Chamberlin - Chamberlin

Logo Chamberlina

Chamberlin jest elektro-mechaniczne urządzenie klawiatury , który był prekursor Mellotron . Został opracowany i opatentowany przez wynalazcę z Wisconsin Harry'ego Chamberlina w latach 1949-1956, kiedy wprowadzono pierwszy model. Istnieje kilka modeli i wersji Chamberlina. Podczas gdy większość z nich jest oparta na klawiszach, produkowano i sprzedawano również wczesne automaty perkusyjne . Niektóre z tych wzorów perkusyjnych zawierają prace Richarda, syna Chamberlina.

Rozwój

Pomysł Harry'ego Chamberlina na instrument wziął się z nagrania samego siebie grającego na organach i pojmowania jego odtwarzania jako rozrywki. Już w 1949 roku zaprojektował pierwszy instrument Chamberlina, który miał służyć jako domowe urządzenie rozrywkowe do śpiewania w rodzinie, grając ówczesne standardy big -bandowe .

Użycie Chamberlina jako instrumentu komercyjnego w muzyce rockowej (lub rock and rollowej) nie było brane pod uwagę, ponieważ Harry Chamberlin nie lubił muzyki rockowej i muzyków rockowych.

Chamberlin posiada klawiaturę w stylu fortepianu . Pod każdym klawiszem znajduje się mechanizm odtwarzający taśmę . Każda taśma jest wstępnie nagrana z różnymi instrumentami muzycznymi lub efektami specjalnymi . Kiedy muzyk naciska klawisz, podkładka dociskowa dociska taśmę do głowicy taśmy , a rolka dociskowa pod klawiszem ciągnie ją do pudełka do przechowywania (lub na mechanizm rolkowy). Sygnał elektryczny generowany przez głowicę taśmy jest wzmacniany i słyszany przez głośnik . Kiedy gracz zwolni klawisz, dźwięk się zatrzymuje, a taśma przewija się albo za pomocą metalowych prętów sprężynowych (we wczesnych Chamberlinach) albo przez mechanizm rolki powrotnej (w późniejszych modelach M1). Każda taśma ma tylko kilka sekund (osiem sekund na wielu jednostkach).

Harry Chamberlin przekształcił garderobę w domowe studio i spędził sporo czasu (zwykle od wschodu do zachodu słońca) eksperymentując z dźwiękami. Po modyfikacji akustyki w studiu, a także w innych pomieszczeniach w jego domu, powstały pierwsze nagrania Chamberlina. Wszystkie nagrania Chamberlina zostały zakontraktowane i wykonane przez członków Lawrence Welk Orchestra w latach pięćdziesiątych. Welk był pod wrażeniem pomysłu na instrument do odtwarzania na taśmie i zaproponował sfinansowanie jego produkcji, gdyby nazwano go maszyną „Welk”. Chamberlin odrzucił ofertę Welka.

Chamberlin użył mikrofonów Neumann U 47 do nagrywania dźwięków. Dźwięki charakteryzują się bardzo czystym wyjściem i ciężkim vibrato, co było zwyczajem w ówczesnych stylach muzycznych. Brzmienia Chamberlina są mało skompresowane i mają dynamikę wierną instrumentom nagranym na taśmach (takich jak powietrze we flecie, czy dopływ smyczków). Instrumenty Chamberlina zostały zaprojektowane tak, aby dokładnie odtworzyć brzmienie instrumentu zarejestrowanego na taśmie. Miały być stacjonarne i nieprzenośne. więc niewiele wysiłku poświęcono niezawodności. Wiele wczesnych Chamberlinów nie ma wewnętrznej obudowy i jest podatnych na wyregulowanie.

Gdy Chamberlin udoskonalał projekt, zaczął go demonstrować na targach muzycznych, a konkurenci, tacy jak Hammond i Lowrey, byli ciekawi pochodzenia dźwięków Chamberlina. Aby konkurować, firmy te stworzyły rytmy perkusyjne i dodały plastikowe zakładki z nazwami instrumentów orkiestrowych. Te zakładki generowałyby dźwięki symulujące dźwięk wybranego instrumentu. Amerykańska Federacja Muzyków zauważył i próbował ograniczyć występy na żywo instrumentów Chamberlin obawiając się, że ich członkowie będą zgasić pracy. Mimo kontrowersji muzycy na całym świecie przyjęli Chamberlina. Wokalista „ Mack the Knife ” Bobby Darin był jednym z pierwszych klientów, którzy kupili model 300 na zamówienie bez taśm z sekcją rytmiczną. Elvis Presley był również pierwszym właścicielem, od czasu do czasu używając go do domowej rozrywki.

