Felicja Beato - Felice Beato

Felicja Beato
Zdjęcie głowy i ramion Beato z profilu. Jest zwrócony w lewo od kadru i ma pełną brodę.
Beato ok. 1866
Urodzić się 1832
Wenecja , Królestwo Lombardzko-Weneckie
Zmarł 29 stycznia 1909 (w wieku ok. 76 lat)
Florencja , Królestwo Włoch
Narodowość brytyjski, włoski
Inne nazwy Feliks Beato
Zawód Fotograf
Znany z Jeden z pierwszych fotografów w Azji Wschodniej i jeden z pierwszych fotografów wojennych
Krewni Antonio Beato (brat)

Felice Beato (1832 – 29 stycznia 1909), znany również jako Felix Beato , był włosko-brytyjskim fotografem. Był jednym z pierwszych fotografów w Azji Wschodniej i jednym z pierwszych fotografów wojennych . Znany jest z dzieł rodzajowych , portretów oraz widoków i panoram architektury i krajobrazów Azji i regionu śródziemnomorskiego . Podróże Beato dały mu możliwość tworzenia obrazów krajów, ludzi i wydarzeń nieznanych i odległych większości ludzi w Europie i Ameryce Północnej. Jego prace dostarczają obrazów takich wydarzeń, jak powstanie indyjskie w 1857 roku i druga wojna opiumowa , i stanowią pierwszy znaczący zbiór fotoreportaży . Wywarł wpływ na innych fotografów, a jego wpływ w Japonii, gdzie nauczał i pracował z wieloma innymi fotografami i artystami, był szczególnie głęboki i trwały.

Wczesne życie i tożsamość

Z aktu zgonu odkrytego w 2009 r. wynika, że ​​Beato urodził się w Wenecji w 1832 r., a zmarł 29 stycznia 1909 r. we Florencji . Z aktu zgonu wynika również, że był poddanym brytyjskim i kawalerem. Jest prawdopodobne, że na początku swojego życia Beato i jego rodzina przeniosła się do Korfu , w niepełnym wymiarze czasu brytyjskiego protektoratu z Wysp Jońskich , a więc Beato był poddanym brytyjskim.

Ze względu na istnienie wielu fotografii sygnowanych „Felice Antonio Beato” i „Felice A. Beato” długo zakładano, że był jeden fotograf, który jakoś fotografował w tym samym czasie w miejscach tak odległych jak Egipt i Japonia. W 1983 Chantal Edel pokazała, że ​​„ Felice Antonio Beato ” reprezentuje dwóch braci, Felice Beato i Antonio Beato, którzy czasami pracowali razem, dzieląc się podpisem. Zamieszanie wynikające z podpisów nadal powoduje problemy z ustaleniem, który z dwóch fotografów był twórcą danego obrazu.

Morze Śródziemne, Krym i Indie

Niewiele jest pewne co do wczesnego rozwoju zawodowego Felice Beato, choć mówi się, że swój pierwszy i jedyny obiektyw kupił w Paryżu w 1851 roku. Prawdopodobnie poznał brytyjskiego fotografa Jamesa Robertsona na Malcie w 1850 roku i towarzyszył mu w Konstantynopolu w 1851 roku. James Robertson został jego szwagrem w 1855 roku. Nadinspektor Mennicy Cesarskiej, Robertson otworzył jedno z pierwszych komercyjnych studiów fotograficznych w stolicy w latach 1854-1856. Robertson był grawerem w Cesarskiej Mennicy Osmańskiej od 1843 roku i prawdopodobnie zajmował się fotografii w latach 40. XIX wieku. W 1853 roku obaj zaczęli razem fotografować i założyli spółkę o nazwie „Robertson & Beato” albo w tym roku, albo w 1854, kiedy Robertson otworzył studio fotograficzne w Pera w Konstantynopolu. Do Robertsona i Beato dołączył brat Beato, Antonio, podczas wypraw fotograficznych na Maltę w 1854 lub 1856 roku oraz do Grecji i Jerozolimy w 1857 roku. Wiele fotografii firmy wyprodukowanych w latach 50. XIX wieku jest sygnowanych „Robertson, Beato and Co.” i jest to wierzył, że "i Co." odnosi się do Antonia.

