Klucz uniwersalny - Universal key

Różne notacje
Funkcja akordów Numer
Cyfra rzymska
Tonik T 1 ja
Subdominant S 4 IV
Dominujący re 5 V
Główne artykuły: Transpozycja (muzyka) i funkcja diatoniczna

Klucz uniwersalny lub uniwersalna skala to pojęcie stosowane w teorii muzyki , w której konkretne nuty lub symbole akordów w tonację są zastępowane numerów lub cyframi rzymskimi , pozwalając na dyskusję opisujące relacje między notatek lub akordy, które mogą być powszechnie stosowane do wszystkich kluczowych podpisy.

Na przykład w tonacji Es-dur nuty gamy zostałyby zamienione w następujący sposób:

  • E ♭ staje się stopniem 1 skali
  • F staje się stopniem 2 skali
  • G staje się stopniem 3 skali
  • A ♭ staje się 4 stopniem skali
  • B ♭ staje się 5 stopniem skali
  • C staje się stopniem 6 skali
  • D staje się stopniem 7 skali

Triady (styl powszechnej praktyki)

W przypadku użycia z symbolami akordów cyfry rzymskie reprezentują podstawę triady zbudowanej na powiązanym kroku skali. W teorii muzyki opartej na praktykach z okresu powszechnej praktyki i jej pochodnych liczebniki akordów są często zapisywane dużymi literami dla akordów z rodziny durowej , a małymi literami dla akordów z rodziny podrzędnej , ze zwykłym „m” lub ” - " przyrostek jakości akordu pomocniczego został całkowicie pominięty:

  • E ♭ staje się ja
  • Fm 7 staje się ii 7
  • Gm 7 staje się III 7
  • A ♭ maj 7 staje się IV maj 7
  • B ♭ 7 staje się V 7
  • Cm 7 staje się vi 7
  • D ø7 staje się VII ø7

Przedstawiając triady zakorzenione w tonacji molowej, duże lub małe litery cyfr wskazują zarówno jakość akordu, jak i tonację molową:

  • Cm 7 staje się i 7
  • D ø7 staje się ii ø7
  • E ♭ staje się III
  • Fm 7 staje się iv 7
  • Gm 7 staje się wersją 7
  • A ♭ maj 7 staje się VI maj 7
  • B ♭ 7 staje się VII 7

Główną wadą stosowania tej metody jest brak używania znaków przypadkowych . Podczas gdy w systemie numerycznym, mieszkania i igły może być przedstawiona albo przez zastosowanie frakcji (np Naturalny w skali powyżej się 4 1 / 2  ), lub, bardziej powszechnie w pisemnej, wkładając przypadkowego przed liczbą ( np. ta sama nuta staje się ♭ 5 lub ♯ 4).

Triady (jazz i styl popularny)

W teorii muzyki ukierunkowanej na jazz i muzykę popularną wszystkie triady są reprezentowane przez duże cyfry, po których następuje symbol wskazujący, czy nie jest to akord durowy (np. „M” od moll lub „ø” od pół-zmniejszonego):

  • E ♭ maj 7 staje się I maj 7
  • Fm 7 staje się IIm 7
  • Gm 7 staje się IIIm 7
  • A ♭ maj 7 staje się IV maj 7
  • B ♭ 7 staje się V 7
  • Cm 7 staje się VIm 7
  • D ø7 staje się VII ø7

Przedstawiając triady zakorzenione w tonacji molowej, znaki literowe są używane do wskazania zmiany chromatycznej od założonych rdzenia durowego wskazanego przez cyfry, które nie mają znaków przypadkowych:

E ♭ moll:

  • E ♭ m 7 staje się Im 7
  • Fm ø7 staje się II ø7
  • G ♭ maj 7 staje się ♭ IIImaj 7 (przyjęta wysokość dla pierwiastka liczebnika III w E ♭ to G, a ♭ jest wymagane, aby wskazać, że w E ♭-moll ten akord jest zakorzeniony w G ♭ )
  • A ♭ m 7 staje się IVm 7
  • B ♭ m 7 staje się Vm 7
  • C ♭ maj 7 staje się ♭ VImaj 7
  • D ♭ 7 staje się ♭ VII 7

Skutkuje to często liczebnikami, których znaki incydentalne są inne niż w rzeczywistej nucie prymy, ponieważ odnoszą się do zmiany od założonej wysokości, a nie do wysokości bezwzględnej:

D-moll:

  • Dm 7 staje się Im 7
  • Em ø7 zmienia się na II ø7
  • Fmaj 7 staje się ♭ III maj 7 (przyjęta wysokość dla pierwiastka cyfry III w D to F ♯ , a ♭ jest wymagane, aby wskazać, że w d-moll ten akord jest zakorzeniony w F)
  • Gm 7 staje się IVm 7
  • Am 7 staje się Vm 7
  • B ♭ maj 7 staje się ♭ VI maj 7
  • C 7 staje się ♭ VII 7

Dalsza lektura

  • Baxter, John (2010). Deluxe Encyclopedia Of Mandolin Chords , s. 11. Mel Bay. ISBN  9781609742577 .