Cudowne historie -Wonder Stories

Cudowne historie
Powietrzne cudowne historie 192907.jpg
Pierwszy numer Air Wonder Stories , lipiec 1929. Okładka jest autorstwa Franka R. Paula .
Wydawca Gwiezdne wydawnictwa
Założyciel Hugo Gernsback
Pierwsza sprawa lipiec 1929 ; 92 lata temu ( 1929-07 )
Wydanie końcowe styczeń 1955 ; 66 lat temu ( 1955-01 )
Kraj USA
Oparte na Nowy Jork
Język język angielski

Wonder Stories to wczesny amerykański magazyn science fiction, który był publikowany pod kilkoma tytułami od 1929 do 1955. Został założony przez Hugo Gernsbacka w 1929 roku po tym, jak stracił kontrolę nad swoim pierwszym magazynem science fiction, Amazing Stories , kiedy jego firma medialna Experimenter Publishing wyszła bankrut. W ciągu kilku miesięcy od bankructwa Gernsback wydał trzy nowe czasopisma: Air Wonder Stories , Science Wonder Stories i Science Wonder Quarterly .

Air Wonder Stories i Science Wonder Stories zostały połączone w 1930 roku jako Wonder Stories , a kwartalnik został przemianowany na Wonder Stories Quarterly . Magazyny nie były udane finansowo, aw 1936 Gernsback sprzedawane Wonder Stories do Ned Pines w Beacon Publications , gdzie zmieniono tytuł Wstrząsający Wonder Stories , nadal przez prawie 20 lat. Ostatni numer był datowany na Zimę 1955 roku, a tytuł został następnie połączony z Startling Stories , kolejnym magazynem science fiction firmy Pines. Samo Zaskakiwanie trwało tylko do końca 1955 roku, zanim ostatecznie uległo upadkowi przemysłu magazynów celulozowych .

Redaktorami należącymi do Gernsbacka byli David Lasser , który ciężko pracował nad poprawą jakości powieści, a od połowy 1933 roku Charles Hornig . Zarówno Lasser, jak i Hornig opublikowali kilka dobrze przyjętych powieści, takich jak „ Odyseja marsjańska ” Stanleya Weinbauma , ale w szczególności wysiłki Horniga zostały przyćmione przez sukces „ Zdumiewających historii” , które stało się wiodącym magazynem w nowej dziedzinie science fiction. . Pod nowym tytułem Thrilling Wonder Stories początkowo nie było w stanie poprawić swojej jakości. Przez okres na początku lat 40. był skierowany do młodszych czytelników, z młodzieńczym tonem edytorskim i okładkami przedstawiającymi piękne kobiety w niewiarygodnie odsłaniających skafandrach kosmicznych . Później redaktorzy zaczęli poprawiać fikcję, a pod koniec lat 40., w opinii historyka science fiction Mike'a Ashleya , pismo krótko rywalizowało z „ Astounding” .

Historia publikacji

Pod koniec XIX wieku w popularnych magazynach beletrystycznych regularnie pojawiały się historie skoncentrowane na wynalazkach naukowych i osadzone w przyszłości, zgodnie z tradycją Juliusza Verne'a . Czasopisma, takie jak Munsey's Magazine i The Argosy , wydane odpowiednio w 1889 i 1896 roku, co roku ukazywały kilka artykułów science fiction. Niektóre ekskluzywne „slicky”, takie jak McClure's , które były dobrze płatne i skierowane do bardziej literackich odbiorców, również publikowały historie naukowe, ale na początku XX wieku science fiction (chociaż jeszcze się tak nie nazywało) pojawiało się coraz częściej. często w magazynach pulpy niż w slickach. Pierwszy magazyn science fiction, Amazing Stories , został wydany w 1926 roku przez Hugo Gernsbacka, u szczytu ery magazynów pulpowych. Pomogło ukształtować science fiction jako odrębnie sprzedawany gatunek, a pod koniec lat 30. rozpoczął się „ Złoty wiek science fiction ”, zainaugurowany wysiłkami Johna W. Campbella, redaktora „ Astounding Science Fiction” . Wonder Stories zostało wydane w erze pulpy, niedługo po Amazing Stories i przetrwało przez Złoty Wiek aż do lat 50. XX wieku. Wydawcą była firma Stellar Publishing z siedzibą w Nowym Jorku.

Ernsback era

Historie cudów powietrznych
Jan luty Zniszczyć kwiecień Może Czerwiec Lipiec Sierpnia Sep Październik Listopad Grudzień
1929 1/1 1/2 1/3 1/4 1/5 1/6
1930 1/7 1/8 1/9 1/10 1/11
Tom i numery wydania Air Wonder Stories . Redaktorem był
przez cały czas David Lasser.

Nowy magazyn Gernsbacka Amazing Stories odniósł sukces, ale Gernsback stracił kontrolę nad wydawcą, gdy zbankrutował w lutym 1929 roku. W kwietniu założył nową firmę Gernsback Publications Incorporated i utworzył dwie spółki zależne: Techni-Craft Publishing Corporation i Stellar Korporacja Wydawnicza. Gernsback rozsyłał listy reklamujące jego plany dotyczące nowych magazynów; listy mailingowe, z których korzystał, prawie na pewno zostały skompilowane z list subskrypcyjnych Amazing Stories . Byłoby to nielegalne, ponieważ listy należały do ​​Irving Trust, syndyka masy upadłości. Gernsback zaprzeczył, że używał list pod przysięgą, ale historycy ogólnie zgadzają się, że musiał to zrobić. W listach proszono również potencjalnych prenumeratorów o wybór nazwy nowego magazynu; głosowali na „Science Wonder Stories”, która stała się nazwą jednego z nowych magazynów Gernsbacka.

