Fikcja dla młodych dorosłych - Young adult fiction

Beletrystyka młodych dorosłych ( YA ) to kategoria beletrystyki napisanej dla czytelników w wieku od 12 do 18 lat. Chociaż gatunek jest skierowany do nastolatków , około połowa czytelników YA to dorośli.

Tematyka i gatunki YA korelują z wiekiem i doświadczeniem bohatera. Gatunki dostępne w YA są ekspansywne i obejmują większość tych, które można znaleźć w beletrystyce dla dorosłych. Wspólne tematy związane z YA to przyjaźń, pierwsza miłość, relacje i tożsamość. Historie, które koncentrują się na specyficznych wyzwaniach młodzieży, są czasami określane jako powieści problemowe lub powieści o dojrzewaniu .

Literatura młodzieżowa została opracowana w celu złagodzenia przejścia między powieściami dla dzieci a literaturą dla dorosłych.

Historia

Początek

Strona tytułowa z The Guardian of Education Sarah Trimmer, t. ja, 1802

Historia literatury dla młodych dorosłych jest związana z historią postrzegania dzieciństwa i młodości. Jeden wcześnie pisarz rozpoznać młodych dorosłych jako odrębna grupa była Sarah Trimmer , który w 1802 roku opisał „dorosłości” jako trwający od wieku 14 do 21. W periodyk jej dzieci, The Guardian of Education , Trymer wprowadzono określenia „Książki dla dzieci” (dla osób poniżej czternastego roku życia) i „Książki dla młodzieży” (dla osób w wieku od czternastu do dwudziestu jeden lat), ustalając zakresy odniesienia dla literatury dla młodych dorosłych, która nadal pozostaje w użyciu. Autorzy XIX i początku XX wieku prezentują kilka wczesnych dzieł, które przemawiały do ​​młodych czytelników, choć niekoniecznie dla nich napisanych, np. Lewis Carroll , Robert Louis Stevenson , Mark Twain , Francis Hodgson Burnett , Edith Nesbit , JM Barrie , L. Frank Baum , Astrid Lindgren , Enid Blyton , CS Lewis .

XX wiek

W latach pięćdziesiątych, The Catcher in the Rye (1951), przyciągnął uwagę młodzieży, chociaż został napisany dla dorosłych. Tematyka młodzieńczego niepokoju i wyobcowania w powieści stała się synonimem literatury dla młodych dorosłych.

Nowoczesna klasyfikacja literatura młodzieżowa powstała w 1960, po opublikowaniu SE Hinton „s The Outsiders (1967). Powieść przedstawia prawdziwszą, ciemniejszą stronę życia nastolatków, która nie była często reprezentowana w ówczesnych utworach beletrystycznych i była pierwszą powieścią opublikowaną specjalnie dla młodych dorosłych, ponieważ Hinton była jedną z nich, kiedy ją pisała. Napisany w liceum i opublikowany, gdy Hinton miał zaledwie 16 lat, The Outsiders również brakowało nostalgicznego tonu powszechnego w książkach o nastolatkach pisanych przez dorosłych. The Outsiders pozostaje jedną z najlepiej sprzedających się powieści dla młodzieży wszech czasów.

Lata sześćdziesiąte stały się erą, „kiedy pokolenie „poniżej 30 lat” stało się przedmiotem powszechnej troski, a badania nad dorastaniem zaczęły się pojawiać. Była to również dekada, w której można powiedzieć, że literatura dla nastolatków zaistniała sama”. Wzmocniło to dyskusje na temat doświadczeń dorastania i nowej idei autorów dorastających. Pod koniec lat sześćdziesiątych i na początku siedemdziesiątych opublikowano coś, co stało się znane jako „wspaniałą piątkę”: I Know Why the Caged Bird Sings (1969), autobiografia wczesnych lat amerykańskiej poetki Mayi Angelou ; Przyjaciele (1973) Rosy Guy ; na wpół autobiograficzny The Bell Jar (USA 1963, pod pseudonimem; Wielka Brytania 1967) autorstwa poetki Sylvii Plath ; Bless the Beasts and Children (1970) Glendona Swarthouta ; i Deathwatch (1972) Robba White'a , który został nagrodzony w 1973 Edgar Award za najlepszą tajemnicę dla młodzieży przez Mystery Writers of America . Dzieła Angelou, Guya i Platha nie były pisane dla młodych czytelników.

