Mikrofon bezprzewodowy - Wireless microphone
Bezprzewodowy mikrofon lub mikrofon bezprzewodowy , to mikrofon bez fizycznego kabla łączącego go bezpośrednio do urządzenia rejestrującego dźwięk lub amplifikacji, z którym jest związany. Znany również jako mikrofon radiowy , ma mały, zasilany bateryjnie nadajnik radiowy w korpusie mikrofonu, który przesyła sygnał audio z mikrofonu za pomocą fal radiowych do pobliskiego odbiornika, który odzyskuje dźwięk. Inny sprzęt audio jest podłączony do odbiornika kablem. W jednym rodzaju nadajnik znajduje się w korpusie mikrofonu ręcznego. W innym typie nadajnik znajduje się w oddzielnej jednostce zwanej „bodypackiem”, zwykle przypinanej do paska użytkownika lub ukrytej pod ubraniem. Bodypack jest połączony przewodowo z „mikrofonem lavalier” lub „lav” (mały mikrofon przypięty do klapy użytkownika), mikrofonem nagłownym lub nausznym lub innym mikrofonem przewodowym. Większość projektów bodypack obsługuje również przewodowe połączenie instrumentów (np. z gitarą). Mikrofony bezprzewodowe są szeroko stosowane w przemyśle rozrywkowym , nadawania programów telewizyjnych i wystąpień publicznych, aby umożliwić mówcom, ankieterom, wykonawcom i artystom swobodne poruszanie się podczas korzystania z mikrofonu bez konieczności podłączania kabla do mikrofonu.
Mikrofony bezprzewodowe zwykle wykorzystują pasma częstotliwości VHF lub UHF , ponieważ umożliwiają nadajnikowi użycie małej, dyskretnej anteny. Tanie urządzenia wykorzystują stałą częstotliwość, ale większość urządzeń pozwala na wybór kilku kanałów częstotliwości, w przypadku zakłóceń na kanale lub na użycie wielu mikrofonów jednocześnie. Zazwyczaj stosowana jest modulacja FM , chociaż niektóre modele wykorzystują modulację cyfrową, aby zapobiec nieautoryzowanemu odbiorowi przez odbiorniki radiowe skanera; pracują one w pasmach ISM 900 MHz, 2,4 GHz lub 6 GHz. Niektóre modele wykorzystują różnorodność anten (dwie anteny), aby zapobiec przerywaniu transmisji przez null podczas poruszania się wykonawcy. Kilka tanich (lub specjalistycznych) modeli wykorzystuje światło podczerwone , chociaż wymagają one bezpośredniej linii widzenia między mikrofonem a odbiornikiem.
Historia
Różne osoby i organizacje twierdzą, że są wynalazcami mikrofonu bezprzewodowego.
Od około 1945 roku w Popular Science i Popular Mechanics oferowano schematy i zestawy hobbystyczne do wykonania mikrofonu bezprzewodowego, który przekazywałby głos do pobliskiego radia.
Łyżwiarz figurowy i inżynier lotnictwa Royal Air Force Reg Moores opracował mikrofon radiowy w 1947 roku, którego po raz pierwszy użył w produkcji Toma Arnolda „Aladdin on Ice” na stadionie sportowym w Brighton od września 1949 do sezonu Bożego Narodzenia. Moores przymocował bezprzewodowy nadajnik do kostiumu postaci Abanazara i zadziałał idealnie. Moores nie opatentował swojego pomysłu, ponieważ nielegalnie korzystał z częstotliwości radiowej 76 MHz. Producenci pokazu lodowego zdecydowali, że nie będą dalej korzystać z urządzenia; woleliby zatrudniać aktorów i śpiewaków, aby występowali do ukrytych mikrofonów, aby „podsłuchiwać” głosy innych łyżwiarzy, którzy w ten sposób mogliby skoncentrować się na jeździe na łyżwach. W 1972 Moores podarował swój prototyp z 1947 roku Muzeum Nauki w Londynie.
Herbert „Mac” McClelland, założyciel McClelland Sound w Wichita w stanie Kansas , wyprodukował bezprzewodowy mikrofon do noszenia przez sędziów baseballu podczas głównych meczów ligowych transmitowanych przez NBC ze stadionu Lawrence-Dumont w 1951 roku. Nadajnik został przymocowany do pleców sędziego. Bratem Maca był Harold M. McClelland , główny architekt komunikacji US Air Force.
