Projekt typu - Type design
Typ konstrukcji jest sztuką i proces projektowania krojów . Obejmuje to rysowanie każdej formy literowej przy użyciu spójnego stylu. Poniżej opisano podstawowe koncepcje i zmienne projektowe.
Krój pisma różni się od innych sposobów produkcji graficznej, takich jak pismo odręczne i rysunek, tym, że jest ustalonym zestawem znaków alfanumerycznych o określonych cechach, które mają być używane w sposób powtarzalny. Historycznie były to elementy fizyczne, zwane rodzajami , umieszczone w drewnianej ramie; nowoczesne kroje pisma są przechowywane i używane elektronicznie. Sztuką projektanta kroju pisma jest opracowanie przyjemnego i funkcjonalnego kroju pisma. Natomiast zadaniem typografa (lub zecera ) jest rozplanowanie strony za pomocą kroju pisma odpowiedniego do drukowanej lub wyświetlanej pracy.
Historia
Technologia druku tekstu przy użyciu ruchomej czcionki została wynaleziona w Chinach, ale ogromna liczba chińskich znaków i szacunek, z jakim kaligrafia była darzona, sprawiły, że w Chinach w pierwszych wiekach druku powstało niewiele charakterystycznych, kompletnych krojów pisma.
Najważniejszą innowacją Gutenberga w rozwoju swojej prasy w połowie XV wieku nie był sam druk, ale odlewanie czcionek łacińskich. W przeciwieństwie do chińskich znaków, które opierają się na jednolitym polu kwadratowym, europejskie znaki łacińskie różnią się szerokością, od bardzo szerokiego „M” do smukłego „l”. Gutenberg opracował regulowaną formę, która może pomieścić nieskończoną różnorodność szerokości. Od tego czasu, aż do co najmniej 400 lat później, czcionka zaczęła od wycinania stempli, które były wybijane w mosiężną „matrycę”. Matryca została włożona w spód regulowanego połączenia, a ujemna przestrzeń utworzona przez gniazdo formy plus matryca działała jako wzorzec dla każdej odlanej litery. Materiałem odlewniczym był stop zwykle zawierający ołów, który miał niską temperaturę topnienia, łatwo schładzał się i można go było łatwo spiłować i wykańczać. W tamtych czasach czcionka musiała nie tylko naśladować znane odręczne formy, wspólne dla czytelników, ale także uwzględniać ograniczenia procesu drukowania, takie jak szorstki papier o nierównej grubości, ściskanie lub rozpryskiwanie się atramentu oraz ewentualne zużycie samego typu.
Począwszy od lat 90. XIX wieku każda postać była rysowana w bardzo dużym rozmiarze dla American Type Founders Corporation i kilku innych przy użyciu ich technologii – ponad 30 cm wysokości. Kontur został następnie prześledzony przez maszynę grawerującą opartą na pantografie firmy Benton ze wskaźnikiem na wierzchołku trzymanym w dłoni i narzędziem tnącym na przeciwległym wierzchołku do rozmiaru zwykle mniejszego niż ćwierć cala (6 mm). Grawer pantograficzny służył najpierw do wycinania stempli, a później do bezpośredniego tworzenia matryc.
Na przełomie lat 60. i 80. skład przeniósł się z metalu do kompozycji fotograficznej. W tym czasie nastąpiło podobne przejście od fizycznych matryc do ręcznie rysowanych liter na welinie lub mylarze, a następnie precyzyjnego wycinania „rubilitów”. Rubylit był powszechnym materiałem w branży drukarskiej, w którym czerwona przezroczysta folia, bardzo miękka i giętka, była połączona z przezroczystym octanem. Umieszczając rubin na głównym rysunku litery, rzemieślnik delikatnie i precyzyjnie przecinał górną folię i odrywał części niebędące obrazami. Powstały kształt litery, obecnie istniejący jako pozostały czerwony materiał nadal przylegający do przezroczystego podłoża, byłby wtedy gotowy do sfotografowania przy użyciu aparatu do reprodukcji.
Wraz z pojawieniem się komputerów projektowanie krojów pisma stało się formą grafiki komputerowej. Początkowo przejście to nastąpiło w programie o nazwie Ikarus około 1980 roku, ale powszechne przejście rozpoczęło się od programów takich jak Aldus Freehand i Adobe Illustrator, a wreszcie od dedykowanych programów do projektowania czcionek zwanych edytorami czcionek, takich jak Fontographer i FontLab. Proces ten następował szybko: w połowie lat 90. praktycznie wszystkie projekty czcionek komercyjnych przeszły na cyfrowe programy do rysowania wektorów.
Każdy projekt glifów można narysować lub prześledzić za pomocą rysika na tablicy do digitalizacji, zmodyfikować na podstawie zeskanowanego rysunku lub skomponować w całości w samym programie. Każdy glif jest wtedy w postaci cyfrowej, w formacie bitmapowym (opartym na pikselach) lub wektorowym (skalowalny kontur). Dana digitalizacja kroju pisma może być łatwo zmodyfikowana przez innego projektanta kroju pisma; taka zmodyfikowana czcionka jest zwykle uważana za dzieło pochodne i jest objęta prawami autorskimi oryginalnego oprogramowania czcionki.
