Zmniejszenie - Diminution
W zachodniej muzyki i teorii muzyki , zmniejszenie (od średniowiecznego łacińskiego diminutio , zmianą Łacińskiej deminutio zmniejszyć) ma cztery różne znaczenia. Zdrobnienie może być formą upiększenia, w której długa nuta zostaje podzielona na szereg krótszych, zwykle melodycznych wartości (zwanych również „ podbarwieniem ”; niem. Kolorieren ). Zdrobnienie może być również zabiegiem kompozycyjnym, w którym melodia , temat lub motyw jest prezentowany w krótszych wartościach nutowych niż dotychczas. Zdrobnienie to także określenie proporcjonalnego skracania wartości poszczególnych kształtów nut w notacji menzuralnej, albo przez zabarwienie, albo przez znak proporcji . Interwał mniejszy lub doskonały, który jest zawężony o półton chromatyczny, jest interwałem obniżonym, a proces ten można nazwać pomniejszeniem (to też czasami nazywano „ zabarwieniem ”).
Zmniejszenie jako ozdoba
Zdrobnienie jest formą upiększenia lub wariacji melodycznej, w której długa nuta lub seria długich nut dzieli się na wartości krótsze, zwykle melodyczne, jak w podobnych praktykach łamania lub dzielenia w Anglii, passaggio we Włoszech, podwójne we Francji i glosas lub diferencias w Hiszpanii. Dokładnie udokumentowane w źródłach pisanych z XVI, XVII i na początku XVIII wieku, z niezwykłym rozkwitem w Wenecji w latach około 1580–1620, uszczuplenie jest integralnym aspektem współczesnej praktyki wykonawczej. Donington opisuje konsekwencje braku dodania „niezbędnej figuracji” jako „katastrofalne”.
literatura włoska XVI i początku XVII wieku
- Silvestro Ganassi Opera Intitulata Fontegara (Wenecja, 1535)
- Diego Ortiz , Nel qual si tratta delle Glose (1553)
- Giovanni Maffei , Delle lettere del S. Gio. Camillo Maffei da Solofra (1562)
- Girolamo Dalla Casa , Il vero modo diminuir (1584)
- Giovanni Bassano , Ricercate, Passaggi et Cadentie (1585)
- Giovanni Luca Conforti , Breve et facile maniera d'essercitarsi a far passaggi (1593)
- Riccardo Rogniono , Passaggi per potersi essercitare nel diminuire terminatamente (1594)
- Giovanni Battista Bovicelli , Regole, passaggi di musica (1594)
- Aurelio Virgiliano , Il Dolcimelo (ms, ok. 1600; pierwsza publikacja 1979)
- Francesco Rognoni Taeggio , Selve de varii passaggi (1620 )
- Giovanni Battista Spadi , Libro de passaggi ascendenti et minori (1624)
literatura hiszpańska
literatura angielska
- Christopher Simpson , The Division-Violist (1659)
- Dywizja-skrzypce (Playford, 1684)
- Flet podziałowy (Walsh, ok. 1706)
literatura niemiecka
- Adrianus Petit Coclico , Compendium Musices (Norymberga, 1552)
- Michael Praetorius , Syntagma Musicum , księga 3 (1618)
- Johann Andreas Herbst , Musica practica (1642)
Literatura holenderska
- Jacob van Eyck , Der Fluyten Lust-hof (Amsterdam, 1646) to ogromny zbiór zdrobnień.
Dla Heinricha Schenkera „cały pierwszy plan to pomniejszenie”. „Wszelkie zdrobnienie musi być mocno przytwierdzone do całości pracy za pomocą środków, które są dokładnie widoczne i organicznie zweryfikowane przez wewnętrzne potrzeby prowadzącego głos”. Ta koncepcja była kluczowa dla teorii Schenkera od niektórych z jego najwcześniejszych pism. W analizie schenkerowskiej zdrobnienie jest rozwinięciem, za pomocą którego zdarzenie złożone z nut o dłuższej wartości wyraża się w nutach o mniejszej wartości. Zobacz ton bez akordów .
Zmniejszenie składu
Melodia lub serii banknotów jest osłabiona, jeśli długości notatki są skracane; pomniejszenie jest zatem przeciwieństwem augmentacji , w której nuty są wydłużane. Melodia pierwotnie składający się z czterech ćwierćnutami ( quarter-notes ), na przykład, jest zmniejszona, jeśli później pojawi się z czterech ósemek ( ósma-notes ) zamiast. W następnym temacie z Leonory nr 1 Beethovena. 3 Uwertura, pomysły melodyczne w t. 3 i 5 powtarzają się z dwukrotną szybkością w t. 7-8:
Technika ta jest często stosowana w muzyce kontrapunktycznej , jak w „ kanonie przez zdrobnienie” („ per diminutionem ”), w którym nuty w kolejnym głosie lub głosach są krótsze niż w głosie wiodącym, zwykle o połowę krótsze.
W jazzu , Theloniousa Monk „s kompozycja« Brilliant Kąty »zawiera motyw , który powtarza się dwa razy szybciej, zjawiska określanego jako« podwójny czas ».
