Dama pikowa (opera) - The Queen of Spades (opera)
Dama pikowa | |
---|---|
Opera przez Piotr Czajkowski | |
Tytuł natywny | иковая дама |
Libretta | Modest Czajkowski |
Język | Rosyjski |
Oparte na |
The Queen of Spades przez Aleksandra Puszkina |
Premiera | 29 marca 1890 r
Teatr Maryjski , Sankt Petersburg
|
Dama pikowa lub dama pikowa op. 68 ( rosyjski : Пиковая дама , Pikovaya Dama słuchać ( Pomoc · informacji ) , francuski : La Dame de Pique ) jest opera w trzech aktach (siedem scen) przez Piotr Czajkowski do rosyjskiego libretta brat kompozytora Modesta Czajkowskiego , na podstawie 1834 nowela o tej samej nazwie przez Aleksandra Puszkina , ale o znacznie zmienione działki. Premiera odbyła się w 1890 roku w Teatrze Maryjskim w Sankt Petersburgu w Rosji.
Historia kompozycji
Teatr Cesarski zaproponował Czajkowskiemu napisanie opery na podstawie szkicu fabularnego Iwana Wsiewołoskiego w latach 1887/88. Po pierwszym odrzuceniu Czajkowski przyjął ją w 1889 roku. Pod koniec tego roku spotkał się z dyrekcją teatru, aby omówić materiał i naszkicować niektóre sceny.
Ukończył cały wynik we Florencji w zaledwie 44 dni. Później, współpracując z tenorem, który miał zagrać główną rolę, stworzył dwie wersje arii Hermana w siódmej scenie, używając różnych tonacji. Zmiany można znaleźć na kartach próbnych i wkładkach do pierwszego i drugiego wydania drukowanej wersji partytury. Komponując muzykę, Czajkowski znacznie zredagował libretto, zmieniając część tekstu i dodając własne teksty do dwóch arii.
Historia wydajności
Herman, główny bohater, śpiewa we wszystkich siedmiu scenach. Wymaga to od wykonawcy wielkich umiejętności i wytrzymałości. Partia została napisana z myślą o wybitnym rosyjskim tenorze Nikolay Figner i wykonał ją na premierze. W rolę Lizy wcieliła się jego żona Medea Mei-Figner .
Sam kompozytor brał udział w przygotowaniu petersburskiej premiery. Krytycy dawali entuzjastyczne recenzje. Czajkowski napisał później: „Figner i orkiestra Sankt Petersburga... dokonali prawdziwych cudów”. Premiera odniosła ogromny sukces. Opera odniosła taki sam sukces na kijowskiej premierze dwanaście dni później. Teatr Bolszoj premiera odbyła się w roku następnym. Czajkowski był niezwykle zadowolony z jego wysiłku.
Sankt Petersburg i światowa premiera
- Data : 19 grudnia, ( OS 7 grudnia), 1890
- Miejsce : Teatr Maryjski , Sankt Petersburg
- Dyrygent : Eduard Nápravník
- Projektanci sceny : Wasiljew, Janow, Lewot, Iwanow, Andrejew
- Baletmistrz : Marius Petipa
Kijowska premiera
- Data : 31 grudnia (OS 19 grudnia), 1890
- Miejsce :
- Dyrygent : Iosif Pribik
Moskiewska premiera
- Data : 4 listopada 1891
- Miejsce : Teatr Bolszoj
- Dyrygent : Ippolit Al'tani
- Projektanci sceny : Karl Valts (Walc), Lebedev
- Baletmistrzowie : Marius Petipa , Lew Iwanow
Inne godne uwagi występy
- 11 lub 12 października 1892, Praga, prawykonanie poza Rosją; pod dyrekcją Adolfa Čecha w obecności kompozytora (śpiewane po czesku, trans. VJ Novotný)
- 1902, prawykonanie w Wiedniu, Wiedeńska Opera Państwowa pod dyrekcją Gustava Mahlera
- 1904, Moskwa, Teatr Bolszoj pod dyrekcją Siergieja Rachmaninowa
- 5 marca 1910, Metropolitan Opera , Nowy Jork, prawykonanie w USA (w języku niemieckim), pod dyrekcją Gustava Mahlera
- 29 V 1915, Londyn, prawykonanie w Anglii (po rosyjsku); z udziałem Vladimira Rosinga .