Zdjęcie ruin pałacu ze szczątkami ludzkiego szkieletu na pierwszym planie
Ruiny pałacu Sikandar Bagh ukazujące na pierwszym planie szkielety buntowników, Lucknow, Indie, 1858

Pod koniec 1854 lub na początku 1855 James Robertson poślubił siostrę Beato, Leonildę Marię Matyldę Beato. Mieli trzy córki, Catherine Grace (ur. 1856), Edith Marcon Vergence (ur. 1859) i Helen Beatruc (ur. 1861).

W 1855 Felice Beato i Robertson udali się do Bałakławy na Krymie, gdzie przejęli reportaż z wojny krymskiej po odejściu Rogera Fentona . Beato był rzekomo asystentem Robertsona, jednak nieprzewidywalne warunki panujące w strefie wojny zmusiły Beato do przyjęcia bardziej aktywnej roli. W przeciwieństwie do wyobrażeń Fentona o godnych aspektach wojny, Beato i Robertson pokazali zniszczenie i śmierć. Sfotografowali upadek Sewastopola we wrześniu 1855 roku, tworząc około 60 zdjęć. Ich obrazy krymskie radykalnie zmieniły sposób relacjonowania i przedstawiania wojny.

W lutym 1858 Beato przybył do Kalkuty i zaczął podróżować po północnych Indiach, aby udokumentować następstwa indyjskiego buntu z 1857 roku . W tym czasie stworzył prawdopodobnie pierwsze w historii fotograficzne obrazy zwłok. Uważa się, że przynajmniej w przypadku jednego ze swoich zdjęć zrobionych w pałacu Sikandar Bagh w Lucknow kazał ekshumować lub przestawiać szkielety indyjskich buntowników, aby zwiększyć dramatyczny wpływ zdjęcia (patrz wydarzenia w Taku Forts ). Był także w miastach Delhi , Cawnpore , Meerut , Benares , Amritsar , Agra , Simla i Lahore . Do Beato dołączył w lipcu 1858 jego brat Antonio, który w grudniu 1859 opuścił Indie, prawdopodobnie ze względów zdrowotnych. Antonio wylądował w Egipcie w 1860, zakładając w 1862 studio fotograficzne w Tebach .

Chiny

W 1860 Beato opuścił spółkę Robertson & Beato, chociaż Robertson używał tej nazwy do 1867. Beato został wysłany z Indii, aby sfotografować anglo-francuską ekspedycję wojskową do Chin podczas drugiej wojny opiumowej . Przybył do Hongkongu w marcu i od razu zaczął fotografować miasto i jego okolice aż po Kanton . Fotografie Beato są jednymi z najwcześniej wykonanych w Chinach.

Podczas pobytu w Hongkongu Beato poznał Charlesa Wirgmana , artystę i korespondenta Illustrated London News . Obaj towarzyszyli siłom anglo-francuskim podróżującym na północ do zatoki Talien , następnie do Pehtang i fortów Taku u ujścia Peiho , a następnie do Pekinu i Qingyi Yuan , podmiejskiego Pałacu Letniego. W przypadku miejsc na tej trasie, a później w Japonii, ilustracje Wirgmana (i innych) dla Illustrated London News często pochodziły z fotografii Beato.

Forty Taku

Wnętrze fortu ziemno-drewnianego, wokół którego porozrzucane są trupy
Wnętrze Fortu Taku zaraz po zdobyciu 21 sierpnia 1860

Fotografie Beato z drugiej wojny opiumowej są pierwszymi dokumentacją kampanii wojskowej w jej trakcie, poprzez sekwencję datowanych i powiązanych zdjęć. Jego fotografie fortów Taku przedstawiają to podejście w zmniejszonej skali, tworząc narracyjne odtworzenie bitwy. Sekwencja obrazów ukazuje podejście do fortów, skutki bombardowań zewnętrznych murów i fortyfikacji, wreszcie dewastację wewnątrz fortów, w tym ciała zabitych chińskich żołnierzy. Zdjęcia nie zostały zrobione w tej kolejności, ponieważ zdjęcia zmarłych Chińczyków musiały zostać zrobione najpierw – zanim ciała zostały usunięte; dopiero wtedy Beato mógł swobodnie zajmować się innymi widokami na zewnątrz i wnętrze fortów.

