Thomas M. Disch - Thomas M. Disch

Thomas M. Disch
Disch ze swoimi książkami w 1988 roku
Disch ze swoimi książkami w 1988 roku
Urodzić się Thomas Michael Disch 2 lutego 1940 Des Moines, Iowa , US
( 1940-02-02 )
Zmarł 4 lipca 2008 (2008-07-04)(w wieku 68 lat)
Manhattan, Nowy Jork , USA
Pseudonim Leonie Hargrave
Victor Hastings
     z Johnem
Sladkiem : Thom Demijohn
Cassandra Knye
Zawód Pisarz, poeta
Narodowość amerykański
Obywatelstwo Stany Zjednoczone
Okres 1962-2008
Gatunek muzyczny Science fiction, fikcja spekulatywna , poezja, beletrystyka dziecięca , krytyka
Ruch literacki Nowa fala
Partner Charles Naylor, Jr (3 maja 1944 – 30 lipca 2005)

Thomas Michael Disch (2 lutego 1940 – 4 lipca 2008) był amerykańskim autorem i poetą science fiction . Zdobył nagrodę Hugo za najlepszą pokrewną książkę – wcześniej nazywaną „Najlepszą książką non-fiction” – w 1999 roku, a na swoim koncie ma dwie inne nominacje do Hugo i dziewięć nominacji do nagrody Nebula , a także jedną nagrodę John W. Campbell Memorial Award , nagrodę Rhyslinga i dwie nagrody Seiun , między innymi.

W latach 60. jego prace zaczęły ukazywać się w czasopismach science-fiction. Jego uznane przez krytyków powieści science fiction, The Genocides , Camp Concentration i 334 są głównym wkładem w ruch science fiction Nowej Fali . W 1996 roku jego książka The Castle of Indolence: On Poetry, Poets, and Poetasters została nominowana do nagrody National Book Critics Circle Award , a w 1999 Disch zdobył nagrodę Nonfiction Hugo za The Dreams Our Stuff Is Made Of , medytację na temat wpływu science fiction o naszej kulturze, a także nagrodę Michaela Braude'a za Light Verse . Wśród innych jego prac non-fiction pisał krytykę teatralną i operową dla The New York Times , The Nation i innych czasopism. Opublikował kilka tomików poezji jako Tom Disch.

Po długiej depresji po śmierci w 2005 roku swojego życiowego partnera, Charlesa Naylora, Disch prawie całkowicie przestał pisać, z wyjątkiem poezji i wpisów na blogu – choć stworzył dwie nowele. Disch zabił się strzałem z broni palnej 4 lipca 2008 r. w swoim mieszkaniu na Manhattanie w Nowym Jorku. Naylor i Disch są pochowani obok siebie w Columbarium Saint Johns Episcopal Church, Dubuque, Iowa . Jego ostatnia książka, Słowo Boże , napisana na krótko przed śmiercią Naylor, została opublikowana kilka dni przed śmiercią Discha. Jego ostatni zbiór opowiadań, The Wall of America , pierwszy od ponad 25 lat Discha, ukazał się pośmiertnie, kilka miesięcy później.

Wczesne życie

Disch urodził się w Des Moines w stanie Iowa 2 lutego 1940 r. Z powodu epidemii polio w 1946 r. jego matka Helen uczyła go w domu przez rok. W rezultacie przeskoczył z przedszkola do drugiej klasy. Pierwsza formalna edukacja Discha odbyła się w szkołach katolickich ; co widać w niektórych jego pracach, zawierających zjadliwą krytykę Kościoła katolickiego. Rodzina przeprowadziła się w 1953 roku do St. Paul w Minnesocie , dołączając do obu par dziadków, gdzie Disch uczęszczał zarówno do szkół publicznych, jak i katolickich . W szkołach publicznych Saint Paul Disch odkrył swoją wieloletnią miłość do science fiction, dramatu i poezji. Opisuje poezję jako odskocznię do świata literackiego. Nauczycielka w St. Paul Central, Jeannette Cochran, wyznaczyła do zapamiętania 100 wierszy poezji; Disch zapamiętywał dziesięć razy więcej. Jego wczesna fascynacja nadal wpływała na jego twórczość poetycką formą i kierunkiem jego krytyki.

