Wilhelm Friedemann Bach - Wilhelm Friedemann Bach
Wilhelm Friedemann Bach | |
---|---|
Urodzić się |
|
22 listopada 1710
Zmarł | 1 lipca 1784 |
(w wieku 73 lat)
Wilhelm Friedemann Bach (22 listopada 1710 – 1 lipca 1784), drugie dziecko i najstarszy syn Jana Sebastiana Bacha i Marii Barbary Bach , był niemieckim kompozytorem i wykonawcą. Pomimo uznanego geniuszu jako organisty, improwizatora i kompozytora jego dochody i zatrudnienie były niestabilne i zmarł w biedzie.
Życie
Wilhelm Friedemann (dalej Friedemann) urodził się w Weimarze , gdzie jego ojciec był zatrudniony jako organista i kameralista u księcia Sachsen-Weimar. W lipcu 1720 r., kiedy Friedemann miał dziewięć lat, nagle zmarła jego matka Maria Barbara Bach ; Johann Sebastian Bach ożenił się ponownie w grudniu 1721 r. JS Bach z wielką uwagą kierował edukacją muzyczną i karierą Friedemanna. Stopniowany kurs klawiatury i kompozycji, który zapewnił JS Bach, jest udokumentowany w Clavier-Büchlein vor Wilhelm Friedemann Bach (dzisiejsza pisownia: Klavierbüchlein für Wilhelm Friedemann Bach ), z wpisami ojca i syna. Ta edukacja obejmowała również (części) Suity Francuskie , (Dwuczęściowe) Wynalazki, (Trzyczęściowe) Sinfonie (popularnie zwane „Wynalazkami”), pierwszy tom Dobrze nastrojonego Claviera oraz sześć Sonat triowych dla organ . W wieku 16 lat wyjechał do Merseburga, aby uczyć się gry na skrzypcach u swojego nauczyciela Johanna Gottlieba Grauna .
Oprócz wykształcenia muzycznego Friedemann otrzymał formalną edukację rozpoczynającą się w Weimarze. Kiedy JS Bach objął stanowisko kantora kościoła św. Tomasza w Lipsku (w 1723), zapisał Friedemanna do stowarzyszonej Thomasschule . (JS Bach, który sam został osierocony w wieku 10 lat, powiedział, że objął stanowisko w Lipsku częściowo ze względu na możliwości edukacyjne, jakie zapewniało to jego dzieciom). Po ukończeniu studiów w 1729 r. Friedemann rozpoczął studia prawnicze na renomowanej wówczas uczelni w Lipsku , by później studiować prawo i matematykę na uniwersytecie w Halle . Utrzymywał zainteresowanie matematyką przez całe życie i kontynuował ją prywatnie podczas swojej pierwszej pracy w Dreźnie .
Friedemann został powołany w 1733 r. na organistę kościoła św. Zofii w Dreźnie . W rywalizacji o stanowisko zagrał nową wersję Preludium i fugi swojego ojca w G-dur BWV 541. Sędzia określił Friedemanna jako wyraźnie lepszego od pozostałych dwóch kandydatów. Przez całe życie pozostał znanym organistą. Wśród jego licznych uczniów w Dreźnie był Johann Gottlieb Goldberg , klawiszowiec, którego nazwisko błędnie figuruje w popularnym pseudonimie nadanym publikacji JS Bacha z 1742 r. „Aria z różnymi wariacjami” – czyli „ Wariacjami Goldbergowskimi ”. Uczony Peter Williams zdyskredytował historię, która łączy dzieło z Goldbergiem, twierdząc, że JS Bach napisał dzieło dla rosyjskiego ambasadora hrabiego Hermanna Carla von Keyserlingka , który poprosił swojego pracownika, Goldberga, aby grał wariacje dla niego, aby odeprzeć bezsenność. Zamiast tego Williams argumentował, że JS Bach napisał wariacje, aby zapewnić Friedemannowi eksponat.
W 1746 Friedemann został organistą Liebfrauenkirche w Halle . W 1751 Friedemann poślubił Dorotheę Elisabeth Georgi (1721-1791), która była od niego o 11 lat młodsza i przeżyła go o siedem lat. Dorothea była córką poborcy podatkowego. Odziedziczone przez nią majątki ziemskie sprawiły, że władze Halle umieściły rodzinę w wysokim przedziale podatkowym, podnosząc podatki, aby zaspokoić żądania dochodowe wojny siedmioletniej . Aby zebrać pieniądze na te płatności, w 1770 r. sprzedała część swojej posiadłości. Para urodziła dwóch synów i córkę, Friedericę Sophię (ur. 1757), która jako jedyna z ich potomstwa dożyła dzieciństwa. Potomkowie Friederiki Sophii ostatecznie wyemigrowali do Oklahomy.
