George Baxter (drukarka) - George Baxter (printer)

George Baxter
George Baxter z rodzinnej fotografii.jpg
Urodzić się 1804 ( 1804 )
Lewes , Sussex , Anglia
Zmarł 1867 (w wieku 62–63 lat)
Narodowość język angielski
Znany z Wynalezienie komercyjnie opłacalnego druku kolorowego
Widok George'a Baxtera na nowojorski Crystal Palace opublikowany w 1853 roku

George Baxter (1804-1867) był angielskim artystą i drukarzem mieszkającym w Londynie. Przypisuje mu się wynalezienie komercyjnie opłacalnego druku kolorowego.

Chociaż druk kolorowy został opracowany w Chinach wieki wcześniej, nie był opłacalny. Jednak na początku XIX wieku proces druku kolorowego został wznowiony przez George'a Savage'a , mieszkańca Yorkshire w Londynie. To miały być metody Savage'a, które Baxter, już jako znakomity artysta i grawer, miał ulepszyć. W 1828 roku Baxter zaczął eksperymentować z drukiem kolorowym za pomocą drewnianych klocków .

Życie Baxtera

Baxter urodził się w 1804 roku w Lewes w Sussex i był drugim synem Johna Baxtera , drukarza. W wieku 20 lat Baxter ilustrował książki wydrukowane przez swojego ojca; w wieku 23 lat Baxter przeniósł się do Londynu, aby zostać uczniem Samuela Williamsa , grawera w drewnie. W 1827 roku Baxter założył własną firmę i poślubił Mary Harrild, córkę Roberta Harrilda , inżyniera drukarza i przyjaciela ojca Baxtera. Baxter zaczął teraz eksperymentować z własnymi metodami druku kolorowego – jego pierwszy znany druk kolorowy, Motyle , został opublikowany w 1829 r. Eksperymenty Baxtera po raz pierwszy przyniosły komercyjne owoce w 1834 r., wraz z dwoma małymi winietkami opublikowanymi w Mudie 's „ British Birds ”.

W 1835 roku Baxter otrzymał patent nr 6916 – Ulepszenia w produkcji kolorowej blachy stalowej, blachy miedzianej i innych odcisków , który przedstawiał połączony proces wklęsłodruku i reliefu, którego będzie używał przez następne trzydzieści lat. Oryginalny patent firmy Baxter obowiązywał przez 14 lat; po przedłużeniu jego patentu w 1849 roku na kolejne pięć lat, zaczął sprzedawać licencje na wykorzystanie swojego procesu drukowania innym firmom poligraficznym. W 1837 wydał „Album Obrazkowy; lub Gabinet Malarstwa zawierający projekty, wykonane w farbach olejnych z oryginalnych obrazów, z ilustracjami wierszem i prozą.

Boa Ghaut z obrazu Williama Westalla , Pictorial Album; lub Gabinet Obrazów, 1837

Nadruki Baxtera noszą nadruk, taki jak „Wydrukowane w farbach olejnych i wydane przez G. Baxtera, Patentee, 11, Northampton Square” lub „Baxter Patent Oil Printing 11 Northampton Square”. Dom przy 11 Northampton Square w Clerkenwell w Londynie był domem i warsztatem Baxtera w latach 1844-1860. Miejsce to jest oznaczone tablicą na nowoczesnym budynku pod tym adresem.

Pomimo jego technicznej doskonałości i ogólnej popularności jego odbitek, biznes Baxtera nigdy nie przynosił zysków – jego proces był pracochłonny i wydaje się prawdopodobne, że jego perfekcjonizm uniemożliwił mu wykonanie na czas wielu zleconych mu prac. W 1860 r. przeprowadził wyprzedaż całego swojego wyposażenia i wyposażenia, z których większość nie została sprzedana. W końcu sprzedał swoje talerze i klocki drukarzowi Vincentowi Brooksowi, który później ponownie opublikował niektóre obrazy Baxtera. Baxter ogłosił upadłość w 1865 r. i zmarł w 1867 r. po wypadku z udziałem omnibusa konnego.

Szacuje się, że sam Baxter wydrukował w swojej karierze ponad dwadzieścia milionów odbitek.

Licencjobiorcy firmy Baxter

Ilustracja Josepha Martina Kronheima z Objawienia 22:17. Błyszczący srebrny atrament otacza kwiaty, bardzo jasnoniebieski atrament jest używany do nieba i łączy się kilka rodzajów nadruku, przy użyciu różnych atramentów przy użyciu różnych metod.

Kilka drukarzy zakupiło licencję od Baxtera po odnowieniu jego patentu w 1849 roku. Najbardziej znanym z nich był Abraham Le Blond. Inne firmy, które pracowały na licencji Baxtera, to Bradshaw & Blacklock; Williama Dickesa; Kronheim & Co.; Joseph Mansell and Myers & Co. Inne drukarze, o których wiadomo, że stosowały metody Baxtera po wygaśnięciu jego patentu, to między innymi George Baxter Jr.; Vincenta Brooksa; Edmunda Evansa ; Gregory, Collins i Reynolds; Bracia Leighton; Moor & Crosby i William Russell. George Cargill Leighton, były uczeń firmy Baxter, nigdy nie pracował na licencji firmy Baxter, ale sam stał się wybitnym drukarzem, stając się drukarzem, a później właścicielem Illustrated London News , pierwszego czasopisma na świecie, które zawiera zwykłe kolorowe płyty. Leighton nie mógł użyć metalowej płytki do wklęsłodruku jako podstawy bez naruszenia patentu Baxtera, chociaż „… fakt, że musiał się bez niej obejść, prawdopodobnie pomógł zapewnić jego komercyjny sukces”. Niemniej jednak Leighton często używał bazy akwatinty.

