Wykres singli w Wielkiej Brytanii - UK Singles Chart

Oficjalne logo wykresu

UK Singles Chart (obecnie prawo Wykres oficjalne single , z górnego odcinka bardziej znany jako Dzienniku UK Top 40) jest kompilowany przez The Official Charts Company (OCC), w imieniu brytyjskiego przemysłu muzycznego , wymieniając najlepiej sprzedających się singli w Wielkiej Brytanii , na podstawie sprzedaży fizycznej, płatnych pobrań i przesyłania strumieniowego . Oficjalny wykres, nadawany w BBC Radio 1 i MTV (Official UK Top 40), jest uznanym oficjalnym miernikiem popularności singli i albumów w brytyjskim przemyśle muzycznym, ponieważ jest to najbardziej wszechstronny panel badawczy tego rodzaju, obejmujący obecnie ponad 15 000 sprzedawców detalicznych i cyfrowych. serwisów dziennie, przechwytując 99,9% wszystkich singli oglądanych w Wielkiej Brytanii w ciągu tygodnia i ponad 98% albumów. Aby kwalifikować się do listy przebojów, singiel jest obecnie definiowany przez Official Charts Company (OCC) jako „pojedynczy pakiet” zawierający nie więcej niż cztery utwory i nie trwający dłużej niż 25 minut lub jeden cyfrowy utwór audio nie dłuższy niż 15 minut z minimalną ceną sprzedaży 40 pensów. Zasady zmieniały się wielokrotnie wraz z rozwojem technologii, z których najbardziej godne uwagi jest włączenie cyfrowych pobrań w 2005 r. i streamingu w lipcu 2014 r.

Strona internetowa OCC zawiera listę Top 100. Niektóre media wymieniają tylko Top 40 (np. BBC, z audycją Radio 1 podążającą za amerykańskim Top 40 Caseya Kasema w latach 70.) lub Top 75 (np. magazyn Music Week , ze wszystkimi rekordami w Top 75). opisane jako „trafienia”) z tej listy. Tydzień przebojów trwa od 00:01 w piątek do północy w czwartek, a większość singli w Wielkiej Brytanii w wersji fizycznej i cyfrowej jest wydawana w piątki. Od 3 sierpnia 1969 do 5 lipca 2015 tydzień wykresów trwał od niedzieli o godzinie 00:01 do soboty o północy. Od 5 sierpnia 1969 do 29 września 1987 nowy wykres był ogłaszany we wtorki. Od 4 października 1987 do 2015 roku ukazywał się w niedziele.

Lista Top 40 jest po raz pierwszy wydawana w piątkowe popołudnia przez BBC Radio 1 jako The Official Chart od 16:00 do 17:45, zanim pełna lista Top 100 singli singli zostanie opublikowana na stronie internetowej Official Charts Company. Konkurencyjny program, The Official Big Top 40 , jest nadawany w niedzielne popołudnia od 16:00 do 19:00 na stacjach Capital i Heart w całej Wielkiej Brytanii. Oficjalne zestawienie Big Top 40 opiera się wyłącznie na danych Apple (strumienie Apple Music i pliki do pobrania iTunes) oraz komercyjne audycje radiowe w globalnej sieci radiowej.

UK Singles Chart zaczął być tworzony w 1952 roku. Według statystyk Official Charts Company, na dzień 1 lipca 2012 roku, 1200 singli znalazło się na szczycie UK Singles Chart. Dokładna liczba list przebojów jest dyskusyjna ze względu na obfitość konkurencyjnych list przebojów od lat 50. do 80. XX wieku, ale zwykle używana lista jest zatwierdzona przez Guinness Book of British Hit Singles, a następnie przyjęta przez Official Charts Company. Firma uważa wybrany okres na liście New Musical Express (tylko od 1952 do 1960) oraz na liście Record Retailer od 1960 do 1969 jako poprzednik dla okresu przed 11 lutego 1969, gdzie współistniały wielokrotności konkurencyjnych list (brak oficjalnych). przy boku. Na przykład BBC skompilowało własny wykres na podstawie średniej z ówczesnych gazet muzycznych; wiele piosenek ogłoszonych jako pierwsze w radiu BBC i Top of the Pops przed 1969 rokiem nie znajduje się na listach przebojów zgodnie ze starszymi kryteriami Charts Company.

Pierwszym numerem jeden na UK Singles Chart był „ Here in My HeartAla Martino za tydzień kończący się 14 listopada 1952 r. W tygodniu kończącym się 21 października 2021 r. UK Singles Chart miał 1390 różnych hitów numer jeden. Obecnym numerem jeden jest " Cold Heart (Pnau remix) " Eltona Johna i Dua Lipy .