- 27 grudnia 1972, Metropolitan Opera, Nowy Jork, prawykonanie w oryginalnym języku rosyjskim Russian
Role
Rola | Rodzaj głosu | Petersburska premiera, 19 grudnia ( OS 7 grudnia) 1890 Dyrygent: Eduard Nápravník |
Premiera kijowska, 31 grudnia (OS 19 grudnia) 1890 Dyrygent: Josef Přibík |
Teatr Bolszoj, premiera moskiewska, 4 listopada 1891 Dyrygent: Ippolit Al'tani |
---|---|---|---|---|
Herman | tenor | Nikołaj Figner | Michaił Miedwiediew | Michaił Miedwiediew |
Hrabia Tomski | baryton | Iwan Mielnikow | Mikołaj Dementjew | Bogomir Korsow |
Książę Jelecki | baryton | Leonid Jakowlew | Ioakim Tartakov | Paweł Chochłow |
Czekaliński | tenor | Wasiljew II | Aleksander Davydov | |
Surin | gitara basowa | Yalmar Frey | ||
Czaplitski | tenor | Konstantin Kondaraki | ||
Narumów | gitara basowa | Władimir Sobolew | Iwan Matchinski | |
Mistrz ceremonii | tenor | Wasilij Jefimow | ||
Hrabina | mezzosopran | Maria Slavina | Marya Smirnowa | Aleksandra Krutikowa |
Liza | sopran | Medea Mei-Figner | Aleksandra Matsulewicz | Mariya Deysha-Sionitskaya |
Polina | kontralt | Mariya Dolina | Vera Gnucheva | |
Guwernantka | mezzosopran | Maria-Wilhelmina Pilz (Pilty) | ||
Masza | sopran | Julia Junosowa | ||
Chłopiec-Dowódca | Mówiony | |||
Prilepa | sopran | Olga Olgina | ||
Milovzor | kontralt | Nina Fridé (Friede) | Varvara Pavlenkova | |
Złatogor | baryton | Aleksandr Klimow II | Aleksandr Strijewski | |
Chór, role nieme: pielęgniarki, guwernantki, mamki, wózki, dzieci, hazardziści | ||||
Akt 2 Dywersyfikacja | ||||
Prilepa lub Chlöe | sopran | |||
Milovzor lub Daphnis | kontralt | |||
Zlatogor lub Plutus | baryton | |||
Chór, role nieme: Kupidyn , Hymen , pasterze i pasterki |
Uwaga : partie kontraltowe Milovzora i Poliny oraz role barytonowe Zlatogora i Tomskiego mogą być wykonywane przez tych samych śpiewaków. Prilepa od czasu do czasu występował w podwójnej obsadzie z Lizą, chociaż Czajkowski nie pochwalał tego podwojenia, w przeciwieństwie do innych.
Streszczenie
Czas : koniec XVIII wieku
Miejsce : Sankt Petersburg , Rosja,
akt 1
Scena 1
Za panowania Katarzyny Wielkiej (1762–1766) dzieci bawią się w Ogrodzie Letnim w Petersburgu udając żołnierzy. Wkraczają dwaj oficerowie – Tsurin i Czekaliński – pierwszy skarży się na swój pech w hazardzie. Zauważają, że inny oficer, Herman, wydaje się mieć obsesję na punkcie stołu do gry, ale nigdy nie obstawia, będąc oszczędnym i metodycznym. Herman pojawia się z Tomskim, który zauważa, że jego przyjaciel nie wydaje się być jego starym ja: czy coś go niepokoi? Herman przyznaje, że jest zakochany w dziewczynie ze swojej stacji, której imienia nawet nie zna. Kiedy oficer książę Jelecki wchodzi do parku, Czekaliński gratuluje mu niedawnego zaręczyn. Jelecki deklaruje swoje szczęście, podczas gdy Herman, na boku, przeklina go zazdrośnie. Jelecki wskazuje na swoją narzeczoną Lizę, która właśnie pojawiła się ze swoją babcią, starą hrabiną. Dostrzegając Hermana, dwie kobiety zauważają, że widziały go już wcześniej, wpatrując się w nie z przerażającą intensywnością. Herman zdaje sobie sprawę, że Liza jest jego nieznaną ukochaną. Kiedy Jelecki i kobiety odchodzą, Herman pogrąża się w myślach, gdy inni oficerowie dyskutują o Hrabinie: znanej jako królowa pik, a dawniej jako moskiewska Wenus, dzięki swojej urodzie, w młodości udało jej się uprawiać hazard, wymieniając miłosne przysługi na zwycięska formuła hrabiego St. Germaina w Paryżu. Tomsky mówi, że tylko dwóch mężczyzn, jej mąż, a później jej młody kochanek, poznali tajniki gry trzema specjalnymi kartami, ponieważ zjawa ostrzegła ją, by uważała na „trzeciego zalotnika”, który by ją zabił, próbując wymusić na nim jej. Zastanawiając się nad zwycięską sekwencją trzech kart, pozostali lekko sugerują, że Herman może wygrać bez ryzykowania pieniędzy. Zagrożeni zbliżającym się grzmotem, wszyscy odchodzą, z wyjątkiem Hermana, który przysięga poznać tajemnicę Hrabiny.
