Wujek Wania -Uncle Vanya

Dla innych zastosowań, patrz Wujek Wania (ujednoznacznienie) .
Wujek Wania
Astrow w Wujku Wani 1899 Stanisławski.jpg
Konstantin Stanisławski jako Astrow
w spektaklu Moskiewskiego Teatru Artystycznego w 1899 roku.
Scenariusz Antoni Czechow
Oryginalny język Rosyjski
Ustawienie Ogród majątku rodziny Serebryakov

Wujek Wania (ros. Дя́дя Ва́ня , tr. Dyádya Ványa , IPA:  [ˈdʲædʲə ˈvanʲə] ) to sztuka rosyjskiego dramaturga Antona Czechowa . Po raz pierwszy została wydana w 1898 roku, a po raz pierwszy została wyprodukowana w 1899 przez Moskiewski Teatr Artystyczny pod dyrekcją Konstantina Stanisławskiego .

Sztuka przedstawia wizytę starszego profesora i jego efektownej, znacznie młodszej drugiej żony, Yeleny, w wiejskiej posiadłości, która wspiera ich miejski styl życia. Dwóch przyjaciół-Wania, brat koniec pierwszej żony profesora, który od dawna zarządza majątkiem i Astrov, miejscowy lekarz, spadek zarówno pod urokiem Yelena, natomiast bemoaning nudę ich prowincjonalnej egzystencji. Sonya, córka profesora z jego pierwszej żony, która współpracowała z Wanią przy utrzymaniu majątku, cierpi z powodu nieodwzajemnionych uczuć do Astrowa. Sprawy dochodzą do kryzysu, gdy profesor ogłasza zamiar sprzedaży posiadłości, domu Wani i Soni, z zamiarem zainwestowania wpływów w wyższy dochód dla siebie i swojej żony.

Tło

Wujek Wania jest wyjątkowy wśród głównych dramatów Czechowa, ponieważ zasadniczo jest to rozległa przeróbka jego własnej sztuki opublikowanej dekadę wcześniej, Demona drewna . Wyjaśniając konkretne zmiany dokonane przez Czechowa podczas procesu rewizji – obejmują one zmniejszenie liczby obsady z prawie dwóch tuzinów do dziewięciu, zmianę kulminacyjnego samobójstwa Demona Drewna w słynne nieudane zabójstwo wujka Wani oraz zmianę oryginalnego szczęśliwego zakończenia w bardziej niejednoznaczne, mniej ostateczne rozwiązanie — krytycy tacy jak Donald Rayfield , Richard Gilman i Eric Bentley starali się prześledzić rozwój metody dramaturgicznej Czechowa w latach dziewięćdziesiątych XIX wieku.

Rayfield cytuje ostatnie badania sugerujące, że Czechow zrewidował Demona Drewna podczas jego podróży na wyspę Sachalin , kolonię więzienną we wschodniej Rosji, w 1891 roku.


Postacie

  • Aleksandr Władimirowicz Sieriebriakow ( Алекса́ндр Влади́мирович Серебряко́в ): emerytowany profesor uniwersytecki, który od lat mieszka w mieście z dochodów wiejskiej posiadłości swojej zmarłej pierwszej żony, którą zarządzają dla niego Wania i Sonia.
  • Helena Andreyevna Serebryakova (Jelena) ( Еле́на Андре́евна Серебряко́ва ): młoda i piękna druga żona Sieriebriakowa. Ma 27 lat.
  • Sofia Aleksandrowna Serebryakova (Sonya) ( Со́фья Алекса́ндровна Серебряко́ва ): córka Sieriebriakowa z pierwszego małżeństwa. Jest w wieku uprawniającym do małżeństwa, ale uważana jest za zwyczajną.
  • Maria Wasiljewna Wojnicka ( Мари́я Васи́льевна Войни́цкая ): wdowa po tajnym radnym i matka Wania (i jego zmarłej siostry, pierwszej żony Sieriebriakowa).
  • Iwan Pietrowicz Wojnicki ( „Wujek Wania”) ( Ива́н Петро́вич Войни́цкий ): syn Marii i wujek Soni, tytułowy bohater sztuki. Ma 47 lat.
  • Michaił Lwowicz Astrow ( Михаи́л Льво́вич А́стров ): wiejski lekarz w średnim wieku. Jego zajęcie się niszczeniem lasów jest jedną z pierwszych w światowej literaturze dyskusji o problemach ekologicznych .
  • Ilja Ilych Telegin ( Илья́ Ильи́ч Теле́гин ; przydomek „Gofry” ze względu na dziobatą skórę): zubożały właściciel ziemski, który obecnie mieszka w posiadłości jako zależny od rodziny.
  • Marina Timofiejewna ( Мари́на Тимофе́евна ): stara pielęgniarka.
  • Robotnik