Naukowe historie cudów
Jan luty Zniszczyć kwiecień Może Czerwiec Lipiec Sierpnia Sep Październik Listopad Grudzień
1929 1/1 1/2 1/3 1/4 1/5 1/6 1/7
1930 1/8 1/9 1/10 1/11 1/12
Numery tomów i numerów Science Wonder Stories . Redaktorem był
przez cały czas David Lasser.

Powrót Gernsbacka po wyroku upadłościowym był niezwykle szybki. Na początku czerwca wydał trzy nowe czasopisma, z których dwa publikowały science fiction. Wydanie Science Wonder Stories z czerwca 1929 pojawiło się w kioskach 5 maja 1929, a 5 czerwca ukazało się wydanie Air Wonder Stories z lipca 1929 . Oba magazyny ukazywały się co miesiąc, z Gernsbackiem jako redaktorem naczelnym i Davidem Lasserem jako redaktorem. Lasser nie miał wcześniejszego doświadczenia w montażu i niewiele wiedział o science fiction, ale jego niedawno uzyskany stopień naukowy na MIT przekonał Gernsbacka do zatrudnienia go.

Gernsback twierdził, że science fiction ma charakter edukacyjny. Wielokrotnie wyrażał to stwierdzenie w Amazing Stories i kontynuował to w swoich artykułach wstępnych dla nowych czasopism, stwierdzając na przykład, że „nauczyciele zachęcają do czytania tej fikcji, ponieważ wiedzą, że daje ona uczniowi podstawową wiedzę naukową i lotnictwo." Zwerbował także panel „znanych w całym kraju pedagogów, [którzy] przekazują naukowe zasady wszystkich historii”. Historyk science fiction, Everett Bleiler, opisuje to jako „fałszywe, czyste i proste”, twierdząc, że nie ma dowodów na to, że mężczyźni w panelu – z których niektórzy, jak Lee De Forest , byli znanymi naukowcami – mieli jakikolwiek wpływ redakcyjny. Jednak Donald Menzel , astrofizyk w panelu, powiedział, że Gernsback wysłał mu rękopisy i wprowadził zmiany w opowiadaniach w wyniku komentarza Menzla.

Jan luty Zniszczyć kwiecień Może Czerwiec Lipiec Sierpnia Sep Październik Listopad Grudzień
1930 2/1 2/2 2/3 2/4 2/5 2/6 2/7
1931 2/8 2/9 2/10 2/11 2/12 3/1 3/2 3/3 3/4 3/5 3/6 3/7
1932 3/8 3/9 3/10 3/11 3/12 4/1 4/2 4/3 4/4 4/5 4/6 4/7
1933 4/8 4/9 4/10 4/11 4/12 5/1 5/2 5/3 5/4 5/5
1934 5/6 5/7 5/8 5/9 5/10 6/1 6/2 6/3 6/4 6/5 6/6 6/7
1935 6/8 6/9 6/10 6/11 6/12 7/1 7/2 7/3 7/4 7/5 7/6
1936 7/7 7/8
Emisje Wonder Stories od połączenia Science Wonder i Air
Wonder do przejęcia przez Beacon Publications, ze wskazaniem redaktorów: Lasser
(niebieski, 1930-1933) i Hornig (żółty, 1933-1936)

W 1930 roku Gernsback postanowił połączyć Science Wonder Stories i Air Wonder Stories w Wonder Stories . Powód fuzji nie jest znany, choć być może potrzebował miejsca w harmonogramie druku dla swojego nowego magazynu Mechanika Lotnicza . Bleiler zasugerował, że fuzja była spowodowana słabą sprzedażą i wynikającą z niej potrzebą zmniejszenia. Ponadto Air Wonder Stories prawdopodobnie koncentrowało się na zbyt wyspecjalizowanej niszy, aby odnieść sukces. W artykule wstępnym tuż przed zmianą nazwy Science Wonder Stories Gernsback skomentował, że słowo „Science” w tytule „ma tendencję do opóźniania postępu czasopisma, ponieważ wiele osób miało wrażenie, że jest to raczej rodzaj czasopisma naukowego niż magazyn fikcyjny”. Jak na ironię, włączenie „nauki” w tytule było powodem, dla którego pisarz science fiction Isaac Asimov zaczął czytać magazyn; kiedy zobaczył numer z sierpnia 1929 r., uzyskał zgodę ojca na jego przeczytanie, twierdząc, że jest wyraźnie edukacyjny. Obawy dotyczące zbywalności tytułów pojawiły się w ostatnich dwóch numerach Science Wonder , w których słowo „Science” zostało wydrukowane w kolorze utrudniającym odczytanie. Na górze okładki pojawiły się słowa „Mystery-Adventure-Romance”, z których ostatni był zaskakującym sposobem na zareklamowanie magazynu science fiction.

Pierwszy numer połączonego magazynu ukazał się w czerwcu 1930 roku, wciąż w miesięcznym harmonogramie, z Lasserem jako redaktorem. Numeracja tomów kontynuowała numerację Science Wonder Stories , dlatego też Wonder Stories jest czasami uważane za zmianę tytułu Science Wonder Stories . Gernsback wyprodukował również magazyn towarzyszący Science Wonder Stories , zatytułowany Science Wonder Quarterly , którego pierwszy numer ukazał się jesienią 1929 roku. Wydano trzy numery pod tym tytułem, ale po fuzji Gernsback zmienił tytuł magazynu towarzyszącego na Wonder Stories Quarterly i wyprodukował kolejne jedenaście numerów pod tym tytułem.

Science Quarterly Wonder i
Wonder Stories kwartalne
Zima Wiosna Lato Jesień
1929 1/1
1930 1/2 1/3 1/4 2/1
1931 2/2 2/3 2/4 3/1
1932 3/2 3/3 3/4 4/1
1933 4/2
Science Wonder Quarterly (pierwsze trzy numery) i
Wonder Stories kwartalne (wszystkie kolejne numery).
Redaktor był David Lasser całym.

