Lustrzanka dwuobiektywowa - Twin-lens reflex camera

Przód lustrzanki dwuobiektywowej Kinaflex. Pierścienie ostrości dwóch obiektywów są połączone z zębatkami na obwodzie w tej prostej konstrukcji.

Lustrzanka dwuobiektywowa ( TLR ) jest rodzajem aparatu z dwoma obiektywnych soczewek o tej samej ogniskowej . Jeden z obiektywów jest obiektywem fotograficznym lub „obiektywem do robienia zdjęć” (obiektyw, który wykonuje zdjęcie), podczas gdy drugi służy do systemu wizjera , który jest zwykle oglądany z góry na wysokości pasa.

Oprócz obiektywu, wizjer składa się z lustra 45 stopni (stąd słowo reflex w nazwie), matowej matówki u góry aparatu oraz otaczającej go wysuwanej osłony. Oba obiektywy są połączone, dzięki czemu ostrość pokazana na matówce będzie dokładnie taka sama jak na filmie. Jednak wiele niedrogich „pseudo” TLR to modele stałoogniskowe. Większość TLR używa rolet z migawkami z czasem otwarcia migawki do 1/500 sekundy z ustawieniem żarówki .

Z praktycznego punktu widzenia wszystkie TLR-y to kamery filmowe, najczęściej na kliszę 120 , chociaż jest wiele przykładów, które wykorzystywały 620 film, 127 film i 35 mm. Istnieje niewiele cyfrowych aparatów TLR ogólnego przeznaczenia, ponieważ okres świetności aparatów TLR zakończył się na długo przed erą aparatów cyfrowych . W 2015 roku MiNT Camera wypuściła Instantflex TL70, lustrzankę z dwoma obiektywami, która wykorzystuje mini film Fuji instax .

Historia

Szkic dwuobiektywowej lustrzanki z początku XX wieku

Aparaty z podwójnym obiektywem zostały po raz pierwszy opracowane około 1870 roku. We wcześniejszych aparatach płytowych fotograf po raz pierwszy oglądał obraz na ekranie z matowego szkła. Po wyregulowaniu aparatu i zamknięciu przysłony obiektywu zamieniono matową szybę na kliszę fotograficzną i na końcu można było zrobić zdjęcie. (Niektóre aparaty wykorzystywały ten układ jeszcze w latach 60., np. Koni-Omegaflex.) Dodatkowa optyka celownika umożliwiała fotografowi zrobienie zdjęcia natychmiast po ustawieniu ostrości. Ta zaleta dotyczy oczywiście również lustrzanek jednoobiektywowych, ale wczesne lustrzanki powodowały opóźnienia i niedogodności związane z przesuwaniem lustra potrzebnego do namierzania poza ścieżkę optyczną na kliszę fotograficzną. Gdy proces ten był zautomatyzowany, ruch lustra mógł powodować drgania aparatu i rozmycie obrazu. Użycie lusterka umożliwiającego oglądanie z góry pozwoliło również na trzymanie aparatu o wiele pewniej przy ciele niż aparatu trzymanego tylko rękoma.

Model „Carlton” firmy London Stereoscopic Co, pochodzący z 1885 roku, jest uważany za pierwszy dostępny w sprzedaży aparat TLR. Dużym krokiem naprzód w masowym marketingu TLR był Rolleiflex w 1929, opracowany przez Franke & Heidecke w Niemczech. Rolleiflex był szeroko naśladowany i kopiowany, a większość masowych kamer TLR wiele zawdzięcza jego konstrukcji. Mówi się, że Reinhold Heidecke czerpał inspirację z Rollei TLR podczas fotografowania linii wroga z niemieckich okopów w 1916 roku, kiedy peryskopowe podejście do ustawiania ostrości i robienia zdjęć radykalnie zmniejszyło ryzyko ostrzału snajperskiego dla fotografa.

TLR są nadal produkowane w Niemczech przez DHW Fototechnik, następcę Franke & Heidecke , w trzech wersjach.

