Mumia (film 1932) - The Mummy (1932 film)

Mumia
Plakat filmowy Mumia 1932.jpg
Plakat z premierą teatralną autorstwa Karoly Grosz
W reżyserii Karl Freund
Scenariusz autorstwa John L. Balderston
Opowieść autorstwa
Wyprodukowano przez Carl Laemmle, Jr.
W roli głównej
Kinematografia Karol Stumar
Edytowany przez Milton Carruth
Muzyka stworzona przez James Dietrich

Firma produkcyjna
Dystrybuowane przez Uniwersalne zdjęcia
Data wydania
Czas trwania
73 minuty
Kraj Stany Zjednoczone
Język język angielski
Budżet 196 000 $

Mumia jest 1932 amerykański pre-Code horror w reżyserii Karla Freunda . Scenariusz Johna L. Balderstona pochodzi z opowiadania Niny Wilcox Putnam i Richarda Schayera . W filmiewydanym przez Universal Studios występują Boris Karloff , Zita Johann , David Manners , Edward Van Sloan i Arthur Byron . W filmie starożytna egipska mumia Imhotep zostaje odkryta przez zespół archeologów i nieumyślnie przywrócona do życia za pomocą magicznego zwoju. Przebrany za współczesnego Egipcjanina o imieniu Ardeth Bay, Imhotep szuka swojej utraconej miłości, która, jak wierzy, została wskrzeszona we współczesną dziewczynę.

Wątek

W 1921 ekspedycja archeologiczna kierowana przez Sir Josepha Whemple'a ( Arthur Byron ) odnajduje mumię starożytnego egipskiego arcykapłana Imhotepa ( Boris Karloff ). Inspekcja mumii przez przyjaciela Whemple'a, dr. Mullera ( Edward Van Sloan ), ujawnia, że wnętrzności nie zostały usunięte, a ze śladów walki Muller wnioskuje, że chociaż Imhotep był owinięty jak tradycyjna mumia, został pochowany żywcem. Razem z Imhotepem pochowano również trumnę z klątwą . Pomimo ostrzeżenia Mullera, asystent Sir Josepha Ralph Norton ( Bramwell Fletcher ) otwiera go i znajduje starożytny życiodajny zwój , „Zwój Thota ”. Tłumaczy symbole, a następnie odczytuje słowa na głos. Imhotep wstaje, na widok którego Norton zaskakuje i śmieje się histerycznie, gdy Mumia tasuje ze zwojem .

Dziesięć lat później Imhotep zasymilował się z tajemniczym egipskim historykiem o nazwisku Ardeth Bey. Wzywa syna Sir Josepha, Franka ( David Manners ) i profesora Pearsona ( Leonard Mudie ) i pokazuje im, gdzie kopać, aby znaleźć grób księżniczki Anck-su-namun. Po zlokalizowaniu grobowca archeolodzy prezentują jego skarby do Muzeum Kairskiego , a Ardeth Bey znika.

Ardeth wkrótce spotyka Helen Grosvenor ( Zita Johann ), pół-Egipcjankę, która jest uderzająco podobna do księżniczki. Ujawnia jej, że jego przerażająca śmierć była karą za świętokradztwo : próbę wskrzeszenia jego zakazanej kochanki, księżniczki Anck-su-namun. Wierząc ją za Anck-SU-namun za reinkarnację , próbuje ją zabić, z zamiarem balsamowania czy mumifikowania ją wskrzesza ją i ostatecznie czyni ją nieśmiertelną jego narzeczonej. Helen zostaje uratowana, gdy wspomina swoje poprzednie życie i modli się do bogini Izydy, aby przyszła jej z pomocą. Posąg Izydy unosi ramię i emituje błysk, który podpala Zwój Thota. To łamie zaklęcie, które dało Imhotepowi nieśmiertelność, powodując, że rozpada się w proch. Za namową doktora Mullera Frank wzywa Helen z powrotem do świata żywych, podczas gdy Zwój Thota nadal płonie.

Rzucać

Boris Karloff w ujęciu używanym przez cały film.
W kolejności kredytów

Produkcja

Grafika koncepcyjna Cagliostro , projektu filmowego opartego na historycznym okultyście Alessandro Cagliostro , który posłużył jako podstawa dla tego, co stało się Mumią .