Scena 2
W domu Liza gra na szpinecie, śpiewając z przyjaciółką Poliną duet o wieczorze na wsi. Ich przyjaciele proszą o więcej, więc Polina zaczyna smutną balladę, po której następuje taneczna piosenka. W miarę jak wzrasta wesołość, Liza pozostaje w zamyśleniu na osobności. Guwernantka gani dziewczęta za oddawanie się niestosownym tańcom ludowym i prosi gości o odejście. Polina, ostatnia, która odchodzi, namawia Lizę do pocieszenia; Liza odpowiada, że po burzy jest piękna noc i prosi służącą Maszę, aby nie zamykała balkonowych okien. Sama Liza wyraża swoje niezadowolenie z zaręczyn; poruszył ją romantyczny wygląd młodego mężczyzny w parku. Ku jej zaskoczeniu na balkonie pojawia się Herman. Twierdząc, że zaraz się zastrzeli z powodu jej zaręczyn z innym, błaga ją, by się nad nim zlitowała. Kiedy słychać pukanie Hrabiny, Liza chowa Hermana i otwiera drzwi staruszce, która każe jej zamknąć okna i położyć się spać. Po przejściu hrabiny na emeryturę Liza prosi Hermana, by odszedł, ale zostaje zdradzona przez swoje uczucia i wpada w jego objęcia.
Akt 2
Scena 1
Niedługo potem, na balu maskowym, towarzysze Hermana komentują jego obsesję na punkcie tajemnicy zwycięskich kart. Jelecki przechodzi z Lizą, zauważając jej smutek i zapewniając ją o swojej miłości („ Ja was lyublyu ”, „Kocham cię”). Herman otrzymuje list od Lizy z prośbą o późniejsze spotkanie. Tsurin i Chekalinsky skradają się za nim z zamiarem ośmieszenia się z niego, mrucząc, że jest „trzecim zalotnikiem”, który pozna sekret hrabiny, a następnie wtapia się w tłum, gdy Herman zastanawia się, czy coś słyszy. Mistrz ceremonii ogłasza tableau pasterzy. Liza wsuwa Hermanowi klucz do pokoju swojej babci, mówiąc, że starszej kobiety nie będzie tam następnego dnia, ale Herman nalega, by przyjść tej samej nocy. Myśląc, że los przekazuje mu tajemnicę Hrabiny, odchodzi. Uwagę gości zwraca rychłe przybycie Katarzyny Wielkiej, na którą grany i śpiewany na powitanie polonez Osipa Kozłowskiego .
Scena 2
Herman wślizguje się do pokoju hrabiny i zafascynowany patrzy na jej portret jako „Moskwa Wenus”; zastanawiając się, jak ich losy są ze sobą powiązane: jedno z nich umrze z powodu drugiego. Zwleka zbyt długo, zanim może udać się do pokoju Lizy i słyszy nadchodzący orszak hrabiny, więc ukrywa się przed starszą panią. Hrabina ubolewa nad obyczajami dnia i wspomina lepsze czasy swojej młodości, gdy śpiewała w Wersalu „ Je crains de lui parler la nuit ” („ Boję się z nim rozmawiać w nocy”, po francusku; Aria Laurette z opera André Grétry Richard Cœur-de-Lion ) przed samą Pompadour . Kiedy zasypia, Herman staje przed nią. Budzi się z przerażeniem, gdy błaga ją, by wyjawiła mu swój sekret. Kiedy ona milczy, on staje się zdesperowany i grozi jej pistoletem, na który umiera ze strachu. Liza wpada do środka i dowiaduje się, że kochanek, któremu oddała serce, był bardziej zainteresowany tajemnicą Hrabiny. Rozkazuje mu wyjść i szlocha.