Cechy

Klasyczny Rolleiflex TLR

TLR wyższej klasy mogą mieć wyskakujące szkło powiększające, które pomaga użytkownikowi ustawić ostrość kamery. Ponadto wiele z nich ma „wyszukiwarkę sportową” składającą się z kwadratowego otworu wybitego z tyłu podnoszonego kaptura i wybicia z przodu. Fotografowie mogą przez nie patrzeć, zamiast używać matowego ekranu. Jest to szczególnie przydatne przy śledzeniu poruszających się obiektów, takich jak zwierzęta lub samochody wyścigowe, ponieważ obraz na matowym ekranie jest odwrócony od lewej do prawej. Prawie niemożliwe jest jednak, aby dokładnie ocenić kompozycję w takim układzie.

Seria C Mamiya , wprowadzona w latach 60., C-3, C-2, C-33, C-22 oraz Mamiya C330 i Mamiya C220 wraz z ich poprzednikiem Mamiyaflex, są głównymi konwencjonalnymi kamerami TLR, które naprawdę wymienne soczewki. TLR z mocowaniem bagnetowym, w szczególności Rolleis i Yashicas, miały przednie dodatki zarówno szerokokątne, jak i tele, a Zeiss Mutars Rollei były drogie, ale dość ostre. Rollei produkował również oddzielne TLR ze stałymi obiektywami szerokokątnymi lub tele: Tele Rollei i Rollei Wide, w stosunkowo ograniczonych ilościach; wyższa ostrość, wygodniejsza (szybsza niż zmiana obiektywów), jeśli można nosić na szyi kilka aparatów, ale znacznie droższa niż używanie 1 aparatu z dodatkami. Modele Mamiya TLR wykorzystują również funkcję skupiania się na miechach , co umożliwia ekstremalne zbliżenia.

Wiele modeli TLR używało wycięć z przodu iz tyłu w górnej pokrywie na zawiasach, aby zapewnić szybką wyszukiwarkę do fotografii sportowej i akcji. Późne modele Rollei Rolleiflex TLRs wprowadziły szeroko kopiowaną dodatkową funkcję drugiego lusterka „wyszukiwarki sportowej”. Po przesunięciu zawiasowego wybicia przedniej maski do pozycji szukacza sportowego, lusterko wtórne odchyla się w dół nad ekranem, aby odzwierciedlić obraz do dodatkowej lupy znajdującej się z tyłu maski, tuż pod wycięciem bezpośredniego widoku. Pozwala to na precyzyjne ustawianie ostrości podczas korzystania z funkcji szukania sportowego. Powiększony obraz centralny jest odwrócony zarówno od góry do dołu, jak i od lewej do prawej. Ta cecha sprawiła, że ​​Rolleis był wiodącym wyborem dla fotoreporterów w latach 40. do 60. XX wieku.

Zalety

1957 Kodak Duaflex IV, niedrogi, stałoogniskowy TLR

Główną zaletą TLR jest jej mechaniczna prostota w porównaniu z bardziej popularnymi lustrzankami jednoobiektywowymi (SLR). Lustrzanka jednoobiektywowa musi wykorzystywać pewną metodę blokowania światła przed dotarciem do filmu podczas ustawiania ostrości, za pomocą migawki płaszczyzny ogniskowej (najczęściej) lub samego lusterka lustrzanego. Obie metody są skomplikowane mechanicznie i powodują znaczne zwiększenie masy i masy, zwłaszcza w aparatach średnioformatowych. Ze względu na swoją mechaniczną prostotę, kamery TLR są znacznie tańsze niż lustrzanki o podobnej jakości optycznej, a także z natury mniej podatne na uszkodzenia mechaniczne.

