Rezonans wokalny - Vocal resonation

Rezonans wokalny można zdefiniować jako „proces, w którym podstawowy produkt fonacji jest wzmacniany pod względem barwy i/lub intensywności przez wypełnione powietrzem wnęki, przez które przechodzi on w drodze na powietrze zewnętrzne”. W literaturze wokalnej używa się różnych terminów związanych z rezonansem, w tym: wzmocnienie, filtrowanie, wzbogacenie, powiększenie, poprawa, intensyfikacja i przedłużenie. Autorytety akustyczne zakwestionowałyby wiele z tych terminów ze ściśle naukowej perspektywy. Jednak głównym punktem, jaki powinien wyciągnąć z tych terminów wokalista lub mówca, jest to, że wynikiem rezonansu jest uzyskanie „lepszego” dźwięku, a przynajmniej odpowiedniego dla pewnej dziedziny estetycznej i praktycznej.

Ludzkie komory rezonansowe

Głos, podobnie jak wszystkie instrumenty akustyczne, takie jak gitara, trąbka, pianino czy skrzypce, posiada własne specjalne komory do rezonowania tonu. Gdy dźwięk jest wytwarzany przez wibrujące struny głosowe, wibruje w i przez otwarte kanały rezonansowe i komory. Ponieważ trakt głosowy jest często związany z różnymi obszarami ciała, różne komory rezonansowe można określić jako: klatka piersiowa, usta, nos/"maska" lub głowa.

W sposób bardziej symboliczny/percepcyjny, a nie fizyczny, różne stosowane terminy mogą przedstawiać „kolory” wokalu w skali ciągłej: od ciemnego ( klatka piersiowa ) rezonansu do jasnego ( głowa-nosowa ) rezonansu. Możemy nazwać to widmo ścieżką rezonansową. W dolnym zakresie dominuje kolor klatki piersiowej/ciemny; w zakresie środkowym dominuje rezonans ustno-nosowy; a w wyższym zakresie dominuje rezonans głowowo-nosowy (jasny kolor). Celem wykorzystania takich obrazów przez kilku nauczycieli i trenerów jest opanowanie wszystkich „kolorów widma”. To ostatecznie może pozwolić na większy zakres ekspresji emocjonalnej. Emocjonalna treść liryki lub frazy sugeruje kolor i głośność tonu i jest osobistym wyborem artysty.

  • Rezonansu głowy nie należy mylić z registrem głowy lub falsetem. Jest używany głównie do łagodniejszego śpiewu w każdym rejestrze w całym zakresie.
  • Rezonans ust jest używany do konwersacyjnego koloru wokalu w śpiewie iw połączeniu z rezonansem nosowym tworzy rezonans umiejscowienia do przodu lub rezonans maski.
  • Rezonans klatki piersiowej dodaje bogatszej, ciemniejszej i głębszej kolorystyce, dając poczucie mocy, ciepła i zmysłowości. Tworzy wrażenie głębi i dramatyzmu w głosie.
  • Nosowy ( rezonans maski ) jest obecny przez cały czas w dobrze wytworzonym tonie, z wyjątkiem być może czystego tonu głowy lub bardzo miękkiej głośności. Rezonans nosowy jest jasny i ostry i jest używany w połączeniu z rezonansem ust, aby stworzyć umiejscowienie do przodu (rezonans maski). Ogólnie rzecz biorąc, dodaje alikwoty, które nadają głosowi klarowność i projekcję.

Są tacy śpiewacy, których rozpoznaje się po wyraźnym nosie; mając na uwadze, że inne słyną z głębokiego, ciemnego i jędrnego brzmienia; a jeszcze inne słyną z chrapliwych lub upojnych dźwięków; i tak dalej. Po części taka indywidualność zależy od budowy instrumentu wokalnego śpiewaka, czyli od wrodzonego kształtu i wielkości strun głosowych i traktu głosowego.

Jakość lub barwa głosu zależy również od zdolności śpiewaka do rozwijania i wykorzystywania różnych rezonansów poprzez kontrolowanie kształtu i wielkości komór, przez które przepływa dźwięk. Zostało to zademonstrowane elektrograficznie w postaci „odcisków głosu”, że podobnie jak odciski palców, żadne dwa głosy nie są dokładnie takie same.