Shure Brothers twierdzi, że jej system „Vagabond” z 1953 roku był pierwszym „bezprzewodowym systemem mikrofonowym dla wykonawców”. Jego polem zasięgu był krąg „około 700 stóp kwadratowych”, co odpowiada odległości w linii wzroku wynoszącej zaledwie 15 stóp (4,6 m) od odbiornika.
W 1957 roku niemiecki producent sprzętu audio Sennheiser , wówczas pod nazwą Lab W, współpracujący z niemieckim nadawcą Norddeutscher Rundfunk (NDR), zaprezentował bezprzewodowy system mikrofonowy. Od 1958 roku system był sprzedawany za pośrednictwem Telefunken pod nazwą Mikroport. Kieszonkowy Mikroport zawiera dynamiczny mikrofon nabojowy z ruchomą cewką i kardioidalną charakterystyką odbioru. Nadawał z częstotliwością 37 MHz z określonym zasięgiem 300 stóp (90 m).
Pierwszy zarejestrowany patent na mikrofon bezprzewodowy został zgłoszony przez Raymonda A. Litke , amerykańskiego inżyniera elektryka z Educational Media Resources i San Jose State College , który wynalazł mikrofon bezprzewodowy w 1957 roku, aby zaspokoić potrzeby multimedialne w telewizji, radiu i nauczaniu w salach lekcyjnych . Jego patent USA o numerze 3134074 został przyznany w maju 1964 r. W 1959 r. udostępniono do sprzedaży dwa typy mikrofonów: ręczny i lavalier. Głównym modułem nadajnika było urządzenie wielkości cygara, które ważyło 7 uncji (200 g). Vega Electronics Corporation wyprodukowała projekt w 1959 roku, produkując go jako produkt o nazwie Vega-Mike. Urządzenie zostało po raz pierwszy użyte przez media na Narodowej Konwencji Demokratów i Republikanów w 1960 roku. Pozwoliło to reporterom telewizyjnym wędrować po podłodze konwencji i przeprowadzać wywiady z uczestnikami, w tym kandydatami na prezydenta Johnem F. Kennedym i Richardem Nixonem .
Wprowadzony w 1958 roku bezprzewodowy mikrofon Sony CR-4 był zalecany już w 1960 roku do występów teatralnych i występów w klubach nocnych. Trenerzy zwierząt w Marineland of the Pacific w Kalifornii nosili urządzenie za 250 dolarów podczas występów w 1961 roku. Półprzewodnikowy nadajnik FM 27,12 MHz mógł zmieścić się w kieszeni koszuli. Mówi się, że jest skuteczny do 100 stóp (30 m), zamontował elastyczną zwisającą antenę i odłączany mikrofon dynamiczny. Odbiornik lampowy zawierał szufladę do przenoszenia nadajnika i mały głośnik monitorowy z regulacją głośności.
Inny niemiecki producent sprzętu, Beyerdynamic, twierdzi, że pierwszy mikrofon bezprzewodowy został wynaleziony przez Hung C. Lin . Nazywany „tranzystofonem”, wszedł do produkcji w 1962 roku. Pierwszy raz, gdy mikrofon bezprzewodowy został użyty do nagrywania dźwięku podczas kręcenia filmu, miał miejsce rzekomo Rex Harrison w filmie My Fair Lady z 1964 roku , dzięki staraniom Oscara - zwycięski inżynier dźwięku z Hollywood George Groves.
Szerszy zakres dynamiki nastąpił wraz z wprowadzeniem pierwszego bezprzewodowego mikrofonu kompandera , oferowanego przez Nady Systems w 1976 roku. Todd Rundgren i Rolling Stones byli pierwszymi popularnymi muzykami, którzy używali tych systemów na żywo podczas koncertów. Kate Bush jest uważana za pierwszą artystkę, która miała zestaw słuchawkowy z mikrofonem bezprzewodowym zbudowanym do użytku w muzyce. Na jej Tour of Life w 1979 roku miała kompaktowy mikrofon połączony z własnoręcznie wykonaną konstrukcją drucianych wieszaków na ubrania , aby uwolnić ręce do ekspresjonistycznych występów tanecznych . Jej pomysł został zaadoptowany do występów na żywo przez innych artystów, takich jak Madonna i Peter Gabriel .