Dr David F. Rennie, członek ekspedycji, zanotował w swoim pamiętniku z kampanii: „Obchodziłem wały po zachodniej stronie. Signor Beato był tutaj bardzo podekscytowany, charakteryzując grupę jako „piękną” i błagając, aby nie przeszkadzała, dopóki nie zostanie utrwalona przez jego aparat fotograficzny, co zostało zrobione kilka minut później.

Letni Pałac

Pawilon Wenchang vel. Wieża Wenchang (文昌阁) Pałacu Letniego (Yihe Yuan), przed spaleniem, październik 1860

Tuż za Pekinem Beato robił zdjęcia w Qingyi Yuan (obecnie Yihe Yuan, Pałac Letni), prywatnej posiadłości cesarza Chin składającej się z pawilonów pałacowych, świątyń, dużego sztucznego jeziora i ogrodów. Niektóre z tych zdjęć, wykonane między 6 a 18 października 1860 roku, to unikalne obrazy budynków, które zostały splądrowane i zrabowane przez siły angielsko-francuskie począwszy od 6 października. W dniach 18 i 19 października budynki zostały podpalone przez brytyjską pierwszą dywizję na rozkaz Lorda Elgina w odwecie wobec cesarza za tortury i śmierć dwudziestu członków alianckiej partii dyplomatycznej. Bennett pisze, że „Te [fotografie] wydają się być najwcześniejszymi dotychczas odkrytymi obrazami Pekinu i mają ogromne znaczenie historyczne i kulturowe”.

Wśród ostatnich fotografii, które Beato wykonał w tym czasie w Chinach, były portrety lorda Elgina, w Pekinie, by podpisać Konwencję Pekińską , oraz księcia Kunga , który podpisał w imieniu cesarza Xianfeng .

Beato wrócił do Anglii w październiku 1861 roku i tej zimy sprzedał 400 swoich fotografii Indii i Chin Henry'emu Heringowi , londyńskiemu komercyjnemu fotografowi portretowemu.

Japonia

Samuraj z klanu Satsuma , w okresie wojny Boshin (1868-1869)

W 1863 Beato przeniósł się do Jokohamy w Japonii, dołączając do Charlesa Wirgmana , z którym podróżował z Bombaju do Hongkongu. Obaj utworzyli i utrzymywali spółkę o nazwie „Beato & Wirgman, Artists and Photographers” w latach 1864-1867, jedno z najwcześniejszych i najważniejszych studiów komercyjnych w Japonii. Wirgman ponownie stworzył ilustracje pochodzące ze zdjęć Beato, podczas gdy Beato sfotografował niektóre szkice Wirgmana i inne prace. (Zdjęcia Beato zostały również wykorzystane do rycin w Le Japon illustré Aimé Humberta i innych.) Japońskie fotografie Beato obejmują portrety, prace rodzajowe, pejzaże, pejzaże miejskie oraz serię fotografii dokumentujących scenerię i miejsca wzdłuż Tōkaidō Road , ostatnia seria przypominając ukiyo-e z Hiroshige i Hokusai . W tym okresie szogunat Tokugawa znacznie ograniczał dostęp z zagranicy do (i wewnątrz) kraju . Towarzysząc delegacjom ambasadorów i korzystając z wszelkich innych możliwości, jakie stwarzała jego osobista popularność i bliskie stosunki z brytyjską armią, Beato dotarł do obszarów Japonii, gdzie niewielu ludzi z Zachodu odważyło się, i oprócz konwencjonalnie zadowalających tematów szukał sensacyjnych i makabrycznych tematów, takich jak wystawione głowy po dekapitacji. Jego obrazy są niezwykłe nie tylko ze względu na ich jakość, ale także ze względu na ich rzadkość jako fotograficzne ujęcia Japonii okresu Edo .

Większa część twórczości Beato w Japonii silnie kontrastowała z jego wcześniejszymi pracami w Indiach i Chinach, które „podkreślały, a nawet celebrowały konflikt i triumf brytyjskiej potęgi imperialnej”. Poza Portretem Księcia Kunga , we wcześniejszych pracach Beato Chińczycy pojawiali się na marginesie (niewielkie, zamazane lub jedno i drugie) lub jako zwłoki. Z wyjątkiem swojej pracy we wrześniu 1864 r. jako oficjalnego fotografa podczas brytyjskiej ekspedycji wojskowej do Shimonoseki , Beato chętnie przedstawiał Japończyków i robił to bez protekcjonalności, pokazując ich nawet jako wyzywających w obliczu podwyższonego statusu mieszkańców Zachodu.

