Boz Scaggs (album) - Boz Scaggs (album)
Boz Scaggs | ||||
---|---|---|---|---|
Album studyjny autorstwa | ||||
Wydany | 19 sierpnia 1969 | |||
Studio | Muscle Shoals Sound Studio , Sheffield, Alabama | |||
Gatunek muzyczny | Americana , niebieskooka dusza | |||
Długość | 44 : 13 | |||
Etykieta | atlantycki | |||
Producent | Jann Wenner | |||
Chronologia Boza Scaggsa | ||||
|
Boz Scaggs to drugi studyjny album amerykańskiego muzyka Boza Scaggsa , wydany w 1969 roku przez Atlantic Records . Zróżnicowany stylistycznie album Boz Scaggs łączy kilka gatunków, w tym Americana , blue-eyed soul , country oraz rhythm and blues . Teksty dotyczą typowych tematów występujących w piosenkach bluesowych, takich jak miłość, żal, poczucie winy i strata. Scaggs nagrał album w Muscle Shoals Sound Studio z producentem Jannem Wennerem , współzałożycielem magazynu Rolling Stone . Zespół Muscle Shoals Rhythm Section w dużym stopniu przyczynił się do powstania albumu, w którym znalazł się młody Duane Allman , zanim zyskał sławę z Allman Brothers Band .
Boz Scaggs był w większości ignorowany przez słuchaczy i krytyków po wydaniu i sprzedał się tylko w około 20 000 egzemplarzy w ciągu pierwszych kilku lat. Krytycy, którzy zrecenzowali album, bardzo mu się podobały i pochwalili współpracę pomiędzy Scaggsem i Muscle Shoals Rhythm Section. Boz Scaggs wciąż otrzymuje pochwały w retrospektywnych recenzjach, a niektórzy krytycy nazywają go niedocenianym albumem z lat 60. XX wieku. W 2012 Boz Scaggs uplasowała się pod numerem 496 na Rolling Stone „s liście 500 Greatest Albums wszech czasów .
Tło i nagrywanie
W 1967 Boz Scaggs dołączył do Steve Miller Band , grupy rockowej z San Francisco. Grał na gitarze na dwóch pierwszych albumach zespołu – Children of the Future i Sailor (oba 1968) – przed odejściem w tym samym roku, aby rozpocząć karierę solową. W tym czasie Scaggs mieszkał w Potrero Hill i sąsiadował z Jannem Wennerem , współzałożycielem magazynu Rolling Stone . Obaj stali się dobrymi przyjaciółmi; Wenner przekazał opinie na temat materiałów napisanych przez Scaggsa i zachęcił go do zrobienia kilku taśm demo .
Wenner szukał więcej funduszy dla magazynu i rozmawiał z dyrektorami muzycznymi na wschodnim wybrzeżu Stanów Zjednoczonych . Na jednym ze spotkań rozmawiał z Jerrym Wexlerem z Atlantic Records i dał Wexlerowi taśmę demo, którą stworzył Scaggs. Wexler był pod wrażeniem muzyki i poprosił Wenner o wyprodukowanie albumu ze Scaggsem pod szyldem Atlantic. Po kilku wstępnych rozmowach ze Scaggsem Wenner zasugerował, aby nagrał album w Muscle Shoals Sound Studio w Sheffield w stanie Alabama , w oparciu o styl muzyki, który tworzył. Scaggs chciał anonimowo oglądać niektóre sesje nagraniowe w Muscle Shoals, więc Wenner dał mu odznakę prasową Rolling Stone, aby mógł odwiedzić studio i nawiązać kontakt z muzykami studyjnymi. Podczas tej wizyty Scaggs spotkał kilku muzyków, którzy pojawili się w Boz Scaggs , w tym Duane Allmana , Rogera Hawkinsa i Davida Hooda .