Nady dołączyła do CBS, Sennheiser i Vega w 1996 roku, aby otrzymać wspólną nagrodę Emmy za „pionierskie opracowanie bezprzewodowego mikrofonu do transmisji”.
Zalety i wady
Te zalety to:
- Większa swoboda ruchu dla artysty lub mówcy
- Unikanie problemów z okablowaniem typowych dla mikrofonów przewodowych, spowodowanych ciągłym przesuwaniem i obciążaniem kabli
- Zmniejszenie „ryzyka potknięcia się” kabla w przestrzeni wykonawczej
- Izolacja galwaniczna mikrofonu, zapobiegająca powstawaniu pętli masy między mikrofonem a innymi instrumentami elektrycznymi na scenie
Te wady są:
- Czasami ograniczony zasięg (przewodowy, zbalansowany mikrofon XLR może działać do 300 stóp lub 100 metrów). Niektóre systemy bezprzewodowe mają mniejszy zasięg, podczas gdy droższe modele mogą przekraczać tę odległość.
- Możliwe zakłócenia z lub, częściej, z innego sprzętu radiowego lub innych mikrofonów radiowych, chociaż modele z wieloma kanałami z przełączanymi częstotliwościami z syntezą częstotliwości są obecnie obfite i opłacalne.
- Czas pracy jest ograniczony w stosunku do żywotności baterii; jest krótszy niż normalny mikrofon pojemnościowy ze względu na większe zużycie baterii przez obwody nadawcze i obwody zapewniające dodatkowe funkcje, jeśli są obecne.
- Hałas lub martwe punkty (miejsca, w których to nie działa, zwłaszcza w systemach bez różnorodności)
- Ograniczona liczba pracujących mikrofonów w tym samym czasie i miejscu, ze względu na ograniczoną liczbę kanałów radiowych (częstotliwości).
- Wyższy koszt w stosunku do mniejszej liczby innych funkcji
- Niższa jakość dźwięku
Techniki
Profesjonalne modele nadają na częstotliwości radiowej VHF lub UHF i mają „prawdziwy” odbiór zróżnicowania (dwa oddzielne moduły odbiorcze, każdy z własną anteną), co eliminuje martwe punkty (spowodowane eliminacją fazy) i efekty spowodowane odbiciem radia fale na ścianach i powierzchniach w ogóle. (Patrz różnorodność anten ).
Inną techniką stosowaną w celu poprawy jakości dźwięku (właściwie w celu poprawy zakresu dynamiki) jest companding . Nady Systems, Inc. jako pierwsza zaoferowała tę technologię w mikrofonach bezprzewodowych w 1976 roku, opartą na patencie uzyskanym przez założyciela firmy Johna Nady.
Niektóre modele mają regulowane wzmocnienie na samym mikrofonie, aby móc dostosować się do źródeł o różnych poziomach, takich jak głośne instrumenty lub ciche głosy. Regulowane wzmocnienie pomaga uniknąć przesterowania i zmaksymalizować stosunek sygnału do szumu.
Niektóre modele mają regulowaną blokadę szumów , która wycisza wyjście, gdy odbiornik nie otrzymuje silnego lub wysokiej jakości sygnału z mikrofonu, zamiast odtwarzać szum. Kiedy squelch jest regulowany, próg jakości lub poziomu sygnału jest regulowany.
Produkty
AKG Acoustics , Audio Ltd, Audio-Technica , Electro-Voice , Lectrosonics, MIPRO , Nady Systems, Inc, Samson Technologies , Sennheiser , Shure , Sony , Wisycom i Zaxcom to wszyscy główni producenci bezprzewodowych systemów mikrofonowych. Poczynili znaczne postępy w radzeniu sobie z wieloma wadami wymienionymi powyżej. Na przykład, chociaż istnieje ograniczone pasmo, w którym mogą działać mikrofony, kilka systemów wysokiej klasy może składać się z ponad 100 różnych mikrofonów działających jednocześnie. Jednak możliwość jednoczesnej pracy większej liczby mikrofonów zwiększa koszt ze względu na specyfikacje komponentów, projekt i konstrukcję. To jeden z powodów tak dużych różnic cenowych pomiędzy różnymi seriami systemów bezprzewodowych.