W lipcu 1933 Gernsback zwolnił Lassera ze stanowiska redaktora. Lasser zaczął aktywnie promować prawa pracownicze i spędzał mniej czasu na obowiązkach redakcyjnych. Według Lassera, Gernsback powiedział mu „jeśli tak bardzo lubisz pracować z bezrobotnymi, sugeruję, abyś poszedł i dołączył do nich”. Jest prawdopodobne, że cięcie kosztów było również rozważane, ponieważ Lasser otrzymywał 65 dolarów tygodniowo, znaczną pensję w tamtych czasach. Wkrótce po wypuszczeniu Lassera Gernsback otrzymał od czytelnika, Charlesa Horniga , fanzin „ The Fantasy Fan” . Gernsback zadzwonił do Horniga do swojego biura, aby przeprowadzić z nim wywiad na stanowisko redaktora; Hornig okazał się mieć zaledwie 17 lat, ale Gernsback poprosił go o korektę rękopisu i uznał, że wyniki są zadowalające. Hornig został zatrudniony z początkową pensją 20 dolarów tygodniowo. W tym samym roku Gernsback rozwiązał Stellar Publications i stworzył Continental Publications jako nowy wydawca Wonder Stories . Harmonogram zaciął się po raz pierwszy, pomijając numery z lipca i września 1933 roku; niedawne bankructwo dystrybutora firmy, Eastern Distributing Corporation , mogło być częściowo odpowiedzialne za to zakłócenie. Pierwszy numer z Continental na mastheadach i pierwszy numer Horniga jako redaktora ukazał się w listopadzie 1933 roku.

Wonder Stories miało nakład około 25 000 w 1934 roku, porównywalny z nakładem Amazing Stories , który spadł z początkowego szczytu około 100 000. Gernsback rozważał wydanie magazynu przedruków w 1934 roku, Wonder Stories Reprint Annual , ale nigdy się nie ukazał. W tym samym roku eksperymentował z innymi magazynami literackimi — Pirate Stories i High Seas Adventures — ale żadne z nich nie odniosło sukcesu. Wonder Stories również upadało iw listopadzie 1935 r. zaczęło publikować dwumiesięczniki zamiast miesięcznika. Gernsback miał reputację płacenia wolno i dlatego był niepopularny wśród wielu autorów; do 1936 nie płacił nawet Laurence'owi Manningowi , jednemu z jego najbardziej wiarygodnych autorów. Pracownicy byli czasami proszeni o opóźnianie realizacji wypłaty tygodniami. Gernsback czuł, że wina leży po stronie dealerów, którzy zwracali okładki czasopism jako niesprzedane egzemplarze, a następnie sprzedawali pozbawione egzemplarzy egzemplarze po obniżonej cenie. Aby ominąć dilerów, zwrócił się z apelem do swoich czytelników w marcowym numerze 1936, prosząc ich o prenumeratę i proponując dystrybucję Wonder Stories wyłącznie w ramach subskrypcji. Odzew był niewielki i Gernsback postanowił sprzedać. Zawarł umowę z Nedem Pines z Beacon Magazines i 21 lutego 1936 roku Wonder Stories zostało sprzedane.

Ekscytujące cudowne historie

Wiosna Lato Jesień Zima
Jan luty Zniszczyć kwiecień Może Czerwiec Lipiec Sierpnia Sep Październik Listopad Grudzień
1936 8/1 8/2 8/3
1937 9/1 9/2 9/3 10/1 10/2 10/3
1938 11/1 11/2 11/3 12/1 12/2 12/3
1939 13/1 13/2 13/3 14/1 14/2 14/3
1940 15/1 15/2 15/3 16/1 16/2 16/3 17/1 17/2 17/3 18/1 18/2 18/3
1941 19/1 19/2 19/3 20/1 20/2 20/3 21/1 21/2
1942 21/3 22/1 22/2 22/3 23/1 23/2
1943 23/3 24/1 24/2 24/3 25/1
1944 25/2 25/3 26/1 26/2
1945 26/3 27/1 27/2 27/3
Kwestie Wstrząsający Wonder Stories od 1936 do 1945. Redakcja są Mort Weisinger
(zielony, 1936/41), Oscar Friend (różowy, 1941/44), a Sam Merwin (fioletowy,
1945). Podkreślenie wskazuje, że numer miał tytuł kwartalnika (np. „Zima
1944”), a nie miesięcznika.

Magazyny Pinesa zawierały kilka z „Thrilling” w tytule, takich jak Thrilling Detective i Thrilling Love Stories . Były one prowadzone przez Leo Marguliesa , który zatrudnił (między innymi) Morta Weisingera, gdy obciążenie pracą wzrosło na początku lat 30. XX wieku. Weisinger był już aktywnym fanem science fiction, a kiedy nabyto Wonder Stories , Margulies zaangażowała go w prace redakcyjne. Grupa Margulies pracowała jako zespół, z Margulies wymienionym jako redaktor naczelny czasopism i mający ostatnie słowo. Ponieważ jednak Weisinger dobrze znał science fiction, Weisinger szybko zyskał większą swobodę, a bibliografowie zazwyczaj wymieniają Weisingera jako redaktora na ten okres w historii magazynu.