Beato był bardzo aktywny podczas pobytu w Japonii. W 1865 stworzył szereg datowanych widoków Nagasaki i jego okolic. Od 1866 był często karykaturowany w Japan Punch, założonym i redagowanym przez Wirgmana. Podczas pożaru w październiku 1866 roku, który zniszczył znaczną część Jokohamy, Beato stracił swoje studio i wiele, być może wszystkie, swoje negatywy.

Choć Beato był pierwszym fotografem w Japonii, który sprzedawał albumy ze swoimi pracami, szybko dostrzegł w nich pełny potencjał komercyjny. Około 1870 ich sprzedaż stała się podstawą jego działalności. Chociaż klient wybierał zawartość wcześniejszych albumów, Beato szedł w kierunku albumów własnego wyboru. Prawdopodobnie Beato wprowadził do fotografii w Japonii podwójne pojęcie poglądów i strojów/manier, powszechne w fotografii śródziemnomorskiej. Do 1868 Beato przygotował dwa tomy fotografii, „Typy rodzime”, zawierające 100 portretów i prac rodzajowych, oraz „Widoki Japonii”, zawierające 98 pejzaży i pejzaży miejskich.

Wiele fotografii w albumach Beato było ręcznie kolorowanych , technika ta w jego pracowni z powodzeniem zastosowała wyrafinowane umiejętności japońskich akwarelistów i drzeworytników w fotografii europejskiej.

Mniej więcej w momencie zakończenia współpracy z Wirgmanem w 1869 Beato próbował wycofać się z pracy fotografa, zamiast tego podejmował inne przedsięwzięcia i delegował pracę fotograficzną do innych w swoim własnym studio w Jokohamie „F. Beato & Co. , Fotografowie”, którą prowadził z asystentem H. Woollettem oraz czterema japońskimi fotografami i czterema japońskimi artystami. Kusakabe Kimbei był prawdopodobnie jednym z artystów-asystentów Beato, zanim został samodzielnym fotografem. Te inne przedsięwzięcia nie powiodły się, ale umiejętności fotograficzne Beato i osobista popularność sprawiły, że mógł z powodzeniem powrócić do pracy jako fotograf.

Beato fotografował z Ueno Hikomą i prawdopodobnie uczył fotografii Raimunda von Stillfrieda .

Beato z Saigo Tsugumichi (obaj siedzą z przodu), z zagranicznymi przyjaciółmi. Zdjęcie Huguesa Kraffta z 1882 roku.

W 1871 Beato służył jako oficjalny fotograf z United States Naval wyprawy z admirałem Rodgers do Korei. Chociaż możliwe jest, że niezidentyfikowany Francuz sfotografował Koreę podczas inwazji na wyspę Ganghwa w 1866 roku , zdjęcia Beato są najwcześniejszymi zdjęciami Korei, których pochodzenie jest jasne.

Przedsięwzięcia biznesowe Beato w Japonii były liczne. Był właścicielem ziemi i kilku pracowni, był doradcą majątkowym, miał interesy finansowe w Grand Hotel w Jokohamie i zajmował się, między innymi, handlem importowanymi dywanami i torebkami damskimi. Pojawiał się również kilkakrotnie w sądzie, jako powód, oskarżony i świadek. 6 sierpnia 1873 Beato został mianowany konsulem generalnym Grecji w Japonii.

W 1877 Beato sprzedał większość swoich akcji firmie Stillfried & Andersen , która następnie przeniosła się do jego pracowni. Z kolei Stillfried & Andersen sprzedali akcje Adolfo Farsari w 1885 roku. Po sprzedaży Stillfried & Andersen, Beato najwyraźniej wycofał się na kilka lat z fotografii, koncentrując się na równoległej karierze spekulanta finansowego i handlowca. 29 listopada 1884 opuścił Japonię, lądując ostatecznie w Port Saidzie w Egipcie. W japońskiej gazecie doniesiono, że stracił wszystkie swoje pieniądze na giełdzie srebra w Jokohamie.