Generalnie istnieją trzy typy mikrofonów bezprzewodowych: ręczny , plug-in i bodypack :
- Handheld wygląda jak „normalny” mikrofon przewodowy, może mieć większy korpus, aby pomieścić nadajnik i akumulator.
- Nadajniki typu plug-in , plug-on , slot-in lub sześcian są podłączane do dolnej części standardowego mikrofonu, przekształcając go w ten sposób w tryb bezprzewodowy (patrz poniżej).
- Bodypack to małe pudełko, w którym znajduje się nadajnik i akumulator, ale nie sam mikrofon. Można go przymocować do ubrania lub na ciele i ma przewód prowadzący do zestawu słuchawkowego , mikrofonu lavalier lub gitary .
Kilku producentów, w tym Sennheiser, AKG, Nady Systems, Lectrosonics i Zaxcom, oferuje nadajnik wtykowy dla istniejących mikrofonów przewodowych, który podłącza się do wyjścia XLR mikrofonu i przesyła do standardowego odbiornika producenta. Daje to wiele korzyści płynących ze zintegrowanego systemu, a także umożliwia używanie typów mikrofonów (których może nie być odpowiedników bezprzewodowych) bez kabla. Na przykład inżynier produkcji telewizyjnej lub filmowej może użyć nadajnika wtykowego, aby umożliwić bezprzewodową transmisję wysoce kierunkowego mikrofonu karabinowego (lub „strzelby”), eliminując zagrożenie bezpieczeństwa związane z połączeniem kablowym i umożliwiając inżynierowi produkcji większe wolność śledzenia akcji. Nadajniki wtykowe umożliwiają również konwersję klasycznych typów mikrofonów na działanie bezprzewodowe. Jest to przydatne, gdy ze względów wizualnych lub innych artystycznych potrzebny jest klasyczny mikrofon, a brak kabli pozwala na szybkie zmiany sceny i zmniejsza ryzyko potknięcia. W niektórych przypadkach te nadajniki wtykowe mogą również zapewniać zasilanie fantomowe 48 V, co pozwala na korzystanie z mikrofonów pojemnościowych . Obwód konwertera DC-DC w nadajniku służy do zwielokrotnienia zasilania akumulatora, które może wynosić trzy wolty lub mniej, do wymaganych 48 woltów.
Odbiorcy
Istnieje wiele rodzajów odbiorników. Odbiorniki True Diversity posiadają dwa moduły radiowe i dwie anteny. Odbiorniki Diversity mają jeden moduł radiowy i dwie anteny, chociaż czasami druga antena może nie być wyraźnie widoczna. Odbiorniki non-diversity mają tylko jedną antenę.
Odbiorniki są zwykle umieszczane w konfiguracji pół-rackowej, dzięki czemu dwa mogą być montowane razem w systemie szafowym (tzn. odbiornik jest zamknięty w pudle o wysokości 1U i połowie szerokości, więc dwa odbiorniki mogą być zainstalowane w 1U) . W przypadku dużych, złożonych wielokanałowych systemów mikrofonów radiowych, stosowanych w studiach telewizyjnych i produkcjach teatrów muzycznych, dostępne są modułowe systemy odbiorników z kilkoma (zwykle sześcioma lub ośmioma) odbiornikami True Diversity umieszczonymi w montowanej w szafie obudowie typu mainframe. Kilka systemów mainframe może być używanych razem w szafie, aby zapewnić wymaganą liczbę odbiorników. W niektórych produkcjach teatru muzycznego systemy z czterdziestoma lub więcej mikrofonami radiowymi nie są niczym niezwykłym.
Odbiorniki przeznaczone specjalnie do użytku z kamerami wideo są często montowane w konfiguracji bodypack, zwykle z mocowaniem gorącej stopki do zamocowania na gorącej stopce kamery. Małe odbiorniki True Diversity, które są umieszczane w specjalnej obudowie w wielu profesjonalnych kamerach wideo o standardzie transmisji, są produkowane przez takich producentów, jak Sennheiser, Lectrosonics i Sony . W przypadku mniej wymagających lub bardziej oszczędnych zastosowań wideo powszechne są małe odbiorniki, które nie są zróżnicowane. Przy stosowaniu w stosunkowo krótkich odległościach roboczych od nadajnika układ ten zapewnia odpowiednią i niezawodną wydajność.