Tytuł został zmieniony na Thrilling Wonder Stories, aby pasował do reszty linii „Thrilling”. Pierwszy numer ukazał się w sierpniu 1936 roku — cztery miesiące po ukazaniu się ostatnich Cudów Gernsbacka . Wonder Stories ukazywały się co miesiąc, aż do kilku ostatnich wydań Gernsback; Thrilling Wonder został uruchomiony w dwumiesięcznym harmonogramie. W lutym 1938 Weisinger poprosił czytelników o opinię na temat pomysłu magazynu towarzyszącego; reakcja była pozytywna, aw styczniu 1939 roku ukazał się pierwszy numer „ Niesamowitych historii” , na przemian z „ Thrilling Wonder” . Rok później Thrilling Wonder pojawił się co miesiąc; trwało to mniej niż osiemnaście miesięcy, a dwumiesięcznik wznowiono po kwietniu 1941 roku. Weisinger wyjechał tego lata i został zastąpiony w „Strachling and Thrilling Wonder” przez Oscara J. Frienda , pisarza z większym doświadczeniem w westernach niż science fiction, chociaż miał opublikował powieść The Kid from Mars , w „Straszne historie” zaledwie rok wcześniej. W połowie 1943 roku oba czasopisma przeszły na rozkład kwartalny, a pod koniec 1944 roku Friend został zastąpiony przez Sama Merwina Jr. Rozkład kwartalny trwał długo po zakończeniu II wojny światowej : Thrilling Wonder powrócił do harmonogramu dwumiesięcznego z numer z grudnia 1946 r. i ponownie na przemian ze „Struszczeniem”, który ukazywał się co dwa miesiące w styczniu 1947 r. Merwin odszedł w 1951 r., aby zostać niezależnym redaktorem i został zastąpiony przez Samuela Minesa , który pracował dla Neda Pinesa od 1942 r.

Logo Thrilling Wonder, uskrzydlonego człowieka na tle szklanej góry, zostało zaczerpnięte z opowiadania Noela Loomisa „Szklana Góra”.

Wiosna Lato Jesień Zima
Jan luty Zniszczyć kwiecień Może Czerwiec Lipiec Sierpnia Sep Październik Listopad Grudzień
1946 28/1 28/2 28/3 29/1 29/2
1947 29/3 30/1 30/2 30/3 31/1 31/2
1948 31/3 32/1 32/2 32/3 33/1 33/2
1949 33/3 34/1 34/2 34/3 35/1 35/2
1950 35/3 36/1 36/2 36/3 37/1 37/2
1951 37/3 38/1 38/2 38/3 39/1 39/2
1952 39/3 40/1 40/2 40/3 41/1 41/2
1953 41/3 42/1 42/2 42/3 43/1
1954 43/2 43/3 44/1 44/2
1955 44/3
Kwestie Wstrząsający Wonder Stories od 1946 do 1955. Redakcja są Sam Merwin
(fioletowy, 1946/51), Samuel Mines (pomarańczowy, 1951/54) i Alexander Samalman
(szary, 1954/55). Podkreślenie wskazuje, że numer miał tytuł kwartalnika
(np. „Zima 1946”), a nie miesięcznika.

Do lata 1949 Street & Smith , jeden z największych wydawców pulpy, zamknął wszystkie swoje pulpy. Format ten wymierał, choć minęło jeszcze kilka lat, zanim miazga całkowicie zniknęła z kiosków. Zarówno Thrilling Wonder, jak i Startling pojawiały się kwartalnie w 1954 roku, a pod koniec tego roku Mines odszedł. Czasopisma nie przetrwały go długo; ukazały się tylko dwa kolejne numery Thrilling Wonder , oba zredagowane przez Alexandra Samalmana . Po początku 1955 roku Thrilling Wonder połączyło się z Startling , który sam zaprzestał publikacji pod koniec 1955 roku.

Po odejściu Thrilling Wonder Stories stary tytuł Wonder Stories został wznowiony w dwóch numerach, opublikowanych w 1957 i 1963 roku. Oba zostały zredagowane przez Jima Hendryxa Jr. 45, nie. 1 i 2, kontynuując numerację tomów Thrilling Wonder . Oba zostały wybrane z poprzednich wydań Thrilling Wonder ; druga przekonała Neda Pinesa, wydawcę, który kupił Wonder Stories od Gernsbacka w 1936 roku i który nadal posiadał prawa do tych opowiadań, do założenia w 1964 roku magazynu przedruków o nazwie Treasury of Great Science Fiction Stories ; towarzysz, Skarbiec Wielkich Opowieści Zachodnich , został dodany w następnym roku.

W 2007 roku Winston Engle opublikował nowy magazyn w formacie książkowym, zatytułowany Thrilling Wonder Stories , z datą na okładkę lato 2007. Engle skomentował, że „nie było to pastiszowe czy nostalgiczne ćwiczenie tak samo jak współczesne SF z rozrywką, inspirującą wartością, i podniecenie złotego wieku”. Drugi tom ukazał się w 2009 roku.

JEŚLI -! : funkcja obrazu

Sześć miesięcy po debiucie „ Thrilling Wonder Stories” w czerwcowym numerze z 1937 roku ukazał się film Jacka Bindera zatytułowany IF —! . Wcześniejsze szkolenie Bindera jako artysty pomogło mu stworzyć szczegółowe renderingi statków kosmicznych, zaginionych miast, miast przyszłości, krajobrazów, rdzennych mieszkańców, a nawet starożytnych Atlantynów . JEŚLI -!' Rysunki wykonane piórem i tuszem są pisane odręcznie i renderowane w czerni i bieli. Te jedno-dwustronicowe badania przedstawiły czytelnikom możliwe rozwiązania problemów naukowych z początku XX wieku. Należą do nich:

  • JEŚLI kolejna epoka lodowcowa ogarnie Ziemię! (czerwiec 1937) – pierwszy film fabularny Bindera znajduje się pomiędzy „Szachownicą Marsa” Eando Bindera a „Renegadem: Drogi eteru są dziwne, gdy kosmonauta chce zdradzić” J. Harveya Haggarda. Epoka lodowcowa oferowała wizualizacje zlodowaconych miast, działa na podczerwień i unoszące się miasto obok podziemnych mieszkań – „najbezpieczniejszy i najbardziej praktyczny schronienie!” dla zmarzniętych ludzi. Kończy się ogłoszeniem: „Następne wydanie: Gdyby energia atomowa została wykorzystana!”
  • JEŚLI oceany wyschną! (kwiecień 1938) – Żaglowce są eksponatami muzealnymi umieszczonymi w ogromnych gablotach z bańkami, ponieważ dno oceanu jest teraz domem wijących się torów kolejowych. Wszelkiego rodzaju minerały są wydobywane z korzyścią dla ludzkości, a zaginione miasto Atlantyda (jeśli jest prawdziwe) zostaje odsłonięte. Całe życie oceaniczne wymiera, a klimat Ziemi ulega dramatycznej, ale pozytywnej zmianie.
  • IF Science Reached the Earth’s Core (październik 1938) – Neutronium pozwala ludziom przeniknąć do jądra Ziemi, które nie jest stopione, ale jest schronieniem wolnym od grawitacji, gdzie „urlopowicze cieszą się dreszczem bycia nieważkim”. JEŚLI -! przypisuje się jej pierwsze użycie wyrażenia „zero grawitacji”, ostoi science fiction, w której rozwiązano „podróż kosmiczną”. rura. Zasięg statku do powierzchni Ziemi, gdzie grawitacja !|jest najsilniejsza i ma znaczną prędkość, która sprawia, że ​​start jest prostym procesem kontynuacji!"
  • IF Oś Ziemi przesunięta (kwiecień 1940) – Teleskop astronomiczny wskazuje na nocne niebo, ujawniając, że planety wyrównały się i spowodowały przesunięcie osi Ziemi. Fale pływowe zmiatają miasta. Ameryka Północna jest teraz strefą zwrotnikową, podczas gdy Syberia jest kojąca, a na Antarktydzie roi się od imigrantów chcących zbierać dostępny teraz węgiel i metal. „Następne wydanie: JEŚLI światem rządzą inteligentne roboty!”

Treść i odbiór

Pierwszy numer Science Wonder Stories , czerwiec 1929. Okładka jest autorstwa Franka R. Paula .

Kiedy Air Wonder Stories pojawiło się w połowie 1929 roku, istniały już magazyny celulozowe, takie jak Sky Birds i Flying Aces, które koncentrowały się na podniebnych przygodach. W pierwszym artykule redakcyjnym Gernsbacka odrzucono je jako „typu czysto 'Dzikiego Zachodu'-wojny światowej, która niszczy niebo przygodami”. Dla kontrastu, Gernsback powiedział, że planuje wypełnić Air Wonder wyłącznie „latającymi historiami przyszłości, ściśle według linii naukowo-mechaniczno-technicznych, pełnymi przygód, eksploracji i osiągnięć”. Drukowano materiały non-fiction na temat lotnictwa, w tym quizy, krótkie artykuły popularne i recenzje książek. Kolumna z listami wyjaśniła, że ​​czytelnicy stanowią więcej fanów science fiction niż fanów lotnictwa, a Gernsback skomentował później, że pokrywanie się z czytelnikami Science Wonder wynosi 90% (liczba, która prawdopodobnie odnosi się tylko do bazy subskrypcji, a nie do sprzedaży w kioskach).

Gernsback często prowadził konkursy czytelników, z których jeden, ogłoszony w Air Wonder Stories z lutego 1930 r., zawierał prośbę o hasło dla magazynu. John Wyndham , później zasłynął jako autor The Day of the Triffids , wygrał z "Future Flying Fiction", nadesłanym pod jego prawdziwym nazwiskiem John Beynon Harris. Jeszcze w tym samym roku w konkursie Science Wonder Quarterly czytelnicy poprosili o odpowiedź na pytanie „Co zrobiłem, aby rozpowszechniać science fiction”. Zwycięzcą został Raymond Palmer, który później został redaktorem oryginalnego magazynu Gernsbacka Amazing Stories . Wygrał konkurs za rolę w założeniu „Klubu Korespondencji Naukowej”.

Science Wonder” Pierwszy numer s obejmowały pierwszą część serialu, panowania Ray , przez Fletcher Pratt i Irwin Lester i opowiadań Stanton Coblence i David H. Keller . Air Wonder zaczęło się od przedrukowanego serialu „ Arka Przymierza ” Victora MacClure'a . Pisarze, którzy po raz pierwszy pojawili się na łamach tych magazynów to Neil R. Jones , Ed Earl Repp , Raymond Z. Gallun i Lloyd Eshbach . Jakość publikowanych w tym czasie science fiction była ogólnie niska, a Lasser chciał ją ulepszyć. Dnia 11 maja 1931 r. napisał do swoich stałych współpracowników, aby powiedzieć im, że ich historie science fiction „powinny realistycznie odnosić się do wpływu, jaki ma na ludzi, indywidualnie i w grupach, wynalazek lub odkrycie naukowe. … Innymi słowy, pozwól sobie na jedno podstawowe założenie — że dana maszyna lub odkrycie jest możliwe — a następnie pokazanie, jakie byłyby jego logiczne i dramatyczne konsekwencje dla świata; a także jaki byłby wpływ na grupę postaci, którą wybierzesz, aby nieść swój temat."

