2013 r .
- Fitzgerald, F.Scott . „Księga F. Scotta Fitzgeralda” . Irvin Departament Rzadkich Książek i Zbiorów Specjalnych . Columbia, Karolina Południowa: University of South Carolina Press . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 4 czerwca 2016 r . Źródło 29 kwietnia 2013 r .
- Flanagan, Thomas (21 grudnia 2000). „Promienny świat” Fitzgeralda„ . The New York Review of Books . Nowy Jork. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 3 lipca 2013 r . Źródło 24 maja 2013 r . .
- Ford, Lillian C. (10 maja 1925). „Mroczna strona społeczeństwa” . Los Angeles Times . El Segundo w Kalifornii. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 27 października 2013 r . Źródło 11 maja 2013 r .
- Forrest, Robert (12 maja 2012). „BBC Radio 4 - Klasyczny serial, Wielki Gatsby, odcinek 1” . BBC . Londyn. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 14 kwietnia 2015 r . Źródło 25 listopada 2013 r .
- Gillespie, Nick (2 maja 2013). „Twórcze zniszczenie Wielkiego Gatsby'ego” . powód . Waszyngton, DC Zarchiwizowane od oryginału w dniu 25 września 2018 r . Źródło 15 lipca 2021 r .
- Grossberg, Michael (20 kwietnia 2009). „Klasyk literacki „Wielki Gatsby” ożyje na scenie Balletmet” . Przesyłka Kolumba . Kolumb, Ohio. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 31 sierpnia 2016 r . Źródło 28 sierpnia 2016 r .
- Gurdon, Meghan Cox (22 stycznia 2021). „Książki dla dzieci:„ Wielki Gatsby: adaptacja powieści graficznej ”recenzja” . The Wall Street Journal . Nowy Jork . Źródło 13 grudnia 2021 r .
- Haglund, David (7 maja 2013). „Zapomniane dzieciństwo Jaya Gatsby'ego” . Łupek . Nowy Jork: The Slate Group , oddział The Washington Post Company . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 22 września 2018 r . Źródło 11 lipca 2019 r .
- Hindusi, Milton (czerwiec 1947). „F. Scott Fitzgerald i antysemityzm literacki: przypis o umyśle lat dwudziestych” . Komentarz . Nowy Jork. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 11 listopada 2020 r . Źródło 11 grudnia 2020 r .
- Hogeback, Jonathan (2016). „12 powieści uważanych za„ najwspanialszą książkę, jaką kiedykolwiek napisano ”" . Encyklopedia Britannica . Chicago, Illinois. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 22 listopada 2020 r . Źródło 10 grudnia 2020 r .
- Howell, Peter (5 maja 2013). „Pięć rzeczy, których nie wiedziałeś o Wielkim Gatsbym” . Gwiazda . Toronto Kanada. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 7 maja 2013 r . Źródło 5 maja 2013 r .
- Italie, Hillel (22 stycznia 2020). „Wszyscy zaproszeni: prawa autorskie do „Wielkiego Gatsby'ego” wygasną w 2021 roku” . Associated Press . Nowy Jork. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 24 stycznia 2021 r . Źródło 18 marca 2021 r .
- Kaufman, Sarah (4 listopada 2011). „Washington Ballet„ Wielki Gatsby ”„ . The Washington Post . Washington, DC Zarchiwizowane od oryginału w dniu 11 stycznia 2021 r . Źródło 22 grudnia 2020 r . .
- Kellogg, Carolyn (20 kwietnia 2011). „Ostatnie tchnienie Gatsby House” . Los Angeles Times . El Segundo w Kalifornii. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 13 stycznia 2021 r . Źródło 26 kwietnia 2013 r .
- Kirk, Chris; Morgan, Andrzej; Wickman, Forrest (6 maja 2013). „Wielki Gatsby: gra wideo” . Łupek . Nowy Jork: The Slate Group , oddział The Washington Post Company . ISSN 1091-2339 . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 25 czerwca 2013 r . Źródło 18 marca 2020 r .
- Krystal, Arthur (20 lipca 2015). „Fitzgerald i Żydzi” . Nowojorczyk . Nowy Jork. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 16 lutego 2019 r . Źródło 4 lipca 2019 r .
- Lacayo, Richard; Grossman, Lew (6 stycznia 2010). „100 powieści wszech czasów” . Czas . Nowy Jork. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 3 stycznia 2021 r . Źródło 10 grudnia 2020 r .
- Łask, Thomas (03 października 1971). „Królowe, które znał Gatsby” . New York Timesa . Nowy Jork. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 25 kwietnia 2019 r . Źródło 1 maja 2021 r .
- Lopate, Leonard (17 czerwca 2014). „Morderstwo, chaos i wynalazek Wielkiego Gatsby'ego” . Pokaz Leonarda Lopate'a . Nowy Jork. WNYC . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 12 lutego 2020 r . Źródło 4 lipca 2019 r .