Historia

Wczesne wykresy

Przed zestawieniem sprzedaży płyt rynek muzyczny mierzył popularność utworu poprzez sprzedaż nut . Pomysł sporządzania wykresu na podstawie sprzedaży pochodzi ze Stanów Zjednoczonych, gdzie papier muzyka handlu Billboard skompilowany pierwszy wykres zawierający dane dotyczące sprzedaży w dniu 20 lipca 1940 roku wykresów rekord w Wielkiej Brytanii rozpoczęła się w 1952 roku, kiedy Percy Dickins z New Musical Express ( NME ) zgromadził pulę 52 sklepów, które chcą raportować dane o sprzedaży. W celu uzyskania pierwszej brytyjskiej listy przebojów Dickins zadzwonił do około 20 sklepów, prosząc o listę 10 najlepiej sprzedających się piosenek. Wyniki te zostały następnie zebrane w zestawieniu Top 12 opublikowanym w NME 14 listopada 1952 r., a na pierwszym miejscu znalazła się pozycja „ Here in My HeartAla Martino . Wykres stał się udanym elementem czasopisma; rozszerzył się do formatu Top 20 w dniu 1 października 1954 r., a konkurencyjne publikacje rozpoczęły tworzenie własnych wykresów w 1955 r. Record Mirror skompilowało własną listę Top 10 na 22 stycznia 1955 r.; opierał się na zwrotach pocztowych ze sklepów płytowych (które były finansowane przez gazetę). NME wykres powstał na podstawie ankiety telefonicznej. Oba wykresy rozbudowany w wielkości, z Lustro s stając się Top 20 w październiku 1955 i NME s stając się w górę 30 kwietnia 1956. Kolejny rywal publikacji, Melody Maker , rozpoczął kompilacji własnego wykresu; zadzwonił do 19 sklepów, aby wyprodukować Top 20 na 7 kwietnia 1956 r. Był to również pierwszy wykres, który uwzględniał Irlandię Północną w swojej próbce. Record Mirror rozpoczął prowadzenie listy Top 5 albumów w lipcu 1956 roku; od listopada 1958 Melody Maker wydrukował 10 najlepszych albumów.

W marcu 1960 Record Retailer zaczął kompilować listę EP (albumów) i miał listę Top 50 singli. Chociaż NME miało największy nakład list przebojów w latach 60. i było szeroko obserwowane, w marcu 1962 roku Record Mirror przestało kompilować własne wykresy i zamiast tego opublikowało ' Record Retailer 's. Retailer rozpoczął niezależny audyt w styczniu 1963 roku i był wykorzystywany przez UK Singles Chart jako źródło numer jeden od tygodnia kończącego się 12 marca 1960 roku. Wybór Record Retailer jako źródła był krytykowany; jednak wykres był wyjątkowy, ponieważ zawierał blisko 50 pozycji na całą dekadę. Z dostępnymi listami sklepów z płytami, które były próbkowane w celu zestawienia list przebojów, niektóre sklepy były przedmiotem „ reklamy ”, ale ponieważ Record Retailer był mniej obserwowany niż niektóre listy przebojów, był mniej podekscytowany. Dodatkowo, Retailer został założony przez niezależne sklepy płytowe i nie miał żadnych funduszy ani powiązań z wytwórniami płytowymi. Miała jednak znacznie mniejszą próbkę niż niektóre konkurencyjne listy przebojów i wszystkie EP-ki zostały usunięte z listy w okresie od marca 1960 do grudnia 1967 (dane dla „oficjalnej” listy EP z lat 60. można znaleźć w The Virgin Book of British Hit). Single ).

Przed lutym 1969 r. (kiedy utworzono wykres Brytyjskiego Biura Badań Rynku (BMRB)) nie było oficjalnego wykresu ani powszechnie akceptowanego źródła. Czytelnicy śledzili listy przebojów w różnych periodykach, aw tym czasie BBC wykorzystała zagregowane wyniki list przebojów z NME , Melody Maker , Disc i (później) Record Mirror, aby skompilować wykres Pick of the Pops . The Official Charts Company i ich różne książki Hit Singles (wydane przez Guinness/HiT Entertainment lub Virgin) jako źródła w okresie nieoficjalnym wykorzystywali NME przed 10 marca 1960 r. i Record Retailer do 1969 r. Jednak do 1969 r. wykres Record Retailer był widziany tylko przez osoby pracujące w branży. Najbardziej rozpowszechnioną listą przebojów była lista NME, wykorzystywana przez niedzielną audycję Top 20 Radia Luksemburg , a także przez ABC TV Thank Your Lucky Stars , która miała nawet 6 milionów widzów w ITV .

Oficjalny wykres

Przed 1969 nie było oficjalnej listy singli. Record Retailer i BBC zleciły Brytyjskiemu Biuru Badań Rynku (BMRB) sporządzenie wykresów, począwszy od 15 lutego 1969. BMRB skompilowało swój pierwszy wykres na podstawie pocztowych zwrotów dzienników sprzedaży z 250 sklepów płytowych. Pobieranie próbek kosztowało około 52 000 £ ; sklepy zostały losowo wybrane z puli około 6000 i przesłały dane dotyczące sprzedaży do sobotniego zamknięcia. Dzienniki sprzedaży zostały przetłumaczone na karty dziurkowane, aby dane mogły być interpretowane przez komputer. Komputer następnie skompilował wykres w poniedziałek, a BBC zostało poinformowane o liście Top 50 we wtorek przed ogłoszeniem tego w popołudniowym programie Johnniego Walkera . Listy przebojów zostały również opublikowane w Record Retailer (rebranded Record & Tape Retailer w 1971 i Music Week w 1972) oraz Record Mirror . Jednak BMRB często miał problemy z otrzymaniem pełnej próbki danych dotyczących sprzedaży pocztą. W 1971 strajk pocztowy oznaczało dane musiały być zbierane przez telefon (i to na wykresie została zredukowana do Top 40 w tym okresie), ale został uznany za niewystarczający dla krajowego wykresie; do 1973 roku BMRB wykorzystywał kurierów motocyklowych do zbierania danych dotyczących sprzedaży. W marcu 1978 r. dwie publikacje branżowe, Radio & Record News i Record Business, zaczęły publikować listy Top 100 singli, więc w odpowiedzi w maju 1978 r. lista singli BMRB została rozszerzona z Top 50 do Top 75, jednocześnie znosząc system, w którym niektóre spadające rekordy zostały wykluczone z sekcji 41-50, a także zrezygnowano z dodatkowej listy 10 „Breakerów”. Wcześniej w tym samym roku, Daily Mirror i program telewizyjny BBC's Nationwide badały szum na listach przebojów, gdzie przedstawiciele wytwórni płytowych rzekomo kupowali płyty w sklepach oferujących zwroty z przebojów. Dokumentalny exposé „ Świat w działaniu” z 1980 r. również ujawnił korupcję w branży; Sprzedawcom zwracającym wykresy sklepów często oferowano łapówki za fałszowanie dzienników sprzedaży.