W miarę jak wydawcy zaczęli koncentrować się na wschodzącym rynku dla młodzieży, księgarze i biblioteki zaczęły tworzyć działy dla młodych dorosłych, różniące się od literatury dziecięcej i powieści dla dorosłych . Lata siedemdziesiąte do połowy lat osiemdziesiątych określano jako złoty wiek literatury dla młodych dorosłych, kiedy to prowokujące powieści zaczęły zwracać się bezpośrednio do interesów zidentyfikowanego rynku nastolatków.

W latach 80. literatura dla młodych dorosłych zaczęła naciskać na tematykę, która została uznana za odpowiednią dla ich odbiorców: książki poruszające tematy takie jak gwałt , samobójstwo , śmierć rodziców i morderstwa, które wcześniej były uważane za tabu, spotkały się ze znaczącymi krytykami. i sukces komercyjny. Odwrotną stroną tego trendu było silne ożywienie zainteresowania powieścią romantyczną, w tym romansami młodych dorosłych . Wraz ze wzrostem liczby nastolatków gatunek „dojrzał, rozkwitł i zaistniał sam, z lepiej napisanymi, poważniejszymi i bardziej zróżnicowanymi książkami dla młodych dorosłych (niż te) opublikowanymi w ciągu ostatnich dwóch dekad”.

Pierwsza powieść z siedmioksiążkowej serii JK Rowling o Harrym Potterze , Harry Potter i Kamień Filozoficzny , została opublikowana w 1997 roku. Seria była chwalona za złożoność i dojrzałość i przyciągnęła szeroką publiczność dorosłych. Choć technicznie nie YA, jego sukces doprowadził wielu do zobaczenia Harry'ego Pottera i jego autorki, JK Rowling, jako odpowiedzialnych za odrodzenie literatury dla młodych dorosłych i przywrócenie dominującej roli fikcji spekulatywnej w tej dziedzinie, trend jeszcze bardziej utrwalony. przez trylogię Igrzyska śmierci autorstwa Suzanne Collins. Pod koniec dekady pojawiło się wiele nagród, takich jak Michael L. Printz Award i Alex Awards , mające na celu uznanie doskonałości w pisaniu dla młodych dorosłych odbiorców.

Kategoria literatura młodzieżowa kontynuuje ekspansję do innych mediów i gatunków: graficznej powieści / manga , light novel , fantazji , tajemnicy fikcji , romansów , a nawet podkategorii takich jak cyberpunk , techno-thrillerów i współczesnej literatury chrześcijańskiej .

21. Wiek

Od około 2017 r. kwestie związane z różnorodnością i wrażliwością w anglojęzycznej beletrystyce dla młodych dorosłych stają się coraz bardziej kontrowersyjne. Fani często krytykują autorów – także tych, którzy sami należą do mniejszości – za „ zawłaszczanie ” lub niewłaściwe przedstawianie doświadczeń grup mniejszościowych lub znajdujących się w niekorzystnej sytuacji. Wydawcy wycofali z publikacji kilka planowanych powieści dla młodzieży po tym, jak spotkały się z odmową z tego powodu ze strony czytelników na stronach takich jak Goodreads . Autorzy zgłaszali nękanie, żądania zaprzestania pisania i groźby śmierci w mediach społecznościowych. Aby zapobiec obrażaniu czytelników, wydawcy coraz częściej, choć z różnym skutkiem, zatrudniają „wrażliwych czytelników” do sprawdzania tekstów pod kątem materiałów, które mogą być obraźliwe.