Po ukończeniu szkoły średniej w 1957 roku pracował na wakacjach jako kreślarz stali , co było tylko jedną z wielu prac na jego drodze do zostania pisarzem. Oszczędzając wystarczająco dużo, by przenieść się do Nowego Jorku w wieku 17 lat, znalazł mieszkanie na Manhattanie i zaczął kierować swoją energię w wielu kierunkach. Pracował jako statysta w Metropolitan Opera House przy produkcjach Spartakusa dla Baletu Bolszoj , Jeziora Łabędziego dla Baletu Królewskiego oraz Don Giovanniego , Toski i innych dla Met . Znalazł pracę w księgarni, potem w gazecie. W wieku 18 lat, pozbawiony grosza i przyjaciół nastolatek, próbował popełnić samobójstwo przy kuchence gazowej, ale przeżył, ponieważ nie miał dość pieniędzy na opłacenie rachunku za gaz. Jeszcze w tym samym roku zaciągnął się do wojska. Niezgodność Discha z siłami zbrojnymi szybko zaowocowała prawie trzymiesięcznym oddaniem do szpitala psychiatrycznego .

Po zwolnieniu Disch wrócił do Nowego Jorku i kontynuował uprawianie sztuki na swój własny, niebezpośredni sposób. Pracował ponownie w księgarniach i jako copywriter. Niektóre z tych prac później się opłaciły; praca jako szatniarz w nowojorskiej kulturze teatralnej pozwoliła mu zarówno na rozwijanie swojej życiowej miłości do dramatu, jak i do pracy jako recenzent wystawionych dramatów. W końcu dostał kolejną pracę w firmie ubezpieczeniowej i poszedł do szkoły. Krótki flirt z architekturą skłonił go do aplikowania do Cooper Union , gdzie powiedziano mu, że uzyskał najwyższy wynik w historii na egzaminie wstępnym, ale zrezygnował po kilku tygodniach. Następnie poszedł do szkoły wieczorowej na Uniwersytecie Nowojorskim (NYU), gdzie zajęcia z pisania powieści i utopijnej fikcji rozwinęły jego upodobania do niektórych popularnych form i tematów science fiction. W maju 1962 r. zdecydował się napisać opowiadanie zamiast uczyć się do egzaminów śródsemestralnych. Sprzedał historię „Podwójny zegar” za 112,50 dolarów magazynowi Fantastic . Po rozpoczęciu kariery literackiej nie wrócił na NYU, ale podjął kolejną serię dziwnych prac, takich jak kasjer w banku , asystent kostnicy i redaktor kopii – wszystko to służyło podsycaniu tego, co nazywał swoim nocnym „nawykiem pisania”. ”. W ciągu następnych kilku lat pisał więcej opowiadań science fiction, ale także zajmował się poezją; jego pierwszy opublikowany wiersz „Echo and Narcissus” ukazał się w letnim wydaniu Minnesota Review z 1964 roku.

Kariera zawodowa

Disch wkroczył na pole science fiction w punkcie zwrotnym, gdy historie przygodowe z pulpy w jej starszym stylu zaczęły być kwestionowane przez poważniejszy, mroczniejszy styl. Zamiast próbować konkurować z pisarzami głównego nurtu na nowojorskiej scenie literackiej, Disch publikował prace w czasopismach science fiction i literackich i zaczął mówić nowym głosem. Jego pierwsza powieść, Ludobójstwa , ukazała się w 1965 roku; Brian W. Aldiss wyróżnił go do pochwały w długiej recenzji w SF Impulse . Wiele jego wczesnych science fiction zostało opublikowanych w magazynie New Wave, New Worlds , angielskiego autora Michaela Moorcocka , w tym jego szósta powieść Camp Concentration w dwóch częściach.

Disch dużo podróżował i mieszkał w Anglii, Hiszpanii, Rzymie i Meksyku. Mimo to pozostał nowojorczykiem przez ostatnie dwadzieścia lat swojego życia, utrzymując długoletnią nowojorską rezydencję z widokiem na Union Square. Powiedział, że „miasto takie jak Nowy Jork to według mnie cały świat”.