Wykresy epoki elektronicznej: epoka Gallupa

Od 1983 do 1990 roku wykres był finansowany przez BPI (50 procent), Music Week (38 procent) i BBC (12 procent). 4 stycznia 1983 roku kompilacja przebojów została przejęta przez Gallup Organization , która rozszerzyła listę public/Music Week do Top 100 (z „Następną 25” oprócz Top 75), przy czym pełna lista Top 200 była dostępna dla ludzi. w branży. Gallup rozpoczął również wprowadzanie skomputeryzowanych kompilatorów, automatyzujących proces gromadzenia danych. Później w tym samym roku zaostrzono zasady dotyczące rodzajów darmowych prezentów, które mogą być dostarczane wraz z singlami, ponieważ kompilatorzy list przebojów doszli do wniosku, że wielu konsumentów kupuje określone wydania dołączonych do nich T-shirtów, a nie samych singli. aktualny rekord (naklejki również zostały zakazane). Jednak zespoły takie jak Frankie Goes to Hollywood nadal były w stanie wydawać swoje single w wielu różnych formatach, w tym na płytach z obrazkami i różnych remiksach, a ZTT Records wypuściło „ Dwa plemiona ” w ośmiu formatach w 1984 roku.

W czerwcu 1987 r. zakazano formatowania singli dwupakowych, przy czym single z czterema utworami musiały zostać wydane jako pojedyncza winylowa 7-calowa EPka, a wszystkie single musiały być krótsze niż 20 minut, ponieważ wydania dłuższe niż 20 minut byłyby klasyfikowane jako album (z większością dłuższych EP-ek należących do kategorii albumów budżetowych). W lipcu 1987 roku Gallup podpisał nową umowę z BPI, zwiększając wielkość próby do około 500 sklepów i wprowadzając skanery kodów kreskowych do odczytu danych. Wykres opierał się wyłącznie na sprzedaży singli winylowych w sklepach detalicznych i był ogłaszany od wtorku do października 1987 roku, kiedy Top 40 pojawiał się w każdą niedzielę (dzięki nowemu, zautomatyzowanemu procesowi).

W latach 80. wprowadzono także kasetę singla (lub „cassingle”) obok 7-calowych i 12-calowych formatów nagrań; w 1987 roku, główne wytwórnie opracowała wspólny format płyty kompaktowej jednym, który pozostawiono liczyć jako format wykresu od grudnia 1987. W maju 1989 roku, przepisy wykres przechowywane Kylie Minogue piosenkę „S« Hand On Your Heart »z wejściem w numer jeden, ponieważ sprzedaż z singli kasetowych nie została uwzględniona (sprzedano je za 1,99 GBP – taniej niż w tamtym czasie). Następnie brytyjski przemysł fonograficzny (BPI) obniżył minimalną cenę kasetowych singli, aby wpłynąć na wyniki sprzedaży. We wrześniu 1989 r. firma WH Smith zaczęła przesyłać dane dotyczące sprzedaży do firmy Gallup bezpośrednio przez elektroniczne terminale punktów sprzedaży (EPoS) .

W styczniu 1990 roku BPI powiadomiło Gallupa, BBC i Music Week ; 30 czerwca 1990 r. rozwiązała z nimi umowę, ponieważ „nie mogła już sobie pozwolić na 600.000 funtów rocznie”. Od 1 lipca 1990 roku Chart Information Network (CIN) została utworzona przez Spotlight Publications (wydawca Music Week ), we współpracy z BBC i Brytyjskim Stowarzyszeniem Dystrybutorów Płyt (BARD) – reprezentujących detalistów, m.in. WH Smith, Woolworths , HMV oraz Virgin – która zgodziła się na wyłączne dostarczanie danych sprzedażowych do CIN. Komitet Nadzoru Wykresów (CSC) reprezentował BBC, CIN i detalistów. BPI niechętnie przyłączyło się i „rozważyło [ed] opcję uruchomienia konkurencyjnego wykresu”, ale we wrześniu osiągnięto porozumienie i przystąpiło do CSC. W tym okresie wykres został opracowany przez Gallupa i należy do CIN i Music Week (który następnie sprzedał go BBC i BPI), z około 900 sklepami dostarczającymi dane z automatów w punktach sprzedaży (chociaż dane zostały oddestylowane z powrotem w dół). do próby 250 sklepów, aby zapewnić spójność z wykresami z początku lat 80.)

W styczniu 1991 roku CIN stało się spółką joint venture pomiędzy Link House Magazines (dawniej Spotlight Publications, później Miller Freeman, Inc. ) i BPI; podzielili się przychodami i kosztami (podobno od 750 000 do 1 miliona funtów). W tym czasie inni sprzedawcy (tacy jak Woolworths i John Menzies ) zaczęli przesyłać dane za pomocą terminali EPoS. Pod koniec 1991 r. próbka składała się z 500 sklepów skanujących kody kreskowe wszystkich rekordów sprzedaży do komputera Epson PX-4 oraz 650 innych sklepów dostarczających dane o sprzedaży poprzez własne skomputeryzowane kasy EPoS . Do tych komputerów należało dzwonić sześć razy w tygodniu, przekazując dane do Gallupa. W czerwcu 1991 r. BPI zmniejszył liczbę kwalifikujących się formatów z pięciu do czterech.