Zainspirowany otwarciem grobowca Tutanchamona w 1922 roku i Klątwą faraonów , producent Carl Laemmle Jr. zlecił redaktorowi opowiadania Richardowi Schayerowi znalezienie powieści, która będzie podstawą do horroru o tematyce egipskiej, podobnie jak powieści Dracula i Frankenstein zainspirował ich filmy z 1931 roku Dracula i Frankenstein . Schayer nie znalazł żadnego, chociaż fabuła mocno przypomina opowiadanie Arthura Conan Doyle'a zatytułowane „Pierścień Thota”. Schayer i pisarka Nina Wilcox Putnam dowiedzieli się o Alessandro Cagliostro i napisali dziewięciostronicowy zabieg zatytułowany Cagliostro . Opowieść, której akcja rozgrywa się w San Francisco, opowiadała o 3000-letnim magu, który przeżył dzięki wstrzyknięciu azotanów .

Zadowolony z koncepcji Cagliostro, Laemmle zatrudnił Johna L. Balderstona do napisania scenariusza. Balderston przyczynił się do powstania Drakuli i Frankensteina , a gdy był dziennikarzem , relacjonował otwarcie grobowca Tutanchamona dla świata nowojorskiego, więc był bardziej niż zaznajomiony z dobrze nagłośnionym odkryciem grobowca. Balderston przeniósł akcję do Egiptu i przemianował film oraz jego tytułową postać na Imhotepa , na cześć historycznego architekta. Zmienił także historię z zemsty na wszystkich kobietach, które przypominały byłą kochankę głównego bohatera, na tę, w której główny bohater jest zdeterminowany, aby ożywić swoją dawną miłość, zabijając i mumifikując jej reinkarnację, zanim wskrzesi ją zaklęciem Zwoju Thota. Balderston wynalazł Zwój Thota, który nadał opowieści aurę autentyczności. Thoth był najmądrzejszym z egipskich bogów, który po śmierci Ozyrysa pomógł Izydzie przywrócić jej miłość z martwych. Uważa się, że Thoth jest autorem Księgi Umarłych , która mogła być inspiracją dla Zwoju Thota autorstwa Balderstona. Innym prawdopodobnym źródłem inspiracji jest fikcyjna Księga Thota, która pojawiła się w kilku starożytnych egipskich opowieściach.

Plakat filmowy z tekstem: "Karloff niesamowitość w Mumii "
Boris Karloff i Zita Johann w kulminacyjnej scenie z filmu.

Karl Freund , autor zdjęć do filmu Dracula , został zatrudniony do wyreżyserowania tego filmu jako jego pierwszy film w Stanach Zjednoczonych jako reżyser. Freund był również autorem zdjęć na Fritz Lang „s Metropolis . Film został przemianowany na Mumię . Freund rzucił Zitę Johann , która wierzyła w reinkarnację, i nazwał jej postać „Anck-su-namun” na cześć jedynej żony faraona Tutanchamona. Prawdziwego ciała Ankhesenamun nie odkryto w grobowcu króla Tuta, a miejsce jej spoczynku było nieznane. Jej nazwisko nie byłoby jednak nieznane opinii publicznej.

Filmowanie rozpoczęło się we wrześniu 1932 roku i zaplanowano na trzy tygodnie. Pierwszy dzień Karloffa spędził na kręceniu przebudzenia Mumii z jego sarkofagu . Charakteryzator Jack Pierce studiował zdjęcia mumii Seti I , aby zaprojektować Imhotepa; jednak Karloff w niczym nie przypominał mumii Setiego I w filmie, zamiast tego przypomina mumię Ramzesa III . Pierce zaczął przekształcać Karloffa o 11 rano, nakładając na twarz bawełnę , kolodion i gumę spirytusową ; glina na włosy; i owijając go w lniane bandaże potraktowane kwasem i wypalone w piecu, kończąc pracę o 19.00 Karloff skończył swoje sceny o 2 w nocy, a kolejne dwie godziny spędził na usuwaniu makijażu. Karloff stwierdził, że usunięcie dziąsła z jego twarzy było bolesne i ogólnie uznał ten dzień za „najtrudniejszą próbę, jaką kiedykolwiek przeżyłem”. Chociaż obrazy Karloffa owiniętego w bandaże są najbardziej kultowymi zaczerpniętymi z filmu, Karloff pojawia się na ekranie w tym makijażu tylko na wstępie; reszta filmu widzi go w mniej wyszukanym makijażu.

Długa i szczegółowa sekwencja retrospekcji była dłuższa niż obecnie. Ta sekwencja pokazała różne formy, w jakich Anck-su-namun było reinkarnowane na przestrzeni wieków: Henry Victor jest w filmie przypisywany jako „Saksoński Wojownik”, mimo że jego występ został usunięty. Istnieją kadry z tych sekwencji, ale materiał filmowy (poza pojawieniem się Karloffa i świętokradczymi wydarzeniami prowadzącymi do jego mumifikacji w starożytnym Egipcie) zaginął.