Po połączeniu

Lasser dostarczał pomysłów swoim autorom i komentował ich szkice, starając się poprawić zarówno poziom wiedzy naukowej, jak i jakość pisania. Zachowała się część jego korespondencji, w tym wymiana z Jackiem Williamsonem , któremu Lasser zlecił na początku 1932 roku napisanie opowiadania opartego na fabule dostarczonej przez czytelnika – zwycięski wpis w jednym z konkursów magazynu. Lasser zwrócił uwagę Williamsona na znaczenie wiarygodności naukowej, podając jako przykład moment w historii, w której Ziemianie muszą rozszyfrować pisany język marsjański: „Musisz być pewien i przekonywać, jak to zrobili; ponieważ nie mają absolutnie żadnej metody podejścia do pisanego języka innego świata." Pewnego razu praca Lassera z jego autorami poszerzyła się o współpracę: „The Time Projector”, opowiadanie, które ukazało się w numerze Wonder Stories z lipca 1931 , przypisano Davidowi H. Kellerowi i Davidowi Lasserowi. Zarówno Lasser, jak i później Hornig otrzymali od Gernsbacka niemal całkowitą swobodę redakcyjną, zastrzegając sobie jedynie prawo do ostatecznego zatwierdzenia treści. Kontrastowało to z bardziej szczegółową kontrolą, jaką Gernsback sprawował nad zawartością Amazing Stories w pierwszych latach ich istnienia. Historyk science fiction Sam Moskowitz zasugerował, że przyczyną był zły stan finansowy Wonder Stories — Gernsback być może unikał korespondowania z autorami, ponieważ wielu z nich był im winien pieniądze.

Lasser pozwolił, aby kolumna listowa stała się swobodną dyskusją o ideach i wartościach, a także publikowała opowiadania poruszające takie tematy, jak relacje między płciami. Jedna z takich historii, „Ostatnia kobieta” Thomasa S. Gardnera, przedstawiała przyszłość, w której mężczyźni, wyewoluowani poza potrzebę miłości, trzymają ostatnią kobietę w muzeum. W „The Venus Adventurer”, wczesnej historii Johna Wyndhama , kosmonauta korumpuje niewinnych mieszkańców Wenus. Lasser unikał drukowania kosmicznej opery , a kilka historii z Wonder z początku lat 30. było bardziej realistycznych niż większość współczesnych kosmicznych fikcji. Przykładami są „Podbój dwóch światów” Edmonda Hamiltona, „ Zapomniany człowiek z kosmosu” P. Schuyler Miller i kilka opowiadań Franka K. Kelly'ego , w tym „Księżycowa tragedia”.

Lasser był jednym z założycieli American Rocket Society, które pod pierwotną nazwą „Interplanetary Society” ogłosiło swoje istnienie na łamach Wonder Stories z czerwca 1930 roku . Kilku pisarzy Wondera było również członkami Towarzystwa Międzyplanetarnego i być może w konsekwencji związku Kwartalnik Wonder Stories zaczął coraz bardziej koncentrować się na fikcji z międzyplanetarnymi ustawieniami. Badanie ostatnich ośmiu wydań Wonder Stories Quarterly przez Bleilera wykazało, że prawie dwie trzecie historii to międzyplanetarne przygody, podczas gdy tylko jedna trzecia historii z odpowiednich wydań Wonder Stories mogła być tak opisana. Kwartalnik Wonder Stories dodał baner z napisem „Liczba międzyplanetarna” na okładce numeru zimowego z 1931 r. i zachował go jako „Opowieści międzyplanetarne” w kolejnych wydaniach. Lasser i Gernsback byli również krótko zaangażowani w raczkujący ruch Technokracji . Gernsback opublikował dwa numery Technocracy Review , które redagował Lasser, zamawiając historie oparte na technokratycznych ideach u Nata Schachnera . Pojawiły się one w Wonder Stories w 1933 roku, których kulminacją była powieść The Revolt of the Scientists .

Publikowano recenzje książek beletrystycznych i popularnonaukowych, a także rubrykę naukową, która starała się odpowiadać na pytania czytelników. Cechy te były początkowo dobrej jakości, ale pogorszyły się po odejściu Lassera, choć nie jest pewne, czy Lasser napisał treść którejkolwiek z nich. Wpływową inicjatywą non-fiction było utworzenie Science Fiction League, organizacji skupiającej lokalne fankluby science fiction w całym kraju. Gernsback skorzystał z okazji, aby sprzedać przedmioty, takie jak guziki i insygnia, i było to niewątpliwie dla niego dochodowe przedsięwzięcie, a także dobre źródło reklamy. To było ostatecznie ważniejsze, aby stać się jednym z fundamentów fandomu science fiction .

Hornig

Kiedy Hornig przejął stanowisko Lassera pod koniec 1933 roku, próbował kontynuować i rozszerzać podejście Lassera. Hornig wprowadził „Nową Politykę” w numerze ze stycznia 1934, kładąc nacisk na oryginalność i wykluczając historie, które jedynie przerabiały oklepane pomysły. Poprosił o historie, które zawierałyby dobrą naukę, chociaż „nie na tyle, by znudzić czytelnikom, którzy nie interesują się przede wszystkim technicznymi aspektami nauki”. Jednak w tym czasie „ Astounding” przesuwał się na wiodącą pozycję w dziedzinie magazynów science fiction, a Hornig miał trudności z konkurowaniem. Jego stawki płac były niższe niż jeden cent za słowo Zdumiewającego ; czasami jego pisarzom płacono bardzo późno lub wcale. Mimo tych utrudnień, Hornig udało się znaleźć jakiś dobry materiał, w tym Stanley G. Weinbaum „S« A Martian Odyssey », który ukazał się w lipcu 1934 Wonder i było wielokrotnie przedrukowywane.

W grudniu 1934 - styczeń 1935 emisji Hornig za fanzinu , Fantasy Magazine , wziął niezwykły krok wymieniając kilka historii, które miał odrzucić jako brak nowości, ale który następnie ukazał się drukiem w innych czasopismach. Lista zawiera kilka odnoszących sukcesy pisarzy tamtych czasów, takich jak Raymond Z. Gallun i Miles Breuer . Najwybitniejszym historia nazwany jest Triplanetary przez EE Smitha , który ukazał się w Niesamowite .