Wątek

Akt I

Ogród w wiejskiej posiadłości Sieriebriakowa. Astrov i Marina rozmawiają o tym, jak stary Astrov dorósł io jego znudzeniu życiem wiejskiego lekarza. Wchodzi Wania i skarży się na zamieszanie spowodowane wizytą profesora i jego żony Jeleny. Gdy rozmawiają, Sieriebriakow, Jelena, Sonia i Telegin wracają ze spaceru. W zasięgu słuchu profesora Wania nazywa go „starą uczoną suszoną makrelą”, krytykując jego pompatyczność i małość jego osiągnięć. Matka Wani, Maria Wasiljewna, ubóstwiająca Sieriebriakowa, sprzeciwia się komentarzom syna. Wania chwali również młodość i urodę Jeleny, argumentując, że wierność takiemu starcowi jak Sieriebriakow jest niemoralnym marnowaniem witalności. Astrow jest zmuszony odejść, aby zająć się pacjentem, ale nie przed wygłoszeniem przemówienia na temat ochrony lasów, tematu, który bardzo go pasjonuje. Wania wyznaje miłość rozdrażnionej Jelenie.

Akt II

Jadalnia , kilka dni później. Jest późno w nocy. Sieriebriakow przed pójściem spać skarży się na ból i starość. Przybywa Astrow, posyłany przez Sonię, ale profesor nie chce się z nim zobaczyć. Po tym, jak Serebryakov zasypia, Jelena i Wania rozmawiają. Mówi o niezgodzie w domu, a Wania mówi o zawiedzionych nadziejach. Czuje, że zmarnował swoją młodość i kojarzy swoją nieodwzajemnioną miłość do Jeleny z rozczarowaniem swojego życia. Jelena nie chce słuchać. W pojedynkę Wania zastanawia się, dlaczego nie zakochał się w Jelenie, kiedy spotkał ją po raz pierwszy dziesięć lat wcześniej, kiedy byłoby możliwe, aby ta dwójka pobrali się i mieli razem szczęśliwe życie. W tym czasie Wania wierzył w wielkość Sieriebriakowa i cieszył się, że jego wysiłki wspierały pracę Sieriebriakowa; teraz jest rozczarowany profesorem i jego życie wydaje się puste. Gdy Wania męczy się nad swoją przeszłością, Astrov wraca, nieco pijany, i rozmawiają. Sonia beszta Wanię za jego picie i pragmatycznie odpowiada na jego refleksje na temat daremności zmarnowanego życia, wskazując, że tylko praca jest naprawdę satysfakcjonująca.

Na zewnątrz zbiera się burza i Astrov rozmawia z Sonią o duszącej atmosferze domu; mówi, że Sieriebriakow jest trudny, Wania jest hipochondrykiem , a Jelena jest urocza, ale bezczynna. Lamentuje, że już dawno nikogo nie kochał. Sonya błaga Astrova, aby przestał pić, mówiąc mu, że niegodne jest jego zniszczenie. Oboje rozmawiają o miłości, podczas której staje się jasne, że Sonya jest w nim zakochana, a on nie jest świadomy jej uczuć.

Kiedy Astrov odchodzi, Jelena wchodzi i po pozornie długim okresie wzajemnego antagonizmu zawiera pokój z Sonią. Próbując rozwiązać ich trudności, Jelena zapewnia Sonię, że miała silne uczucia do ojca, kiedy go poślubiła, chociaż miłość okazała się iluzoryczna. Oboje rozmawiają w sprzecznych celach, Jelena wyznaje swoje nieszczęście, a Sonia tryska o Astrowie. W radosnym nastroju Sonya wychodzi, by zapytać profesora, czy Yelena może grać na pianinie. Sonya wraca ze swoją negatywną odpowiedzią, która szybko tłumi nastrój.