Friedemann był głęboko nieszczęśliwy w Halle niemal od początku swojej kadencji. W 1749 brał udział w konflikcie z kantorem Liebfrauenkirche Gottfriedem Mittagiem , który sprzeniewierzył fundusze Friedemannowi. W 1750 r. władze kościelne upomniły Friedemanna za przekroczenie urlopu (był w Lipsku zasiedlając majątek ojca). W 1753 podjął pierwszą udokumentowaną próbę znalezienia innego stanowiska, a następnie wykonał kilka innych. Wszystkie te próby nie powiodły się. Bach miał co najmniej dwóch uczniów, Friedricha Wilhelma Rusta i Johanna Samuela Petriego .
W 1762 r. wynegocjował stanowisko kapelmistrza na dworze w Darmstadt ; chociaż przeciągał negocjacje z powodów niejasnych dla historyków i nie objął aktywnie tego stanowiska, mimo to został mianowany Hofkapellmeisterem Hessen-Darmstadt, którego to tytułu użył dedykując swój Koncert klawesynowy e-moll.
W czerwcu 1764 Friedemann odszedł z pracy w Halle bez żadnego zabezpieczenia gdzie indziej. Jego sytuacja materialna pogorszyła się tak bardzo, że w 1768 r. ponownie bez powodzenia ubiegał się o swoją starą pracę w Halle. Następnie utrzymywał się z nauczania. Po opuszczeniu Halle w 1770 przez kilka lat (1771-1774) mieszkał w Brunszwiku, gdzie bezskutecznie ubiegał się o stanowisko organisty w kościele św. Katarzyny. Następnie przeniósł się do Berlina , gdzie początkowo powitała go księżniczka Anna Amalia (siostra Fryderyka Wielkiego ). Później, nie ciesząc się już względami na dworze, udzielał lekcji klawesynu Sarze Itzig Levy , córce wybitnej żydowskiej rodziny w Berlinie i zapalonej kolekcjonerce Bacha i innej muzyki z początku XVIII wieku, która była także „patronką” brata Friedemanna CPE Bacha . Friedemann zmarł w Berlinie.
Wcześniejsi biografowie doszli do wniosku, że jego „przewrotna” i trudna osobowość zmniejsza jego zdolność do zdobycia i utrzymania pewnego zatrudnienia, ale uczony David Schulenberg pisze (w Oxford Composer Companion: JS Bach, red. Malcolm Boyd, 1999), że „może również zostały dotknięte przez zmieniające się warunki społeczne, które utrudniały opanowanemu wirtuozowi odniesienie sukcesu na stanowisku kościelnym lub dworskim” (s. 39). Schulenberg dodaje, "był ewidentnie mniej skłonny niż większość młodszych współczesnych do komponowania modnej, łatwo dostępnej muzyki".
Friedemann Bach był znany ze swoich umiejętności improwizacji. Spekuluje się, że gdy w Lipsku dokonania ojca postawiły tak wysoko poprzeczkę, że skupił się raczej na improwizacji niż na komponowaniu. Dowodem na tę spekulację jest fakt, że jego twórczość kompozytorska wzrosła w Dreźnie i Halle.
W kompozycjach Friedemanna znajduje się wiele kantat kościelnych i utworów instrumentalnych, z których najbardziej godne uwagi są fugi , polonezy i fantazje na clavier oraz duety na dwa flety. Włączył więcej elementów stylu kontrapunktycznego , których nauczył się od swojego ojca, niż którykolwiek z jego trzech braci kompozytorów, ale jego użycie tego stylu ma indywidualistyczny i improwizatorski charakter, co przyciągnęło jego twórczość do muzyków końca XIX wieku, kiedy było coś z odrodzenie jego reputacji.
Wśród uczniów Friedemanna byli między innymi Johann Nikolaus Forkel , który w 1802 r. opublikował pierwszą biografię Jana Sebastiana Bacha; Friedemann, podobnie jak jego młodszy brat Carl Philipp Emanuel Bach , byli głównymi informatorami Forkla. Friedemann był we wcześniejszych biografiach nazywany biednym kustoszem muzycznych rękopisów ojca, z których wiele odziedziczył; jednak nowsi uczeni nie są pewni, ile z nich zginęło. Wiadomo, że Friedemann sprzedał część kolekcji ojca, aby zebrać gotówkę na spłatę długów (w tym dużą sprzedaż w 1759 r. Johannowi Georgowi Nacke ). Również jego córka zabrała ze sobą niektóre rękopisy Sebastiana Bacha, kiedy przeprowadziła się do Ameryki, a te zostały przekazane jej potomkom, którzy nieumyślnie zniszczyli wiele z nich. Inne zostały przekazane przez jego jedyną znaną berlińską uczennicę, Sarah Itzig Levy, cioteczną babcię Feliksa Mendelssohna . Niektóre z jego partytur zostały zebrane przez Carla Friedricha Christiana Fascha i jego ucznia Carla Friedricha Zeltera , nauczyciela Feliksa Mendelssohna, a dzięki nim materiały te zostały umieszczone w bibliotece Sing-Akademie zu Berlin , którą Fasch założył w 1791 roku i której Zelter objął kierownictwo w 1800 roku.