Motywy

Wiele powieści dla młodzieży zawiera historie o dojrzewaniu. Są to nastolatki, które zaczynają przekształcać się w dorosłych, pracują nad problemami osobistymi i uczą się brać odpowiedzialność za swoje działania. YA służy wielu celom literackim. Zapewnia młodym ludziom przyjemne wrażenia z czytania, kładąc nacisk na rzeczywiste doświadczenia i problemy w łatwiejszy do zrozumienia sposób oraz przedstawia funkcje społeczne.

Analiza powieści YA w latach 1980-2000 znalazła siedemnaście ekspansywnych tematów literackich. Najczęstsze z nich to przyjaźń, wpadanie w kłopoty, zainteresowania romantyczne i seksualne oraz życie rodzinne. Inne wspólne elementy tematyczne dotyczą dojrzewania tekstów. Obejmuje to narracje o tożsamości, życiu i śmierci oraz indywidualności.

Gatunek muzyczny

Nie ma rozróżnialnych różnic w stylach gatunkowych między fikcją YA a fikcją dla dorosłych. Niektóre z najpopularniejszych gatunków YA to współczesna fikcja, fantasy, romans i dystopia. Gatunki hybrydowe są również powszechne w YA.

Nowa fikcja dla dorosłych

Nowa fikcja dla dorosłych (NA), również renderowana jako nowa fikcja dla dorosłych, to rozwijający się gatunek fikcji z protagonistami w przedziale wiekowym 18-30 lat. Prasa St. Martin's po raz pierwszy ukuła ten termin w 2009 roku, kiedy ogłosiła specjalne wezwanie do „fikcji podobnej do beletrystyki dla młodych dorosłych (YA), która może być publikowana i reklamowana jako dla dorosłych – rodzaj „starszego YA” lub „nowej dorosłej” ”. Nowa fikcja dla dorosłych koncentruje się na kwestiach takich jak wychodzenie z domu, rozwijanie seksualności oraz negocjowanie wyborów dotyczących edukacji i kariery. Gatunek szybko zyskał popularność w ciągu ostatnich kilku lat, szczególnie dzięki książkom autorów bestsellerów, takich jak Jennifer L. Armentrout , Cora Carmack, Colleen Hoover , Anna Todd i Jamie McGuire .

Gatunek początkowo spotkał się z krytyką, ponieważ niektórzy postrzegali go jako schemat marketingowy, podczas gdy inni twierdzili, że nie było czytelników, aby opublikować materiał. Inni natomiast twierdzili, że określenie to jest konieczne; publicysta HarperCollins określił to jako „wygodną etykietę, ponieważ pozwala rodzicom, księgarniom i zainteresowanym czytelnikom wiedzieć, co jest w środku”.

Przykłady książek w nowym dorosłych gatunku należą Sarah J. Maas „s Court of Thorns i róż i Tron Szkła , Jennifer L. Armentrout za ciebie czekać i Krew i popiół serii Jamie McGuire za piękna katastrofa Colleen Hoovera Slammed , Cora Carmack na utratą , Kendall Ryan 's Wpływ Ty i Casey McQuiston ' s Red, White & Royal Blue .

Powieści problemowe

Powieści o problemach społecznych lub powieści problemowe to podgatunek literatury skupiający się i komentujący nadrzędne problemy społeczne. Są to zazwyczaj realistyczne fikcje, które w charakterystyczny sposób przedstawiają współczesne problemy, takie jak ubóstwo , narkotyki i ciąża. Opublikowana w 1967 roku The Outsiders” SE Hintona jest często uznawana za pierwszą problematyczną powieść. Po tym wydaniu powieści problemowe zostały spopularyzowane i zdominowane w latach siedemdziesiątych.