Zarówno Lasser, jak i Hornig drukowali beletrystykę przetłumaczoną od francuskich i niemieckich pisarzy, w tym Otfrida von Hansteina i Otto Williego Gail . Wraz z pojawieniem się Adolfa Hitlera w Niemczech w latach 30. kilku czytelników (w tym Donald Wollheim ) pisało listy, skarżąc się na włączenie niemieckich historii. Odpowiedzią redakcyjną była silna obrona tłumaczeń; Gernsback argumentował, że wydarzenia w Niemczech nie mają znaczenia dla biznesu polegającego na wyborze fikcji.

Okładki prawie wszystkich numerów Air Wonder , Science Wonder , Wonder Stories i Wonder Stories Quarterly zostały namalowane przez Franka R. Paula , który śledził Gernsbacka z Amazing Stories . Jedynym wyjątkiem był obraz okładki złożony z kolorowych kropek, który ukazał się w numerze z listopada 1932 roku.

Weisinger i przyjaciel

Kiedy magazyn przeniósł się do Beacon Publications jako Thrilling Wonder , fikcja zaczęła skupiać się bardziej na akcji niż na pomysłach. Okładki, często autorstwa Earle'a K. Bergeya , zazwyczaj przedstawiały dziwacznych kosmitów i dziewczęta w niebezpieczeństwie . W 1939 roku czytelnik, Martin Alger, ukuł frazę „potworek o owadzich oczach”, aby opisać jedną z takich okładek; zdanie to weszło następnie do słownika jako słowo oznaczające obcego. Przyczyniło się do tego kilku znanych pisarzy, w tym Ray Cummings i John W. Campbell , którego seria „Brain-Stealers of Mars” rozpoczęła się w Thrilling Wonder w numerze z grudnia 1936 roku. Komiks rozpoczął się w sierpniu 1936 roku, pierwszy numer wersji Beacon Publications. Została zilustrowana i prawdopodobnie napisana przez Maxa Plaisteda. Pasek zatytułowany Zarnak nie odniósł sukcesu i został anulowany po ośmiu numerach.

Następca Weisingera, Friend, nadał magazynowi znacznie bardziej młodzieńczy charakter. Używał pseudonimu „sierżant Saturn” i ogólnie był protekcjonalny dla czytelników; może to nie była jego wina, ponieważ Margulies, która nadal była dyrektorem redakcji, prawdopodobnie chciała, aby przyciągnął młodsze grono czytelników. Pod kierownictwem Frienda Earle K. Bergey zmienił wygląd Ekscytujących cudownych historii, wysuwając na pierwszy plan postacie ludzkie w kosmosie, skupiając się na anatomii kobiet w niewiarygodnie odsłaniających skafandrach kosmicznych i jego charakterystycznych „brązowych biustonoszach”.

Merwin i Kopalnie

Merwin, który zajął się wydaniem Winter 1945, przyjął bardziej dojrzałe podejście niż Friend's. Pozyskiwał beletrystykę od pisarzy, którzy wcześniej publikowali głównie w „ Astounding” Johna Campbella . W letnim wydaniu Thrilling Wonder z 1945 roku znalazło się pierwsze opublikowane opowiadanie Jacka Vance'a , „The World Thinker”. Merwin opublikował także kilka opowiadań Raya Bradbury'ego , z których niektóre zostały później włączone do zbioru Bradbury'ego The Martian Chronicles . Inni znani pisarze, których Merwin był w stanie przyciągnąć, to Theodore Sturgeon , AE van Vogt i Robert A. Heinlein . Thrilling Wonder często publikował inteligentne, przemyślane historie, z których niektóre Campbell raczej nie zaakceptowałby na Astounding : nie lubił publikować historii, które ukazywały negatywne konsekwencje postępu naukowego, takiego jak energia jądrowa. Według historyka science fiction Mike'a Ashleya, pod koniec lat 40. Thrilling Wonder stał się poważnym rywalem dla długiej dominacji Astounding na tym polu. Nie jest to jednak powszechna opinia, ponieważ magazyn jest w innym miejscu opisywany za kadencji Merwina jako „widocznie drugorzędny w stosunku do Zaskakującego ”.

Samuel Mines przejął Merwina pod koniec 1951 roku, zarówno w Startling Stories, jak i Thrilling Wonder . Argumentował przeciwko ograniczeniom w tematyce science fiction , aw 1952 opublikował w „Startling ” „Kochankowie” Philipa José Farmera , przełomową opowieść o seksie międzygatunkowym . Podążył za tym w 1953 roku, wydając kolejną łamiącą tabu historię Farmera, „Matkę”, w Thrilling Wonder , w której kosmonauta zamieszkuje w obcym łonie. W grudniu 1952 roku w Thrilling Wonder Mines opublikował „Co tam jest?” Edmonda Hamiltona, przygnębioną opowieść o realiach eksploracji kosmosu, którą uważano za zbyt ponurą, by opublikować, gdy została napisana w latach 30. XX wieku. „No Land of Nod” Sherwooda Springera w tym samym numerze dotyczy kazirodztwa między ojcem a córką w świecie, w którym są jedynymi, którzy przeżyli. Wszystkie te historie zostały dobrze przyjęte przez czytelników.