Wiadomo, że Friedemann od czasu do czasu przyznawał się do muzyki napisanej przez jego ojca, ale było to zgodne z powszechnymi praktykami muzycznymi w epoce.
Pracuje
„BR-WFB” oznacza „ Bach-Repertorium Wilhelm Friedemann Bach ”. „Fk”. oznacza „Katalog Falck”. Strony Bacha Digital Work (BDW) zawierają informacje o poszczególnych kompozycjach.
BR- WFB |
Nazwa | Fk. | Uwagi | BDW |
---|---|---|---|---|
Klawiatura działa |
||||
A1 | Sonata na klawisze C-dur | Dodać. 200 | 09359 | |
A2a | Sonata na klawisze C-dur | 1B | wcześniejsza wersja | 08713 |
A2b | 1A | późniejsza wersja | 09361 | |
A3 | Sonata na klawisze C-dur | 2 | 09363 | |
A4 | Sonata na klawisze D-dur | 3 | 08813 | |
A5 | Sonata na klawisze D-dur | 4 | 09365 | |
A6 | Sonata na dwa klawesyny D-dur | 11 | Stracony | 09367 |
A7 | Sonata na klawisze Es-dur | 5 | 08697 | |
A8 | Sonata na klawisze Es-dur | Dodać. 201 | 09369 | |
A9 | Sonata na klawisze e-moll | Dodać. 204 | związane z sonatą fletową B17 | 09371 |
A10 | Sonata na klawisze F-dur | Dodać. 202 | 09373 | |
A11a | Sonata na klawisze F-dur | 6C | najwcześniejsza wersja | 09375 |
A11b | 6B | wersja środkowa | 08715 | |
A11c | 6 | Ostatnia wersja | 09377 | |
A11d | deest | wersja alternatywna; związane z sonatą fletową B18 | 09379 | |
A12 | Koncert na dwa klawesyny F-dur | 10 | = BWV Anh. 188 | 01499 |
A13a | Koncert na klawesyn solo G-dur | deest | wcześniejsza wersja | 08711 |
A13b | 40 | późniejsza wersja | 09381 | |
A14 | Sonata na klawisze G-dur | 7 | 09383 | |
A15 | Sonata na klawisze A-dur | 8 | 09385 | |
A16 | Sonata na klawisze B-dur | 9 | 09387 | |
A17 | Fantazja C-dur | 14 | nie wcześniej niż 1770 | 09624 |
A18 | 2 Fantazje c-moll | 15 | skomponowana dla Georga von Behra ok. 1775 | 09626 |
A19 | 16 | 09628 | ||
A20 | Fantazja D-dur | 17 | nie wcześniej niż 1770 | 09630 |
A21 | Fantazja d-moll | 18 | nie wcześniej niż 1770 | 08845 |
A22 | Fantazja d-moll | 19 | nie wcześniej niż 1770 | 09632 |
A23 | Fantazja e-moll | 20 | Październik 1770 | 09634 |
A24 | Fantazja e-moll | 21 | nie wcześniej niż 1770 | 09636 |
A25 | Fantazja G-dur | 22 | około 1763 | 09638 |
A26 | Fantazja C-dur/a-moll | 23 | niedokończony | 09640 |
A27 | Dwanaście Polonezów | 12 | nr 1 w C-dur; skomponowany w latach 1765-1770 | 09517 |
A28 | nr 2 c-moll; skomponowany w latach 1765-1770 | 09642 | ||
A29 | nr 3 w D-dur; skomponowany w latach 1765-1770 | 09644 | ||
A30 | nr 4 d-moll; skomponowany w latach 1765-1770 | 09646 | ||
A31 | nr 5 Es-dur; skomponowany w latach 1765-1770 | 09649 | ||
A32 | nr 6 es-moll; skomponowany w latach 1765-1770 | 09651 | ||
A33 | nr 7 E-dur; skomponowany w latach 1765-1770 | 09653 | ||
A34 | nr 8 e-moll; skomponowany w latach 1765-1770 | 09655 | ||
A35 | nr 9 w F-dur; skomponowany w latach 1765-1770 | 09657 | ||
A36 | nr 10 f-moll; skomponowany w latach 1765-1770 | 09659 | ||
A37 | nr 11 G-dur; skomponowany w latach 1765-1770 | 09661 | ||
A38 | nr 12 g-moll; skomponowany w latach 1765-1770 | 09663 | ||
A39 | Suita klawesynowa g-moll | 24 | wczesna praca | 09665 |
A40 | Dwa Allemandy g-moll na klawiaturę | Dodać. 205 | przez W.F. i/lub J.S. Bacha ; w Klavierbüchlein WFB ; = BWV 836 | 00975 |
A41 | przez W.F. i/lub J.S. Bacha ; w Klavierbüchlein WFB ; frag.; = BWV 837 | 00976 | ||
A42 | Menuet G-dur | deest | przez W.F. i/lub J.S. Bacha ; w Klavierbüchlein WFB ; frag.; = BWV 841 | 00980 |
A43 | Menuet g-moll | przez W.F. i/lub J.S. Bacha ; w Klavierbüchlein WFB ; frag.; = BWV 842 | 00981 | |