Scaggs i Wenner chcieli, aby Allman był jednym z czołowych gitarzystów na albumie, ale po zadzwonieniu do Muscle Shoals dowiedzieli się, że Allman przeniósł się do Macon w stanie Georgia i był w trakcie tworzenia zespołu, który stał się Allman Brothers Band . Wenner był w stanie przekonać Allmana, by wrócił na tydzień po tym, jak wspomniał o zaangażowaniu Atlantic Records. Scaggs powiedział, że powrót Allmana był katalizatorem albumu, ponieważ muzycy z Muscle Shoals Rhythm Section darzyli go wielkim szacunkiem. Oprócz Allmana Boz Scaggs zawierał wielu muzyków wspierających, w tym: Hawkinsa, Hooda, Barry'ego Becketta , Eddiego Hintona i Jimmy'ego Johnsona . Zapytany o sesje nagraniowe z Wennerem, Scaggs powiedział: „Był tak dobrym producentem, jak tylko można było chcieć, był bardzo zachęcający”.
Kompozycja
Muzyka i teksty
Boz Scaggs to połączenie kilku gatunków, w tym Americana , blue-eyed soul , country i rhythm and blues ; utwory na albumie często przełączają się między tymi gatunkami. Wenner chciał, aby Boz Scaggs służył jako muzyczna wizytówka zarówno dla Scaggsa, jak i dla sekcji rytmicznej Muscle Shoals. „Wiedziałem, że faceci z Muscle Shoals nigdy nie byli przyzwyczajeni do wyciągania się… Pomyślałem, że powinniśmy nagrać rock & roll, który pokaże ich tak samo jak Boz”. Według Wenner, Boz Scaggs został zainspirowany muzyką Clarence'a Cartera i albumem Boba Dylana Nashville Skyline . Lirycznie Scaggs śpiewa o typowych motywach występujących w piosenkach bluesowych, takich jak miłość, żal, poczucie winy i strata.
Piosenki
Pierwsza strona albumu rozpoczyna się dwoma tradycyjnymi niebieskookimi piosenkami soul zatytułowanymi „I'm Easy” i „I'll Be Long Gone”. Różnorodność porównywała „I'm Easy” do brzmienia Arethy Franklin , a „I'll Be Long Gone” do Dionne Warwick . Ed Leimbacher z Rolling Stone rozwinął związek z Warwick, opisując delikatne współgranie utworu na organach jako mające silny wpływ muzyki gospel . "Another Day (Another Letter)" to rockowa ballada z progresją z lat 50. , a "Now You're Gone" to honky-tonk country z gitarą slide i skrzypcami . Współczesny kraj utwór „Znalezienie jej” oferuje most sekcję z większą gitary slide i Instrumentalno fortepianu, który Leimbacher porównaniu do Moonlight Sonata . Pierwsza strona kończy się utworem inspirowanym folkiem "Look What I've Got".
Druga strona otwiera cover piosenki Jimmy'ego Rodgersa "Waiting for a Train", w której akcentowanemu pianinu towarzyszy jodłowanie Scagga . Przedostatnim utworem jest „Loan Me a Dime”, cover piosenki Fentona Robinsona „Somebody Loan Me a Dime”. Wydanie z 1969 roku wymienia Scaggsa jako autora piosenek, ale później reedycje przypisują piosenkę Robinsonowi. Trwa dwanaście i pół minuty i jest powszechnie uważany przez krytyków za centralny element albumu. Mniej więcej w połowie utworu Scaggs przestaje śpiewać, a Allman zaczyna długie gitarowe solo . Oryginalna wersja „Loan Me a Dime” była czterdziestominutowym jam session , która została skrócona do dwunastominutowej wersji na Boz Scaggs . Tekst ostatniego utworu, „Sweet Release”, kontrastuje z pesymistycznymi motywami reszty albumu. Scaggs śpiewa o konieczności w zbawczej mocy muzyki.
Przyjęcie
Sprawdź wyniki | |
---|---|
Źródło | Ocena |
Cała muzyka | |
Przewodnik po albumach Rolling Stone | |
Głos wioski | B+ |
Boz Scaggs został wydany 19 sierpnia 1969 roku jako debiutancki album Scagga z Atlantic Records. Został w większości zignorowany przez słuchaczy i krytyków, aw ciągu pierwszych kilku lat od wydania sprzedał się tylko w około 20 000 egzemplarzy. Krytycy, którzy zrecenzowali album, cieszyli się nim i pochwalili współpracę pomiędzy Scaggsem i Muscle Shoals Rhythm Section. Billboard wyróżnił utwory „I'll Be Long Gone”, „Finding Her” i „Waiting for a Train” i napisał, jak album sprawi, że Scaggs stanie się publiczną opinią. Robert Christgau z The Village Voice pochwalił rolę Allmana i nazwał Boza Scaggsa „miłym hołdem dla amerykańskiej muzyki”. Krytyk magazynu Rolling Stone , Ed Leimbacher, przypisuje Scaggsowi eksplorację rocka, gospel, soulu i bluesa „bez wysiłku” iz „rozmachem”.