TLRs praktycznie różnią się od SLR pod kilkoma względami. Po pierwsze, w przeciwieństwie do praktycznie wszystkich lustrzanek filmowych, lustrzanki TLR zapewniają ciągły obraz na ekranie wizjera. Widok nie zaciemnia się podczas naświetlania. Ponieważ nie trzeba odsuwać lustra, zdjęcie można wykonać znacznie bliżej momentu uruchomienia migawki przez fotografa, zmniejszając tzw. opóźnienie migawki . Ta cecha i ciągłe oglądanie sprawiły, że TLRs były preferowanym stylem aparatu do fotografii tanecznej. Oddzielna soczewka obserwacyjna jest również bardzo korzystna w przypadku zdjęć z długim czasem naświetlania. Podczas naświetlania lustro lustrzanki musi być cofnięte, zaciemniając obraz w wizjerze. Lustro TLR jest nieruchome, a obiektyw fotografujący pozostaje otwarty przez cały czas naświetlania, umożliwiając fotografowi zbadanie obrazu podczas naświetlania. Może to ułatwić tworzenie specjalnych efektów świetlnych lub przezroczystości. Modele z migawkami liściowymi w obiektywie, a nie migawkami w płaszczyźnie ogniskowej zainstalowanymi wewnątrz korpusu aparatu, mogą synchronizować się z lampą błyskową przy wyższych prędkościach niż lustrzanki jednoobiektywowe. Błyski w lustrzankach zwykle nie mogą się dokładnie zsynchronizować, gdy czas otwarcia migawki jest krótszy niż 1/60 sekundy, a czasami 1/125 sekundy. Niektóre lustrzanki cyfrowe wyższej jakości mogą synchronizować się do 1/500 sekundy. Migawki typu Leaf umożliwiają synchronizację błysku przy wszystkich czasach otwarcia migawki. Mechanizmy migawki lustrzanek są stosunkowo hałaśliwe. Większość TLRs używa migawki w obiektywie. Jedyny hałas mechaniczny podczas naświetlania pochodzi z otwierania i zamykania skrzydeł żaluzji.

Telewizory TLR są również idealne do wykonywania szczerych ujęć, w których rzuca się w oczy aparat na poziomie oczu. TLR można zawiesić na pasku na szyję, a migawkę wyzwalać przez zwolnienie kabla . Ze względu na dostępność aparatów średnioformatowych i łatwość kompozycji obrazu, TLR przez wiele lat był również preferowany przez wiele studiów portretowych do pozaz statycznych.

Ekstremalnie ciemne filtry fotograficzne, takie jak nieprzezroczysty Wratten 87, mogą być używane bez problemów, ponieważ zakrywają, a tym samym przyciemniają tylko obiektyw fotografujący. Obraz w wizjerze pozostaje jasny.

Niedogodności

Niewiele aparatów TLR oferowało wymienne obiektywy, a żaden nie został wykonany z obiektywem zmiennoogniskowym . W systemach z wymiennymi obiektywami, takich jak Mamiya, stała odległość między obiektywami wyznacza sztywne ograniczenie ich rozmiaru, co wyklucza możliwość stosowania obiektywów o dużej aperturze i długich ogniskowych. Obiektywy są też droższe, ponieważ mechanizm migawki jest zintegrowany z obiektywem, a nie z korpusem aparatu, więc każda para obiektywów musi zawierać migawkę. Ponieważ fotograf patrzy przez jeden obiektyw, ale robi zdjęcie przez inny, błąd paralaksy sprawia, że ​​zdjęcie różni się od widoku na ekranie. Ta różnica jest nieistotna, gdy obiekt jest daleko, ale ma kluczowe znaczenie w przypadku obiektów znajdujących się w pobliżu. Kompensacja paralaksy może być wykonana przez fotografa w celu dostosowania linii wzroku podczas kompensacji zmiany kadrowania lub w celu uzyskania wysoce powtarzalnej dokładności w fotografii stołowej (w której obiekt może znajdować się w odległości 30 cm od aparatu), urządzenia są dostępne, które przesuwają kamerę w górę, dzięki czemu obiektyw biorący znajduje się dokładnie w pozycji, którą zajmował obiektyw. [Bardzo dokładna wersja Mamiya nosiła nazwę Para-mender i była zamontowana na statywie.] Niektóre TLR-y, takie jak Rolleiflex (godny uwagi wczesny przykład to Voigtländer Superb z 1933 r.) były również wyposażone w mniej lub bardziej skomplikowane urządzenia do regulacji paralaksy. skupienie. Generalnie nie jest możliwe podglądanie głębi ostrości , jak w przypadku większości lustrzanek jednoobiektywowych, ponieważ obiektyw do obserwacji TLR zwykle nie ma przysłony. Wyjątkiem są Rolleiflex, obiektywy Mamiya 105 D i 105 DS, które mają podgląd głębi ostrości.