A44 | Preludium C-dur | Dodać. 206 | przez W.F. i/lub J.S. Bacha ; w Klavierbüchlein WFB ; = BWV 924a | 01099 |
A45 | Preludium D-dur | przez W.F. i/lub J.S. Bacha ; w Klavierbüchlein WFB ; = BWV 925 | 01100 | |
A46 | Preludium e-moll | przez W.F. i/lub J.S. Bacha ; w Klavierbüchlein WFB ; = BWV 932 | 01107 | |
A47 | Preludium a-moll | przez W.F. i/lub J.S. Bacha ; w Klavierbüchlein WFB ; = BWV 931 | 01106 | |
A48 | Menuet g-moll | 25/1 | 09199 | |
A49a | Presto d-moll | 25/2 | 2 wersje; A49b to wariant BWV 970 („Toccatina” nr 6) | 09201 |
A49b | 01147 | |||
A49b var | Toccatina nr 6 | wariant A49b; = BWV 970 | 11148 | |
A50a | Menuet F-dur z Triem f-moll | Dodać. 208 | 2 wersje | 09667 |
A50b | 09669 | |||
A51a | Bourlesca C-dur | 26 | 09671 | |
A51b | L'imitacja de la chasse w C-dur | rewizja A51a | 08708 | |
A51c | La Caccia C-dur | rewizja A51b; Ostatnia wersja | 09673 | |
A52 | La Reveille C-dur | 27 | 08726 | |
A53a | Gigue w G-dur | 28 | wcześniejsza wersja | 09675 |
A53b | późniejsza wersja; także końcowy ruch duetu fletowego B2 | 08729 | ||
A54a | Utwór klawiszowy/Preludium c-moll | 29 | wcześniejsza wersja; niekompletny | 09174 |
A54b | późniejsza wersja; ukończenie prawdopodobnie przez Johann Nikolaus Forkel | 11443 | ||
A55 | Scherzo e-moll | deest | nie ustalono; także w "Toccatinie"; = BWV 844a | 00984 |
A56 | Marzec Es-dur | 30 | 09677 | |
A57 | Marzec F-dur | deest | 09679 | |
A58 | Polonez C-dur z triem c-moll | 13 | 09681 | |
A59 | Uwertura na klawesyn Es-dur | deest | nie wcześniej niż 1770 | 09683 |
A60 | Andante na klawesyn e-moll | Dodać. 209 | okres berliński; pierwotnie środkowa część A13 | 09685 |
A61 | Allegro non troppo w G-dur | Dodać. 203 | okres berliński 1775-1785; Stracony | 09687 |
A62 | Un poco allegro C-dur | deest | Okres berliński | 09689 |
A63 | 18 sztuk na zegar muzyczny | Dodać. 207 | nr 1 w G-dur; nie wcześniej niż 1763; = BWV Anh. 133 | 01444 |
A64 | nr 2 G-dur; nie wcześniej niż 1763; = BWV Anh. 134 | 01445 | ||
A65 | nr 3 a-moll; nie wcześniej niż 1763; = BWV Anh. 135 | 01446 | ||
A66 | nr 4 a-moll; nie wcześniej niż 1763; = BWV Anh. 136 | 01447 | ||
A67 | nr 5 Es-dur; nie wcześniej niż 1763; = BWV Anh. 137 | 01448 | ||
A68 | nr 6 Es-dur; nie wcześniej niż 1763; = BWV Anh. 138 | 01449 | ||
A69 | nr 7 D-dur; nie wcześniej niż 1763; = BWV Anh. 139 | 01450 | ||
A70 | nr 8 d-moll; nie wcześniej niż 1763; = BWV Anh. 140 | 01451 | ||
A71 | nr 9 F-dur; nie wcześniej niż 1763; = BWV Anh. 141 | 01452 | ||
A72 | nr 10 a-moll; nie wcześniej niż 1763; = BWV Anh. 142 | 01453 | ||
A73 | nr 11 e-moll; nie wcześniej niż 1763; = BWV Anh. 143 | 01454 | ||
A74 | nr 12 a-moll; nie wcześniej niż 1763; = BWV Anh. 144 | 01455 | ||
A75 | nr 13 C-dur; nie wcześniej niż 1763; = BWV Anh. 145 | 01456 | ||
A76 | nr 14 F-dur; nie wcześniej niż 1763; = BWV Anh. 146 | 01457 | ||
A77 | nr 15 G-dur; nie wcześniej niż 1763; = BWV Anh. 147 | 01458 | ||
A78 | nr 16 g-moll; nie wcześniej niż 1763; = BWV Anh. 148 | 01459 | ||
A79 | nr 17 G-dur; nie wcześniej niż 1763; = BWV Anh. 149 | 01460 | ||
A80 | nr 18 g-moll; nie wcześniej niż 1763; = BWV Anh. 150 | 01461 | ||
A81 | Osiem fug | 31 | nr 1 w C-dur; Okres berliński | 09513 |
A82 | nr 2 c-moll; Okres berliński | 09691 | ||
A83 | nr 3 w D-dur; Okres berliński | 09693 | ||
A84 | nr 4 d-moll; Okres berliński | 09695 | ||
A85 | nr 5 Es-dur; Okres berliński | 09697 | ||