Zmniejszenie wartości nut
W notacji menzuralnej skrócenie czasu trwania kształtów nut jest najczęstszą funkcją zabarwienia . Zmniejszenie jest najczęściej o jedną trzecią wartości nuty, tak że trzy kolorowe nuty pasują do czasu dwóch niebarwionych nut o tym samym kształcie; jest więc często spotykany w notacji trypletów lub postaci hemioli .
Zmniejszenie można również osiągnąć za pomocą znaku proporcji. Tak więc znak taki jak3
2jest w zapisie proporcjonalnym nie nowoczesnym metrum , ale sygnaturą proporcjonalną wskazującą diminutio sesquialtera , to znaczy, że po znaku każde trzy nuty o wartości podstawowej nuty wartości całkowitej valor zajmują czas dwóch takich nut w innym miejscu utworu, albo wcześniej w tym samym głosem lub jednocześnie innym głosem.
Zmniejszenie interwałów
Interwał jest zmniejszony, jeśli interwał mniejszy lub doskonały jest zawężony o półton chromatyczny ; proces ten może być czasami określany jako rozdrobnienie. Zmniejszony piąty przedział jest chromatyczny półton węższa niż doskonałej piątej , a zmniejszony siódmy przedział jest chromatyczny półton węższy niż mniejsza siódmego.
| Zmniejszona sekunda | Zmniejszona trzecia | Zmniejszony czwarty | Zmniejszona piąta | Zmniejszony szósty | Zmniejszony siódmy | Zmniejszona oktawa |
|---|---|---|---|---|---|---|
|
|
|
|
|
|
|
 Graj ( pomoc · info ) |
Graj ( pomoc · info ) |
Graj ( pomoc · info ) |
Graj ( pomoc · info ) |
Graj ( pomoc · info ) |
Graj ( pomoc · info ) |
Graj ( pomoc · info )
|
zmniejszone unisono jest nie do pomyślenia, a zmniejszone 2d [ sic ] i 9 nie mają praktycznego zastosowania:...
— Foote
W teorii harmonii wiadomo, że interwał zmniejszony należy rozwiązać do wewnątrz, a interwał zwiększony na zewnątrz.
— Maria Renold (2004), s.15.
Interwały rozszerzone mają raczej charakter zbyt napięty, podczas gdy interwały zmniejszone są odbierane jako raczej ciasne. Dlatego pierwszego można nazwać lucyferykiem w tendencji, a drugiego arymańskim .
— Renold (2004), s.16
Jeśli interwał idealny lub major zostanie powiększony o pół kroku (bez zmiany jego numeru interwału), zostanie on powiększony . Jeśli doskonały lub mniejszy interwał zostanie zmniejszony o pół kroku (bez zmiany jego numeru interwału), staje się on zmniejszony .
— Benward i Saker (2003), s.54.
Większość tonów nieharmonicznych jest dysonansowych i tworzy interwały sekundy, kwarty lub septymy. Za dysonansowe uważa się również zmniejszone lub zwiększone interwały.
— Benward i Saker (2003), s.92.
Standardowe skróty dla interwałów zmniejszonych to dX, tak że tercja zmniejszona = d3.
Zmniejszone akordy
Zmniejszony triada składa się z dwóch nałożonych na siebie trzecich drobne , a więc zawiera zmniejszoną piątą . W repertuarze klasycznym zwyczajowym symbolem jest stopień, °, jak w vii°. W arkuszach ołowianych i popularnych książkach muzycznych jest zwykle napisane Cdim lub C°.
Zmniejszyła siódmy akord składa się z trzech nałożonych trzecie drobne, a więc posiada wszystkie kolejnymi notatek małoletniego trzeci siebie; zawiera dwie pomniejszone kwint. W teorii jazzu zmniejszona septyma ma cztery dostępne napięcia, z których każde jest septymą wielką powyżej tonów akordowych, tworząc w ten sposób zmniejszoną septymę o cały ton (lub septymę durową) powyżej akordu prymy. Ponieważ każdy ton akordowy zmniejszonej septymy może być słyszalny jako pryma, napięcia nie są numerowane jako dziewiąta, jedenasta i tak dalej. Zwykle notacja to Cdim 7 lub C° 7 , ale niektóre arkusze prowadzące lub popularne książki muzyczne mogą pomijać 7.
Osłabiona triada z małą septymą to półzmniejszony akord, zwykle zapisywany jako Cm 7( ♭ 5) lub C ø7 . Zmniejszona triada grana na prymie tercji wielkiej dalej tworzy akord Dominant 7th, oznaczony C 7 , z triadą C Major na dole i E° od tercji akordowej C ( C EG B ♭ ). Trzecia tercja mała poniżej dałaby całkowicie zmniejszony akord septymowy, który składa się wyłącznie z tercji małych, które równo dzielą oktawę. Ten równomierny podział oktawy pozostawia nam tylko trzy unikalne zmniejszone akordy septymowe: CE ♭ G ♭ B 
, C ♯ EGB ♭ i DFA ♭ C ♭ , ponieważ wszystkie inne zmniejszone akordy septymowe są inwersjami jednego z tych trzech.
Zmniejszone łuski
Kilka skal można określić jako pomniejszone. Jedną z bardziej powszechnych jest skala oktatoniczna zbudowana z C° 7 i jej napięć (transponowanych do tej samej oktawy), która ma naprzemienne interwały tonowe i półtonowe.