Akt 3
Scena 1
W swoim pokoju w koszarach, gdy zimowy wiatr wyje, Herman czyta list od Lizy, która chce, żeby spotkał się z nią o północy nad brzegiem rzeki. Wyobraża sobie, że słyszy chór śpiewający na pogrzebie starej hrabiny, a potem zostaje zaskoczony pukaniem do okna. Pojawia się duch staruszki, ogłaszając, że wbrew jej woli musi wyjawić mu sekret, aby mógł się ożenić i uratować Lizę. Oszołomiony Herman powtarza trzy karty, które mu powiedziała – trzy, siedem, as.
Scena 2
Nad Zimowym Kanałem Liza czeka na Hermana: jest już blisko północy i choć kurczowo trzyma się rozpaczliwej nadziei, że nadal ją kocha, widzi swoją młodość i szczęście pochłonięte w ciemności. W końcu się pojawia, ale po słowach otuchy, zaczyna dziko bełkotać o Hrabinie i jej tajemnicy. Nie rozpoznając już Lizy, ucieka. Zdając sobie sprawę, że wszystko stracone, popełnia samobójstwo.
Scena 3
W kasynie koledzy oficerowie Hermana kończą kolację i przygotowują się do gry w faro . Jelecki, który wcześniej nie uprawiał hazardu, dołącza do grupy, ponieważ jego zaręczyny zostały zerwane: „pechowy w miłości, szczęśliwy w kartach”. Tomsky zabawia innych piosenką. Następnie Chekalinsky prowadzi tradycyjną piosenkę hazardzistów. Rozsiadają się do zabawy i są zaskoczeni, kiedy Herman przybywa, dziki i rozkojarzony. Jelecki wyczuwa konfrontację i prosi Tomskiego, aby był jego drugim, jeśli dojdzie do pojedynku. Herman, nastawiony wyłącznie na obstawianie, zaczyna od ogromnego zakładu w wysokości 40 000 rubli . Obstawia trójkę i wygrywa, denerwując pozostałych swoją maniakalną miną. Następnie stawia siódemkę i ponownie wygrywa. W tym momencie bierze kieliszek wina i oświadcza, że życie to tylko gra. Jelecki przyjmuje wyzwanie, aby postawić na kolejną rundę. Herman stawia wszystko, co ma na asa, ale kiedy pokazuje swoją kartę, słyszy, że ma damę pik. Widząc ducha hrabiny śmiejącego się z jej zemsty, Herman odbiera sobie życie i prosi Jeleckiego i Lizę o przebaczenie. Inni modlą się za jego udręczoną duszę.
Główne arie i liczby
- akt 1
- Aria : "Nawet nie znam jej imienia" «Я имени eeë не знаю» ( Ya imyeni yeyo nye znayu ) (Herman)
- Aria : „Raz w Wersalu (trzy karty)” «Однажды в Версале (Три Карты)» ( Odnazhdï v Versalye (Tri kartï) ) (Tomski)
- Romans : "Piękne przyjaciółki" «Подруги милые» ( Podrugi milïe ) (Polina)
- Arioso : „Dlaczego te łzy” «Откуда эти слëзы» ( Otkuda eti slyozï ) (Liza)
- Aria : „Wybacz mi, niebiańskie stworzenie” «Прости, небесное созданье» ( Prosti, nyebesnoye sozdanye ) (Herman)
- Akt 2
- Aria : „Kocham cię ponad miarę” «Я вас люблю» ( Ya vas lyublyu ) ( Jeletsky )
- Aria : „Je crains de lui parler la nuit” („Boję się rozmawiać z nim w nocy”, po francusku) (hrabina)
- Akt 3
- Arioso : „Jestem wyczerpany żalem” «Siekiera! истoмилacь я гopem» ( Akh! istomilas ya goryem ) (Liza)
- Piosenka : „Gdyby ładne dziewczyny mogły latać jak ptaki” «Если б милые девицы» ( Yesli b milïye diyvitsï ) (Tomski)
- Aria : „Jakie jest nasze życie? Gra!” «To наша жизнь? гра!» ( Shto nasha zhizn? Igra! ) (Herman)
Oprzyrządowanie
Źródło: Badania Czajkowskiego
- Smyczki : skrzypce I i II, altówki, wiolonczele, kontrabasy
- Instrumenty dęte drewniane : piccolo, dwa flety, dwa oboje, rożek angielski, dwa klarnety (B-płaskie, A), klarnet basowy (B-płaskie), dwa fagoty
- Mosiądz : cztery rogi (F), dwie trąbki (B-płaska, A), trzy puzony, tuba
- Perkusja : kotły, werbel, bęben basowy
- Inne : harfa, fortepian
W kulturze popularnej
"Życie jest tylko grą" ( rosyjski : «Что наша жизнь? Игра!» ( Shto nasha zhizn? Igra! ), dosłownie: "Jakie jest nasze życie? Gra!"), cytat z III aktu opery, stał się przysłowie w języku rosyjskim. Co? Gdzie? Gdy? , gra o ciekawostkach i jeden z najpopularniejszych programów telewizyjnych w Rosji i krajach byłego Związku Radzieckiego, zaczyna się od muzycznego cytatu z opery, w którym Herman śpiewa zdanie „Życie jest tylko grą”.
