Black Metal (album Venom) - Black Metal (Venom album)

Czarny metal
Album studyjny autorstwa Jad
Wydany	1 listopada 1982
Nagrany	1982
Studio	Impulse Studios w  Newcastle , Anglia
Gatunek muzyczny	Metal ciężki szybki metal czarny metal
Długość	38 : 50
Etykieta	Schludna (Wielka Brytania) Walka (USA)
Producent	Keith Nichol i Venom
Chronologia jadu
Witamy w piekle (1981) Czarny metal (1982) Wojna z Szatanem (1984)

Black Metal to drugi album angielskiego heavy metalowego zespołu Venom . Został wydany w listopadzie 1982 roku, podczas wielkiego rozkwitu muzyki metalowej w Wielkiej Brytanii, która była nową falą brytyjskiego heavy metalu i jest uważana za główny wpływ na thrash metalową , death metalową i black metalową scenę, która pojawiła się w latach 80-tych i początek lat 90.

Choć album użyczył swojej nazwy temu drugiemu podgatunkowi heavy metalu, do dziś trwa dyskusja, czy muzyka z albumu to thrash metal, czy black metal. AllMusic określił go jako " ekstremalny metal ", podczas gdy Moynihan & Søderlind w swojej książce twierdzą, że album "wyrzeźbił w kamieniu niektóre z podstawowych cech black metalu". Niemniej jednak jego teksty i obrazy miały duży wpływ na wczesną norweską scenę black metalową .

Tło

Po wydaniu i ogólnie pozytywnym odbiorze debiutanckiego albumu Venom stali się pariasami metalowego świata. Po serii udanych koncertów zespół zbudował sobie silną rzeszę fanów w Europie, a Venom wracał do studia, aby nagrać kolejny album z drugiego roku. Z wokalistą i basistą Conradem „Cronosem” Lantem, który zdobył więcej doświadczenia w studio jako inżynier, a zespół rozwijał lepsze zrozumienie swojej tożsamości, co pozwoliło Venomowi lepiej wyczuć, co chcieli osiągnąć w studio.

Pisanie i nagrywanie

Podobnie jak w przypadku większości wczesnych materiałów Venoma, większość pisania pozostawiono Lantowi i Dunnowi. Dwie z piosenek na albumie, „Buried Alive” i Raise the Dead, zostały napisane pod koniec lat 70. i pierwotnie miały znaleźć się na debiutanckim albumie zespołu, jednak zespół czuł, że nie jest w stanie wykonać tych piosenek w sposób sprawiedliwy. Wczesne wersje tych piosenek można usłyszeć na próbie zespołu z 1979 roku w Church Hall, z oryginalnym wokalistą Clivem Archerem. „Buried Alive” był pierwotnie krótszy niż minuta, a pozostała część byłaby reszta utworu została wykorzystana jako pierwsza część „Raise the Dead", ale z innymi tekstami. Zespół zdecydował się przerobić te dwa utwory, z ostatecznym nagraniem rozszerzonym „Buried Alive", a zakończeniem przechodzącym w „Raise the Dead". Mając doświadczenie w studio Lant bardzo dobrze podszedł do nagrania „Buried Alive". Na wstępie piosenki zespół chciał naśladować odgłos ziemi wrzucanej do trumny podczas nabożeństwa pogrzebowego, podczas gdy ksiądz dostarcza modlitwa, ale nie udało im się uchwycić dźwięku, którego szukali, krojąc kapustę. Postanowili więc przywieźć karton i błoto, a następnie włożyć do niego mikrofony i za pomocą łopat wsypać błoto do pudełka na mikrofony.

Utwór tytułowy, będący odą do ekstremalnego gatunku metalu, rozpoczyna się dźwiękami piły łańcuchowej, którą zespół stworzył, mocując kilka dużych stalowych płyt, a następnie wnosząc do studia prawdziwą piłę łańcuchową, której użyli na stalowych płytach, aby stworzyć piłowanie efekt dźwiękowy. W trakcie tego Lant stwierdził, że wszystkie zęby piły pękły, próbując osiągnąć ten efekt. Kolejna piosenka z albumu, " Countess Bathory ", została napisana, gdy "Abaddon" spóźnił się na sesję, więc Dunn zaczął jamować nowe riffy, podczas gdy Lant pracował nad tekstem. Pracownik zespołu wszedł do pokoju i zaczął dla nich bębnić, a wkrótce potem pojawił się "Abaddon" i spróbował wymyślić nowy wzór perkusji, ale Lant i Dunn stwierdzili, że wzór perkusji pracownika obsługi działa najlepiej. Lant wyjaśnił również pochodzenie początkowego riffu, mówiąc, że został on zainspirowany początkowym utworem z dziecięcego show The Magic Roundabout . Otwierający riff miał następnie rzekomo wpłynąć na główny riff Nirvany "Smells Like Teen Spirit".