A86 | nr 6 w e-moll; Okres berliński | 09699 | ||
A87 | nr 7 B-dur; Okres berliński | 09701 | ||
A88 | nr 8 f-moll; Okres berliński | 09703 | ||
A89 | Fuga c-moll | 32 | prawdopodobnie koniec lat czterdziestych XVIII wieku | 09705 |
A90 | Fuga F-dur | 33 | 09707 | |
A91 | Fuga na organy F-dur | 36 | wątpiłem w autentyczność | 08694 |
A92 | Fuga na organy g-moll | 37 | wątpiłem w autentyczność | 09709 |
A93 | Siedem preludiów chorałowych na organy | 38, 1 | Nun komm der Heiden Heiland ; wątpiłem w autentyczność | 09712 |
A94 | Christe, der du bist Tag und Licht ; wątpiłem w autentyczność | 09715 | ||
A95 | Jezu, meine Freude ; wątpiłem w autentyczność | 09717 | ||
A96 | Durch Adams Fall ist ganz verderbt ; wątpiłem w autentyczność | 09719 | ||
A97 | Wir danken reż, Herr Jesu Christ ; wątpiłem w autentyczność | 09721 | ||
A98 | Czy mój Gott będzie ; wątpiłem w autentyczność | 09723 | ||
A99 | Wir Christenleut ; wątpiłem w autentyczność | 09725 | ||
A100 | Trio na organy | 38, 2 | o „ Allein Gott in der Höh sei Ehr ”; Stracony | 09727 |
A101 | Cztery preludia chorałowe na organy | deest | Christus, der ist mein Leben | 09729 |
A102 | Die Seele Christi heilige mich | 09731 | ||
A103 | Sei Lob und Ehr dem höchsten Gut | 09733 | ||
A104 | Nun freut euch, lieben Christen | 09735 | ||
A105 | Dwie fantazje | deest | d-moll | 09737 |
A106 | G-dur | 09739 | ||
A107 | Dwa kawałki klawiatury | deest | D-dur | 09741 |
A108 | d-moll | 09743 | ||
A109 | Menuet C-dur z Trio c-moll | deest | 09745 | |
A110 | Menuet z 13 wariacjami G-dur | deest | Okres berliński | 09747 |
Muzyka kameralna |
||||
B1 | Sześć duetów na dwa flety | 54 | nr 1 w e-moll; 1740-1745; uzupełnienie JS Bacha (1745) | 09389 |
B2 | 59 | nr 2 G-dur; 1740-1745; tylko jeden z czterema ruchami | 09391 | |
B3 | 55 | nr 3 Es-dur; 1740-1745 | 09393 | |
B4 | 57 | nr 4 F-dur; 1740-1745 | 09395 | |
B5 | 56 | nr 5 Es-dur; Okres berliński | 09397 | |
B6 | 58 | nr 6 f-moll; Okres berliński | 09399 | |
B7 | Trzy duety na dwie altówki | 60 | nr 1 w C-dur; Okres berliński (i starszy materiał) | 09401 |
B8 | 61 | nr 2 G-dur; Okres berliński (i starszy materiał) | 09403 | |
B9 | 62 | nr 3 w g-moll; Okres berliński (i starszy materiał) | 09405 | |
B10 | Trzy sonaty na flet i continuo | 51 | nr 1 F-dur; prawdopodobny okres drezdeński; Stracony | 09749 |
B11 | 52 | nr 2 a-moll; prawdopodobny okres drezdeński; Stracony | 09751 | |
B12 | 53 | nr 3 w D-dur; prawdopodobny okres drezdeński; Stracony | 09753 | |
B13 | Trio D-dur | 47 | na dwa flety i continuo; C. 1735-1739 (Drezno) | 09194 |
B14 | Trio D-dur | 48 | na dwa flety i continuo; C. 1735-1739 (Drezno) | 09407 |
B15 | Trio a-moll | 49 | na dwa flety i continuo; C. 1735-1739 (Drezno); niedokończony | 09196 |
B16 | Trio B-dur | 50 | na dwoje skrzypiec (lub flet, skrzypce) i continuo; prawdopodobnie okres Halle | 09409 |
B17 | Sonata e-moll na flet i continuo | deest | prawdopodobnie okres drezdeński; środkowy ruch również w A10 | 09411 |
B18 | Sonata F-dur na flet i continuo | deest | prawdopodobnie okres drezdeński; ruchy również w A11b, A2a i A11d | 09413 |
B-Inc.19 | Trio B-dur | unsicher | na skrzypce i klawesyn; autorstwo mało prawdopodobne | 09415 |
Utwory orkiestrowe |
||||
C1 | Sinfonia C-dur | 63 | prawdopodobnie przed 1740 | 09421 |
C2 | Sinfonia F-dur | 67 | prawdopodobnie przed 1740; Menuet również w A50a–b, A2b i A11c | 09423 |
C3 | Sinfonia G-dur | 68 | prawdopodobnie przed 1740 | 09425 |