Przepustowość i widmo
Prawie wszystkie systemy mikrofonów bezprzewodowych wykorzystują szerokopasmową modulację FM , wymagającą około 200 kHz pasma. Ze względu na stosunkowo duże wymagania dotyczące przepustowości, korzystanie z mikrofonów bezprzewodowych jest efektywnie ograniczone do VHF i wyższych.
Wiele starszych systemów mikrofonów bezprzewodowych działa w części widma elektromagnetycznego VHF . Systemy działające w tym zakresie są często sterowane kryształowo, a zatem działają na jednej częstotliwości. Jeśli jednak ta częstotliwość zostanie odpowiednio dobrana, system będzie mógł bezproblemowo pracować przez lata.
Jednak większość nowoczesnych mikrofonów bezprzewodowych działa w paśmie telewizyjnym UHF . W Stanach Zjednoczonych pasmo to rozciąga się od 470 MHz do 614 MHz. W 2010 roku Federalna Komisja Łączności wydała nowe przepisy dotyczące działania urządzeń pasma TV . Inne kraje mają podobne limity pasma; na przykład pasmo telewizyjne UHF w Wielkiej Brytanii (styczeń 2014 r.) rozciąga się od 470 MHz do 790 MHz. Zazwyczaj mikrofony bezprzewodowe działają na nieużywanych kanałach telewizyjnych („ białe przestrzenie ”), z miejscem na jeden do dwóch mikrofonów na megaherc widma. („ Mikrofon ”)
Intermodulacja (IM) jest głównym problemem podczas obsługi wielu systemów w jednej lokalizacji. IM występuje, gdy dwa lub więcej sygnałów RF miesza się w obwodzie nieliniowym, takim jak oscylator lub mikser. Kiedy to nastąpi, mogą wystąpić przewidywalne kombinacje tych częstotliwości. Na przykład mogą wystąpić kombinacje 2A-B, 2B-A i A+BC, gdzie A, B i C są częstotliwościami pracy. Jeśli jedna z tych kombinacji jest zbliżona do częstotliwości roboczej innego systemu (lub jednej z oryginalnych częstotliwości A, B lub C), na tym kanale pojawią się zakłócenia. Rozwiązaniem tego problemu jest ręczne obliczenie wszystkich możliwych produktów lub użycie programu komputerowego, który wykonuje te obliczenia automatycznie.
Cyfrowa hybrydowa sieć bezprzewodowa
Systemy Digital Hybrid wykorzystują schemat analogowej transmisji FM w połączeniu z cyfrowym przetwarzaniem sygnału (DSP) w celu wzmocnienia dźwięku systemu. Korzystanie z DSP pozwala na zastosowanie technik cyfrowych niemożliwych w domenie analogowej, takich jak algorytmy predykcyjne, dzięki czemu uzyskuje się bardziej płaską odpowiedź częstotliwościową w widmie audio, a także dalszą redukcję szumów i innych niepożądanych artefaktów w porównaniu z systemami czysto analogowymi.
Innym podejściem jest wykorzystanie DSP w celu emulacji schematów kompandowania analogowego w celu zachowania kompatybilności między starszymi systemami analogowymi a nowszymi systemami. Używanie samego DSP w odbiorniku może poprawić ogólną wydajność dźwięku bez kary w postaci zwiększonego zużycia energii i wynikającego z tego skrócenia żywotności baterii, który jest spowodowany włączeniem DSP do nadajnika zasilanego bateryjnie.
Cyfrowy
Istnieje wiele całkowicie cyfrowych systemów mikrofonów bezprzewodowych i istnieje wiele różnych możliwych schematów modulacji cyfrowej.