Ostatni utwór na albumie jest zapowiedzią utworu tytułowego z trzeciego albumu zespołu, At War with Satan . Koncept album , który rozpoczął pracę na Lant pierwotnie, gdy był jeszcze w szkole, która opowiada o walce pomiędzy niebem a piekłem i ze ten ostatni wychodzi na wierzchu. Lant pomyślał, że ciekawie byłoby umieścić teaser na końcu płyty jako ostrzeżenie dla fanów przed tym, co ma nadejść. Album został nagrany w zaledwie 7 dni, a Lant pracował przez wiele godzin razem z inżynierem studia, a następnie samodzielnie miksował utwory.

Muzyka i teksty

Utwory z albumu zostały opisane jako złożone z „szybkości, chwytliwej szybkości, rytmicznych eksplozji i cięcia riffów”, a także charakteryzują się „surową, niskobudżetową produkcją, jak koncert w piwnicy”. Podobnie jak Welcome to Hell , Black Metal również zachowuje bardzo nieoszlifowane i niedopracowane brzmienie ze względu na ograniczenia czasowe wytwórni oraz pragnienie Lant, aby uzyskać "najcięższy dźwięk, jaki mogłem uzyskać" na taśmie.

„Wiedzieliśmy, że razem mamy oryginalne brzmienie, bezbożny hałas, który pojawił się w tobie, gdy wrzuciliśmy utwór, był naprawdę niesamowity, próba przeniesienia tego chaosu na taśmę w studiu to inna sprawa. umiejętności, których nauczyłem się jako inżynier studia, po prostu wybrałem najcięższy dźwięk, jaki mogłem uzyskać, to znaczy nie było mowy, żebym kiedykolwiek sprawił, by Venom brzmiał tak, jak Lynyrd Skynyrd teraz tam był? ”. – Lant

Tekstowo zespół kontynuuje eksplorację satanistycznych tematów („To Hell and Back”, „Leave Me in Hell”, „Sacrifice”, „Heaven's on Fire”) i czarów („Don't Burn the Witch”). Inne tematy obejmują scenariusze koszmarów („Buried Alive”, „Wskrzeszenie umarłych”), mitologię horroru („Countess Bathory”) i młodzieńcze fantazje seksualne („Teacher's Pet”).

Grafika

Wczesna kopia Black Metalu z tytułem wypisanym na czarno na czarnym reliefie.

Okładka albumu, zaprojektowana przez Cronos w czerni i bieli, przedstawia twarz demona z pentagramem na czole. Na lewym rogu znajduje się odwrócony krzyż, na prawym napis 666 . Nad głową demona znajduje się logotyp zespołu z napisem „Venom”, a na dole tytuł albumu gotyckimi znakami rozdzielone dołem twarzy demona ze słowem „CZARNY” po lewej i „METAL” po prawej . Na wczesnych egzemplarzach albumu tytuł był pisany czarnym na czarnym tle w reliefie, a więc widoczny tylko pod światło, podczas gdy kolejne wydruki mają tytuł pisany białymi literami. Z tyłu okładki widnieje również pozorna ikona antypiracka z napisem: „Home Taping Is Killing Music… So Are Venom”.

Wydanie i odbiór

Oceny zawodowe

Sprawdź wyniki
Źródło	Ocena
Cała muzyka
Poradnik kolekcjonerski po heavy metalu	8/10
Dźwięki

Album został wydany w Wielkiej Brytanii 1 listopada 1982 roku nakładem NEAT Records. W zestawie z pierwszymi nadrukami albumu znalazła się wkładka z tekstami piosenek w postaci gotyckiej oraz mini-plakat w czerni i bieli przedstawiający członków grupy. "Mantas" ukazany jest pozujący obok motocykla na tle ściany wzmacniaczy Marshalla; „Abaddon” jest zamknięty za zardzewiałymi stalowymi kratami celi w stylu sekretnego średniowiecznego zamku; a „Cronos”, uzbrojony w rytualny sztylet, trzymany jest na smyczy przez kobietę ubraną w skórzaną kurtkę, ale nagą od pasa w dół. Wytwórnia NEAT Records na drugiej stronie oryginalnego winylu miała wariacje kolorystyczne: srebrny, niebieski, zielony i czerwony.