C4 | Sinfonia G-dur | 69 | prawdopodobnie przed 1740 | 09427 |
C5 | Sinfonia B-dur | 71 | prawdopodobnie przed 1740 | 09429 |
C6 | Sinfonia A-dur | 70 | prawdopodobnie przed 1740; fragment | 09431 |
C7 | Sinfonia d-moll | 65 | prawdopodobnie do użytku liturgicznego, napisany w Dreźnie około 1740 r. lub po nim | 09176 |
C8 | Sinfonia D-dur | 64 | C. 1755 (Halle); używany jako uwertura do F13 (i do G1, BWV 205a ?) | 09159 |
C9 | Koncert klawesynowy D-dur | 41 | dwie wersje: prawdopodobnie ok. 1740 (Drezno) i kopia z ok. 1765-1770 | 09564 |
C10 | Koncert klawesynowy Es-dur | 42 | niedokończony; ponownie użyty w F14 | 09755 |
C11 | Koncert na dwa klawesyny | 46 | Es-dur; prawdopodobnie c. 1775 | 09417 |
C12 | Koncert klawesynowy e-moll | 43 | prawdopodobnie około 1767 | 09759 |
C13 | Koncert klawesynowy F-dur | 44 | prawdopodobnie około 1740 | 09762 |
C14 | Koncert klawesynowy a-moll | 45 | przed 1740 | 09764 |
C15 | Koncert na flet i orkiestrę D-dur | unecht | prawdopodobnie wykonany w Berlinie po 1775 r. | 09419 |
C‑Inc.16 | Sinfonia D-dur | deest | autentyczność wątpliwa; 1730? | 09433 |
C17 | Koncert klawesynowy g-moll | unsicher | przez CPE Bacha ; prawdopodobnie późny okres drezdeński | 09936 |
Prace liturgiczne |
||||
E1 | Kyrie–Gloria Msza g-moll | 100 | Gloria po niemiecku; wczesny okres Halle; = BWV Anh. 168 | 01479 |
E2 | Kyrie–Gloria Msza d-moll | 98 | częściowo po niemiecku | 09766 |
E3 | Heilig ist Gott, der Herr Zebaoth | 78a | chór; prawdopodobnie ok. 1752 ; przystosowany do F24 | 09768 |
E 4 | Agnus Dei d-moll | 98b | parodia E2, część 5 | 09770 |
E5 | Amen i Alleluja | 99 | chór; parodia E2, część 5; prawdopodobnie okres Halle | 08148 |
E6 | chór; parodia F6, część 1b; prawdopodobnie okres Halle | 09772 | ||
Święte kantaty |
||||
F1 | Lasset unsablegen die Werke der Finsternis | 80 | kantata na I Niedzielę Adwentu (30 listopada 1749) | 09449 |
F2 | O Wunder, wer kann dieses fassen | 92 | kantata na I Boże Narodzenie ; C. 1755-1758 ?; mw. 6 = F11, mw. 6 | 09774 |
F3 | Ach, daß du den Himmel zerrissest | 93 | kantata na I Boże Narodzenie ; prawdopodobnie po 1755; wariant: F15 | 09776 |
F4 | Ehre sei Gott in der Höhe | Dodać. 250 | kantata na I Boże Narodzenie ; C. 1759 ? | 09778 |
F5 | Der Herr zu deiner Rechten | 73 | kantata na Nowy Rok/Obrzezanie ; prawdopodobnie ok. 1750 lub wcześniej | 09780 |
F6 | Wir sind Gottes Werk | 74 | kantata na II Niedzielę Objawienia Pańskiego ; parodia F8 | 09782 |
F7 | Wie schön leuchtet der Morgenstern | 82 | kantata na VI Niedzielę Objawienia Pańskiego (12 II 1764?); ↔F6, F17, E6 | 09784 |
F8 | Kantata | 74a | kantata na Niedzielę Palmową ; Stracony; przystosowany do F6 | 09786 |
F9 | Erzittert i fallet | 83 | kantata na I Wielkanoc | 09788 |
F10 | Gott fähret auf mit Jauchzen | 75 | kantata na Dzień Wniebowstąpienia | 09790 |
F11 | Wo geht die Lebensreise hin? | 91 | kantata na Dzień Wniebowstąpienia | 09792 |
F12 | Wer mich liebet, der wird mein Wort halten | 72 | kantata na I Dzień Zesłania Ducha Świętego | 09795 |
F13 | Dies ist der Tag | 85 | kantata na I Dzień Zesłania Ducha Świętego | 09797 |
F14 | Ertönt, ihr seligen Völker | 88 | kantata na I Dzień Zesłania Ducha Świętego | 08146 |
F15 | Ach, daß du den Himmel zerrissest | 93 | kantata na I Dzień Zesłania Ducha Świętego ; parodia F3 | 09799 |
F 16 | Es ist eine Stimme eines Predigers | 89 | kantata na Dzień Św. Jana (24 czerwca) | 09801 |