Firma Chamberlina rozrosła się, zatrudniając jego żonę, dzieci i sprzątacza okien Billa Fransona jako swojego sprzedawcę. Franson podróżował po kraju, oferując instrumenty Chamberlina sklepom muzycznym, salonom i barom koktajlowym. Pojawiły się oferty szerszej dystrybucji, ale Harry Chamberlin wolał reklamę szeptaną i nie podobały mu się warunki dystrybucji i zrezygnował z nich. Chamberlin wolał robić interesy bezpośrednio z salonami, klubami nocnymi i muzykami, którzy przyjęli muzykę big-bandową.

W 1962 roku Bill Franson zaginął na kilka miesięcy. W jego mieszkaniu słychać było radio, ale próby skontaktowania się z nim okazały się daremne. Franson wyjechał do Anglii statkiem po dwa Chamberlin 600 modeli z nim (jeden z nich w końcu stało się posiadanie Todd Rundgren „studio i pojawia s na XTC ” s Skylarking albumu w 1986 roku). Franson umieścił ogłoszenie z prośbą o firmę, która mogłaby wyprodukować siedemdziesiąt standardowych głowic odtwarzających. Na ogłoszenie odpowiedziała firma Bradmatic Ltd. (firma inżynierska).

Franson usunął etykiety Chamberlina i sprzedał instrument „Franson” o zmienionej nazwie bez wiedzy Harry'ego Chamberlina. Udoskonalając projekt 600 w Mellotron Mark 1, Bradmatic ostatecznie przekształcił się w Streetly Electronics i rozpoczął produkcję Mellotron Mark 2 w 1963 roku. W 1965 Harry Chamberlin dowiedział się o oszustwie po odkryciu kopii jego instrumentu sprzedawanego na amerykańskim rynku instrumentów muzycznych pokazać. Wymusił ugodę prawną ze Streetly Electronics. Po osobistej wizycie u właścicieli Franka, Normana i Lesa Bradleya (i po intensywnej dyskusji z Fransonem) ustalono, że Mellotrons będzie sprzedawany tylko w Wielkiej Brytanii, a Chamberlins w USA. Chamberlin otrzymywał tantiemy od firmy Mellotron, choć najwyraźniej zakończyło się to pod koniec lat sześćdziesiątych. Dzięki temu samemu systemowi opłat licencyjnych udzielił licencji na dźwięk „3 skrzypiec” Chamberlina do wykorzystania jako dźwięk skrzypiec w bibliotece Mellotron. Ten dźwięk był używany w dużej części brytyjskiej muzyki Mellotron od połowy lat sześćdziesiątych. W związku z tym może być trudno stwierdzić, czy w nagraniu występuje Mellotron czy Chamberlin, gdy używane są trzy taśmy skrzypiec, inaczej niż w kraju pochodzenia nagrania.

Mylenie dźwięków Chamberlina z prawdziwymi instrumentami jest powszechne, ponieważ zostały nagrane bez przetwarzania i ponieważ użyto mniej taśm-matek miksów w porównaniu z biblioteką Mellotron. Szerokopasmowe głowice odtwarzające Chamberlins z serii M również poprawiły wierność.

Instrumenty Chamberlina nigdy nie były sprzedawane poza USA i Kanadą. Chamberlin Co. kontynuowała udoskonalanie i sprzedaż swoich produktów oraz wkładała więcej wysiłku w niezawodność, aby konkurować z Mellotronem. Sprzedaż do największych amerykańskich studiów zaowocowała tym, że Chamberlins był słyszany na wielu popowych płytach lat 60., w tym na nagraniach The Lettermen , Marvina Gaye'a , Bobby'ego Goldsboro (" Honey " w 1968), The Beach Boys i pedagoga Edmunda Bordeaux Szekely'ego .

Pod koniec lat 60. pojawił się nowy projekt Chamberlina, który zakończył stosowanie taśm rytmicznych. Był to znacznie trwalszy M1, który pojawił się w 1970 roku z bezbłędnym systemem rolek powrotnych. Model ten ma głowice taśmowe o wyższej jakości odtwarzania bez dźwięku taśmy i większą przepustowość niż Mellotron. Urządzenie jest stołową wersją wcześniejszych modeli i znacznie mniejszą niż konkurencyjny model M400 Mellotron. Zbudowano około 130 egzemplarzy Chamberlin M1.