Utwór muzyki klasycznej usłyszał podczas napisów początkowych, zaczerpnięte z Czajkowskiego balet Swan Lake , wcześniej również używane (w tym samym układzie) dla kredytów otwarcia Universal Dracula (1931) oraz Morderstwa przy Rue Morgue (1932); zostanie ponownie wykorzystany jako tytułowa muzyka tego samego studia, Secret of the Blue Room (1933).

Przyjęcie

Los Angeles Times” był pozytywny, chociaż film zyskał mieszane recenzje i odniósł sukces kasowy. Kiedy film miał premierę w nowojorskim teatrze RKO Mayfair, recenzent The New York Times nie był pod wrażeniem:

„Dla celów terroru w Mumii są dwie sceny, które są wystarczająco dziwne w sumieniu. W pierwszej mumia ożywa, a młody archeolog, całkiem szalony, śmieje się w sposób, który podnosi włosy na głowie. drugi Im-Ho-Tep zostaje zabalsamowany żywcem, a moment, w którym taśma przeciąga się przez usta i nos mężczyzny, pozostawiając tylko jego dzikie oczy wytrzeszczone z trumny, jest momentem zdecydowanego horroru.Ale większość Mumii to melodramat kostiumowy dla dzieci."

Film odniósł sukces kasowy w Wielkiej Brytanii

Witryna agregatora recenzji Rotten Tomatoes podaje wynik 88% na podstawie 42 recenzji, ze średnią oceną 7,9/10. Konsensus strony stwierdza: „Opierając się bardziej na nastroju i atmosferze niż na emocjach typowych dla współczesnego horroru, Universal's Mummy tworzy mistrzowski szablon dla filmów o mumiach do naśladowania”.

Mumia została potępiona za „ inną ” kulturę wschodnią, zwłaszcza przedstawianie jej jako bardziej prymitywnej i przesądnej niż kultura zachodnia. W jednej ze scen Helen Grosvenor tęskni za „prawdziwym” ( klasycznym ) Egiptem, dyskredytując, że znajduje się we współczesnym islamskim Egipcie . Jest to postrzegane przez krytykę Caroline T. Schroeder jako lekceważenie kultury islamskiej w tamtym czasie.

Według Marka A. Halla z Perth Museum and Art Gallery, filmowe portrety Egiptu, zwłaszcza w archeologii egipskiej, często dotyczą tematów zawłaszczania i kontrolowania niebezpieczeństw kultur pozaeuropejskich lub odnoszą się do przeszłości, jeśli dotyczy. legenda i przesąd. Mumie, mówi Hall, są tego częstym przykładem. Chociaż pochwalił archeologiczną mądrość, o którą opowiadał się w filmie Sir Joseph Whemple, pisze, że „znacznie więcej uczymy się z badania kawałków potłuczonej ceramiki niż ze wszystkich sensacyjnych znalezisk” i że zadaniem archeologów jest „zwiększanie sumy ludzkiej wiedzy”. przeszłości” i wspomina, że ​​element archeologiczny był używany tylko jako folia dla elementów nadprzyrodzonych. W rezultacie, zdaniem Halla, film i podobne filmy oferowały „przedstawienie archeologii jako nakazu kolonialnego, który przywłaszcza sobie dziedzictwo kulturowe”.

Spuścizna

Sequele

Lon Chaney Jr. pojawił się jako Mumia Kharis w trzech kontynuacjach oryginalnego filmu.

W przeciwieństwie do innych filmów Universal Monsters , Mumia nie miała oficjalnych kontynuacji, ale została ponownie wyobrażona w Ręce Mumii (1940) i jej kontynuacjach, Grobowcu Mumii (1942), Duchu Mumii (1944), Klątwie Mumii (1944) i komedia studia – horror z crossoverem Abbott i Costello Poznajcie mumię (1955). Folie te koncentrują się na tytularnego charakteru nazwie Kharis (Klaris w filmie Abbott i Costello). Ręka Mumii przetworzyła materiał filmowy z oryginalnego filmu do wykorzystania w opowiadaniu o pochodzeniu Kharisa, gdzie Karloff jest wyraźnie widoczny w kilku z tych scen z recyklingu, ale nie został przypisany. Lon Chaney Jr. grał mumia w mumię Grób , Duch mumii i mumii Curse .

Seria Hammer Film Productions

Pod koniec lat pięćdziesiątych British Hammer Film Productions podjęło temat Mumii , zaczynając od Mumii (1959), która zamiast być remake'iem filmu Karloffa z 1932 roku, jest oparta na Ręce Mumii (1940) i Grobowcu Mumii firmy Universal. (1942). Kontynuacje Hammera — Klątwa Grobowca Mumii (1964), Całun Mumii (1966) i Krew z Grobowca Mumii (1971) — nie mają nic wspólnego z pierwszym filmem, a nawet ze sobą, poza pojawieniem się Zwoju Życia w Klątwie Grobowca Mumii i Krew z Grobu Mumii .