W listopadzie 1990 roku sekcja „Next 25” brytyjskiej listy przebojów singli (pozycje 76–100, ze specjalnymi zasadami) przestała być drukowana w branżowym magazynie Music Week , który postanowił skupić się na rekordach na listach przebojów określanych jako hity. W kwietniu 1991 roku Record Mirror wraz z „Next 25” przestały być publikowane. W tym momencie Gallup kompilował listę 200 singli i listę 150 najlepszych albumów dla znawców branży, a dostęp do danych uzyskano po zasubskrybowaniu biuletynu ChartsPlus wydawanego przez Music Week . (Uwaga: od grudnia 2020 r. na oficjalnej stronie internetowej firmy wykresów nadal brakuje wielu danych dotyczących rekordów na pozycjach od 76 do 100 od 1991 r. do 12 lutego 1994 r.)

Rozwój kultury muzyki tanecznej pod koniec lat osiemdziesiątych zaowocował płytami z wieloma remiksami, chociaż jeden oficjalnie trwający tylko do 20 minut oznaczał, że wiele maksisingli w europejskim stylu nie mogło się znaleźć. Tak więc w czerwcu 1991 r. przepisy zostały zmienione tak, aby obejmowały maksisingle z wersjami/remiksami jednej piosenki trwające 40 minut (a przy standardowych wydaniach czterech utworów/czterech piosenek z dodatkowym 5 minutowym czasem odtwarzania), a teraz cztery formaty przyczyniają się do listy przebojów pozycja. Z powodu tej decyzji, ambientowy duet The Orb znalazł się w pierwszej dziesiątce hitem „Blue Room” , piosenką, która zabrakło trzech sekund do 40 minut.

W lutym 1993 roku ogłoszono przetarg na wykonanie badania wykresu , przy czym oferowano nowy czteroletni kontrakt rozpoczynający się 1 lutego 1994 roku. Zwrócono się do Millward Brown, Research International i Nielsen Market Research , a Gallupa zaproszono do ponownego zgłoszenia. W maju 1993 roku ogłoszono, że Millward Brown został zaakceptowany jako następny kompilator wykresów, podpisując kontrakt o wartości 1 miliona funtów rocznie. Virgin zainstalowała terminale JDA EPoS we wrześniu 1993 roku i zaczęła dostarczać dane dotyczące sprzedaży firmie Gallup.

Wykresy epoki elektronicznej: era Millward Brown

Millward Brown przejął kompilację wykresów 1 lutego 1994 r., zwiększając wielkość próby; do końca miesiąca każdy z badanych sklepów korzystał ze skanera kodów kreskowych łączącego się przez terminal firmy Epson z modemem z komputerem centralnym (zwanym „Eric”), który rejestrował dane z ponad 2500 sklepów. Gallup próbował zablokować nowy wykres Millward Brown, skarżąc się do Office of Fair Trading na klauzulę umowną, w której detaliści BARD dostarczali wyłącznie dane dotyczące sprzedaży do CIN, ale zamówienie tymczasowe zostało odrzucone. W czerwcu 1995 r. sprawa została umorzona, po usunięciu klauzuli zezwalającej sprzedawcom detalicznym BARD na dostarczanie informacji o sprzedaży innym kompilatorom wykresów; ponieważ CIN zachował prawa autorskie, inni kompilatorzy nie mogli wykorzystać (ani sprzedać) informacji.

2 kwietnia 1995 r. liczba kwalifikujących się formatów została zmniejszona z czterech do trzech. Decyzja zapadła po dziewięciomiesięcznych negocjacjach z firmą BARD, która sprzeciwiła się temu, że wpłynie negatywnie na branżę płyt winylowych. Chociaż wytwórnie płytowe nie miały zakazu wydawania singli w więcej niż trzech formatach, były zobowiązane do zidentyfikowania trzech kwalifikujących się formatów. Spowodowało to zmniejszenie liczby singli wydanych w formacie 7-calowym ; najpopularniejsze trzy formaty to 12-calowa wersja pojedyncza , kasetowa i CD lub kaseta i dwie wersje CD. Orzeczenie spowodowało, że singiel OasisSome Might Say ” pojawił się na listach przebojów dwa razy w ciągu tygodnia – na pierwszym miejscu ze sprzedażą w trzech kwalifikujących się formatach i na 71 miejscu ze sprzedażą w czwartym (12-calowym) formacie.

Następnie CIN starał się rozwijać nowe możliwości marketingowe i umowy sponsorskie; obejmowały one usługi faksowe i telefoniczne o podwyższonej opłacie oraz biuletyny wykresów Charts+Plus (publikowane od maja 1991 do listopada 1994) i Hit Music (publikowane od września 1992 do maja 2001). Począwszy od maja 1991 Charts+Plus zawierał listy przebojów singli z pozycjami 76-200 (plus pozycje albumów artystów 76-150, kompilacje Top 50 oraz kilka list gatunków i formatów). We wrześniu 1992 roku powstał drugi biuletyn: Hit Music , siostrzana publikacja Music Week, zawierająca (między innymi listy przebojów) single Top 75 i wznowioną "Next 25". W listopadzie 1994 Charts+Plus przestał publikować; Hit Music rozszerzył swój zasięg na listach nieskompresowanych (bez specjalnych zasad) Top 200 Singles, Top 150 Artists Albums i Top 50 Compilations. W listopadzie 1996 roku lista Artist Albums rozszerzyła się do Top 200. Hit Music przestała być publikowana w maju 2001 roku z numerem 439.