Krytycy nadal chwalą Boza Scaggsa w retrospektywnych recenzjach. Stephen Thomas Erlewine z AllMusic opisał album jako wczesny pokaz muzycznych umiejętności Scaggsa i ostatecznie napisał: „[ Boz Scaggs ] to trwałe arcydzieło duszy o niebieskich oczach”. The Rolling Stone Album Guide przyznał albumowi cztery i pół na pięć gwiazdek i opisał „Loan Me a Dime” jako punkt kulminacyjny w karierze zarówno Scaggsa, jak i Allmana. W 2012 roku Rolling Stone umieścił Boza Scaggsa na 496 miejscu na swojej liście 500 najlepszych albumów wszechczasów . Magazyn nazwał to „niedocenionym klejnotem”, co podzielił magazyn No Depression .
Od pierwszego wydania Boz Scaggs był wielokrotnie wznawiany. Reedycja z 1976 roku osiągnęła najwyższy poziom 176 na liście Billboard 200 w Stanach Zjednoczonych. Reedycja z 1990 roku zawierała inny miks audio i była wówczas jedyną wersją CD albumu. Oryginalny miks został ponownie wydany w 2013 roku w formacie Super Audio CD przez Audio Fidelity. Ta wersja była dostarczana z 24-karatowym złotym dyskiem.
Wykaz utworów
Wszystkie utwory skomponowane przez Boza Scaggsa, o ile nie zaznaczono inaczej.
Nie. | Tytuł | Pisarze | Długość |
---|---|---|---|
1. | „Jestem łatwy” | Boz Scaggs, Barry Beckett | 3:05 |
2. | „Będę dawno zniknę” | 4:13 | |
3. | „Kolejny dzień (kolejny list)” | 2:53 | |
4. | „Teraz nie ma” | 3:47 | |
5. | „Znaleźć ją” | 3:56 | |
6. | "Patrz co mam" | Charles Chalmers , Donna Rhodes | 4:10 |
Nie. | Tytuł | Pisarze | Długość |
---|---|---|---|
1. | „Czekam na pociąg” | Jimmie Rodgers | 2:40 |
2. | „Pożycz mi ani grosza” | Fenton Robinson | 12:30 |
3. | „Słodkie wydanie” | Scaggs, Beckett | 6:13 |
Personel
Kredyty dostosowane od wkładce z Boz Scaggs .
- Muzycy
- Boz Scaggs – gitara, wokal
- Duane Allman – gitara, dobro, gitara slide po stronie pierwszej ścieżek 5 i 6 oraz po stronie dwóch ścieżek 1 i 2
- Eddie Hinton – gitara
- Jimmy Johnson – gitara
- David Hood – bas
- Roger Hawkins – perkusja
- Barry Beckett – instrumenty klawiszowe
- Al Lester – skrzypce, skrzypce
- Joe Arnold – saksofon tenorowy
- Charles Chalmers – saksofon tenorowy (1)
- James Mitchell – saksofon barytonowy
- Floyd Newman – saksofon barytonowy (1)
- Ben Cauley – trąbka (1)
- Gene Miller – puzon, trąbka
- Jeanie Greene – wokal w tle
- Mary Holliday – wokal w tle
- Donna Jean Thatcher (Godchaux) – wokal w tle
- Joyce Dunn – wokal w tle (2, 4)
- Tracy Nelson – wokal w tle (2, 4)
- Imma Routen – wokal w tle (2, 4)
- Produkcja
- Producenci – Boz Scaggs, Marlin Greene i Jann Wenner.
- Inżynier – Marlin Greene
- Opanowany przez Roba Grenella w Atlantic Studios
- Projekt – Robert Kingsbury
- Fotografia – Elaine Mayes
- Zdjęcia z wkładki wewnętrznej – Stephen Paley