Akt III

Wujek Wania w Moskiewskim Teatrze Artystycznym (1899), Akt III

Wania, Sonia i Jelena są w salonie, wezwane tam przez Sieriebriakowa. Wania nazywa Jelenę nimfą wodną i po raz kolejny namawia ją, by się uwolniła. Sonya skarży się Jelenie, że kocha Astrowa od sześciu lat, ale ponieważ nie jest piękna, on jej nie zauważa. Jelena zgłasza się na ochotnika, by przesłuchać Astrova i dowiedzieć się, czy jest zakochany w Sonyi. Sonya jest zadowolona, ​​ale zanim się zgodzi, zastanawia się, czy niepewność jest lepsza od wiedzy, bo wtedy przynajmniej jest nadzieja.

Kiedy Jelena pyta Astrova o jego uczucia do Soni, ten odpowiada, że ​​ich nie ma i dochodzi do wniosku, że Jelena poruszyła temat miłości, aby zachęcić go do wyznania jej własnych uczuć. Astrow całuje Jelenę, a Wania jest świadkiem objęcia. Zdenerwowana Jelena błaga Wanię, by użyła swoich wpływów i pozwoliła jej i profesorowi natychmiast odejść. Zanim Sieriebriakow może ogłosić swoje oświadczenie, Jelena mówi Soni, że Astrow jej nie kocha.

Sieriebriakow proponuje rozwiązać problemy finansowe rodziny poprzez sprzedaż majątku i zainwestowanie dochodów w obligację, która przyniesie znacznie wyższy dochód (i ma nadzieję, że zostawi wystarczająco dużo na zakup willi dla siebie i Yeleny w Finlandii ). Ze złością Wania pyta, gdzie on, Sonia i jego matka będą mieszkać, protestuje, że majątek słusznie należy do Soni i że Sieriebriakow nigdy nie doceniał jego poświęcenia w zarządzaniu posiadłością. Gdy gniew Wani narasta, zaczyna wściekać się na profesora, obwiniając go o niepowodzenie swojego życia, dziko twierdząc, że bez Sieriebriakowa, który by go powstrzymał, mógłby być drugim Schopenhauerem lub Dostojewskim . Zrozpaczony woła do matki, ale zamiast pocieszyć syna, Maria nalega, by Wania wysłuchała profesora. Serebryakov obraża Wanię, która wypada z pokoju. Jelena błaga o wywiezienie z kraju, a Sonia błaga ojca w imieniu Wani. Sieriebriakow odchodzi, by dalej skonfrontować się z Wanią. Słychać strzał zza sceny i wraca Sieriebriakow, ścigany przez Wanię z naładowanym pistoletem. Ponownie strzela z pistoletu w profesora, ale chybia. Rzuca broń z obrzydzeniem i opada na krzesło.

Akt IV

Gdy ostatni akt się rozpoczyna, kilka godzin później Marina i Telegin rozmawiają o planowanym odejściu Serebryakova i Jeleny. Kiedy Wania i Astrow wchodzą, Astrow mówi, że w tej dzielnicy tylko on i Wania byli „przyzwoitymi, kulturalnymi ludźmi” i że dziesięć lat „ograniczonego życia” uczyniło ich wulgarnymi. Wania ukradł fiolkę morfiny Astrowa , prawdopodobnie po to, by popełnić samobójstwo; Sonya i Astrov błagają go o zwrot narkotyku, co w końcu robi.

Jelena i Sieriebriakow pożegnali się ze wszystkimi. Kiedy Jelena żegna się z Astrowem, przyznaje, że go porwał, obejmuje go i bierze na pamiątkę jeden z jego ołówków. Serebryakov i Wania zawierają pokój, zgadzając się, że wszystko będzie tak, jak było wcześniej. Po odejściu obcych Sonya i Wania płacą rachunki, Maria czyta broszurę, a Marina robi na drutach. Wania skarży się na ociężałość jego serca, a Sonia w odpowiedzi mówi o życiu, pracy i nagrodach za życie pozagrobowe: „Usłyszymy aniołów, zobaczymy całe niebo, wszystkie diamenty, zobaczymy, jak wszystko jest ziemskie zło, wszystkie nasze cierpienia toną w miłosierdziu, które napełni cały świat, a nasze życie stanie się spokojne, czułe, słodkie jak pieszczota... Nie miałeś radości w swoim życiu, ale czekaj, wujku Waniu, czekaj …. Odpoczniemy."