Wśród tych muzyków znalazł się Michael Iceberg, artysta występujący na żywo w Disneyland /Disney Worlds, w jego pokazach z udziałem instrumentów elektronicznych. Inne to Skip Konte z Three Dog Night , Olivia Newton-John , Leon Russell ( Carney w 1972 ), Neil Merryweather , James Taylor , Stevie Wonder , Ambrosia , Mike Pinder z The Moody Blues na albumie Seventh Sojourn (1972), amerykański progresywny zespół rockowy Ethos , David Bowie (od Low w 1977 do Scary Monsters w 1980), Edgar Winter ( Jasmine Nightdreams w 1975), Joe South , Iron Butterfly , Chip Taylor , nowojorski muzyk sesyjny Barry Frederick , kanadyjscy muzycy Joe i Gino Vannelli , grupa jazzowo-fusion Shadowfax ( Watercourse Way w 1976) oraz klawiszowcy Boba Segera Robyn Robbins i Tom Neme.

Chamberlin Co. nadal zarabiała na licencjonowaniu patentów Mattel na klawiaturę Optigan , która wykorzystuje nagraną pętlę, a także niektóre taśmy muzyczne Chamberlin z biblioteki Optigan. Pod koniec lat 70. cyfrowe syntezatory zniszczyły rynek instrumentów klawiszowych opartych na taśmach, a Chamberlin zakończył produkcję M1 w 1981 roku, budując kilka ostatnich jednostek w fabryce w Ontario w Kalifornii , a później w rodzinnym garażu z wcześniej niepublikowanymi dźwiękami. Harry Chamberlin zmarł w 1986 roku.

W 1980 nagrań Chamberlin były minimalne, ale producenci Mitchell Froom ( Crowded House ) i Todd Rundgren ( XTC „s Skylarking w 1986) użył instrumentu. The Chamberlin przeżyło odrodzenie w latach 90., kiedy nowe pokolenie muzyków z nich korzystało i doceniało wyjątkowe dźwięki, jakie powstają dzięki graniu ich w niekonwencjonalny sposób. Wśród nich byli Michael Penn i jego klawiszowiec Patrick Warren ( Marc , Free-for-All , Resigned , MP4 oraz muzyka Penna do Boogie Nights w 1997 roku) oraz piosenkarz/autor piosenek/producent Jon Brion na ścieżce dźwiękowej do filmu I Heart Huckabees (2004). Tom Waits używał tego instrumentu także na albumach takich jak The Black Rider (1993) i Bone Machine (1992).

Modele

Istnieją różne modele Chamberlina. Istnieją zarówno instrumenty klawiszowe , jak i automaty perkusyjne (zwane Rhythmate). Wyprodukowano około 500-700 sztuk, ale dokładna liczba nie jest znana.

Dźwięki

• Klawiatury: Marimba , fortepian , wibrafon (z vibrato ), Bells ( dzwonki ), narządów , Tibia narządów , Kinura Organy, klawesyn , akordeon , elektryczne Klawesyn i flet / String narządów.
• Mosiądz: puzon , trąbka , waltornia , puzon do wah, puzon łukowy i trąbka wyciszona.
• Woodwinds: Alto i tenorowe Saksofony , flet , Obój i klarnet basowy .
• Głos: głos męski (solo) i głos żeński (solo).
• Struny: 3 skrzypiec , wiolonczela i skrzypce programu Pizzicato .
• Struny szarpane: Slur Guitar, Banjo , Steel Guitar , Harp Solo, Harp Roll, Harp 7th Arpeggio (dźwięki harfy nie były dostępne publicznie), Guitar i Mandolin .
• Efekty: frazy zespołu Dixieland i efekty dźwiękowe.

Bibliografia

• [1]

Ten artykuł jest oparty na materiale zaczerpniętym z bezpłatnego słownika komputerowego on-line sprzed 1 listopada 2008 r. i włączonym na warunkach „ponownego licencjonowania” GFDL w wersji 1.3 lub nowszej.

Zewnętrzne linki

• Sześć patentów Chamberlin/Mellotron, do których uzyskano dostęp 12 lipca 2009 r.
• Snyder, Bob (13 czerwca 2009). „Mellotrony, Chamberliny i ich dźwięki” . Źródło 5 lipca 2010 .