Nagrania
- 1937: Samuil Samosud (dyrygent), Chór i Orkiestra Teatru Bolszoj ; Nikandr Chanajew (Herman), Ksenia Derzhinskaya (Liza), Faina Petrova (hrabina), Aleksander Baturin (Hrabia Tomski), Piotr Selivanov (Książę Jelecki), Nadieżda Obuchowa (Polina). Melodia
- 1942: Samuil Samosud (dyrygent), Chór i Orkiestra Teatru Bolszoj ; Nikandr Khanayev (Herman), Ksenia Derzhinskaya (Liza), Bronislava Zlatagorova (Hrabina), Aleksander Baturin (Hrabia Tomski), Panteleimon Nortsov (Książę Jelecki), Maria Maksakova (Polina). Wodnik
- 1947: Arthur Rother (dyrygent), Radio-Orchester Berlin; Rudolf Schock (Herman), Elisabeth Grümmer (Liza), Margarete Klose (Hrabina), Jaro Prohaska (Hrabia Tomski), Hans Hermann Nissen (Książę Jelecki), Anneliese Müller (Polina). Gala (skrócona w języku niemieckim)
- 1950: Aleksander Melik-Paszajew (dyrygent), Chór i Orkiestra Teatru Bolszoj ; Georgi Nelepp (Herman), Evgeniya Smolenskaya (Liza), Evgeniya Verbitskaya (hrabina), Aleksiej Iwanow (Hrabia Tomski), Pavel Lisitsian (Książę Jelecki), Weronika Borisenko (Polina). Wielka Sala
- 1952: Artur Rodzinsky (dyrygent), Chór i Orkiestra Maggio Musicale Fiorentino ; David Poleri (Herman), Sena Jurinac (Liza), Gianna Pederzini (Hrabina), Mario Petri (Hrabia Tomsky), Ettore Bastianini (Książę Jelecki), Rina Corsi (Polina). Andromeda (na żywo po włosku)
- 1955: Krešimir Baranović (dyrygent), Chór Armii Jugosławii, Chór Dziecięcy Radia Belgrad i Orkiestra Opery Narodowej, Belgrad; Alexander Marinković (Herman), Valerija Heybal (Liza), Melanija Bugarinović (hrabina), Jovan Gligorijević (Hrabia Tomsky), Dušan Popović (Książę Jelecki), Biserka Cvejić (Polina). Niemiecki Gramofon
- 1958: Siergiej Jelcyn (dyrygent), Chór i Orkiestra Państwowej Opery Kirowa; Matvei Gavrilkin (Herman), Ludmila Revina (Liza), Sofia Preobrazhenskaya (hrabina), Lipa Solomiak (Hrabia Tomski), Konstantin Laptev (Prince Jelecki), Valentina Krayushkina (Polina). Laboratorium komunikatorów internetowych (na żywo)
- 1961: Nino Sanzogno (dyrygent), Chór i Orkiestra Teatro alla Scala ; Antonio Annaloro (Herman), Leyla Gencer (Liza), Marianna Radev (Hrabina), Ivo Vinco (Hrabia Tomski), Sesto Bruscantini (Książę Jelecki), Adriana Lazzarini (Polina). Gala (na żywo po włosku)
- 1966: Boris Khaikin (dyrygent), Chór i Orkiestra Teatru Bolszoj ; Zurab Andzhaparidze (Herman), Tamara Miłaszkina (Liza), Walentyna Lewko (hrabina), Michaił Kisielew (Hrabia Tomski), Jurij Mazurok (Książę Jelecki), Irina Arkhipowa (Polina). Melodia
- 1974: Mark Ermler (dyrygent), Chór i Orkiestra Teatru Bolszoj ; Vladimir Atlantov (Herman), Tamara Milashkina (Liza), Valentina Levko (Hrabina), Vladimir Valaitis (Hrabia Tomski), Andriej Fedoseyev (Książę Jelecki), Galina Borisova (Polina). Melodia