Wibracje sympatyczne i wymuszone

W sensie technicznym rezonans jest relacją zachodzącą między dwoma ciałami wibrującymi z tą samą częstotliwością lub jej wielokrotnością. Innymi słowy, wibracje emanujące z jednego ciała powodują, że drugie ciało zaczyna wibrować zgodnie z nim. Rezonator można zdefiniować jako wibrator wtórny, który jest wprawiany w ruch przez wibrator główny i dodaje własne właściwości do generowanych fal dźwiękowych.

Istnieją dwa rodzaje rezonansu: rezonans współczulny (lub rezonans swobodny) i rezonans wymuszony (lub rezonans przewodzący). Zasadniczą różnicą między obydwoma typami jest to, co powoduje, że rezonator zaczyna wibrować. W rezonansie współczulnym nie ma potrzeby bezpośredniego kontaktu fizycznego między dwoma ciałami. Rezonator zaczyna działać, ponieważ odbiera wibracje przez powietrze i reaguje na nie życzliwie, o ile naturalne częstotliwości drgań rezonatora pokrywają się z ekscytującymi oscylacjami. W rezonansie wymuszonym rezonator zaczyna wibrować, ponieważ jest w fizycznym kontakcie z wibrującym ciałem, które „zmusza” rezonator do powielenia swoich drgań.

Oba rodzaje rezonansu działają w ludzkim głosie podczas mówienia i śpiewania. Wiele wibracji odczuwanych przez śpiewaków podczas śpiewania jest wynikiem wymuszonego rezonansu. Fale pochodzące z przepływu powietrza modulowanego przez wibrujące fałdy głosowe przemieszczają się wzdłuż kości, chrząstek i mięśni szyi, głowy i górnej części klatki piersiowej, powodując ich drgania w wyniku wymuszonego rezonansu. Niewiele jest dowodów na to, że drgania te, wyczuwane przez nerwy dotykowe, mają znaczący wpływ na dźwięk zewnętrzny.

Te same wymuszone wibracje mogą jednak służyć śpiewakowi jako przewodnik wrażeń, niezależnie od ich wpływu na dźwięk zewnętrzny. Te odczucia mogą być dla śpiewaka dowodem, że jego fałdy głosowe wytwarzają silne pierwotne wibracje, które są przenoszone z niego do głowy i klatki piersiowej. W ten sposób te wrażenia wibracyjne mogą dostarczyć śpiewakowi sensorycznej informacji zwrotnej o sprawności całego procesu fonacyjnego.

W przeciwieństwie do tego, dźwięk, który osoba słyszy od śpiewaka, jest produktem rezonansu współczulnego. Drgania powietrza generowane na poziomie fałdów głosowych w krtani rozchodzą się przez trakt głosowy (np. przewody i jamy dróg oddechowych). Innymi słowy, wynikowa fala głosowa jest filtrowana przez trakt głosowy: zjawisko rezonansu współczulnego. Rezonator wokalny nie jest płytą rezonansową porównywalną z instrumentami smyczkowymi . Jest to raczej słup powietrza przemieszczający się przez trakt głosowy o kształcie, który jest nie tylko złożony, ale bardzo zmienny. Vennard mówi:

W ten sposób może wibrować w całości lub w dowolnej części. Nie powinno być zbyt trudno myśleć o tym, że wibruje na kilka sposobów naraz. Rzeczywiście większość wibratorów to robi, inaczej nie mielibyśmy barwy, która składa się z kilku częstotliwości o różnej intensywności brzmiących razem. Powietrze jest do tego w pełni zdolne, jak każde inne medium; rzeczywiście, dźwięki wielu różnych instrumentów są przenoszone do ucha przez to samo powietrze, są kierowane do tego samego małego kanału i nadal mogą być słyszane jako jeden dźwięk lub jako dźwięki z poszczególnych źródeł, w zależności od sposobu, w jaki wydamy. Uwaga.