F17 | Der Herr wird mit Gerechtigkeit | 81 | kantata nawiedzenia (2 lipca) | 09803 |
F18 | Ach Gott vom Himmel, sieh darein | 96 | kantata na 10. Niedzielę po Trójcy Świętej | 09805 |
F19 | Wohl dem, der den Herren fürchtet | 76 | kantata w nieznanym celu | 09807 |
F20 | Wprowadzenie do kazania katechetycznego | 77 | pasticcio, częściowo na bazie BWV 170/1 i 147.1 /1 | 09809 |
F21 | Der Höchste erhöret das Flehen der Armen | 86 | kantata pożegnalna pastora Herrnschmidta (3 października 1756) | 09811 |
F22 | Verhängnis, dein Wüten entkräftet | 87 | kantata na VII Niedzielę po Zesłaniu Ducha Świętego (24 VII 1757) | 09447 |
F23 | Auf, Christen, posaunt | 95 | kantata na zakończenie wojny siedmioletniej (1762 lub 1763) | 08139 |
F24 | Lobet Gott, unsern Herrn Zebaoth | 78b | chór; po ok. 1752 ; parodia E3 | 08141 |
F25 | Dienet dem Herrn mit Freuden | 84 | chór; prawdopodobnie 1755 | 08143 |
F26 | Der Trost gehöret nur für Kinder | 89/3 | aria; po F16, poż. 3 | 09813 |
F27 | Zerbrecht, zerreist, ihr schnöden Banden | 94 | utwór muzyczny | 09815 |
F28 | Laß dein Wehen w mir spielen | 96/4 | utwór muzyczny; po F18, poż. 4 | 09817 |
F29 | aria „… Gnaden ein,…” | 79 | fragment | 09819 |
F30 | Auf, Christen, posaunt | 95 | kantata w nieznanym celu; po F23 | 09821 |
Świecka Kantata i Opera |
||||
G1 | O Himmel, schone | 90 | kantata na urodziny Fryderyka II (24 stycznia 1758); głównie parodia | 09824 |
G2 | Lausus i Lydie | 106 | opera; C. 1778-1779 ; zagubiony (prawdopodobnie niedokończony) | 09826 |
Utwór muzyczny |
||||
H1 | Herz, mein Herz, sei ruhig | 97 | Cantilena Nuptiarum ; ślub; po 1774; ponownie wykorzystuje muzykę z klawiatury | 08179 |
Różne prace |
||||
I1 | Kanony i studia kontrapunktowe | 39 | przez W.F. i J.S. Bacha ; C. 1736-1739 | 01719 |
I2 | Cztery potrójne kanony na 6 głosów | deest | wydany przez JP Kirnbergera w 1777 ( Kunst des reinen Satzes II/2) | 10487 |
I3 | 11130 | |||
I4 | 11131 | |||
I5 | 11132 | |||
I6 | Ekspozycja fugalska na organy C-dur | 35 | 1771 | 11133 |
I7 | Ekspozycja fugi na BACH na organy | deest | 1773 | 11134 |
I8 | Abhandlung vom harmonischen Dreiklang | deest | Teoria muzyki (Traktat o triadzie harmonicznej); 1750; Stracony | 11135 |
I9 | Rechtmäßige Vertheidigung | deest | Obrona przed Johannem Gottliebem Biedermannem ; 1750 | 11136 |
Prace wątpliwe i fałszywe |
||||
YA21 | Arioso con Variazioni g-moll | na klawiaturę; wątpliwy | 11129 | |
YA149 | Trzy fugi na organy | Dodać. 211 | nr 1 w c-moll; wątpliwy | 09828 |
YA150 | nr 2 B-dur; wątpliwy | 09830 | ||
YA151 | nr 2 a-moll; wątpliwy | 09832 | ||
YB1 | Trio G-dur | unecht | na dwa trawersy i altówkę; również przypisywana WFE Bach | 11545 |
YB2 | Trio C-dur | unecht | dla dwóch trawersów i continuo; również przypisywana WFE Bach | 02187 |
YB3 | Sonata lub Trio F-dur | unsicher | na flet/skrzypce i klawesyn/continuo; atr. do kilku Bachów | 02187 |
YB5 | Sekstet Es-dur | na instrumenty dęte i smyczki; również przypisywana WFE Bach | 11417 | |
YB6 | Sonata Es-dur | na skrzypce i klawesyn; wątpliwy | 11547 | |
YC1 | Koncert klawesynowy c-moll | unecht | przypisywany C. Schaffrath | 11548 |
Więcej zagubionych, wątpliwych i fałszywych prac
- Fk. 34 – Fuga B-dur: nie przez żadnego członka rodziny Bacha
- Fk. 66 – Sinfonia d-moll: fałszywa
- Fk. 101–105 – zaginione kantaty
- Suita orkiestrowa g-moll BWV 1070 (prawdopodobnie fałszywa)
- Scherzo d-moll, BWV 844 , przypisywane zarówno W.F. , jak i J.S. Bachowi .
