George John Bennett - George John Bennett

George John Bennett (1800–1879) był przez prawie 40 lat aktorem szekspirowskim występującym na londyńskiej scenie, zwłaszcza w Covent Garden i Drury Lane .

Życie

Był synem wybitnego popularnego komika George'a Bennetta i Harriet Morland , córki starożytnej rodziny z Westmorland (rodzice: Jacob Morland z Killington, Dorothy Brisco z Kendal i siostra Lady Shackerley z Somerford Hall). Oboje rodzice działali dla Norwich Company of Comedians . Urodził się w Ripon w Yorkshire 9 marca 1800 r. W wieku 18 lat występował w Lynn Theatre w Norfolk pod kierownictwem panów Ellistona i Johna Bruntona.

Obwody prowincjonalne

Z teatru Lynn udał się do teatru w Newcastle , gdzie grał z wielkim sukcesem u wybitnego tragika Macready'ego. Po dwóch latach wędrówki od teatru do teatru, od Richmond do North i South Shields, jego popularność rosła gdziekolwiek się udał, w końcu osiadł w okręgu York, gdzie jego reputacja jako aktora została na stałe potwierdzona. Pozostał tam pod kierownictwem najpierw pani Mansell, a następnie pani Fitzgerald.

Będąc na torze w Yorku i otrzymawszy liczne zaproszenia od innych firm, zdecydował się w 1820 roku wstąpić do Bath Company. Teatr ten był prowincjonalną szkołą sztuki historycznej i każdemu zdolnemu aktorowi zapewniał natychmiastowe zaangażowanie Londynu. W 1822 roku po raz pierwszy pojawił się na deskach londyńskich w Covent Garden Theatre, po wybraniu roli Ryszarda III do swojego debiutu. W tej roli jego sukces, choć jednoznaczny, nie spełnił jednak oczekiwań wielbicieli. Na nieszczęście dla Bennetta, Edmund Kean już uczynił rolę Richarda bardzo swoją własną, a tłumy nie były gotowe na przyjęcie nowego Richarda; nawet William Macready starał się przekonać publiczność do tej części.

Następnie zagrał postać Huberta w „ Królu Janie ”, gdzie został dobrze przyjęty. Grał tę postać przez resztę sezonu w zatłoczonych domach. W następnym sezonie zaproponowano mu rolę Hotspura, którą pierwotnie wybrał do swojego debiutu, i przez resztę sezonu występował naprzemiennie z Mr. Youngiem, grając także Iago , Jaffier, Cassius , Edmund w „ King Lear , ”„ I Joseph Surface w „ The School for Scandal ”.

Jego imię stawało się coraz bardziej znane, ponieważ postać po postaci była odgrywana z coraz większym sukcesem, a każda rola wskazywała, że ​​pan Bennett nigdy nie zaniedbał okazji do studiowania, a to pomogło niezwykłemu naturalnemu geniuszowi, który wykazał wcześniej. Wśród ról, które dołączył do jego repertuaru, były: książę Malfi w „Julianie” panny Mitford, Figaro w „ Weselu Figara ”, Frankensteina w „Domniemaniu”, Telaxo w „Cortezie”, Caspar w „ Der Freischütz ”. i Old Foster w „Kobiecie nigdy nie dokuczającej”.

Zarówno w tym teatrze, jak iw Royal English Opera House , Bennett zagrał postacie Hotspura , Romeo , Jaquesa, Carlosa, Sir Reginalda i Cassiusa w „ Juliuszu Cezarze ”. W Cezarze jego portret pospiesznego, ale serdecznego przyjaciela Brutusa był bezkonkurencyjny, podczas gdy jego wierne przedstawienie człowieka, który „nosi gniew jak krzemień nosi ogień, a prosto jest znowu zimno” było mistrzowskie w skrajności. W późniejszym okresie został obsadzony w roli Brutusa w tej samej tragedii. Tutaj wykazał się szczególną wszechstronnością, a raczej zdolnością dostosowania się do ducha swojej roli, który charakteryzował jego poprzednie role i doprowadził do jego trwałej reputacji.