- Lipton, Gabrielle (6 maja 2013). „Gdzie jest rezydencja Jaya Gatsby'ego?” . Łupek . Nowy Jork: The Slate Group , oddział The Washington Post Company . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 11 stycznia 2021 r . Źródło 6 maja 2013 r .
- Mizener, Arthur (24 kwietnia 1960). „Gatsby, 35 lat później” . New York Timesa . Nowy Jork. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 10 sierpnia 2013 r . Źródło 29 lipca 2013 r .
- Murphy, Mary Jo (30 września 2010). „Przyglądając się nierealnej posiadłości Gatsby Esq” . New York Timesa . Nowy Jork. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 7 maja 2019 r . Źródło 4 lipca 2019 r .
- Paskin, Willa (15 lipca 2010). „Wielki Gatsby, teraz gra wideo” . Vulture.com . Nowy Jork: magazyn w Nowym Jorku . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 19 lipca 2010 r . Źródło 30 sierpnia 2010 r .
- Uprawnienia, Thomas (4 lipca 2013). „Droga do West Egg” . Londyński przegląd książek . Tom. 13. Bloomsbury, Londyn. s. 9–11. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 5 lipca 2019 r . Źródło 4 lipca 2019 r .
- Rimer, Sara (17 lutego 2008). „Zielone światło Gatsby'ego przywołuje nowy zestaw walczących” . New York Timesa . Nowy Jork. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 8 lipca 2018 r . Źródło 8 lipca 2018 r .
- „Scott Fitzgerald, autor, umiera w wieku 44 lat” . New York Timesa . Nowy Jork. 23 grudnia 1940 r. s. 23. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 11 stycznia 2021 r . Źródło 16 grudnia 2020 r .
- Sarkar, Samit (6 maja 2013). „Wiosłuj ku nadziei w tej grze internetowej „Wielki Gatsby”” . Wielokąt . Nowy Jork: Vox Media . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 14 lipca 2021 r . Źródło 13 lipca 2021 r .
- Skinner, Quinton (26 lipca 2006). „The Great Gatsby: pierwsza produkcja The Guthrie na nowej scenie ciągu” . Różnorodność . Los Angeles, Kalifornia. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 11 stycznia 2021 r . Źródło 22 grudnia 2020 r .
- Smith, Dinitia (8 września 2003). „Notatki miłosne zalane światłem księżyca; wskazówki dotyczące przyszłych powieści w listach do Fitzgeralda” . New York Timesa . Nowy Jork. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 16 listopada 2019 r . Źródło 16 listopada 2019 r .
- Stevens, David (29 grudnia 1999). „Harbison miesza świetnego„ Gatsby'ego ”" . The New York Times . Nowy Jork. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 5 czerwca 2012 r . Źródło 8 kwietnia 2011 r .
- „Dziewczyna w Grand Palais” . Ekonomista . Londyn. 22 grudnia 2012 r. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 30 kwietnia 2013 r . Źródło 27 marca 2013 r .
- „Wielki Gatsby – przedstawienie na Broadwayu” . Afisz . Nowy Jork: TotalTheater. 1926. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 26 października 2019 r . Źródło 4 lipca 2019 r .
- Verghis, Sharon (3 maja 2013). „Beztroscy ludzie z Wielkiego Gatsby'ego F. Scotta Fitzgeralda mają współczesny odpowiednik” . Australijczyk . Surry Hills, Nowa Południowa Walia. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 25 marca 2017 r . Źródło 5 maja 2013 r .
- Biały, Trevor (10 grudnia 2007). „Programy BBC World Service - Wielki Gatsby” . BBC . Londyn. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 3 października 2010 r . Źródło 30 sierpnia 2010 r .
- Williams, John (14 stycznia 2021). „Nadmiar„ Wielkiego Gatsby'ego ” . New York Timesa . Nowy Jork. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 19 stycznia 2021 r . Źródło 28 lipca 2021 r .
- Zuckerman, Esther (29 kwietnia 2013). „Finanse F. Scotta Fitzgeralda, odręcznie napisane przez Fitzgeralda” . Drut Atlantycki . Waszyngton, DC: The Atlantic Media Company . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 6 listopada 2013 r . Źródło 4 lipca 2019 r .
- Giardina, Carolyn (22 lutego 2021). "Film animowany „Wielki Gatsby” w opracowaniu . The Hollywood Reporter . Los Angeles, Kalifornia . Źródło 24 kwietnia 2021 r .
Linki zewnętrzne
- Pełny tekst The Great Gatsby na Wikiźródłach
- Wielki Gatsby w standardowych e-bookach
- Wielki Gatsby w Google Books
- Wielki Gatsby w Projektu Gutenberg
- Audiobook Great Gatsby należący do domeny publicznej w LibriVox
- Wielki Gatsby w Faded Page (Kanada)
- „Indeks do Wielkiego Gatsby'ego ”
- The Great Gatsby - „Książka po okładkach” w T: The New York Times Style Magazine .