W lutym 1997 roku CIN i BARD zgodzili się na nowy, 18-miesięczny kontrakt na listy przebojów. W 1998 roku CSC zgodziło się na nowe zasady, zmniejszając liczbę utworów na singlu z czterech do trzech, czas odtwarzania z 25 minut do 20, a minimalną cenę rozprowadzaną na płycie kompaktowej do 1,79 funta. Wpłynęło to szczególnie na przemysł muzyki tanecznej, który wcześniej wydawał płyty pełne remiksów, a niektóre wytwórnie musiały wcześniej edytować lub usuwać remiksy, aby zmieścić je na singlu CD. 1 lipca 1998 roku BARD i BPI przejęły zarządzanie wykresami od CIN (spółka Miller Freeman i BPI) wraz z nową firmą Music Industry Chart Services (Mics); jednak w sierpniu postanowili powrócić do tworzenia list przebojów pod nazwą CIN.

Pod koniec lat 90. lista singli stała się bardziej „załadowana” z wieloma wydawnictwami, które osiągnęły szczyt w ciągu pierwszych kilku tygodni na listach przebojów. Irlandzka grupa dziewcząt B*Witched stała się pierwszym zespołem popowym, który zadebiutował na szczycie z pierwszymi czterema wydawnictwami i występowała razem z The Spice Girls i obecnymi rekordzistami Westlife, aby zdobyć więcej singli niż ich pierwsza trójka na pierwszym miejscu (zdarzenie, które się wydarzyło tylko kilka razy w latach 1963-90 ).

W 1999 r. Millward Brown rozpoczął „ponowne układanie” maszyn niektórych sprzedawców detalicznych w oczekiwaniu na pluskwę milenijną . Jednak niektórzy niezależni sprzedawcy stracili dostęp do finansowanego przez wytwórnię Electronic Record Ordering System (Eros); było to „zbyt kosztowne, aby było zgodne z rokiem 2000 ”. Pod koniec lat 90. firmy przewidywały dystrybucję singli przez Internet, wzorując się na przykładach Beggars Banquet i Liquid Audio (który udostępnił 2000 utworów do pobrania cyfrowego w USA). W listopadzie 2001 r. Chart Information Network (CIN) zmienił nazwę na „ The Official UK Charts Company ”.

era Internetu

Irlandzki boysband Westlife osiągnął pierwszy numer jeden na brytyjskiej liście singli do pobrania z " Flying Without Wings " we wrześniu 2004 roku.

W styczniu 2004 roku MyCoke Music wystartowało jako „pierwszy znaczący sprzedawca detaliczny do pobrania”. Legalne pobieranie było początkowo niewielkie, a MyCokeMusic sprzedało ponad 100 000 pobrań w ciągu pierwszych trzech miesięcy. W czerwcu w Wielkiej Brytanii uruchomiono sklep iTunes Store, w którym w ciągu pierwszego tygodnia pobrano ponad 450 000 utworów. Na początku września uruchomiono UK Official Download Chart , a nowe nagranie koncertowe WestlifeFlying Without Wings ” stało się pierwszym numerem jeden.

W 2005 roku na liście przebojów BBC Radio 1 zmieniono nazwę na tydzień przebojów kończący się 16 kwietnia, a pierwsza lista singli łączy teraz sprzedaż w wersji fizycznej z legalnym pobieraniem. W 2004 r. opublikowano kilka wykresów testowych (oraz wykres do pobrania-sprzedaży); ta kombinacja (w ramach oficjalnej listy singli) odzwierciedla zmieniającą się epokę, w której sprzedaż fizycznych singli spadła, a sprzedaż pobrań wzrosła. Zostało powiedziane (przez prezenterów BBC Radio 1 JK i Joela 17 kwietnia 2005 r.), że włączenie sprzedaży pobrań spowodowało w przybliżeniu podwojenie sprzedaży singli w tym tygodniu, ale wpływ tego podwojenia nie był od razu widoczny na szczycie listy wykres, choć skorzystało kilka singli ze środkowych pozycji.

Początkowo Brytyjskie Stowarzyszenie Dystrybutorów Płyt obawiało się, że popularność pobierania wyprowadzi biznes z High Street . Skarżył się również, że uwzględnienie singli, które nie są dostępne fizycznie, dezorientuje klientów i tworzy luki w półkach sklepowych. Zgodził się jednak na nowe zasady, pod warunkiem, że sprzedaż cyfrowa była uwzględniana w zestawieniu sprzedaży singla tylko wtedy, gdy w sklepach sprzedawano wówczas fizyczny odpowiednik. Ponieważ nie było reguły określającej minimalną liczbę tłoczeń, Gorillaz wydało zaledwie 300 winylowych kopii swojego singla „ Feel Good Inc. ” 12 kwietnia 2005 roku (na miesiąc przed jego ogólnym wydaniem). To pozwoliło mu zadebiutować na liście 22 (w końcu dochodząc do numeru 2) i pozostać w Top 40 przez dłuższy czas.

Po naciskach ze strony innych firm z branży muzycznej w 2006 roku osiągnięto drugi kompromis, który pozwolił teraz singlom znaleźć się na listach pobrań na tydzień przed ich fizycznym wydaniem. Pierwszą piosenką , która znalazła się w pierwszej czterdziestce samych pobrań, była „ Pump It ” zespołu The Black Eyed Peas , która 12 marca 2006 r. znalazła się na 16. miejscu. Trzy tygodnie później „ CrazyGnarlsa Barkleya znalazło się na szczycie list przebojów. na samej sprzedaży do pobrania. W ramach zmienionych zasad single będą teraz usuwane z listy przebojów dwa tygodnie po usunięciu ich fizycznych formatów; „Crazy” opuścił listę przebojów 11 tygodni później od numeru 5. Było to dodatkiem do istniejącej zasady, że aby kwalifikować się do listy przebojów, fizyczny singiel musiał zostać wydany w ciągu ostatnich dwunastu miesięcy, co potwierdza ogólny pogląd, że lista przebojów odzwierciedlały najlepiej sprzedające się „aktualne” wydania.