Kronheim i Dickes stosowali proces firmy Baxter od 1849 r. i obaj byli dużymi dostawcami kolorowych płyt dla wydawców książek, „konkurując raczej ceną niż jakością”. Proces patentowy Baxtera niekoniecznie był ściśle przestrzegany przez jego licencjobiorców – na przykład zarówno Kronheim, jak i Dickes byli drukarzami litograficznymi i grawerami w drewnie i najprawdopodobniej mieszali wszystkie swoje metody drukowania. W rzeczywistości często nie da się dokładnie określić, w jaki sposób powstał dany kolorowy nadruk z tej epoki. Ogólnie rzecz biorąc, licencjobiorcy Baxtera używali mniej bloków kolorów niż sam Baxter i, zdaniem wielu, „żaden nie przewyższył go jakością, bardziej dbając o taniość”.

Metoda Baxtera

Proces firmy Baxter dotyczący produkcji kolorowych wydruków łączy w sobie metody druku wypukłego i wklęsłego . Przygotowano tabliczkę „kluczową”, zwykle wykonaną ze stali i wykorzystującą dowolną kombinację grawerowania , punktowania , akwaforty i akwatinty . Baxter również od czasu do czasu używał mezzotinty i litografii, aby stworzyć swoją tabliczkę z kluczami. Płytka z kluczem zapewniała główne linie obrazu oraz znaczną część tonu, światła i cienia. Był zwykle drukowany w neutralnym odcieniu, takim jak jasnoszary lub terakota. Często firma Baxter używała więcej niż jednego koloru do nałożenia tuszu na płytkę klucza – na przykład do stopniowania obrazu od niebieskiego na niebie, do wypolerowania w środkowej odległości i do ciemniejszego koloru na pierwszym planie; czyli farbowanie talerza à la poupée. Zazwyczaj Baxter używał akwatinty do krajobrazów i kropkowania do pracy z twarzami i figurami.

Po wydrukowaniu płytki klucza przygotowano bloki reliefowe, zwykle z drewna, ale także z cynku lub miedzi, wykorzystując odciski płytki klucza do tworzenia bloków. Zazwyczaj dla każdego koloru przygotowywano jeden blok, chociaż czasami na tym samym bloku znajdowały się dwa lub więcej kolorów lub odcieni, co wymagało ręcznego tuszowania poszczególnych obszarów. Każdy kolor został nałożony i pozostawiony do wyschnięcia przed dodaniem kolejnego koloru. Uważa się, że Baxter zaczął drukować z niebieskim odcieniem, a następnie przechodził przez kolejne kolory w ustalonej kolejności – wszystkie bloki zostały ponumerowane kolejno i oznaczone kolorem, który miał być użyty. Czasami używano do 24 oddzielnych kolorów, chociaż dziesięć można uznać za średnią liczbę. Baxter osiągnął precyzyjną rejestrację, umieszczając nadruk na kilku kolcach, na których również pasowałyby bloki.

Uważa się, że firma Baxter od czasu do czasu używała ręcznego kolorowania do wykańczania — na przykład „…dodatkowe akcenty czerwieni na ustach, wysokie białe światła na klejnotach…”. Uważa się również, że Baxter od czasu do czasu nakładał glazurę poprzez dodatkowy etap drukowania na całym obrazie, składający się z jego zwykłego werniksu z dodanym „twardym osuszaczem”, aby uczynić go nierozpuszczalnym w wodzie. Coraz częściej uważa się, że firma Baxter selektywnie ręcznie glazurowała obszary nadruku za pomocą glazury składającej się z gumy arabskiej, białka jaja i mydła kastylijskiego.

Uwagi

Bibliografia

  • Etheridge, Erneście. Druki Baxtera: zwięzły przewodnik po ich kolekcji . Londyn: Stanley Martin & Co Ltd. 1929.
  • Gascoigne, Bamber. Jak rozpoznać odciski . Londyn: Tamiza i Hudson. 1986 [1995].
  • Lewis, CT Courtney. Historia drukowania obrazów w Anglii w XIX wieku . Londyn: Sampson Low, Marston & Co Ltd. 1928.
  • Lycett, Phyllis. Abraham le Blond, drukarka kolorowa . Antyki Lycetta. 1994. ISBN  0-9525000-1-9
  • McLeana, Ruariego. Wiktoriański projekt książki i druk w kolorze . Londyn: Faber i Faber. 1963.
  • Mitzman, Max E. George Baxter i odciski Baxtera . North Pomfret, Vermont: David & Charles Inc. 1978.
  • Peddie, Robert Alexander. Zarys historii druku; do której dodawana jest historia druku w kolorach . Londyn: Grafton & Co. 1917.
  • Seeley, Fred W. Produkcja kolorowego nadruku firmy Baxter . Początkowo publikowany jako seria artykułów w The Baxter Times między wrześniem 1924 a marcem 1925; ponownie w Biuletynie The New Baxter Society między grudniem 1987 a czerwcem 1991; przedruk wydany z członkostwem w New Baxter Society
  • Wakeman, Geoffrey i Gavin DR Bridson. Przewodnik po XIX-wiecznych drukarkach kolorowych . Loughborough, Leicestershire: Prasa do pługa. 1975.

Zewnętrzne linki