Ponieważ wizjer aparatu TLR wymaga od fotografa patrzenia w dół w kierunku aparatu, niewygodne jest kadrowanie zdjęcia z obiektem, który wymaga umieszczenia aparatu nad klatką piersiową fotografa, chyba że jest używany statyw. W takich przypadkach aparat można ustawić z obiektywami ustawionymi poziomo. Ze względu na kwadratowy format TLR kompozycja nie musi być zmieniana. Obraz w wizjerze na poziomie talii jest odwrócony „od lewej do prawej”, co może utrudnić kadrowanie zdjęcia, szczególnie dla niedoświadczonego użytkownika lub poruszającego się obiektu. W przypadku wysokiej jakości lustrzanek TLR, takich jak Rolleiflex i Mamiya C220/C330, szukacz na poziomie pasa można zastąpić szukaczem na poziomie oka, używając pryzmatu pentagonalnego lub lusterka pentagonalnego do korekcji obrazu, jednocześnie zapewniając widoczność przez okular z tyłu Aparat.

Konstrukcja migawki listkowej ogranicza prawie wszystkie TLR do maksymalnego czasu otwarcia migawki od 1/100 do 1/500 sekundy.

Niektóre filtry fotograficzne są niewygodne bez linii widzenia przez obiektyw - zwłaszcza stopniowane filtry o neutralnej gęstości są trudne w użyciu z TLR, ponieważ nie ma łatwego sposobu na dokładne ustawienie filtra.

Formaty filmowe

Instantflex TL70

Dwuobiektywowa lustrzanka Gemflex

Dwuobiektywowa lustrzanka Goerz Minicord III 16 mm

Tessina TLR

Kamera filmowa Sharan Rolleiflex 2.8F TLR Minox

Format 6×6

Typowy TLR to średni format , wykorzystujący 120 rolek filmu z kwadratowymi obrazami o wymiarach 6 cm × 6 cm . Obecnie chińska kamera Seagull jest nadal produkowana wraz z Lubitel firmy Lomography, ale w przeszłości produkowało je wielu producentów. DHW-Fototechnik GmbH kontynuuje produkcję Rolleiflex TLR. Popularność Ciro-flex, wyprodukowana przez Ciro Cameras Inc., wzrosła dramatycznie, w dużej mierze z powodu niemożności uzyskania niemieckich Rollei TLR podczas II wojny światowej. Ciro-flex był szeroko dostępny, niedrogi i dawał obrazy wysokiej jakości. Modele z markami Mamiya , Minolta i Yashica są powszechne na rynku używanych aparatów, a wiele innych firm produkowało TLR-y, które są dziś klasykami. TLR-y Mamiya serii C miały wymienne obiektywy, co pozwalało na stosowanie ogniskowych od 55 mm (szerokokątny) do 250 mm (teleobiektyw). Ogniskowanie miechów tych modeli pozwalało również na wykonywanie ekstremalnych zbliżeń, co w przypadku większości TLR jest trudne lub niemożliwe. Prosta, solidna konstrukcja wielu TLR oznacza, że ​​dobrze znosiły one lata. Wiele tanich aparatów korzystało jednak z tanich przesłon, a ich powolne prędkości często się zacinają lub są niedokładne.