Bennett w Londynie - Drury Lane

George Bennett przyjął później zaręczyny na Drury Lane , w 1825 roku, pod kierownictwem pana Ellistona, z którym pracował w Norfolk na początku swojej kariery. Ten dżentelmen szybko odkrył szybki postęp, jaki młody Bennett poczynił w tak krótkim czasie, zarówno w swoim zawodzie, jak i stale rosnącej popularności. W rezultacie można było go znaleźć w „Snie o Benyowskim” Kenny'ego, a także dodać do swojego repertuaru Sir Kennetha ze Szkocji, w „Rycerzach Krzyża”, Iacliimo, Wilford, Bassiano i Faulkland.

W Irlandii

W 1826 roku wyjechał na dwa lata do Dublina , gdzie co wieczór zabiegał o publiczność i przepełniał teatr. Podczas pobytu w Irlandii w 1828 roku w Cork również zabiegał o względy Jane Daly i poślubił ją. Mieli 7 dzieci, w tym aktorki Fanny i Jane.

W Covent Garden

Po powrocie do Anglii natychmiast zaproponował zaręczyny Charles Kemble , który przebywał wówczas w Covent Garden . Postanowił przyjąć zaręczyny, a po niepowodzeniu kierownictwa przyjął propozycje najpierw pana Macready'ego, a następnie pana Phelpsa, wykonując swoje zwykłe role.

W Sadler's Wells

Pan Bennett został następnie zaproszony przez Samuela Phelpsa do występu dla „najładniejszego i najbardziej znanego londyńskiego teatru podmiejskiego, Sadler's Wells ”, gdzie wkrótce stał się tak wielkim ulubieńcem publiczności, jak na bardziej legalnych londyńskich scenach. W wyniku bardzo dobrej i zasłużonej reputacji pani Warner i Phelpsa, Sadler's Wells stał się modnym teatrem.W Sadler's Wells Bennett grał Kasjusza w „ Juliuszu Cezarze ”, Ludovico w „Evadnie”, Angus w „Feudalu”. Times, Felton w „Saville of Haystead” i Bossola w „ Księżnej Malfi ”, gdzie „jego uroczysta intonacja i wysoka koncepcja postaci wywołały furię na scenie z panną Glyn”. Grał z wielkim sukcesem w „Król i żaden król”, Bessus, Kapitan Poop w „Fortunie uczciwego człowieka” i Kaliban w „ Burzy ”.

Jak Caliban

Tak jak Kaliban być może pan Bennett pokazał swoją prawdziwą zdolność do wyobrażenia sobie roli. W tej roli, podobnie jak w wielu innych rolach, które zagrał, pokazał, że jest aktorem w zasadzie poetyckim. Rzeczywiście, jako „poeta dramatyczny o niezwykłych zasługach”, był dobrze przygotowany do tej roli.

W swoim artykule „Ta wyspa jest moja”: Caliban and Colonialism ”[Trevor R. Griffiths napisał, że P MacDonnell uznał wagę interpretacji Bennetta z dwóch powodów: i) poprzez zaangażowanie w powtórzenie tej części dla Phelpsa w 1847 i 1849 r. , a także w Surrey w 1853 r. oraz ii) poprzez powszechne pochwały, dobrze ujęte w odpowiedzi Ery na Przebudzenie w Surrey: „Nawet Kaliban, z całą swoją grubością i ohydną deformacją, jest postacią poetycką i pan George Bennett. . . dał mu wielką szerokość i wigor, bez cienia wulgarności ”(9 października).