Bibliotekarka Sheila Egoff opisała trzy powody, dla których problematyczne powieści trafiają do nastolatków:

  • Przedstawiają rzeczywiste sytuacje, których doświadczają czytelnicy, dzięki czemu mają „wartość terapeutyczną”
  • Są ciekawe, nowe i obce dla tych, którzy tych problemów nie doświadczają,
  • Zawierają dojrzałe fabuły, które odwołują się do dziecięcego pragnienia dorastania.

Klasycznym przykładem powieści problemowej, która definiuje podgatunek, jest Go Ask Alice autorstwa Anonymous (pseudonim dla Beatrice Sparks ) opublikowana w 1971 roku. Go Ask Alice jest napisana w pierwszej osobie jako pamiętnik młodej dziewczyny, która doświadcza wiele problemów podczas dorastania. Aby poradzić sobie ze swoimi problemami, bohaterka zaczyna eksperymentować z narkotykami. Współczesne przykłady problemowych powieści należą Speak przez Laurie Halse Anderson , Crank przez Ellen Hopkins i przywilejów bycia Wallflower przez Stephena Chbosky .

Granice między fikcją dla dzieci, młodzieży i dorosłych

Rozróżnienia między literaturą dla dzieci, literaturą dla młodych dorosłych i literaturą dla dorosłych były historycznie elastyczne i luźno zdefiniowane. Ta linia jest często pilnowana przez dorosłych, którzy mają silne uczucia wobec granicy. W dolnej części spektrum wiekowego fikcja skierowana do czytelników w wieku 8-12 lat jest określana jako fikcja średniej klasy . Niektóre powieści pierwotnie sprzedawane dorosłym są interesujące i wartościowe dla nastolatków i odwrotnie, jak w przypadku książek takich jak seria powieści o Harrym Potterze .

Niektóre przykłady powieści średniej klasy i serii powieściowych obejmują serię Percy Jackson and the Olympians Ricka Riordana, The Underland Chronicles Suzanne Collins i Diary of a Wimpy Kid Jeffa Kinneya. Niektóre przykłady powieści i serii powieści dla młodzieży obejmują serię Harry Potter JK Rowling, trylogię Igrzyska śmierci Suzanne Collins, serię Alex Rider Anthony'ego Horowitza i serię Mortal Instruments Cassandry Clare.

Powieści średniej klasy są zazwyczaj przeznaczone dla osób w wieku 8–12 lat. Zazwyczaj są krótsze i znacznie mniej dojrzałe i złożone w temacie i treści niż YA. Powieści YA są w wieku 12-18 lat i dotyczą bardziej dojrzałych i dorosłych tematów i treści. W powieściach średniej klasy zwykle pojawiają się bohaterowie w wieku poniżej 13 lat, podczas gdy w powieściach dla młodych dorosłych zwykle pojawiają się bohaterowie w wieku 12-18 lat.

Używa w klasie

Rick Riordan , autor Percy Jackson i Bogowie Olimpijscy książek

YA został zintegrowany z salami lekcyjnymi, aby zwiększyć zainteresowanie uczniów czytaniem. Istnieje powszechne błędne przekonanie, że YA oświetlone jest wyłącznie dla czytelników „zmagających się” lub „niechętnych” i powinno być zarezerwowane dla zajęć wyrównawczych . Badania wykazały, że YA może być korzystne w warunkach klasowych. Fikcja YA jest pisana dla młodych dorosłych i dlatego często bardziej odpowiada potrzebom społecznym i emocjonalnym uczniów niż klasyczna literatura . Korzystanie z YA w klasach wiąże się z:

  • wyższy poziom zaangażowania i motywacji wśród studentów
  • wzrost poziomu pewności siebie, rozwoju osobistego i samoidentyfikacji
  • zwiększona chęć do czytania podobnych książek

Studenci, którzy czytają YA, są bardziej skłonni do doceniania literatury i mają silniejsze umiejętności czytania niż inni. YA pozwala również nauczycielom rozmawiać ze swoimi uczniami o „ tabu ” lub trudnych tematach. Na przykład badanie z 2014 r. pokazuje, że korzystanie z powieści Speak Laurie Halse Anderson pomogło w dyskusjach na temat zgody i współudziału. Ci, którzy czytają o trudnych sytuacjach, takich jak gwałt na randce, są bardziej emocjonalnie przygotowani do radzenia sobie z sytuacją, jeśli się pojawi. Ważne jest, aby w klasie korzystać z różnorodnej literatury, zwłaszcza przy omawianiu tematów tabu, aby uniknąć wykluczenia uczniów z mniejszości.