127 format

Były mniejsze modele TLR, przy użyciu 127 rolka filmu z kwadratową 4 cm x 4 cm obrazami, najbardziej znanych „Baby” Rolleiflex a konstrukcja Yashica 44. TLR była również popularna w latach 1950 do niedrogich stałej ogniskowej kamer takich jak Kodak Duaflex i Argus 75 .

Format 35 mm

Chociaż najczęściej używano klisz średnioformatowych, wyprodukowano kilka 35-milimetrowych TLR-ów, przy czym bardzo drogi Contaflex TLR był najbardziej dopracowany, z wymiennymi obiektywami i zdejmowanymi pleckami. LOMO Lubitel 166+, natywnie aparat średnioformatowy, jest dostarczany z adapterem na kliszę 35 mm. Podobnie jak większość modeli Rolleiflex z odpowiednim adapterem Rolleikin 35 mm. Co więcej, Yashica 635 została stworzona specjalnie do użytku z filmami 120 i 135 i była dostarczana z odpowiednimi adapterami.

Natychmiastowy format filmu

Jedyną lustrzanką dwuobiektywową wykorzystującą film natychmiastowy jest Instantflex TL70 wyprodukowany przez MiNT Camera, który jest kompatybilny z mini filmem Fuji instax (rozmiar filmu 54 mm × 86 mm , rozmiar zdjęcia 46 mm × 62 mm ). Jest to pierwsza na świecie lustrzanka typu instant z dwoma obiektywami.

Format subminiaturowy

Gemflex to subminiaturowa lustrzanka dwuobiektywowa wyprodukowana przez Showa Optica Works (昭和光学精機) w okupowanej Japonii w latach 50-tych. Gemflex przypomina dobrze znaną dwuobiektywową lustrzankę Rolleiflex 6×6, ale jest znacznie mniejszy. Korpus Gemflex jest odlewany z nietłukącego metalu.

Najmniejszą fotograficzną kamerą TLR wykorzystującą film 35 mm jest szwajcarska Tessina , wykorzystująca perforowany film 35 mm przeładowywany do specjalnej kasety Tessina, tworząc obrazy o wymiarach 14 mm × 21 mm .

Dwuobiektywowa lustrzanka Goerz Minicord wykonana w formacie 10 mm × 10 mm na podwójnie perforowanej folii 16 mm w metalowej kasecie. 6-elementowy obiektyw Goerz Helgor F2, metalowa migawka płaszczyzny ogniskowania B, 10, 25, 50, 100 i 400. Soczewka obserwacyjna wykorzystuje optykę z pryzmatem pentagonalnym jako soczewkę obserwacyjną. Format obrazu 10 mm × 10 mm na podwójnie perforowanej folii 16 mm.

Minox rebranded Sharan Rolleflex 2.8F klasyczny aparat filmowy TLR retro, skala 1/3 6x6 Rolleiflex TLR, przy użyciu kasety Minox o rozmiarze obrazu 8 mm × 11 mm , szklanej potrójnej soczewce 15 mm F5.6, migawka mechaniczna 1/250 sek.

Japonia wyprodukowała Gemflex, dwuobiektywową lustrzankę, używającą folii 17,5 mm z rolki papieru.

Argumentowano, że medyczna kamera gastroskopowa Olympus Gastro Camera jest technicznie najmniejszym urządzeniem TLR.

Uwagi

Zewnętrzne linki

• DW Photo (Producent aktualnych kamer Rolleiflex TLR i naprawa) angielski i niemiecki
• Serwisy Rolleiflex i usługi pokrewne na całym świecie firmy Ferdi Stutterheim
• Paepke Fototechnik (Naprawa i konserwacja kamer Rolleiflex i innych urządzeń Rollei) angielski i niemiecki
• Kamera MiNT (producent kamer Instantflex TL70) Polski
• Rolleiflex 4×4 cm TLR firmy Ferdi Stutterheim