Projekt kroju pisma może być chroniony prawami autorskimi kroju pisma według kroju pisma w wielu krajach, ale nie w Stanach Zjednoczonych. Stany Zjednoczone oferowały i nadal oferują patenty projektowe jako opcję ochrony projektu kroju pisma.
Podstawowe koncepcje
Udar mózgu
Kształt projektowanych liter i innych znaków określają kreski ułożone w określone kombinacje. To kształtowanie i konstrukcja ma podstawę w ruchach gestów pisma ręcznego. O walorach wizualnych danego pociągnięcia decydują czynniki związane z jego formowaniem: rodzaj użytego narzędzia, kąt, pod jakim narzędzie jest przeciągane po powierzchni oraz stopień nacisku przyłożonego od początku do końca. Obrys jest formą pozytywową, która określa archetypowy kształt postaci.
Licznik
Przestrzenie utworzone między i wokół pociągnięć nazywane są licznikami (znanymi również jako kontrformy). Te formy negatywowe pomagają określić proporcje, gęstość i rytm form literowych. Licznik jest integralnym elementem zachodniej typografii, jednak koncepcja ta może nie mieć uniwersalnego zastosowania do niezachodnich tradycji typograficznych. Bardziej złożone skrypty, takie jak chiński, które wykorzystują elementy złożone ( rodniki ) w obrębie jednego znaku, mogą dodatkowo wymagać uwzględnienia odstępów nie tylko między znakami, ale także w obrębie znaków.
Ciało
Ogólna proporcja znaków lub ich ciała uwzględnia proporcje szerokości i wysokości dla wszystkich zaangażowanych przypadków (które po łacinie są wielkimi i małymi literami) oraz indywidualnie dla każdego znaku. W pierwszym przypadku do wyznaczenia proporcji pionowych i linii siatki (takich jak linia bazowa, linia średnia/wysokość x, linia górna, linia spadku i linia wzniesienia) używany jest system siatki. W tym ostatnim przypadku, Blankiety kroju pisma mogą być zaprojektowane z organami zmiennej, dzięki czemu kroju proporcjonalnego lub mogą być zaprojektowane, aby mieścić się w pojedynczym rozwiązaniu ciała, co sprawia, czcionką o stałej szerokości i stałej szerokości .
Grupy strukturalne
Projektując litery, postacie o analogicznej strukturze można pogrupować ze względu na ich wspólne walory wizualne. Na przykład w języku łacińskim grupy archetypowe można tworzyć na podstawie dominujących pociągnięć każdej litery: pionów i poziomych ( EFHLT ), przekątnych ( VWX ), pionów i przekątnych ( KMNY ), poziomych i przekątnych ( AZ ), okrągłych kresek ( COQS ), okrągłe obrysy i piony ( BDGPRU ) i pionowe ( IJ ).
Zmienne projektowe
Projekt pisma uwzględnia szereg zmiennych projektowych, które są określone w oparciu o system pisania i różnią się pod względem funkcjonalności, jakości estetycznej, oczekiwań kulturowych i kontekstu historycznego.
Styl
Styl opisuje kilka różnych aspektów zmienności kroju pisma historycznie związanych z charakterem i funkcją. Obejmuje to odmiany w:
- Klasa strukturalna (np. serif , sans serif i kroje pisma)
- Klasa historyczna (np. oldstylowa, przejściowa, neoklasyczna, groteskowa, humanistyczna itp.)
- Względna neutralność (od neutralnych krojów pisma do stylizowanych krojów pisma)
- Użytkowanie funkcjonalne (np. kroje pisma, wyświetlania i podpisów)
Waga
Waga odnosi się do grubości lub grubości pociągnięć kroju pisma w sensie globalnym. Kroje pisma zwykle mają domyślną średnią lub zwykłą grubość, która po ustawieniu w tekście spowoduje pojawienie się jednolitej wartości szarości. Kategorie wagowe obejmują linię włosów, cienkie, bardzo lekkie, lekkie, książkowe, regularne/średnie, półgrube, pogrubione, czarne/ciężkie i ekstra czarne/ultra.
Zmienna czcionek są czcionki komputerowe , które są w stanie przechowywać i korzystać z ciągłego zakresu waga (i rozmiar) warianty pojedynczego kroju.
Kontrast
Kontrast odnosi się do zmienności wagi, która może występować wewnątrz każdego znaku, między cienkimi i grubymi pociągnięciami. Bardziej ekstremalne kontrasty dadzą teksty o bardziej nierównym kolorze typograficznym. W mniejszej skali pociągnięcia w obrębie postaci mogą pojedynczo również wykazywać kontrasty w wadze, co nazywa się modulacją.
Szerokość
Każdy znak w kroju pisma ma swoją całkowitą szerokość w stosunku do jego wysokości. Proporcje te można zmieniać globalnie, dzięki czemu znaki są zwężane lub poszerzane. Kroje pisma zwężone nazywane są krojami skondensowanymi, a te, które są poszerzone, nazywane są krojami rozszerzonymi.