Atrybuty Griffithsa

„Częścią sukcesu Bennetta jest jego baczna uwaga na tekst, czego przykładem jest przyjmowanie przez niego długich paznokci i wysokich czoła w odpowiedzi na propozycję Kalibana, by kopać orzeszki swoimi długimi paznokciami i strach przed przekształceniem się w człowieka o niskich brwiach. [...] Dbałość Bennetta o szczegóły i przedstawienie znacznej części złożoności Kalibana wystarczyły, by MacDonnell stwierdził, że jego występ był przykładem, jak Shylock Macklina, na to, jak „niektóre postacie narysowane przez Shakspere'a nigdy nie były całkowicie rozumieć, dopóki doskonałość sztuki teatralnej nie rozwinęła ich „i aby wyrazić prawdziwie romantyczny” stopień litości dla biednego, nędznego i zdegradowanego niewolnika. ”Uważał, że to Prospero jest częściowo winny za zachowanie Kalibana, skoro nieostrożnie umieścił” to dzikie i niewykształcone stworzenie" w pozycji, która czyniła jego próbę gwałtu bardziej wykonalną. Co więcej, twierdził, że Kaliban "wśród chamstwa swojej natury i posiadający wygląd zewnętrzny brzydki i zniekształcony... o zemsta przez surowość, jaką cierpi. . . posiada cechy o charakterze odkupieńczym ”. Z tego punktu widzenia MacDonnellowi wystarczył mały krok, by powiązać się z moralnym obowiązkiem cywilizowania tubylców: Bennett nakreślił `` niegrzecznego i niekultywowanego dzikusa w stylu, który budzi nasze współczucie w imieniu tych, których przeznaczenie jest takie. nigdy nie było, aby korzystać z zalet „wiwilizacji”. Mamy więc, w odpowiedzi MacDonnell na subtelność Bennetta, zalążek idei, która miała zyskać na znaczeniu pod wpływem popularności darwinizmu i imperializmu. teorie. Chociaż ponowne przyjęcie tekstu Szekspira i wrażliwość Bennetta na złożoność Kalibana doprowadziły do ​​stopniowego wypierania tradycyjnego komicznego dzikiego człowieka związanego z wersjami Dryden-Davenanta, postęp nie był bynajmniej regularny, a po przełomie Bennetta pojawiło się wiele uproszczonych interpretacji. "

Napisała Virginia Mason Vaughan

W zaciszu swoich studiów Coleridge i Hazlitt mogli swobodnie odpowiedzieć na oryginalny tekst Szekspira. Jednak na scenie, zarówno na Drury Lane, jak i na Covent Garden, wersja Kemble-Dryden-Davenant przetrwała. William Charles Macready grał Prospero w 1821, 1824 i ponownie w 1833, ale zrobił to nieszczęśliwie. Później opisał aktorską wersję, którą był zmuszony użyć jako „melanż, który został nazwany Burzą Szekspira, z piosenkami wstawionymi przez Reynoldsa wśród okaleczeń i barbarzyńskich wszczepień Drydena i Davenanta”. Macready uznał występy za nużące i ubolewał, że jego rola była „głupią, starą powszednią powszednią, którą aktorka nazywa Prospero”. Nic więc dziwnego, że kiedy w 1838 roku Macready wskrzesił Burzę w pierwotnym wyobrażeniu Szekspira, nowa produkcja potwierdziła bardziej przychylne wyobrażenia krytyków romantycznych na temat Kalibana.

Kaliban był już wtedy ważniejszą postacią, graną przez George'a Bennetta, aktora, który celował zarówno w rolach tragicznych, jak i komicznych. Oprócz Kalibana zapamiętano go z występów Sir Toby'ego Belcha, Pistol, Enobarbus, Bosola i Apemantus. Występ Bennetta zainspirował przynajmniej jednego z widzów do zobaczenia Kalibana w świeżym świetle. Bennett, argumentował Patrick MacDonnell, opisał „niegrzecznego i niekultywowanego dzikusa w stylu, który budzi nasze sympatie”. ... Bennett zapoczątkował sceniczną tradycję rzucania się na Prospera podczas początkowej konfrontacji, potem cofał się przed machnięciem magicznej różdżki, a na koniec wił się w bezsilnej wściekłości. Tutaj narodził się współczesny Kaliban, ofiara ucisku.

Bennett pisarz

Jego własna sztuka Justiza została najpierw zaakceptowana przez Webstera, ówczesnego dzierżawcę Haymarket Theatre, ale ze względu na splot okoliczności nie została tam wystawiona . Ostatecznie została wydana przez Charlotte Cushman w Birmingham . Druga sztuka Bennetta, Retribution , została oparta na być może najgorszym z wierszy Sir Waltera Scotta , Rokeby . Zarówno jako autor, jak i aktor, pan Bennett "zasługuje na nasz najgorętszy mede pochwały". „Jego uważne studium, poetycka koncepcja charakteru i wierne nakreślenie postaci razem wzniosły go do wyjątkowej niszy w dramatycznym sanktuarium”.

Jest także autorem wielu innych dzieł, w tym „Przewodnika pieszego po północnej Walii” i „Albańczyków” .