1 stycznia 2007 r. integracja pobranej muzyki z listami przebojów została zakończona, gdy wszystkie pobrane pliki – z fizycznym odpowiednikiem lub bez – zaczęły kwalifikować się do umieszczenia na listach przebojów. „ Chasing CarsSnow Patrol powrócił do pierwszej dziesiątki (numer 9, zaledwie trzy miejsca poniżej szczytu z września poprzedniego), a „ Honey to the BeeBillie Piper (po żartobliwej promocji popchnięty przez DJ'a Radio 1 Chrisa Moylesa, aby przetestować nowe zasady list przebojów) pojawił się ponownie pod numerem 17 (prawie osiem lat po swoim pierwotnym pojawieniu się na listach przebojów).

Pierwszym hitem numer jeden, który nigdy nie został wydany fizycznie, był „ RunLeony Lewis , jedenasty w sumie utwór, który osiągnął pierwsze miejsce pod względem samych pobrań. W przeciwieństwie do poprzednich 10, w kolejnych tygodniach nie został wydany fizycznie (chociaż został fizycznie wydany za granicą, zwłaszcza w Niemczech).

W czerwcu 2014 r. ogłoszono, że od niedzieli 29 czerwca strumienie audio z serwisów takich jak Spotify , Deezer , Napster , O2 Tracks, Xbox Music , Sony Unlimited i rara będą liczone na oficjalnej liście singli, aby odzwierciedlić zmieniająca się konsumpcja muzyki w Wielkiej Brytanii. Ostatnim numerem jeden na UK Singles Chart, który opierał się wyłącznie na sprzedaży, był „ Gecko (Overdrive)Olivera Heldensa z udziałem Becky Hill . W niedzielę 6 lipca 2014 r. The Official Charts Company ogłosiło, że Ariana Grande zdobyła miejsce w historii brytyjskich list przebojów, gdy jej singiel „ Problem ” z udziałem Iggy Azalei stał się pierwszym singlem numer jeden w oparciu o dane o sprzedaży i transmisji strumieniowej.

7 grudnia 2014 roku „ Thinking Out LoudEda Sheerana stał się pierwszym singlem, który osiągnął pierwsze miejsce dzięki bezpośredniemu włączeniu streamingu. Pomimo tego , że „ You Got It AllUnion J znalazło się na szczycie listy sprzedaży w tym tygodniu, „Thinking Out Loud” było transmitowane 1,6 miliona razy w tym samym tygodniu, co dało ogólną przewagę 13 000 sprzedaży na listach przebojów.

10 marca 2017 r. Ed Sheeran zajął 9 z 10 najlepszych pozycji na liście, gdy jego album ÷ został wydany. Duża liczba utworów z albumu na liście singli, 16 w pierwszej dwudziestce, doprowadziła do zmiany sposobu kompilacji z utworami głównego artysty, które kwalifikują się do wpisu ograniczonego do trzech.

20 lipca 2018 r. „3 Lions” zespołu The Lightning Seeds , Franka Skinnera i Davida Baddiela pobili rekord Lewisham & Greenwich NHS Choir za pierwsze miejsce na liście przebojów i otrzymał nagrodę Guinness World Records za „największy spadek z pierwszego miejsca na listach przebojów. brytyjskiej liście singli”, przechodząc od numeru jeden do numeru 97.

W 2018 roku Future (wydawca publikacji „Louder Sound”, takich jak magazyn Metal Hammer i Classic Rock ) nabył wydawcę Music Week NewBay Media. Future zdecydował, że publikacja będzie ukazywać się co miesiąc od marca 2021 r., więc od tego momentu zaczął ukazywać się miesięczny Official Singles Chart Top 75, obok comiesięcznych list albumów i list specjalistycznych/gatunkowych.

1 stycznia 2021 r. „Don't Stop Me Eatin'” LadBaby spadł na 78 miejsce listy singli Official Chart Company, stając się tym samym pierwszym nowym utworem, który wypadł z Top 75 („parady przebojów”) z pierwszego miejsca. . W ten sposób pobił rekord najkrótszego pobytu w paradzie przebojów dla singla numer jeden (jak w The Guinness Book of British Hit Singles lista rekordów Top 75 singli) z zaledwie jednym tygodniem w Top 75. Tydzień później, „Ostatnie święta” Whama! stał się pierwszym rekordem, który całkowicie zniknął z pierwszego miejsca, opuszczając ranking Official Charts Company Top 100 bez miejsca na liście (tydzień kończący się 14 stycznia 2021 r.). Ponieważ „Last Christmas” zastąpiło „Don't Stop Me Eatin'” przez LadBaby , które 1 stycznia spadło na 78 miejsce na liście singli, po raz pierwszy w historii przebojów pojawiły się dwa numery jeden po drugim. zniknął nie tylko z BBC Radio 1 Top 40, ale także z Top 75 (chociaż „Last Christmas” nie znalazło się na liście przebojów, „3 Lions” nadal jest przypisywany rekordowemu spadkowi w Guinness World Records ). .