Cyfrowe systemy Sennheiser, Sony, Shure, Zaxcom, AKG i MIPRO wykorzystują te same częstotliwości UHF, co analogowe systemy FM do transmisji sygnału cyfrowego ze stałą przepływnością. Systemy te kodują nośną RF z jednym kanałem lub w niektórych przypadkach dwoma kanałami cyfrowego dźwięku. Tylko system Sennheiser Digital 9000, wprowadzony w 2013 r., jest obecnie w stanie przesyłać nieskompresowany cyfrowy dźwięk w pełnym paśmie w tych samych kanałach UHF o szerokości 200 kHz, które były używane przez analogowe systemy FM. Zalety oferowane przez systemy czysto cyfrowe to niski poziom szumów, niskie zniekształcenia, możliwość szyfrowania i zwiększona niezawodność transmisji.
Czysto cyfrowe systemy przybierają różne formy. Niektóre systemy wykorzystują technologię widma rozproszonego ze zmianą częstotliwości , podobną do tej stosowanej w telefonach bezprzewodowych i modelach sterowanych radiowo. Ponieważ może to wymagać większej przepustowości niż szerokopasmowy sygnał FM, mikrofony te zazwyczaj działają w nielicencjonowanych pasmach 900 MHz, 2,4 GHz lub 6 GHz. Brak wymogu posiadania licencji w tych pasmach częstotliwości jest dodatkową atrakcją dla wielu użytkowników, niezależnie od zastosowanej technologii. Pasmo 900 MHz nie jest opcją poza USA i Kanadą, ponieważ jest używane przez sieci telefonii komórkowej GSM w większości innych części świata. Pasmo 2,4 GHz jest coraz bardziej przeciążone różnymi systemami, w tym WiFi (nazywanym również bezprzewodową siecią LAN, sieciami bezprzewodowymi, 802.11b/g/n), Bluetooth i „przeciekiem” z kuchenek mikrofalowych. Pasmo 6 GHz ma problemy z zasięgiem (wymaga linii wzroku) ze względu na wyjątkowo krótkie długości fal nośnych transmisji. Seria Alteros GTX to lokalna sieć mikrofonów bezprzewodowych, która rozwiązuje problem linii wzroku, wykorzystując do 64 nadajników-odbiorników w obszarze wydajności. Jest to również jedyny system wykorzystujący technologię impulsowego RF Ultra WideBand, który nie generuje produktów intermodulacyjnych typowych dla nośnych modulowanych FM, QAM i GFSK używanych przez większość innych systemów.
Cyfrowe mikrofony radiowe są z natury trudniejsze do przechwycenia przez przypadkowego słuchacza „ skanera ”, ponieważ konwencjonalne „odbiorniki skanujące” są generalnie zdolne do demodulacji jedynie konwencjonalnych analogowych schematów modulacji, takich jak FM i AM. Jednak niektóre cyfrowe systemy mikrofonów bezprzewodowych dodatkowo oferują technologię szyfrowania , aby zapobiec poważniejszym „podsłuchiwaniu”, które może być problemem dla użytkowników korporacyjnych i osób korzystających z mikrofonów radiowych w sytuacjach wrażliwych pod względem bezpieczeństwa. .
Producenci oferujący obecnie cyfrowe systemy mikrofonów bezprzewodowych to AKG-Acoustics, Alteros, Audio-Technica, Lectrosonics, Line 6, MIPRO, Shure , Sony, Sennheiser i Zaxcom. Wszystkie stosują różne schematy modulacji cyfrowej.
Koncesjonowanie
Zjednoczone Królestwo
W Wielkiej Brytanii korzystanie z bezprzewodowych systemów mikrofonowych wymaga licencji Wireless Telegraphy Act, z wyjątkiem wolnych od licencji pasm 173,8–175,0 MHz i 863–865 MHz. W 2013 r. brytyjski organ regulacyjny ds. komunikacji Ofcom przeprowadził aukcję, na której sprzedano pasmo UHF od 790 MHz do 862 MHz do wykorzystania w mobilnych usługach szerokopasmowych.
Stany Zjednoczone
Licencje są wymagane do korzystania z mikrofonów bezprzewodowych na wolnych kanałach telewizyjnych w Stanach Zjednoczonych, ponieważ są one częścią usługi Broadcast Auxiliary Service (BAS). Licencje są dostępne tylko dla nadawców, sieci kablowych, producentów telewizyjnych i filmowych.