Wpływ na boisku

Przez kilka lat Lasser był dominującą siłą w amerykańskiej science fiction. Pod jego rządami Wonder Stories było najlepszym z magazynów science fiction z początku lat 30. XX wieku i najbardziej udanym ze wszystkich wypraw Gernsbacka w teren. Lasser ukształtował nowe pokolenie pisarzy, którzy w wielu przypadkach nie mieli żadnego wcześniejszego doświadczenia pisarskiego; Według Isaaca Asimova Wonder Stories było częścią „pola forsownego”, gdzie młodzi pisarze uczyli się fachu. Magazyn był mniej ograniczone umownie miazgi niż jej konkurenci, i opublikował powieści takich jak Eric Temple Bell „s The Time Stream i Festus Pragnell ” s The Green Man of Graypec , które nie znalazły się w głównym nurcie rozwoju gatunku science fiction .

Jako Thrilling Wonder magazyn był znacznie mniej wpływowy. Do połowy lat czterdziestych koncentrowała się na młodszych czytelnikach, a do czasu, gdy Merwin i Mines wprowadzili bardziej dorosłe podejście, Astounding Science Fiction przejęło rolę niekwestionowanego lidera w tej dziedzinie. Thrilling Wonder nie mógł konkurować z Johnem Campbellem i Złotym Wiekiem science fiction , który stworzył, ale od czasu do czasu publikował dobre historie. W końcu nie był w stanie uciec od swoich korzeni w przemyśle celulozowym i zginął w rzezi, która zmiotła wszystkie pozostałe magazyny celulozowe w latach pięćdziesiątych.

Szczegóły publikacji

Pierwszy numer Science Wonder Quarterly , jesień 1929. Okładka jest autorstwa Franka R. Paula .

Obowiązki redakcyjne w Wonder Stories i związanych z nim magazynach nie zawsze były wykonywane przez osobę, która nosiła tytuł „redaktora” w nagłówku magazynu. Od początku do momentu sprzedaży firmie Beacon Publications Gernsback był redaktorem naczelnym; Lasser był różnie wymieniany jako „edytor literacki” i „edytor zarządzający”, podczas gdy Hornig był zawsze wymieniany jako „edytor zarządzający”. Podobnie w Beacon Publications, nominalny redaktor (początkowo Leo Margulies) nie zawsze był tym, który pracował nad magazynem. Poniższa lista pokazuje, kto faktycznie pełnił obowiązki redakcyjne. Więcej szczegółów znajduje się w sekcji historii wydawniczej powyżej, która skupia się na tym, kiedy zaangażowani redaktorzy faktycznie uzyskali kontrolę nad zawartością magazynu, a nie kiedy ich nazwiska pojawiły się na nagłówku.

Historie cudów powietrznych
  • David Lasser (lipiec 1929 – maj 1930)
Naukowe historie cudów
  • David Lasser (czerwiec 1929 – maj 1930)
Kwartalnik „Cud Nauki”
  • David Lasser (jesień 1929 – wiosna 1930)
Cudowne historie
  • David Lasser (czerwiec 1930 – październik 1933)
  • Charles Hornig (listopad 1933 – marzec-kwiecień 1936)
Kwartalnik Cudowne Historie
  • David Lasser (lato 1930 – zima 1933)
Ekscytujące cudowne historie
  • Mort Weisinger (sierpień 1936 – kwiecień 1941)
  • Przyjaciel Oscara (sierpień 1941 – jesień 1944)
  • Sam Merwin (zima 1945 – październik 1951)
  • Samuel Mines (grudzień 1951 – lato 1954)
  • Alexander Samalman (jesień 1954 – zima 1955)

Wydawca zmienił się tylko raz przez cały okres istnienia pisma, gdy Gernsback sprzedawany Wonder Stories w 1936 roku, jednak Gernsback zmienił nazwę swojej firmy z Stellar Publishing Corporation Continental Publications, Incorporated, począwszy od grudnia 1933. Wstrząsający Wonder wydawcy s początkowo występowały pod trzema nazwami: Beacon Publications, potem Better Publications od wydania z sierpnia 1937, a wreszcie, zaczynając od wydania jesiennego 1943, Standard Magazines.

Gernsback eksperymentował z ceną i formatem, szukając opłacalnej kombinacji. Zarówno Air Wonder, jak i Science Wonder miały rozmiar prześcieradła (8,5 × 11,75 cala lub 216 × 298 mm) i wyceniono na 25 centów, podobnie jak pierwsze wydania Wonder Stories . Wraz z wydaniem z listopada 1930 roku Wonder Stories zmieniono na format pulpy, 6,75 × 9,9 cala (171 × 251 mm). Po roku wrócił do prześcieradła, a następnie w listopadzie 1933 roku stał się na stałe magazynem pulpy. Wszystkie wydania miazgi miały 144 strony; prześcieradła miały ogólnie 96 stron, chociaż pięć numerów od listopada 1932 do marca 1933 miało tylko 64 strony. Te pięć emisji zbiegło się w czasie z obniżką ceny do 15 centów, co zostało odwrócone w przypadku emisji z kwietnia 1933 roku. Gernsback ponownie obniżył cenę do 15 centów od czerwca 1935 do sprzedaży Beacon Publications w 1936, choć tym razem nie zmniejszył liczby stron. Krótki czas trwania tych obniżek cen sugeruje, że Gernsback szybko zdał sobie sprawę, że dodatkowy nakład, jaki mu uzyskali, kosztował zbyt dużo utraconych dochodów. Under Beacon Publications Thrilling Wonder przez cały czas pozostawało wielkości miazgi.

Były dwa brytyjskie przedruki Thrilling Wonder . Wcześniejsze wydanie, wydane przez Atlas Publishing, zawierało trzy numerowane numery w latach 1949-1950 i kolejne siedem w latach 1952-1953. Kolejne cztery numery ukazały się w wydawnictwie Pemberton w latach 1953-1954; były one ponumerowane od 101 do 104. Były wydania kanadyjskie w latach 1945-1946 i 1948-1951.

Bibliografia

Źródła


Zewnętrzne linki