Porównanie wykresów singli (1952-1969)

Bez oficjalnego wykresu przed 1969 r. wiele czasopism opracowało własne wykresy w latach 50. i 60. XX wieku. Pirackie stacje radiowe , takie jak Radio London i Radio Caroline, również nadają własne listy przebojów. Pięć głównych wykresy (wykorzystywane przez BBC s” pick of the Pops ) były:

  • New Musical Express ( NME ) (1952-1988): Pierwsza lista singli, główne źródło do marca 1960, szeroko obserwowana w latach 60.
  • Record Mirror (1955-1962): Drugi wykres singli; skompilował pierwszą listę albumów, opublikował wykres Record Retailer od 1962. Średnia Pick of the Pops przestała korzystać z Record Mirror po 21 maja 1960, z powodu zmiany przez gazetę cotygodniowego dnia publikacji
  • Melody Maker (1956-1988): trzecia lista singli, główne źródło list przebojów albumów od 1958 r.
  • Dysk (1958-1967): Czwarty wykres singli
  • Record Retailer (1960-1969): Piąty wykres singli; papier handlowy, uważany za główne źródło od samego początku; wspólnie utworzyli wykres BMRB w 1969. Nie uwzględniony wśredniej Pick of the Pops do 31 marca 1962.

Kryteria przyjęcia

Pełny regulamin można pobrać z oficjalnej strony internetowej firmy Charts (patrz „ Linki zewnętrzne ”, poniżej).

Aby zakwalifikować się do umieszczenia na brytyjskiej liście singli, singiel musi być dostępny w co najmniej jednym z następujących kwalifikujących się formatów:

  • Ścieżka muzyczna do pobrania w postaci cyfrowej do 15 minut
  • Cyfrowa ścieżka dźwiękowa do 15 minut
  • Pojedynczy cyfrowy pakiet do czterech utworów z maksymalnie 25 minutami odtwarzania
  • CD z maksymalnie dwoma utworami
  • CD, DVD lub inne urządzenie pamięci cyfrowej z maksymalnie czterema utworami o maksymalnym czasie odtwarzania 25 minut
  • 7-calowy winyl z maksymalnie trzema utworami lub 12-calowy winyl z maksymalnie czterema utworami i czasem odtwarzania do 25 minut
  • Jedna piosenka i dowolna liczba remiksów do maksymalnego czasu odtwarzania 40 minut

Istnieją minimalne ceny sprzedaży dla wszystkich formatów z wyjątkiem strumieni cyfrowych na żądanie, które mogą pochodzić od dostawców opłacanych w ramach subskrypcji lub reklam. Strumienie początkowo były liczone jako 100 strumieni, co odpowiada jednemu płatnemu pobraniu lub sprzedaży fizycznej, ale zmieniono ze 150 na 1 w styczniu 2017 r. Począwszy od opublikowania list przebojów 7 lipca 2017 r., utwory głównego artysty kwalifikującego się do umieszczenia w pierwszej setce będą ograniczone do trzech. Stosunek strumieni do sprzedaży dla utworów, których sprzedaż (w tym strumienie) spadała przez trzy kolejne tygodnie i były na listach przebojów przez co najmniej dziesięć tygodni, zmienia się na 300:1, aby przyspieszyć usuwanie starszych utworów.

Transmisje wykresów

BBC wyemitowany pick of the Pops na jego światło programu stacji radiowej w dniu 4 października 1955. Początkowo wietrzenie popularnych piosenek, to rozwinął zbiorczy wykres w marcu 1958. Korzystanie z NME , Melody Maker , płyty i Rekord Lustro wykresy, BBC uśrednione je sumowanie punktów zdobytych na czterech wykresach (jeden punkt za numer jeden, dwa za numer dwa itd.) w celu uzyskania średniej z wykresów; jednak ta metoda była podatna na remisowe pozycje. Record Retailer został uwzględniony w średniej 31 marca 1962 roku, po tym jak Record Mirror przestało kompilować swoje wykresy. David Jacobs i Alan Freeman obaj prezentowali listę Pick of the Pops . Freeman zabrał Pick of the Pops na swoje regularne niedzielne popołudnie na początku 1962 roku. Freeman (wraz z Pete Murray , David Jacobs i Jimmy Savile ) był jednym z czterech oryginalnych prezenterów w Top of the Pops , który po raz pierwszy został wyemitowany 1 stycznia 1964 w BBC Jeden (wtedy znany jako BBC TV). Top of the Pops , podobnie jak Pick of the Pops , wykorzystywał kombinację dominujących czasopism do czasu utworzenia wykresu BMRB w 1969 roku.

Od 30 września 1967 r. uruchomiono BBC Radio 1 wraz z BBC Radio 2 , zastępując program Light, a lista Top 20 Pick of the Pops była emitowana symultanicznie przez obie stacje. Freeman kontynuował prezentację programu do września 1972 roku, a jego następcą został Tom Browne, który prezentował listę, również w niedziele, od października 1972 do marca 1978. Simon Bates przejął stanowisko Browne i pod batutą Batesa znalazł się na liście Top 40 w 1978. Bates został zastąpiony przez Tony'ego Blackburna , który prezentował serial przez dwa i pół roku; Tommy Vance , który występował przez dwa lata, Bates powrócił w styczniu 1984 roku i prezentował serial do września tego samego roku, potem Richard Skinner przez osiemnaście miesięcy. Bruno Brookes przejął władzę w 1986 r., a w październiku 1987 r. zautomatyzowane zbieranie danych pozwoliło ogłosić odliczanie na niedzielnym wykresie (zamiast we wtorki).