Obecnie niektórzy producenci mikrofonów bezprzewodowych sprzedają mikrofony bezprzewodowe do użytku w Stanach Zjednoczonych, które działają w paśmie 944–952 MHz zarezerwowanym dla łączności studyjnej z nadajnikiem . Począwszy od 2017 r., w wyniku aukcji motywacyjnej, która zakończyła się 13 kwietnia 2017 r., zmniejsza się ilość pasma telewizyjnego dostępnego do korzystania z mikrofonu bezprzewodowego.
Australia
W Australii działanie mikrofonów bezprzewodowych o mocy do 100 mW EIRP między 520 MHz a 694 MHz odbywa się na niewykorzystanych kanałach telewizyjnych i jest objęte licencją klasy, pozwalającą każdemu użytkownikowi na obsługę urządzeń bez uzyskania indywidualnej licencji.
Inne kraje
W wielu innych krajach korzystanie z mikrofonu bezprzewodowego wymaga licencji. Niektóre rządy traktują wszystkie częstotliwości radiowe jako aktywa wojskowe, a używanie nielicencjonowanych nadajników radiowych, nawet mikrofonów bezprzewodowych, może być surowo karane.
Więcej informacji na temat licencjonowania w krajach europejskich można uzyskać w Europejskim Biurze Radiowym (ERO) z siedzibą w Danii.
Urządzenia białej przestrzeni (Stany Zjednoczone)
W Stanach Zjednoczonych istnieje ruch, aby umożliwić działanie osobistych, nielicencjonowanych szerokopasmowych urządzeń cyfrowych wykorzystujących widmo telewizyjne UHF. Te urządzenia „ białej przestrzeni ” (WSD) musiałyby mieć GPS i dostęp do bazy danych lokalizacji, aby uniknąć zakłócania pracy innych użytkowników pasma. Wstępne testy przeprowadzone przez FCC wykazały, że w niektórych przypadkach prototypy tych urządzeń nie były w stanie poprawnie zidentyfikować częstotliwości, które były w użyciu, a zatem mogą przypadkowo transmitować na tych użytkowników. Nadawcy, teatry i producenci mikrofonów bezprzewodowych byli zdecydowanie przeciwni tego typu urządzeniom rzekomo z tego powodu.
Późniejsze testy przeprowadzone przez FCC wykazały, że urządzenia mogą być bezpiecznie używane. Nie zmniejszyło to sprzeciwu nadawców, którzy mogli być również zaniepokojeni możliwością konkurencji w dostarczaniu rozrywki ze strony szybkiego mobilnego dostępu do Internetu dostarczanego w białych przestrzeniach.
W dniu 23 września 2010 r. FCC wydała Memorandum Opinion and Order, w którym określono ostateczne zasady korzystania z białej przestrzeni dla nielicencjonowanych urządzeń bezprzewodowych. W ostatecznych przepisach przyjęto propozycję White Spaces Coalition dotyczącą bardzo rygorystycznych przepisów dotyczących emisji, które uniemożliwiają bezpośrednie wykorzystanie IEEE 802.11 (Wi-Fi) w jednym kanale, skutecznie uniemożliwiając wykorzystanie nowego widma dla technologii Wi-Fi.
Dostęp poznawczy (Wielka Brytania)
Urządzenia podobnej klasy do tych znanych w USA jako White Space Devices (WSD) są badane w Wielkiej Brytanii i prawdopodobnie w wielu innych krajach. Podczas gdy sytuacja WSD w Stanach Zjednoczonych jest uważnie obserwowana przez zainteresowane strony w Wielkiej Brytanii i innych krajach, na początku 2009 r. Ofcom rozpoczął badania i konsultacje publiczne na temat dostępu kognitywnego do przeplatanego widma UHF. Wynik tych konsultacji i powiązane działania WSD w USA mogą mieć daleko idące konsekwencje dla użytkowników mikrofonów radiowych UHF w Wielkiej Brytanii i na całym świecie.
Zobacz też
- Operator wysięgnika (media)
- Elektroniczna produkcja polowa (EFP)
- Elektroniczne zbieranie wiadomości (ENG)
- Tworzenie filmu
- Nadajnik FM (urządzenie osobiste)
- Profesjonalna kamera wideo
- Studio nagrań
- Produkcja telewizyjna