Pisanie stało się dominującym punktem jego życia. Disch opisał swoją osobistą przemianę z dyletanta w „kogoś, kto wie, co chce robić i jest tak zajęty robieniem tego, że nie ma zbyt wiele czasu na nic innego”. Po Ludobójstwach napisał Koncentracja w obozie i 334 . Pojawiły się kolejne książki, w tym powieści i opowiadania science fiction, dzieła gotyckie , krytyka, sztuki teatralne, libretto do opery Frankensteina , prozy i wierszyki dla dzieci, takie jak Dziecka Gramatyka i dziesięć zbiorów poezji. W latach 80. przeszedł od science fiction do horroru z kwartetem osadzonym w Minneapolis: The Businessman , The MD , The Priest i The Sub .

Jego pisarstwo obejmuje znaczące prace okresowe, takie jak regularne recenzje książek i teatrów dla The Nation , The Weekly Standard , Harper's , The Washington Post , Los Angeles Times , The New York Times , Times Literary Supplement i Entertainment Weekly . Uznanie z jego nagradzanych książek doprowadziło do roku jako „artist-in-residence” w College of William & Mary . W trakcie swojej długiej i zróżnicowanej kariery Disch odnalazł drogę do innych form i gatunków. Jako pisarz i poeta Disch czuł się typowy dla swoich korzeni science fiction. „Mam klasową teorię literatury. Pochodzę z niewłaściwego sąsiedztwa, aby sprzedawać New Yorkerowi . Nieważne, jak dobry jestem jako artysta, zawsze mogą wyczuć, skąd pochodzę”.

Chociaż Disch był wielbicielem pisarza Philipa K. Dicka i przyjaźnił się z nim , Dick napisał do FBI niesławny paranoiczny list do FBI w październiku 1972 r., w którym potępił Discha i sugerował, że w powieści Discha znajdują się zaszyfrowane wiadomości, inspirowane przez tajną organizację. Koncentracja obozowa . Disch nie był tego świadomy i zamierzał walczyć o nagrodę Philipa K. Dicka . Jednak w swojej ostatniej powieści, Słowie Bożym , Disch zemścił się na Dicku, opowiadając historię, w której Dick nie żyje i żyje w piekle , niezdolny do pisania z powodu blokady pisarskiej . W zamian za smak ludzkiej krwi, który odblokuje jego zdolność pisania, zawiera układ, że cofnie się w czasie i zabije ojca Discha, aby Disch nigdy się nie narodził, a jednocześnie zabije Tomasza Manna, a tym samym aby zapewnić Hitlerowi zwycięstwo w II wojnie światowej . Disch odniósł się również do Dicka w poście na blogu, w którym napisał: „Oby zgnił w piekle i oby jego tantiemy skorumpowały jego spadkobierców siódmego pokolenia”.

Dzielił mieszkanie na Manhattanie i dom w Barryville w stanie Nowy Jork ze swoim partnerem od trzech dekad, poetą i pisarzem Charlesem Naylorem. Chociaż był się jako gej po 1968 roku i ten aspekt jego życia był sporadycznie pierwszy plan w swojej pracy (zwłaszcza w jego poezji i na skrzydłach pieśni ), nie próbował pisać do określonej społeczności: „Jestem jestem gejem, ale nie piszę literatury „gejowskiej”. Rzadko wspominał o swojej seksualności w wywiadach, chociaż udzielił wywiadu kanadyjskiemu gejowskiemu periodyku The Body Politic w 1981 roku. Po śmierci Naylor w 2005 roku Disch musiał opuścić dom, a także walczyć z próbami eksmisji go z wynajmowanego mieszkania. i stawał się coraz bardziej przygnębiony. Na koncie LiveJournal pisał od kwietnia 2006 aż do śmierci (zabił się strzałem z broni palnej), w których zamieszczał wiersze i wpisy do dzienników. Krótko przed śmiercią Discha, we wrześniu i październiku 2007 roku krytyk literacki Peter Swirski przeprowadził z Dischem e-mailowe wywiady dotyczące jego powieści The MD A Horror Story i 334 . Fragmenty tych wymian zostały opublikowane w badaniu Swirski z 2010 r. Literatura, przemawiając analitycznie – rozdział 7 jest w większości poświęcony The MD – a Disch odpowiadał na pytania z dowcipem i ironią.

Disch był zarówno otwartym ateistą, jak i satyrykiem; jego ostatnia powieść The Word of God została opublikowana przez Tachyon Publications latem 2008 roku. Jego ostatnia opublikowana praca, pośmiertny zbiór opowiadań The Wall of America , zawiera spekulatywną fikcję z drugiej połowy kariery Discha. Większość jego krótkich opowiadań literackich nie została zebrana po 1976 r. (chociaż opowiadanie z The Hudson Review zostało zebrane w 2008 r.). Do końca życia prowadził aktywnego bloga, który wyróżniał się dowcipem.