Birma i późniejsze lata

Srebrna Pagoda Królowej, Mandalaj, ok. 1900 r. 1889

Od 1884 do 1885 Beato był oficjalnym fotografem sił ekspedycyjnych dowodzonych przez barona (późniejszego wicehrabiego) GJ Wolseleya do Chartumu w Sudanie, z odsieczą generałowi Charlesowi Gordonowi .

Na krótko po powrocie do Anglii, w 1886, Beato wykładał londyńskie i prowincjonalne Towarzystwo Fotograficzne na temat technik fotograficznych.

Przybył do Birmy prawdopodobnie w grudniu 1886 r., po aneksji Górnej Birmy przez Brytyjczyków pod koniec 1885 r. W prasie brytyjskiej pojawiło się wiele rozgłosu na temat trzech wojen angielsko-birmańskich , które rozpoczęły się w 1825 r. i zakończyły w grudniu 1885 r. upadek Mandalay i schwytanie króla Thibawa Mina .

Beato, który relacjonował operacje wojskowe w Indiach i Chinach, prawdopodobnie przyciągnęła wiadomość o aneksji. Gdy przybył do Birmy po zakończeniu głównych operacji wojskowych, nadal mógł zobaczyć więcej akcji, ponieważ aneksja przez Brytyjczyków doprowadziła do powstania, które trwało przez następną dekadę. Umożliwiło to Beato wykonanie szeregu zdjęć brytyjskiej armii w operacjach lub w Pałacu Królewskim w Mandalay, a także żołnierzom powstańczym i więźniom.

Beato założył w Mandalay studio fotograficzne, aw 1894 r. sklep z ciekawostkami i antykami, prowadząc obydwa interesy oddzielnie i według ówczesnych zapisów z dużym powodzeniem.

Jego przeszłe doświadczenia i wiarygodność wywodząca się z pobytu w Japonii przyniosły mu dużą klientelę bogatych mieszkańców, pozujących w tradycyjnych strojach do oficjalnych portretów. Inne obrazy, od Buddów po krajobrazy i budynki, były sprzedawane z albumów mistrzowskich w Birmie i Europie.

W 1896 r. Trench Gascoigne opublikował kilka zdjęć Beato w „ Wśród pagód i pięknych dam” , a rok później w „ Malowniczej Birmie” pani Ernest Hart znalazło się ich więcej, podczas gdy George W. Bird w swojej Wędrówki po Birmie nie tylko przedstawił trzydzieści pięć zdjęć, ale również je opublikował. długi opis działalności Beato i polecił odwiedzającym, aby przyszli do jego sklepu.

W tym czasie fotografie Beato zaczęły przedstawiać reszcie świata sam obraz Birmy, który pozostał na kolejne dziesięciolecia.

W miarę rozwoju jego interesu, z oddziałami w Rangunie , Mandalay, ale także w Kolombo i Londynie, w 1903 nabył także Galerię Sztuki Fotograficznej w Mandalay, kolejne studio fotograficzne. Na starość Beato stał się ważną partią biznesową w kolonialnej Birmie, angażując się w wiele przedsięwzięć, od robót elektrycznych po ubezpieczenia na życie i wydobycie.

Śmierć i dziedzictwo

Chociaż wcześniej sądzono, że Beato zmarł w Rangunie lub Mandalay w 1905 lub 1906 r., jego akt zgonu, odnaleziony w 2009 r., wskazuje, że zmarł 29 stycznia 1909 r. we Florencji we Włoszech.

Niezależnie od tego, czy uznano ją za jego własną pracę, sprzedano jako dzieło Stillfrieda i Andersena, czy napotkano jako anonimowe ryciny, praca Beato miała duży wpływ:

Przez ponad pięćdziesiąt lat, na początku XX wieku, fotografie Azji autorstwa Beato stanowiły standardowy obraz pamiętników z podróży, ilustrowanych gazet i innych opublikowanych relacji, a tym samym pomogły ukształtować „zachodnie” wyobrażenia kilku azjatyckich społeczeństw.

Techniki fotograficzne

Fotografie z XIX wieku często pokazują obecnie ograniczenia zastosowanej technologii, jednak Beato udało się z powodzeniem w ramach tych ograniczeń pracować, a nawet je przekraczać. Tworzył głównie odbitki ze srebra białkowego z mokrych negatywów szklanych w kolodionie .