Remake serii

Znacznie późniejszy film Universal The Mummy (1999) również sugeruje, że jest to remake filmu z 1932 roku, ale ma inną fabułę. Jednakże, podobnie jak w większości postmodernistycznych remake'ów klasycznych horrorów i filmów science-fiction, można go uznać za taki, ponieważ jest produkowany i dystrybuowany przez to samo studio, jego tytułowy bohater ponownie nosi imię Imhotep, wskrzeszony przez Księgę Umarłych , i znaleźć współczesne wcielenie duszy jego ukochanej Anck-su-namun, i przedstawia Egipcjanina o imieniu Ardeth Bay (w tym przypadku strażnik miasta i grobowca Imhotepa). Z tego filmu powstały dwie sequele: Powrót Mumii (2001) i Mumia: Grobowiec Cesarza Smoka (2008). Z Powrotu Mumii powstał także prequelowy spin-off tej kontynuacji, The Scorpion King (2002), który z kolei doprowadził do powstania prequela The Scorpion King 2: Rise of a Warrior (2008) i trzech sequeli, The Scorpion King 3: Battle for Redemption (2012), The Scorpion King 4: Quest for Power (2015) oraz Scorpion King: Book of Souls (2018). Ponadto w latach 2001-2003 trwał krótkometrażowy serial animowany zatytułowany po prostu Mumia .

Restart

W 2012 roku Universal ogłosiło ponowne uruchomienie filmu, bardziej zgodne z horrorami, z serii filmów Universal Monsters . Reboot wyreżyserował Alex Kurtzman . Mumia została zaplanowana jako pierwszy film z serii połączonych filmów o potworach, ponieważ Universal zaplanowało zbudowanie wspólnej serii filmów o wszechświecie ze skarbca klasycznych filmów o potworach. 21 stycznia 2016 roku ogłoszono, że w filmie zagra Tom Cruise . Sofia Boutella została obsadzona w roli Księżniczki Ahmunet / Mumii w filmie, podczas gdy Russell Crowe pojawił się jako Dr Henry Jekyll / Pan Hyde , dwie role, które wcześniej grał Boris Karloff w poprzedniej serii filmów studia. W czerwcu 2017 roku studio ogłosiło nazwę, logo, motyw muzyczny (napisany przez Danny'ego Elfmana ) oraz nadchodzący harmonogram wspólnego uniwersum zatytułowanego Dark Universe. Otrzymał negatywne recenzje i jest uważany za bombę kasową, która odrzuca plany nadchodzących filmów o mrocznym wszechświecie.

Dokładność historyczna

Zwój Thota to fikcyjny artefakt, choć prawdopodobnie oparty na Księdze Umarłych . Thoth , egipski bóg wiedzy, uważany jest za wynalazcę hieroglifów i autora Księgi Umarłych . Film nawiązuje również do egipskiego mitu o bogini Izydzie wskrzeszającej Ozyrysa po tym, jak został zamordowany przez jego brata Seta .

Spiskowcy zostali złapani podczas spisku mającego na celu zamordowanie faraona Ramzesa III około 1151 p.n.e. Transkrypcje procesu papirusowego ujawniają, że spiskowcom przepisano „wielką karę śmierci”, a dowody archeologiczne doprowadziły do ​​sugestii, że przynajmniej jeden z nich mógł zostać pochowany żywcem. Chociaż taka kara nie była powszechną praktyką, to odkrycie prawdopodobnie wpłynęło na scenariusz filmu.

Nie ma dowodów sugerujących, że starożytni Egipcjanie wierzyli lub rozważali możliwość reanimowanych mumii. Mumifikacja była świętym procesem, mającym na celu przygotowanie martwego ciała do przeprowadzenia duszy przez życie pozagrobowe, a nie do reinkarnacji i ponownego życia na Ziemi. Chociaż możliwe jest, że niektóre osoby zostały zmumifikowane przez pogrzebanie żywcem, jest mało prawdopodobne, aby starożytni Egipcjanie myśleli, że zmartwychwstanie jest możliwe, ponieważ byli bardzo świadomi faktu, że wszystkie niezbędne narządy zostały usunięte, a ciało będzie mało przydatne dla Ziemia już. Jednak egiptolog Stuart Tyson Smith zauważa, że ​​„idea mobilnych mumii nie była całkowicie obca starożytnemu Egipcie”, powołując się na jedną z hellenistycznych opowieści Setny Khaemwasa , która przedstawia zarówno animowaną mumię Naneferkaptaha, jak i fikcyjną Księgę Thota i być może zainspirowało scenarzystę Johna Balderstona.

Bibliografia

Źródła

Zewnętrzne linki