Album został wydany z ogromnym uznaniem w metalowym podziemiu, a także zebrał przytłaczające pochwały od krytyków głównego nurtu i od tego czasu został uznany za jeden z najbardziej wpływowych albumów metalowych, jakie kiedykolwiek wydano. Dźwięki , podobnie jak w ich recenzji Welcome to Hell z 1981 roku , dały kolejną doskonałą, pięciogwiazdkową recenzję Black Metalu . Eduardo Rivadavia z AllMusic przyznał albumowi niemal idealną ocenę 4,5 na 5 gwiazdek i wskazuje tytułowy utwór „Raise the Dead” i „Acid Queen” jako „proto-thrashingowe klasyki”, „Leave Me in Hell” jako „zaskakująco złożonych”, „Teacher's Pet” jako „niezwykle głupkowaty” oraz „Bloodlust” i „Countess Bathory” jako „absolutna klasyka”, stwierdzając, że „ Black Metal jest na równi ze swoim poprzednikiem”. Martin Popoff z Collector's Guide to Heavy Metal przyznał albumowi osiem na 10 możliwych gwiazdek w swojej recenzji z listopada 2005 roku.

Wycieczka

Jonathan „Jonny Z” Zazula , drobny importer z Nowego Jorku , promotor koncertów i współzałożyciel Megaforce Records , zamówił kilka pudełek Welcome to Hell od Neat Records do sprzedaży na swoim stoisku z płytami w centrum handlowym. Wkrótce po tym, jak "Jonny Z" zamówił więcej i zapytał Neata, czy Venom jest zainteresowany występami w Stanach. Zespół nie był pewien, w jaki sposób uda im się zmusić swoich pyrosów, aby wystawili porządny koncert w Stanach, jak również próbowali znaleźć występ otwierający, jednak przyjaciel importera Lants pokazał mu nielegalnie nagranie nowego zespołu z San Francisco. gdzie gitarzysta miał na sobie koszulkę Venom, Metallica . Venom zagrał dwa występy w Staten Island Paramount Theatre, a Metallica zagrał dla nich 22 i 24 kwietnia. Drugiej nocy obiekt został poważnie uszkodzony, gdy materiały wybuchowe i kula ognia z pirotechniki wydrążyły metrową dziurę w scenie, a kula ognia przeleciała przez budynek i zatrzymała się na górnym balkonie. Lant zadał również kilka ciosów własnym głośnikom, niszcząc jego stosy. Kiedy technik ocenił wyrządzone szkody, całkowity koszt naprawy wyniósł „666” dolarów. Po udanych koncertach w Stanach Venom planował powrót do Ameryki jeszcze przed wyjazdem.

Zespół powrócił do Europy i miał zagrać główną rolę w Aardschokdag, corocznym festiwalu heavy metalowym odbywającym się w Holandii w czerwcu 1983 roku. Jednak ich sprzęt został skonfiskowany przez US Customs w Nowym Jorku po występach z Metallicą w kwietniu. W rezultacie zespół został zmuszony do wycofania się z festiwalu, a także musiał odwołać zaplanowaną europejską trasę koncertową. Venom został zastąpiony przez Accept , ale nadal zdecydował się pokazać Aardschokdag i rozdać autografy na scenie, a także wyszedł na scenę, zanim Accept rozpoczął swój występ, aby przeprosić 9000 fanów za niemożność występu. Chociaż nie grali, to i tak otrzymali jedno z największych przyjęć tego wieczoru. Nie mając żadnej trasy i mnóstwo wolnego czasu, Venom i menedżer Eric Cook postanowili wyruszyć w promocyjną trasę po Francji, gdzie zespół udzielał wywiadów w metalowych audycjach radiowych i brał udział w sesjach rozdawania autografów w sklepach.