Beato był pionierem i udoskonalał techniki ręcznego kolorowania fotografii i wykonywania panoram. Być może zaczął ręcznie kolorować zdjęcia za sugestią Wirgmana lub mógł widzieć ręcznie kolorowane zdjęcia wykonane przez partnerów Charlesa Parkera i Williama Parke Andrew. Bez względu na inspirację, kolorowe pejzaże Beato są delikatne i naturalistyczne, a jego kolorowe portrety, mocniej ubarwione niż pejzaże, oceniane są jako doskonałe. Oprócz przedstawiania widoków w kolorze Beato pracował nad przedstawieniem bardzo dużych obiektów w sposób, który dawał poczucie ich ogromu. W całej swojej karierze twórczość Beato cechują spektakularne panoramy, które tworzył, starannie wykonując kilka przylegających do siebie ekspozycji sceny, a następnie łącząc powstałe odbitki, odtwarzając w ten sposób rozległy widok. Kompletna wersja jego panoramy Pehtang składa się z siedmiu fotografii połączonych ze sobą niemal płynnie na łączną długość ponad 2 metrów.

Panorama Yedo z Atagoyamy : panorama (składająca się z pięciu odbitek albuminowych) Edo (obecnie Tokio), przedstawiająca rezydencje daimyō , 1865 lub 1866