Projektowanie gier komputerowych

Główny artykuł: Amnesia (1986 gra wideo)
Disch ze swoim komputerem i Amnezją w 1986 lub 1988 roku

W 1986 roku firma Disch współpracowała z firmą Cognetics Corporation zajmującą się oprogramowaniem z New Jersey i wydawcą gier Electronic Arts, aby stworzyć interaktywną przygodę z tekstem fabularnym Amnesia , którą można było odtwarzać na komputerach Commodore 64 , IBM PC lub Apple II . Tytuł, oparty na technologii zapoczątkowanej przez Charlesa Kreitzberga z Cognetics, został wyprodukowany przez Dona Daglowa i zaprogramowany przez Kevina Bentleya. Pokazywał żywe pisarstwo Discha, wyraźny kontrast do innych tekstowych przygód pisanych przez programistów gier tamtych czasów, oraz jego pasję do energii Nowego Jorku. Chociaż tekstowy format przygodowy umierał w momencie wydania Amnezji i cieszył się ograniczonym sukcesem, gra była pionierem pomysłów, które później stały się popularne w projektowaniu gier, modelując całą mapę ulic Manhattanu na południe od 110th St. i pozwalając graczowi odwiedzić dowolne na rogu ulicy w tej części miasta w ich dążeniu do dalszego rozwoju historii. Chociaż ograniczona pojemność dyskietek w komputerach z lat 80. spowodowała, że ​​znaczna część oryginalnego tekstu Discha o mieście została wycięta, wiele miejsc i ludzi na Manhattanie zostało opisanych z wyjątkowym, kochającym zniekształceniem przez soczewkę Discha. David Lehman wyróżnił „Amnezję” na pochwałę w swoim eseju „Jesteś tym, co czytasz” w Newsweeku (12 stycznia 1987). W wywiadzie Lehman zapytał Discha o pochodzenie „amnezji”. „Proszę, nie mów »zapominam«” – powiedział Lehman. – To prawda – odparł Disch. „Cały czas zapominam o swoim życiu, więc amnezja była dla mnie naturalnym tematem”.

Teatr

Disch był również znany ze swojej pracy w teatrze, zarówno jako krytyk The Nation , od 1987 do 1993, jak i jako autor dwóch dzieł performatywnych, jego metahistorycznej adaptacji scenicznej Ben-Hura i jego kontrowersyjnego monologu-wiersza, Kardynał Detoxs . Obie sztuki zostały zlecone i wystawione przez Jeffa Cohena i RAPP Arts Center w Alphabet City w Nowym Jorku . Ben-Hur nie tylko opowiedział historię słynnej powieści biblijnej, ale zagłębił się w życie i czasy jej autora, protoamerykańskiego generała Lew Wallace . Disch wysuwa teorię, że Wallace napisał Ben-Hurowi , po części, aby złagodzić jego winę za jego udział w egzekucji Mary Surratt . W swoim światowym przedstawieniu w Peabody Conservatory w Baltimore w 1989 roku został wybrany przez magazyn Time jako Critics' Choice .

Kardynał Detoxes miał prostą zarozumiałość: katolicki biskup popełnił zabójstwo w samochodzie podczas jazdy w stanie nietrzeźwym i jest uwięziony w klasztornej „suszarniach”, gdzie jest pewien, że jest podsłuchiwany przez przełożonych. Dlatego próbuje negocjować swoje uwolnienie, szantażując Kościół wszystkimi jego brudnymi tajemnicami, dużymi i małymi. Spektakl został wystawiony w RAPP, mieszczącym się w dawnej Szkole Najświętszego Odkupiciela, i wyciągnął nakaz zaprzestania działalności w katolickiej archidiecezji Nowego Jorku . Artykuł napisany przez The New York Times " Mervyn Rothstein Podjechali po całym świecie na AP drutu i gra stała się jedną z najbardziej znaczących kontrowersji cenzura 1990. Po odmowie przyjęcia sprawy przez American Civil Liberties Union , Disch i RAPP reprezentowali William Kunstler i Ron Kuby , a archidiecezja przegrała w sądzie. Ich odpowiedzią było zamknięcie teatru z ich budynku i uwięzienie dyrektora. Na szczęście The Cardinal Detoxes stał się równie dobrze znany ze swoich literackich zasług, jak i kontrowersji. Został wybrany w kompilacji Best American Poetry 1994 i ponownie w Best of The Best American Poetry 1988-1997 .