Przyjęcie
Wykorzystanie przez późniejszych kompozytorów
WA Mozarta jest zestaw sześciu Preludiach i fugi tria łańcucha, K. 404a zawiera pięć fugi transkrypcji z dobrze hartowane Clavier przez Bacha a szósty fuga F minor jest transkrypcja z ośmiu fug (Falck 31) Wilhelma Friedemanna Bacha. Preludia w K. 404a są autorskie Mozarta, z wyjątkiem 4 (z BWV 527 ) i 5 (część druga z BWV 526 ).
Film
Friedemann Bach to niemiecki dramat historyczny z 1941 r. w reżyserii Traugotta Müllera, z udziałem Gustafa Gründgensa , Leny'ego Marenbacha i Johannesa Riemanna . Film przedstawia życie syna Johanna Sebastiana Bacha, Wilhelma Friedemanna Bacha. Opiera się na powieści Friedemanna Bacha Alberta Emila Brachvogla . Wilhelm Friedemann Bach ukazany jest jako utalentowany syn próbujący uciec z cienia ojca.
Uwagi
Bibliografia
Źródła
- Applegate, Celia, Bach w Berlinie: Naród i Kultura w Odrodzeniu Mendelssohna z Pasji św. Mateusza , Cornell University Press, Ithaca i Londyn, 2005, ISBN 978-0-8014-7972-4
- Słownik New Grove służył jako źródło powtórek.
- Schulenberg, David: wpis na Wilhelm Friedemann Bacha w The Oxford Composer Companion: JSBach (red. Malcolm Boyd, 1999: ISBN 978-0-19-866208-2 )
- Koncerty klawesynowe Wilhelma Friedemanna Bacha
- Moore, John Weeks (1880) [1854]. . Kompletna Encyklopedia Muzyki . Nowy Jork: CH Ditson & Company .
Dalsza lektura
- Borysenko, Elena. Kantaty Wilhelma Friedemanna Bacha. Praca doktorska (Ph.D.) Eastman School of Music, University of Rochester, 1981. W 2 tomach. („Tom II… składa się głównie z wybranych części kantat WF Bacha, a następnie z przekładów tekstów tych części i krytycznego komentarza”).
- Falck, Martin. Wilhelma Friedemanna Bacha; Sein Leben und seine Werke, mit theatischem Verzeichnis seiner Kompositionen und zwei Bildern . Lipsk: CF Kahnt, 1919.
- Hełm, Eugene. „Wilhelm Friedemann Bach”, w Christoph Wolff i in., Rodzina New Grove Bach. NY: Norton, 1983 ( ISBN 0-393-30088-9 ), s. 238-50.
- Kahmann, Ulrich. Wilhelma Friedemanna Bacha. Der unterschätzte Sohn . Bielefeld: Aisthesis, 2010.
- WF Bach - zaniedbany syn Biografia, główne prace i polecane nagrania. Gramofon , kwiecień 2010
- Schulenberga, Dawida. Muzyka Wilhelma Friedemanna Bacha . Rochester: University of Rochester Press, 2010.
- Daniel Hensel : Wilhelm Friedemann Bach. Epigone oder Originalgenie, verquere Erscheinung oder großer Komponist? ; Stuttgart: ibidem, kwiecień 2011, ISBN 978-3-8382-0178-8
Zewnętrzne linki
- Darmowe partytury Wilhelma Friedemanna Bacha w International Music Score Library Project (IMSLP)
- Koncerty, klawesyny (2), orkiestra F. 46 Es - dur w aranżacji na dwa fortepiany (z Sibley Music Library Digital Score Collection)