Czynniki wpływające na rezonatory

Istnieje szereg czynników, które określają charakterystykę rezonansową rezonatora. Wśród nich są: wielkość, kształt, rodzaj otworu, skład i grubość ścianek, powierzchnia i kombinowane rezonatory. Jakość dźwięku może ulec znacznej zmianie przez niewielkie zmiany tych czynników warunkujących.

Ogólnie rzecz biorąc, im większy jest rezonator, tym niższa będzie jego częstotliwość; im większa objętość powietrza, tym niższy jego skok. Ale na wysokość dźwięku będzie miał również wpływ kształt rezonatora oraz wielkość otworu i wielkość wargi lub szyjki rezonatora.

Rezonator w kształcie stożka, taki jak megafon , ma tendencję do bezkrytycznego wzmacniania wszystkich tonów. Na cylindryczny rezonator wpływa przede wszystkim długość rurki, przez którą przechodzi fala dźwiękowa. Na rezonator sferyczny ma wpływ wielkość otworu, jaki ma, oraz to, czy otwór ma wargę.

Trzy czynniki związane ze ściankami rezonatora wpływają na jego funkcjonowanie: materiał, z którego jest wykonany, grubość ścianek i rodzaj powierzchni. Charakterystyki rezonansowe instrumentu muzycznego oczywiście będą się różnić w zależności od różnych materiałów, a ilość użytego materiału będzie miała pewien wpływ.

Szczególne znaczenie dla śpiewu ma stosunek powierzchni rezonatora do jego charakterystyki tonalnej. Rezonatory mogą być wysoce selektywne – co oznacza, że ​​będą reagować tylko na jedną częstotliwość (lub jej wielokrotności) – lub mogą być uniwersalne – co oznacza, że ​​mogą reagować na szeroki zakres częstotliwości. Ogólnie rzecz biorąc, im twardsza powierzchnia rezonatora, tym bardziej będzie on selektywny, a im bardziej miękka powierzchnia, tym bardziej będzie uniwersalny. „[A] twardy rezonator zareaguje tylko wtedy, gdy wibrator zawiera alikwot, który jest dokładnie zestrojony z rezonatorem, podczas gdy miękki rezonator pozwala na przejście szerokiego zakresu podstawowych elementów bez tłumienia, ale dodaje własną częstotliwość, jak na alikwocie, harmoniczne lub nieharmonijne, w zależności od przypadku."

Twardość doprowadzona do skrajności spowoduje przenikliwy ton z kilkoma bardzo mocnymi wysokimi częściami. Doprowadzona do skrajności miękkość da w efekcie papkowaty, bezkierunkowy ton o małym charakterze. Pomiędzy tymi dwoma skrajnościami leży cała gama możliwości tonalnych.

Ostatnim czynnikiem, o którym należy wspomnieć, jest efekt połączenia dwóch lub więcej rezonatorów. Ogólnie rzecz biorąc, efektem połączenia dwóch lub więcej rezonatorów jest to, że częstotliwość rezonansowa każdego z nich jest obniżana w różnych proporcjach w zależności od ich pojemności, ich otworów i tak dalej. Zasady rządzące rezonatorami kombinowanymi odnoszą się do głosu ludzkiego: w ten sposób funkcjonuje gardło, usta, a czasem nos.

Rezonatory wokalne w szczegółach

Anatomia klatki piersiowej

Istnieje siedem obszarów, które można wymienić jako możliwe rezonatory wokalne. W kolejności od najniższego do najwyższego w ciele te obszary to klatka piersiowa, tchawica, sama krtań, gardło, jama ustna, jama nosowa i zatoki.

Skrzynia

Klatka piersiowa nie jest skutecznym rezonatorem, pomimo licznych książek głosowych i nauczycieli mówiących o „rezonansie klatki piersiowej”. Chociaż silne odczucia wibracyjne mogą być odczuwane w górnej części klatki piersiowej, nie mogą one mieć istotnego wpływu na system rezonansowy głosu, po prostu ze względu na swoją strukturę i położenie. Klatka piersiowa jest najczęściej połączona z górnymi strukturami dróg oddechowych, takimi jak płuca i tchawica (np. pod fałdami głosowymi ). Tam ma wysoki stopień pochłaniania wibracji, z niewielką lub żadną funkcją akustyczną odbijania fal dźwiękowych z powrotem w kierunku krtani .