Zobacz też

Przypisy

Cytaty

Bibliografia

  • Bakumatsu Nihon no fūkei do hitobito: Ferikkusu Beato shashinshū (幕末日本の風景と人びと フェリックス・ベアト写真集). Yokohama: Akashi Shoten, 1987.  (po japońsku) OCLC  18743438 .
  • Baldwina, Gordona, Malcolma Daniela i Sarah Greenough. Cały potężny świat: fotografie Rogera Fentona, 1852-1860. New Haven: Yale University Press , 2004. ISBN  1-58839-128-0 ; ISBN  1-58839-129-9 .
  • Banta, Melissa i Susan Taylor, wyd. Spotkanie w odpowiednim czasie: XIX-wieczne fotografie Japonii. Cambridge, Massachusetts: Peabody Museum Press, 1988. ISBN  0-87365-810-8 .
  • Bennetta, Terry'ego. Wczesne obrazy japońskie. Rutland, Vermont: Charles E. Tuttle, 1996. ISBN  0-8048-2029-5 , 0-8048-2033-3 .
  • Bennetta, Terry'ego. „ Felice Beato i Wyprawa Stanów Zjednoczonych do Korei z 1871 roku ”. Stara Japonia. Dostęp 3 kwietnia 2006.
  • Bennetta, Terry'ego. Historia fotografii w Chinach, 1842-1860. Londyn: Bernard Quaritch, 2009. ISBN  0-9563012-0-7 .
  • Bennetta, Terry'ego. "Korea". W Encyclopedia of Nineteenth-Century Photography, 2: str. 804-806. Nowy Jork: Routledge, 2008. ISBN  978-0-415-97235-2 .
  • Bennetta, Terry'ego. Fotografia w Japonii, 1853-1912. North Clarendon, Vermont: Tuttle, 2006. ISBN  0-8048-3633-7 .
  • Ptak, George W. Wędrówki po Birmie , Simpkin, Marshall, Hamilton, Kent & Co., Londyn 1897.
  • Broecker, William L., wyd. Międzynarodowe Centrum Fotografii Encyklopedia Fotografii. Nowy Jork: prasa funtowa; Korona, 1984. ISBN  0-517-55271-X .
  • Choi Injin i Park Juseok. Wiek koreańskiej fotografii: obrazy z krainy porannego spokoju. Seul: RIHP, 2001. OCLC  71135623 .
  • Clark, John. „Chronologia Charlesa Wirgmana (1832?-1891)” . W Clark, Japanese Exchanges in Art, 1850-1930 z Wielką Brytanią, Europą Kontynentalną i USA, s. 25-58. Sydney: Publikacje energetyczne, 2001. ISBN  978-1-86487-303-0
  • Clark, John. Japońskie wymiany w sztuce, 1850-1930 z Wielką Brytanią, Europą Kontynentalną i USA: Papers and Research Materials. Sydney: Power Publications, 2001. ISBN  1-86487-303-5 .
  • Clark, John, John Fraser i Colin Osman. „Zmieniona chronologia Felice (Felix) Beato (1825/34?-1908?)” . W Clark, japońskie wymiany w sztuce, 1850-1930 z Wielką Brytanią, Europą Kontynentalną i USA. Sydney: Publikacje energetyczne, 2001. ISBN  978-1-86487-303-0
  • Dehejia, Vidya i in. Indie w obiektywie: Fotografia 1840–1911. Waszyngton, DC: Freer Gallery of Art i Arthur M. Sackler Gallery; Ahmedabad: Mapa; Monachium, Prestel, 2000. ISBN  81-85822-73-5 , 3-7913-2408-X .
  • Dobsona, Sebastiana. „«Byłem, aby utrzymać swoją pozycję»: Felice Beato w Japonii, 1863-1877”. W Rousmaniere i Hirayama, red., Odzwierciedlając prawdę: japońska fotografia w XIX wieku, s. 30-39. Amsterdam: Hotei, 2004. ISBN  978-90-74822-76-3 .
  • Dobsona, Sebastiana. "Japonia." W Encyclopedia of Nineteenth-Century Photography, 2: s. 769–773.
  • Encyklopedia fotografii XIX wieku. 2 tomy. Nowy Jork: Routledge, 2008. ISBN  0-415-97235-3 .
  • „ Felicja Beato ”. Świecący kłacz. Dostęp 19 sierpnia 2011.
  • Gartlan, Łukaszu. „Chronologia barona Raimunda von Stillfried-Ratenicz (1839-1911).” W Clark, Japanese Exchanges in Art, 1850-1930 z Wielką Brytanią, Europą Kontynentalną i USA, s. 121-178. Sydney: Publikacje energetyczne, 2001. ISBN  978-1-86487-303-0
  • Gartlan, Łukaszu. „Feliks Beato”. W Encyclopedia of Nineteenth-Century Photography, 2: str. 128–131.
  • Gernsheim, Helmut. Powstanie fotografii: 1850-1880: wiek kolodionu . Londyn: Thames and Hudson, 1988. ISBN  0-500-97349-0 .
  • Szary, Ezio. Le terre nostre ritornano... Malta, Korsyka, Nizza . Novara: De Agostini Editoriale, 1943.  (w języku włoskim) OCLC  22249643 .
  • Greenough, Sarah. „«Nowy punkt wyjścia»: życie Rogera Fentona”. W Baldwin, Daniel i Greenough, All the Mighty World, s. 2-31. Nowy Jork: Metropolitan Museum of Art; New Haven: Yale University Press, 2004. ISBN  978-1-58839-128-5 .
  • Griffiths, Alanie. „ Druga chińska wojna opiumowa (1856-1860) ”. Świecący-Lint. Dostęp 3 kwietnia 2006.