Produkcje

Scena z I aktu, Moskiewski Teatr Artystyczny , 1899

Choć sztuka miała poprzednie małe występy w teatrach prowincjonalnych w 1898 roku, jej metropolitalna premiera odbyła się 7 listopada [ OS 26 października] 1899 w Moskiewskim Teatrze Artystycznym . W rolę Astrowa wcielił się Konstantyn Stanisławski, w Jelenie zaś wcieliła się przyszła żona Czechowa, Olga Knipper . Wstępne recenzje były przychylne, ale wskazywały na wady zarówno w sztuce, jak i w grze. Wraz z kolejnymi przedstawieniami poprawiała się inscenizacja i gra aktorska, a „publiczność lepiej rozumiała jej wewnętrzne znaczenie i niuanse uczuć”, poprawiały się recenzje. Wujek Wania na stałe zagościł w Moskiewskim Teatrze Artystycznym.

Inni aktorzy, którzy pojawili się w znaczących produkcjach scenicznych Wuja Vanyi to Michael Redgrave , Paul Scofield , Peter O'Toole , Albert Finney , Franchot Tone , Cate Blanchett , Peter Dinklage , Jacki Weaver , Antony Sher , Ian McKellen , Richard Armitage , Simon Russell Beale , William Hurt , George C. Scott , Donald Sinden , Derek Jacobi , Michael Gambon , Tom Courtenay , Trevor Eve i Laurence Olivier .

Sztuka została również zaadaptowana jako nowa sztuka teatralna Dear Uncle przez brytyjskiego dramaturga Alana Ayckbourna , który przestawił ją w latach 30. XX wieku w Lake District . Ta adaptacja miała swoją premierę od lipca do września 2011 roku w Stephen Joseph Theatre .

W styczniu 2014 r. 24/6: Kompania Teatru Żydowskiego zaprezentowała TuBishVanya , nowoczesną adaptację, w której uwzględniono motywy żydowskie i ekologiczne. Wyreżyserował Yoni Oppenheim i zawierał:

  • Avi Soroka jako Wania,
  • Ari Benjamin Hirsch jako dr Astrov,
  • Judy Amar jako Jelena,
  • Leor Hackel jako Profesor,
  • Michał Birnbaum jako Sonya i
  • Jessica Shachter jako Niania

Parodie

Czy jesteś wujkiem Wanią?
Ja jestem.
[Dźwięk wystrzału]
Ała!

  • Uncle Vanya and Zombies Antona Czechowa i Markusa Wessendorfa, postapokaliptyczna adaptacja sceniczna sztuki Czechowa z następującym założeniem:

Po wielkiej epidemii zombie na wyspie Oʻahu sieć telewizyjna przekształciła Kennedy Theatre w studio dla swojego nowego reality show Theater Masterpieces and Zombies . Największym wyzwaniem dla uczestników tego programu jest przetrwanie wykonania klasycznej sztuki, jednocześnie odpierając zombie wypuszczane na scenę przez popularnego gospodarza. Po sukcesie „Burzy i zombie” z zeszłego miesiąca , na dzisiejszym pokazie pojawi się klasyczny przykład rosyjskiego realizmu, Wujaszek Wania Antoniego Czechowa (1897).

Premiera Uncle Vanya and Zombies odbyła się w listopadzie 2012 roku w Kennedy Theatre w Honolulu.

  • Piąty Elefant przez Terry Pratchett zawiera pastisz Czechowa sztukach, w której „ponure i bezcelowe spodnie Wujaszek Wania” są wypożyczony do kapitana Vimesa.

Inne adaptacje

Przez lata Wujek Wania był kilkakrotnie adaptowany do filmu.

Nagrody i nominacje

Nagrody
  • 2003 Laurence Olivier Award za najlepsze odrodzenie
Nominacje
  • 1992 Laurence Olivier Award za najlepsze odrodzenie
  • 2000 Drama Desk Award za wybitne odrodzenie sztuki

Zobacz też

Bibliografia

Dalsza lektura

Zewnętrzne linki