Literatura napisana dla młodych dorosłych może być również wykorzystana jako odskocznia do kanonicznych dzieł, które są tradycyjnie czytane w salach lekcyjnych i wymagane przez wiele programów szkolnych . W Building a Culture of Readers: YA Literature and the Canon Kara Lycke, Lycke sugeruje połączenie literatury dla młodych dorosłych i dzieł kanonicznych, aby przygotować młodych dorosłych do zrozumienia klasycznej literatury, z którą się zetkną. YA może dostarczyć znanych i mniej alienujących przykładów podobnych koncepcji niż te w klasycznej literaturze. Sugerowane Pary obejmują Rick Riordan jest Percy Jackson szeregowo z Iliady czy Odysei lub Stephenie Meyer „s Twilight z Wichrowych Wzgórz . Omawiając tożsamość, Lycke sugeruje powiązanie Hawthorne 's The Scarlet Letter z Sherman Alexie ' s The absolutnie prawdziwe Diary of a Part Time Indyjskim.

Różnorodność

Angielskojęzyczna beletrystyka dla młodych dorosłych i ogólnie literatura dziecięca historycznie wykazały brak książek z głównym bohaterem, który jest osobą kolorową , LGBT lub niepełnosprawną . W Wielkiej Brytanii 90% najlepiej sprzedających się tytułów YA w latach 2006-2016 zawierało białe, sprawne fizycznie, cis-płciowe i heteroseksualne postacie. Podobny brak różnorodności wykazywały liczby autorów książek dla dzieci. W latach 2006–2016 osiem procent wszystkich młodych autorów opublikowanych w Wielkiej Brytanii stanowiły osoby kolorowe.

Różnorodność jest uważana za korzystną, ponieważ zachęca dzieci z różnych środowisk do czytania i uczy dzieci ze wszystkich środowisk dokładnego widzenia otaczającego ich świata. W połowie 2010 roku z różnych stron na ten problem zwracano większą uwagę. W ciągu następnych kilku lat liczby dotyczące różnorodności wydają się poprawiać: jedno badanie wykazało, że w 2017 r. jedna czwarta książek dla dzieci dotyczyła bohaterów mniejszości, co stanowi prawie 10% wzrost w porównaniu z 2016 r.

Krytyka

Krytykowano fikcję YA za to, że jest mocno skomercjalizowana oraz promowana i wzmacniana przez kapitalistyczne instytucje, takie jak Hollywood, media i przemysł wydawniczy pozbawiony różnorodności. Recenzent książek Laura Miller cytuje jednego z wydawców powieści YA jako podobnego do fabryki. Inni krytykowali komercyjne powieści i franszyzy YA za pośrednie promowanie kapitalizmu i reakcyjnych ideologii, nawet jeśli książki mogą wydawać się postępowe. Ewan Morrison mówi: „Narracje dystopijne, które obecnie pochłaniają umysły milionów nastolatków na całym świecie, przekazują teraz prawicowe idee”. Andrew O'Hehir, opisując komercyjne powieści YA, napisał: „Są propagandą etosu indywidualizmu, centralnej ideologii kapitalizmu konsumpcyjnego, która jest także podstawą zarówno głównych partii politycznych, jak i prawie całego amerykańskiego dyskursu publicznego”.

Nagrody

Zobacz też

Uwagi

Bibliografia

Zewnętrzne linki