Postawa
Struktury literowe mogą być skonstruowane w sposób, który zmienia kąt między pionowymi strukturami rdzenia a linią bazową kroju pisma, zmieniając ogólną postawę kroju pisma. W krojach pisma łacińskiego krój pisma jest klasyfikowany jako rzymski, gdy ten kąt jest prostopadły. Kąt pochylenia do przodu daje kursywę , jeśli formy literowe są zaprojektowane z ponownie analizowanymi formami kursywy, lub ukośne, jeśli formy literowe są pochylone mechanicznie. Kąt pochylenia do tyłu powoduje odwrotną postawę skośną lub pochyloną do tyłu.
Walizka
Część systemów pisma jest dwuizbowa, rozróżnia się dwa równoległe zestawy liter, które różnią się w użyciu na podstawie określonej gramatyki lub konwencji. Te zestawy liter są znane jako przypadki . Większe litery to wielkie litery lub wielkie litery (zwane również majuskułą), a mniejsze małe (zwane również minuskułą). Kroje pisma mogą również zawierać zestaw małych liter, które są formami pisanymi wielkimi literami, zaprojektowanymi w tej samej wysokości i wadze, co formy pisane małymi literami. Inne systemy pisma są jednoimienne, co oznacza, że istnieje tylko jeden przypadek dla form literowych. Dwuizbowe systemy pisania mogą mieć kroje z wzorami unicase, które mieszają wielkie i małe litery w jednej literze.
Zasady
Projekt czytelnego kroju pisma tekstowego pozostaje jednym z najtrudniejszych zadań w projektowaniu graficznym . Równomierna wizualna jakość materiału do czytania ma ogromne znaczenie, każdy narysowany znak (zwany glifem) musi wyglądać tak samo jak każdy inny glif, niezależnie od kolejności lub kolejności. Ponadto, jeśli krój pisma ma być uniwersalny, musi wyglądać tak samo, niezależnie od tego, czy jest mały, czy duży. Ze względu na złudzenia optyczne, które pojawiają się, gdy chwytamy małe lub duże obiekty, oznacza to, że w najlepszych czcionkach jedna wersja jest przeznaczona do małego użytku, a druga wersja jest rysowana do dużych, wyświetlających aplikacji. Ponadto duże litery ujawniają swój kształt, podczas gdy małe litery w ustawieniach tekstu ujawniają tylko ich tekstury: wymaga to, aby każdy krój pisma, który aspiruje do wszechstronności zarówno w tekście, jak i wyświetlaniu, musi być oceniany w obu tych domenach wizualnych. Pięknie ukształtowany krój pisma może nie mieć szczególnie atrakcyjnej lub czytelnej tekstury w ustawieniach tekstu.
Odstępy są również ważną częścią projektowania krojów pisma. Każdy glif składa się nie tylko z kształtu postaci, ale także z białej przestrzeni wokół niej. Projektant kroju pisma musi wziąć pod uwagę relację przestrzeni w formie litery (licznik) oraz odstępy między literami.
Projektowanie czcionek wymaga wielu dostosowań do dziwactw ludzkiej percepcji, „poprawek optycznych” wymaganych, aby kształty wyglądały prawidłowo, w sposób odbiegający od tego, co mogłoby wydawać się poprawne matematycznie. Na przykład okrągłe kształty muszą być nieco większe niż kwadratowe, aby wyglądały „takie same” („przekroczenie”), a pionowe linie muszą być grubsze niż poziome, aby wyglądały na tę samą grubość. Aby postać była postrzegana jako geometrycznie okrągła, zazwyczaj musi być nieco „kwadratowa” (poszerzona w ramionach). W wyniku tych wszystkich subtelności, doskonałość w projektowaniu krojów jest wysoko ceniona w zawodach projektantów.
Zawód
Projektowanie kroju wykonywane jest przez projektanta kroju pisma . To rzemiosło , łączące elementy sztuki i nauki. W erze przedcyfrowej nauczono się tego przede wszystkim poprzez praktyki i szkolenia zawodowe w branży. Od połowy lat 90. stała się przedmiotem dedykowanych programów studiów na kilku uniwersytetach, w tym MA Typeface Design na University of Reading (Wielka Brytania) i Type Media na KABK ( Królewskiej Akademii Sztuki w Hadze). . Jednocześnie przejście na cyfrowe edytory czcionek i czcionek, które mogą być niedrogie (lub nawet otwarte i bezpłatne), doprowadziło do wielkiej demokratyzacji projektowania krojów pisma; rzemiosło jest dostępne dla każdego, kto jest zainteresowany jego realizacją, niemniej jednak opanowanie go przez poważnego artystę może zająć bardzo dużo czasu.
Zobacz też
Bibliografia
Dalsza lektura
- Stiebner, Erhardt D. i Dieter Urban. Inicjały i alfabety dekoracyjne . Poole, Anglia: Blandford Press, 1985. ISBN 0-7137-1640-1