Spuścizna

Robert Dimery umieścił album w swojej książce 1001 albumów, które musisz usłyszeć, zanim umrzesz . Dimery napisał, że Black Metal to "doskonała parodia", która "zaszokowała wielu krytyków i rodziców... Tylko nieliczni mogli sobie wyobrazić, że stworzy to 'prawdziwą mroczną subkulturę'". W 1998 roku został wybrany 52. ​​miejscem wśród „100 albumów, które musisz usłyszeć przed śmiercią” przez czytelników brytyjskiego magazynu Kerrang! .

Wielu artystów wymieniło Black Metal jako główny wpływ na nich, tworząc wiele coverów z albumu takich zespołów, jak Dimmu Borgir , Mayhem , Blitzkrieg i Cradle of Filth . Perkusista Jonas Åkerlund ze szwedzkiego ekstremalnego zespołu Bathory cytuje utwór "Countess Bathory" jako inspirację dla nazwy zespołu. Wokalista Pantery, Phil Anselmo, ma wytatuowane na dolnej części pleców logo zespołu i twarz demona. Wymienia również Black Metal jako jeden z jego „pięciu niezbędnych albumów metalowych”. Anzelmo stwierdził:

„Najpierw kupiłem album sam na okładkę, ale muzyka i słowa mnie pochwyciły. Nigdy nie słyszałem zespołu śpiewającego o podstawowym satanizmie w tak czysty, bezpośredni sposób. Nie ma nic trudnego w tym, co robią i dlatego są świetne. Przybijają to.

Utwór tytułowy znalazł się na ścieżce dźwiękowej do gry wideo Tony Hawk's American Wasteland .

Wykaz utworów

Wszystkie utwory zostały napisane przez Bray/Dunn/Lant.

Kredyty

• Cronos – wokal, bas
• Manty – gitary
• Abaddon – bębny
• Keith Nichol - producent, inżynier

Okładki

• Alchemist coverował "Black Metal" na tribute album .
• Blitzkrieg coverował "Countess Bathory" na swoim albumie Unholy Trinity .
• Cradle of Filth wykonał cover utworu "Black Metal" na specjalnej edycji ich albumu Cruelty and the Beast .
• Dark Forest, zespół black metalowy z Brazylii, wykonał cover utworu „Black Metal” na swoim demo Sodomized by Depraved Goat z 2003 roku.
• Dimmu Borgir wykonał cover utworu "Black Metal", jako bonusowy utwór w japońskiej wersji na ich albumie In Sorte Diaboli .
• Heidenland coverował "Black Metal" jako ukryty utwór na kasecie demo z 1999 roku Triomftocht voor de glorie van Wodan.
• Hypocrisy wykonał cover utworu „Black Metal” na płycie Osculum Obscenum .
• Isegrim nagrał cover album zatytułowany A Tribute to Venom .
• Macabre przerobił "Countess Bathory" na Grim Scary Tales .
• Machetazo pokrył "Black Metal"; pojawia się na ich kompilacji Ultratumba .
• Mayhem , którego gitarzysta i lider zespołu Euronymous okrzyknął Venom ważnym zespołem black metalowym, wykonał cover "Black Metal" na swoim demo Pure Fucking Armageddon .
• Messiah Marcolin zrobił cover "Countess Bathory".
• Necrodeath wykonał cover „Countess Bathory” na swoim albumie Draculea wydanym w 2007 roku.
• Nekrolog przerobił "Buried Alive" na ich kompilację największych przebojów, zatytułowaną Anthology .
• Sigh nagrał wiele piosenek z tego albumu (jak również z innych albumów Venom) na To Hell and Back: Sigh's Tribute to Venom w 1995 roku oraz na A Tribute to Venom w 2008 roku, wraz z innymi EPkami i splitami.
• The Soft Pink Truth , Drew Daniel z house side projektu Matmosa , nagrał tytułowy utwór na swojej płycie z 2014 roku Why Do The Heathen Rage?
• Uwolnił cover „Countess Bathory” w Shadows in the Deep .
• Vader coverował "Black Metal" na swoim albumie Necropolis .
• Macabre przerobił "Countess Bathory" na ich album Grim Scary Tales .
• Warpath wykonał cover "Black Metal" na swoim albumie When War Begins .
• Kazjurol nagrał cover „Countess Bathory” na ich EP-ce Body Slam .

Bibliografia