- 1976: Mścisław Rostropowicz (dyrygent), Choeur Czajkowski, Maîtrise de Radio France i Orchestre National de France; Peter Gougaloff (Herman), Galina Vishnevskaya (Liza), Regina Resnik (Hrabina), Dan Iordachescu (Hrabia Tomsky), Bernd Weikl (Książę Jelecki), Hanna Schwarz (Polina). Niemiecki Gramofon
- 1984: Algis Zhuraitis (dyrygent), Chór i Orkiestra Bawarskiej Opery Narodowej; Władimir Atlantow (Herman), Julia Varady (Liza), Elena Obraztsova (Hrabina), Aleksander Woroszylo (Hrabia Tomski), Bodo Brinkmann (Książę Jelecki), Ludmiła Semcczuk (Polina). Orfeusz (na żywo)
- 1989: Emil Tchakarov (dyrygent), Bułgarski Chór Narodowy „Svetoslav Obretenov” & Sofia Festival Orchestra; Wiesław Ochman (Herman), Stefka Evstatieva (Liza), Penka Dilova (Hrabina), Iwan Konsułow (Hrabia Tomski), Jurij Mazurok (Książę Jelecki), Stefania Toczyska (Polina). Sony Klasyczna
- 1990: Władimir Fedosejew (dyrygent), Rosyjski Państwowy Akademicki Chór Jurłowa, Chór Dziecięcy „Wesna” i Orkiestra Symfoniczna Czajkowskiego; Witalij Tarashchenko (Herman), Natalia Datsko (Liza), Irina Arkhipova (hrabina), Grigorij Gritsuk (Hrabia Tomski), Dmitri Hvorostovsky (Książę Jelecki), Nina Romanowa (Polina). Ulga
- 1992: Seiji Ozawa (dyrygent), Tanglewood Festival Chorus & Boston Symphony Orchestra ; Vladimir Atlantov (Herman), Mirella Freni (Liza), Maureen Forrester (Hrabina), Siergiej Leiferkus (Hrabia Tomski), Dmitri Hvorostovsky ( Jeletsky ), Katherine Ciesinski (Polina). RCA Victor Czerwona Pieczęć
- 1993: Valery Gergiev (dyrygent), Chór i Orkiestra Teatru Kirowa; Gegam Grigorian (Herman), Maria Guleghina (Liza), Irina Arkhipova (hrabina), Nikołaj Putilin (Hrabia Tomski), Władimir Czernow (Książę Jelecki), Olga Borodina (Polina). Rekordy Philips
- 2015: Mariss Jansons (dyrygent), Chór Radia Bawarskiego i Orkiestra Symfoniczna Radia Bawarskiego ; Misha Didyk (Herman), Tatiana Serjan (Liza), Larissa Diadkova (Hrabina), Aleksiej Szyszlajew (Hrabia Tomski), Aleksiej Markow (Książę Jelecki), Oksana Wołkowa (Polina). BR-KLASSIK
Bibliografia
Uwagi
Cytaty
Źródła
- Brown, David (1992). Czajkowski: Ostatnie lata, 1885–1893 . Nowy Jork: WW Norton & Company . Numer ISBN 0-393-03099-7.
- Harrison, Max (2005). Rachmaninow: Życie, twórczość, nagrania . Londyn: Międzynarodowa Grupa Wydawnicza Continuum . Numer ISBN 978-0-8264-9312-5.
- Lascelles, George (1954). Kompletna książka operowa New Kobbé . Londyn: Synowie GP Putnama .
- Latham, Alison (2004). Oxford Dictionary of Musical Works . Oxford University Press. Numer ISBN 978-0-198-61020-5.
- Poznański Aleksander (1999). Czajkowski oczami innych . Bloomington : Indiana University Press . Numer ISBN 978-0-253-33545-6.
- Rżewski, Mikołaj (2005). Antologia literatury rosyjskiej od najwcześniejszych pism do nowoczesnej fikcji . Nowy Jork: ME Sharpe . Numer ISBN 0-7656-1246-1.
- Tommasini, Antoni (2004). Opera: Przewodnik krytyka po 100 najważniejszych utworach i najlepszych nagraniach . Wydawnictwo Macmillana . Numer ISBN 0-8050-7459-7.