Zabawny niefortunny wypadek z Die-again Macready

Trudna prawda: dramatyczna opowieść CF Darleya, bardzo długi dramat w stylu elżbietańskim, opowiadający o kontrowersji religijnej (katolik kontra protestant), był najbardziej niefortunnym błędem Macready'ego. Wierząc, że ponury, napuszony romans jest dziełem „pięknych myśli wyrażonych masywnym językiem”, podszedł do niego z pewnością siebie. Ale trwało to tylko jedną noc. Darley nazwał swojego głównego bohatera Gabrielem Grimwoodem: tak się złożyło, że Eliza Grimwood to imię dziewczyny brutalnie zamordowanej na Waterloo Bridge Road, a galeria została na tym przymocowana. - Słuchaj, stary - krzyknął ktoś - kto poderżnął Elizy gardło? Im głośniej w galerii się śmiała, tym chłodniejsza stawała się gra aktorska Macready'ego. Podczas pierwszej sceny George Bennett skręcił kostkę, a ilekroć kuśtykał, dół kazał mu „zaczepić go, do szpitala!”. Pod koniec sztuki, po tym, jak Elton dźgnął Macready'ego nożem stołowym i zmarły mężczyzna upadł pod stół, Bennett - wyłaniający się z łóżka i kulejąc, by spojrzeć na ciało - nadepnął ciężko na rękę Macready'ego. 'Bestia!' zawołał tragik. „Piekielna bestia!” Położył się ze złością i znowu umarł, aż wreszcie kurtyna opadła do histerycznego śmiechu.

Emerytura Bennetta

Bennett opuścił scenę w 1862 roku i zajął się fotografią w Chepstow .

Inny aktor, Frederick Robinson, powiedział o przejściu Bennetta na emeryturę: „To był ostatni sezon George'a Bennetta w Sadler's Wells, a jego emerytura stanowiła ogromną lukę w firmie, która nigdy nie została wypełniona. Zagrał wszystkie główne ciężkie partie, w wielu z nich nie miał rywala. Jego Caliban i jego Bessus w Beaumont i „A King or No King” Fletchera były świetne, podobnie jak jego Pistolet w Henryku V i jego Stout w „Money”. Nigdy nie spotkałem się z podejściem do jego występów w tych rolach i widziałem, jak grali je bardzo dobrzy aktorzy”. New York Times

Za czasy dożył bardzo dobrego wieku i zmarł w wieku 79 lat 21 września 1879 r. Na „starczą próchnicę i wycieńczenie” (zgodnie z jego aktem zgonu)

Aktorskie córki Bennetta

• Miss Fanny Bennett (Sadler's Wells, Theatre Royals Edinburgh, Bristol i Bath), która wyszła za mąż za Charlesa Thomasa Burleigha (prawdziwe nazwisko: Thomas Burrows Kirk), kierownik sceny - Old Vic, kierownik London Theatre (Holborn Theatre), aktor i współczesny Squire Bancroft i Sir Henry Irving
• panna Jane Bennett

Popularne błędne przekonanie w literaturze i gazetach jego czasów, a zwłaszcza w Dictionary of National Biography (DNB), że panna Julia Bennett, która później została panią Julią Bennett Barrow i działała najpierw na targu Hay, zanim przeszła na scenę amerykańską, brzmiała: jego córka. W rzeczywistości jej ojcem był William Bennett Esq.

Uwagi

Bibliografia

• THE PLAYERS, Dziennik dramatyczny, muzyczno-literacki, VOL. IV — Nie. 82., sobota, 20 lipca 1861, kopia przechowywana w National Portrait Gallery, Heinz Gallery, Londyn
• Theatrical Times, tom 1, czerwiec-grudzień 1846, s.242
• Akta parafialne dla Anglii i Walii; Spisy powszechne Wielkiej Brytanii z lat 1841, 1851 i akt ślubu panny Julii Bennett z Jacobem Barrowem w 1840 r. Barrow poślubił Julię Bennett 2 września 1848 r. W kościele św. Jakuba Piccadilly).
• Baza danych Backstage (wiodące uniwersytety: University of Kent, Canterbury i University of Bristol)
• Virginia Mason Vaughan; „Coś bogatego i dziwnego”: teatralne metamorfozy Kalibana; Kwartalnik Szekspira ; Vol. 36, nr 4. (Winter, 1985), str. 390–405.
• JC Trewin , The Journal of William Charles Macready

Dalsza lektura

• Samuel Phelps i Sadler Wells Theatre Shirley S. Allen (Wesleyan, 1971) ISBN  0-8195-4029-3