Drzewo tchawicy

schemat gardła

Drzewo tchawicy nie ma znaczącego wkładu w system rezonansowy, z wyjątkiem negatywnego wpływu na jego częstotliwość rezonansową. Tchawicy i oskrzeli , łączą się tworząc odwróconą strukturę w kształcie litery Y, znany jako drzewa tchawicy. Leży tuż poniżej krtani i, w przeciwieństwie do wnętrza płuc , ma wyraźnie cylindryczny kształt i stosunkowo twarde powierzchnie. Reakcja drzewa tchawicy jest taka sama dla wszystkich tonów, z wyjątkiem jego własnej częstotliwości rezonansowej. Kiedy ta częstotliwość rezonansowa zostaje osiągnięta, reakcja rurki podgłośniowej działa jako impedancja akustyczna lub interferencja, która ma tendencję do zakłócania funkcji fonacyjnej krtani . Badania umieściły częstotliwość rezonansową układu podgłośniowego lub drzewa tchawiczego wokół e-płaskiego powyżej „środkowego C” zarówno dla mężczyzn, jak i kobiet, różniąc się nieco w zależności od wielkości osoby.

Krtań

Dzięki niewielkim rozmiarom krtań pełni funkcję rezonatora tylko dla wysokich częstotliwości. Badania wskazują, że jedną z pożądanych cech dobrego tonu głosu jest wyraźny alikwot leżący między 2800 a 3200 herców, z głosami męskimi bliżej dolnej granicy, a głosami żeńskimi bliżej górnej. Atrybut ten utożsamiany jest z błyskotliwością, częściej też jako pierścionek lub formant śpiewaka , jak to w pełni opisuje Sundberg. Istnieje kilka obszarów w krtani lub w sąsiedztwie, które mogą rezonować z tak wysokim tonem. Wśród nich są: kołnierz krtani, komory Morganiego, vallecula i zatoki gruszkowate. Krtań nie znajduje się pod świadomą kontrolą, ale to, co wytwarza „dzwonek”, może być pośrednio pobudzone przez świadomość ze strony ucznia i nauczyciela dźwięków, które ją zawierają.

Gardło

Gardła jest najważniejszym rezonator z racji swojego położenia, rozmiaru i stopnia regulacji. Jest to pierwsza wnęka dowolnej wielkości, przez którą przechodzi produkt wibratora krtaniowego; inne jamy nadgłośniowe muszą zaakceptować to, co przekazuje im gardło. Greene stwierdza:

„Rezonatory nadgłośniowe znajdujące się w głównych mięśniowych i ruchomych strukturach muszą być dobrowolnie kontrolowane, aby wytworzyć warunki optymalnego rezonansu albo przez różne stopnie napięcia w ich ścianach, albo przez zmiany wielkości ich otworów i jam podczas ruchów artykulacyjnych”.

Jama ustna

Illu01 głowa szyja.jpg

Jama ustna jest drugim najskuteczniejszym rezonatorem.

Jama nosowa

Jama nosowa jest trzecim najskuteczniejszym rezonatorem.

Zatoki

Pomimo tego, że przez wielu śpiewaków i nauczycieli tradycyjnie nazywane są rezonatorami, zatoki składają się z małych zamkniętych kieszeni powietrznych, nie połączonych akustycznie z traktem głosowym i bez udowodnionej roli w rezonansie głosu. Można argumentować, że powierzchnia głowy i głębsze nerwy w pobliżu zatok mogą wykrywać pasywne wibracje wywołane przez głos generowany i przekazywany przez trakt głosowy. Te odczucia mogą wspierać zachowanie obrazu zatok jako skutecznych rezonatorów.

Bibliografia

Dalsza lektura

  • Duży, John (luty-marzec 1972). „W kierunku zintegrowanej fizjologiczno-akustycznej teorii rejestrów wokalnych”. Biuletyn NATS . 28 : 30–35.