Poezja

w South Street Seaport 3 czerwca 2008 r.

Pierwsze opublikowane wiersze Discha, choć później do druku – pierwszy w 1964 roku, choć zebrany dopiero w 1972 roku – powstały obok opowiadań i powieści, które zyskały jego sławę w latach 60. XX wieku. Chociaż jego poezję skierował do innych czytelników niż jego fikcja – nawet upraszczając jego by-line od Thomasa M. Discha do Toma Discha – oba gatunki wyłoniły się z tego samego rozwijającego się umysłu i zmieniających się czasów. Jego poezja zawiera eksperymenty w tradycyjnych formach, takie jak wspólny cykl sonetów Highway Sandwiches z Marilyn Hacker i Charlesem Platt oraz Haikus z AmPart , podczas gdy inne, takie jak The Dark Old House, łączą bardziej surową i swobodniejszą formę. Podobnie jak inni poeci, w swoich wierszach często używa humoru i ironii .

Reputację Discha jako poety umocniła retrospektywna kolekcja z 1989 roku, zatytułowana Yes, Let's . Książka nowej poezji, Dark Verses & Light , ukazała się w 1991 roku. W latach 1995 i 2002 Disch opublikował dwa zbiory krytyki poetyckiej. Nadal regularnie publikował poezję w magazynach i czasopismach, takich jak Poetry , Light , Paris Review , Partisan Review , Parnassus: Poetry in Review, a nawet Theology Today (być może dziwny wybór dla katolika, który już dawno stracił ważność). Wiersze Discha były antologizowane w czterech wydaniach The Best American Poetry -- pod redakcją Johna Ashbery'ego, Jorie Grahama, AR Ammonsa i Johna Hollandera. Disch opublikował dwa zbiory krytyki poetyckiej: Zamek indolencji: O poezji, poetach i poetasterach oraz Zamek wytrwałości: możliwości pracy we współczesnej poezji . Jego krytyka poezji skupia się na tym, co sprawia, że ​​poezja działa, co czyni ją popularną i jak poezja może przywrócić miejsce we współczesnej kulturze popularnej.

Pod koniec życia przestał przesyłać poezję do czasopism literackich, chyba że czasopisma poprosiły o jego wkład. Wolał publikować swoje wiersze na swoim koncie LiveJournal. W wywiadzie zaledwie dziesięć dni przed śmiercią Disch powiedział: „Piszę poezję, ponieważ uważam, że jest to najtrudniejsza rzecz, jaką mogę zrobić dobrze. Po prostu lubię to robić, tak jak jeździec lubi spędzać czas na dobrym koniu Poezja to mój dobry koń”.

Pracuje

Zobacz też

Bibliografia

Uwagi

Bibliografia

  • Gioja, Dana. Tom Disch w Czy poezja ma znaczenie? Eseje o poezji i kulturze amerykańskiej . St Paul, Minn.: Graywolf Press, 1992, ISBN  1-55597-176-8 , s. 193-196.
  • Preminger, Alex, Terry VF Brogan, Frank J. Warnke, wyd. Nowa encyklopedia poezji i poetyki Princeton . Nowy Jork: Princeton University Press, 1993, ISBN  0-691-03271-8 .
  • Walzer, Kevin. „Miecz Dowcipu: Disch, Feinstein, Gwynn, Martin” w Duchu Tradycji . Brownsville, Ore.: Story Line Press, 1998, ISBN  1-885266-66-9 : str. 152-184.
  • Jezzi, Dawidzie. Thomas M., Poznaj Toma. Parnassus: Poezja w przeglądzie, 1995.
  • „Wyróżniony autor: Thomas M. Disch” . New York Times . 9 sierpnia 1998 r.

Dalsza lektura

  • Ecker, Christopher. Warum wir alle Pyramiden Bauen Sollten. Eine Begegnung mit Thomas M. Disch (1940–2008) , w: Mamczak, Sascha i Jeschke, Wolfgang (red.): Das Science Fiction Jahr 2009 , München 2009, s. 506–560.

Zewnętrzne linki