W 1990 roku Brookes został zastąpiony jako prezenter przez Marka Goodiera , ale powrócił 18 miesięcy później. Goodier ponownie przejął stanowisko Brookesa w 1995 roku i kontynuował prezentację programu do 2002 roku. W lutym 2003 roku Wes Butters był gospodarzem programu przebojów; dwa lata później jego kontrakt nie został przedłużony, a zastąpili go JK i Joel . Duet został zwolniony przez Radio 1 we wrześniu 2007 roku; Fearne Cotton i Reggie Yates zastąpili ich na czele listy przebojów. Cotton odszedł we wrześniu 2009 r., a do 2012 r. program prowadził Yates. Yates opuścił Radio 1 pod koniec 2012 roku, ponieważ chciał spędzać więcej czasu z rodziną, a także bardziej koncentrować się na telewizji. Jameela Jamil przejęła go w styczniu 2013 roku, stając się pierwszą kobietą, która sama prowadziła program BBC Chart, zanim została zastąpiona przez Clarę Amfo . 10 lipca 2015 r. Greg James przejął Amfo, kiedy ogłoszenie nowego wykresu zostało przesunięte na piątkowe popołudnia.

Aktualizacje wykresów w środku tygodnia

Od marca 2010 r. Greg James prowadził półgodzinny program w środy o 15:30, ogłaszając aktualizację wykresu na podstawie danych o sprzedaży w środku tygodnia, które wcześniej były dostępne tylko dla branży. Dyrektor zarządzający Official Charts Company, Martin Talbot, powiedział w oświadczeniu, że zapewni to „wgląd w to, jak kształtuje się wyścig o numer jeden”. Scott Mills został gospodarzem aktualizacji wykresów od kwietnia 2012 r., ze względu na zmiany w harmonogramie, które sprawiły, że Mills był gospodarzem tego, co było wczesnym popołudniowym show Grega. Kiedy wykres przesunął się na piątki w lipcu 2015 r., aktualizacja wykresu przesunęła się do 17:30 w poniedziałki. Program po raz kolejny poprowadził Greg James, a dziesięć najlepszych piosenek jest szybko przeglądanych, a trzy najlepsze są odtwarzane w całości przed Newsbeat o 17:45. Został zaprezentowany przez Nicka Grimshawa ze względu na jego wymianę czasów z Gregiem Jamesem. W 2019 roku został przeniesiony na nową porę niedzielnych wieczorów między 18:00 a 19:00, zaprezentowaną przez Cel Spellman i Katie Thistleton, zastępując listę najczęściej odtwarzanych w Radio 1. Zestawienie pierwszej dwudziestki obejmuje około piętnastu utworów odtwarzanych w całości, w tym pierwszą dziesiątkę.

Oficjalny wykres trendów

Od lutego 2016 roku The Official Charts Company publikuje oficjalny wykres trendów. Opublikowany w każdy wtorek rano (dzień po ukazaniu się pełnego wykresu w środku tygodnia o 17:45) wykres opiera się na pierwszych trzech dniach sprzedaży każdego tygodnia, przedstawia nowe i przyszłe hity (te utwory nie znajdują się oficjalnie w Top 10) oraz działa w połączeniu z listą odtwarzania znalezioną w Spotify, Deezer i Apple Music.

Sponsoring

W 1999 roku lista była sponsorowana przez worldpop.com, a firma otrzymała uznanie w programie BBC. Jednak umowa zakończyła się, gdy strona internetowa przestała działać pod koniec 2001 roku. W ramach umowy z Billboard na opublikowanie wykresu w Wielkiej Brytanii w dziale swojego magazynu, Billboard zażądał, aby wykres miał sponsora. W 2003 roku ogłoszono, że Coca-Cola podpisał dwuletni kontrakt z The Official Charts Company rozpoczynających się 1 stycznia 2004. Choć kwota nie została ujawniona publicznie, wierzono być między £ 1,5 mln i £ 2 miliony. Ponieważ reklama w BBC jest zabroniona na mocy Karty BBC, a rząd próbował zmniejszyć otyłość u dzieci , decyzja ta została szeroko skrytykowana. Coca-Cola była ograniczona do dwóch wzmianek na antenie podczas pokazu wykresów, a BBC uzasadniła umowę, mówiąc, że nie negocjowała ani nie czerpała korzyści finansowych. Kilka dni po podpisaniu umowy BBC zgodziło się na upuszczenie na antenie wzmianek o marce.

Zobacz też

Magazyny z wykresami
  • Record Mirror (przyjęło Disc and Music Echo w 1975 roku i stało się sekcją taneczną Music Week w 1991)
  • Music Week (włączony Record Mirror w 1991)
  • ChartsPlus (biuletyn subskrypcyjny opublikowany przez Tydzień Muzyki w latach 90.)
  • Hit Music (biuletyn subskrypcji publikowany przez Music Week, publikowany obok ChartsPlus)
  • UKChartsPlus (zamiennik Hit Music i oryginalne biuletyny ChartsPlus)
  • Sprzedawca płyt
  • Numer Jeden (używany Network Chart, dopóki nie został kupiony przez BBC)
Wykresy rywali i pokazy wykresów
  • Pokaż wykres sieci
  • Wykres Pepsi
  • Hit40uk
  • Big Top 40 Show
  • Wykres eXpat
  • MiTracks Countdown (opracowany przez EMAP i GCap Media, używany przez cd:uk w ITV w 2005 roku)
  • Massive 40 - The Ultimate UK Chart Show (obecnie prezentowany przez Jasona Scotta, jest to program dla stacji społecznościowych, takich jak Takeover Radio w Leicester i Hive Radio UK w Manchesterze. Wyprodukowany przez Mike'a Robinsona, przy użyciu danych zebranych z Wielkiej Brytanii i Irlandii przez DTR , program jest emitowany w niedzielę i zawiera listę Top 40 odtworzonych w całości, a także oddzielne listy przebojów dla albumów i przedpremierowych).
Książki z wykresami

Uwagi

Bibliografia

Przypisy
Źródła

Zewnętrzne linki