  • Przydatne, Ellen. „Tradycja, nowość i wynalazek: Fotografia portretowa i krajobrazowa w Japonii, 1860-1880”. W Banta i Taylor, red., A Timely Encounter: XIX-wieczne fotografie Japonii, s. 53-71. Cambridge, Massachusetts: Peabody Museum, 1988. ISBN  978-0-87365-810-2 .
  • Harrisa, Davida. Bitwy i piękna: Fotografie Felice Beato z Chin. Santa Barbara: Santa Barbara Museum of Art, 1999. ISBN  0-89951101-5 , 0-89951-100-7 .
  • Hart, pani Ernest. Malownicza Birma , JM Dent & Co., Londyn 1897.
  • Himeno, Junichi. „Spotkania z fotografami zagranicznymi: Wprowadzenie i rozpowszechnienie fotografii w Kiusiu”. W Rousmaniere i Hirayama, red., Odzwierciedlając prawdę: japońska fotografia w XIX wieku, s. 18-29. Amsterdam: Hotei, 2004. ISBN  978-90-74822-76-3 .
  • Hockley, Allen. „Albumy fotograficzne i ich implikacje dla badania wczesnej fotografii japońskiej”. W Rousmaniere i Hirayama, red., Odzwierciedlając prawdę: japońska fotografia w XIX wieku, s. 66-85. Amsterdam: Hotei, 2004. ISBN  978-90-74822-76-3 .
  • Kanai Madoka (金井圓), wyd. Egakareta Bakumatsu Meiji: Irasutoreiteddo Rondon Nyūsu Nihon tsūshin 1853–1902 (描かれた幕末明治 イラストレイテッド・ロンドン・ニュース日本通信1853–1902 ). Tokio: Yushodo, 1973.  (po japońsku)
  • Lacoste, Ania. Felice Beato: fotograf na wschodniej drodze. Los Angeles: J. Paul Getty Museum, 2010. ISBN  1-60606-035-X .
  • Lowry, John. „Wiktoriańska Birma pocztą: Mail-Order Business Felice Beato”, Country Life , 13 marca 1975, s. 659-660.
  • Masselos, Jim i Narayani Gupta. Delhi Beato 1857, 1957. Delhi: Ravi Dayal, 2000. ISBN  81-7530-028-0 .
  • O'Connor, Scott i Clarence, Vincent. Jedwabny Wschód , tom I i II. Hutchinson & Co. Paternoster Row, Londyn 1904.
  • O'Connor, Scott i Clarence, Vincent. Mandalay i inne miasta przeszłości w Birmie , Hutchinson & Co. Paternoster Row, Londyn 1907.
  • Pare, Richardzie . Fotografia i architektura: 1839–1939 . Montreal: Centre Canadien d'Architecture/Kanadyjskie Centrum Architektury ; Nowy Jork: Callaway, 1982. ISBN  0-935112-06-5 , 0-935112-07-3 .
  • Pare, Richardzie . „Roger Fenton: oko artysty”. W Baldwin, Daniel i Greenough, All the Mighty World: The Photographs of Roger Fenton, 1852-1860, s. 221-230. New Haven: Yale University Press, 2004. ISBN  1-58839-128-0 , 1-58839-129-9 .
  • Peres, Michael R. Focal Encyklopedia fotografii: obrazowanie cyfrowe, teoria i zastosowania. 4 wyd. Amsterdam: Focal Press, 2007. ISBN  0-240-80740-5 . Sv „Kopiowanie”.
  • Rasch, Carsten. Photographien aus dem alten Japan – Felice Beato und seine Photographien aus der Edo-Ęra . Hamburg, 2014. ISBN  978-3-738-60700-0 .
  • Rennie, David Field. Armia brytyjska w północnych Chinach i Japonii: Pekin 1860; Kagoshima 1862. Londyn: John Murray, 1864. Dostępne tutaj w Google Books.
  • Robinson, Bonnell D. „Przejście i poszukiwanie trwałości: fotograf i technologia fotograficzna w Japonii, 1854-1880”. W Banta i Taylor, red., A Timely Encounter: Nineteenth-Century Photographs of Japan, s. 39–52. Cambridge, Massachusetts: Peabody Museum Press, 1988. ISBN  0-87365-810-8 .
  • Rosenbluma, Naomi . Światowa historia fotografii. 3. wyd. Nowy Jork: Abbeville Press, 1997. ISBN  0-7892-0028-7 , 0-7892-0329-4 .
  • Rousmaniere, Nicole Coolidge i Mikiko Hirayama, wyd. Odzwierciedlenie prawdy: fotografia japońska w XIX wieku. Amsterdam: Hotei, 2004. ISBN  90-74822-76-2 .
  • Katalog Indian Thackera . Thacker, Spink & Co. 3 Esplanade East, Kalkuta, Indie. Wydania od 1863 do 1915.
  • Wykop Gascoigne, Gwendolen. Wśród pagód i dam targowych , AD Innes & Co. Bedford Street, Londyn 1896.
  • Vaczek, Louis i Gail Buckland. Podróżnicy po starożytnych ziemiach: portret Bliskiego Wschodu, 1839-1919. Boston: NYGS, 1981. ISBN  0-8212-1130-7 .
  • Zanier, Włochy. „Beato”. W The Dictionary of Art (34 tomy; New York: Grove, 1996; ISBN  1-884446-00-0 ), 3:446-447.
  • Zanier, Włochy. Antonio e Felice Beato. Wenecja: Galeria fotografii Ikona, 1983.  (w języku włoskim) OCLC  27711779 .

Zewnętrzne linki