cechy Gestalt - Gestalt qualities

Cechy Gestalt ( Gestaltqualitäten w języku niemieckim) zostały wprowadzone przez austriackiego filozofa Christian von Ehrenfels (1859-1932). Niezwykły esej „na kategoriach Gestalt”, wydanej w 1890 roku przez Ehrenfels dał nazwę jednemu z najbardziej charakterystycznych szkół myśli naukowej w naszych czasach iw ten sposób powstała formalnie jego istnienia. Jest on odpowiedzialny za słowo „Gestalt”, które uzyskały obywatelstwo w języku angielskim; a nawet określenie „Ehrenfels cechy” spotyka się tu i tam w amerykańskiej literaturze psychologicznej jako termin właściwości wyznaczający Gestalt. Te cechy zostały oparte na badaniach przeprowadzonych przez migające światła dla pewnych okresach czasu. To odkrycie doprowadziło później do słynnego efektu Gestalt odkryte przez Max Wertheimera . A utworzonym Gestalt zawsze jest całe, kompletne struktury z jasno zdefiniowanymi konturami. Jakość „trans - dodatni” przejawia się szybko, że obraz całości pozostaje nawet jeśli wszystkie części zmienić w swoim materiale. Ale nie więcej niż Ehrenfels ochrzcić nowy ruch. Z wielkiego rozeznania razu nawiązywał do wielu pytań, które podnosi problem Gestalt w umysłach myślących teoretyków nawet dzisiaj.

Założenie teorii Gestalt

Począwszy od kilku uwag na temat historii psychologii Gestalt -Bo nie wszystkie rozdziały tej historii są powszechnie znane. W latach osiemdziesiątych ubiegłego wieku, psychologowie w Europie były znacznie zakłócony przez roszczenia von Ehrenfels' że tysiące percepts posiadają cechy, które nie mogą być uzyskane z charakterystyką ich ostatecznych elementów, tzw doznań . Akordy i melodii słuchu, od kształtu przedmiotów wizualnego szorstkości lub gładkości wrażeń dotykowych, itp wykorzystano jako przykłady. Wszystkie te cechy „Gestalt” mają jedną wspólną cechę. Kiedy fizyczne bodźce o których mowa, są znacząco zmienione, a ich relacje są utrzymywane na stałym poziomie, cechy Gestalt pozostaje prawie taka sama. Ale w tym czasie, to był na ogół przyjmuje się, że odczucia związane są indywidualnie określane przez ich poszczególnych bodźców, a zatem musi zmienić, gdy są one w znacznym stopniu zmienione. Zarówno pozytywne jak i negatywne cechy estetyczne otaczającego nas świata, a nie tylko ozdoby, obrazy, rzeźby, utwory, i tak dalej, ale także drzewa, krajobrazy, domy, samochody-i inne osoby, należą do tej klasy. Że stosunki między płciami w dużej mierze zależy od osobników tej samej klasie musi być trudno podkreślił. Jest, zatem, nie jest bezpieczne, aby radzić sobie z problemami psychologii, jak gdyby nie było takie cechy. A jednak, począwszy samego Ehrenfels, psychologowie nie był w stanie wyjaśnić ich naturę.

W analizie gestaltów, całość jest podstawowej. Części są rozumiane systematycznego całości. Wzorcowym przykładem „cech” Gestalt jest melodia , która brzmi tak samo w każdym kluczu. W 1890 roku, Christian von Ehrenfels przypisać te cechy do melodii jako „pozytywną jakość prezentacji”, a nie czymś prognozowanego na danych zmysłowych. Ehrenfels rozszerzyła te cechy do „Gestalt cechy wyższego rzędu” (takich jak małżeństwo, usługi, kradzieży i wojny) koncepcje, które zachowują swoją tożsamość, mimo że ich przykłady instancję zmienić. Dla filozofów i psychologów z 1890 roku, nie było jasne, czy te cechy struktury były filozoficzne lub psychologiczne. Teoretycy Gestalt będzie próbował zintegrować zarówno w nauce eksperymentalnej. Jonathan Crary opisuje twierdzeń Ehrenfels' w nowoczesnej formie jako problem próba sformułowania «prawa», które dałyby percepcji pozory samych bezwarunkowych gwarancji, że miał widzenie w klasycznej reżimu wizualności.

Punktem wyjścia teorii cech Gestalt była próba odpowiedzi na pytanie: Co to jest melodia? Odpowiedź oczywiste jest sumą poszczególnych dźwięków, które tworzą melodię. Fakt, że sam melodii mogą być wykonane z różnych grup tonów przeciwna tej teorii. Ernst Mach, który został uderzony przez ten fakt, wyciągnął z niej wniosek, że istotą melodii musi znajdować się w sumie specjalnego odczucia, które towarzyszą dźwięki jak słuchowych doznań. Mach nie wiem jak określić te wyjątkowe doznania. Kluczowym krokiem w założenia teorii cech Gestalt była deklaracja, że ​​jeśli obrazy pamięci kolejnych dźwięków występują jako jednoczesnej świadomości-Complex, potem prezentacja nowej kategorii mogą pojawić się w świadomości. To z kolei będzie jednolita prezentacja, która jest nietypowo związane z prezentacjami powiązanego kompleksu tonów.

Zasady Gestalcie

Wszystkie powyższe właściwości percepcji - stała postać, tło - w gestalt jest w relacji z sobą i reprezentuje nową właściwość. To jest jakość forma Gestalt. Integralność percepcji i jej zlecenie realizowane są poprzez następujące zasady psychologii Gestalt:

• Bliskość . Pobliskie zachęty wydają się być postrzegane razem .
• Podobieństwo . Bodźce, które są podobne pod względem wielkości, kształtu, barwy i formy mają tendencję być rozpatrywane.
• Integralność . Percepcja tendencję do uproszczenia i integralności .
• Wyspiarski . Odzwierciedla tendencję do dokonywania figurę tak, że bierze pełną formę .
• Sąsiedztwo . Bliskość Zachęty w czasie i przestrzeni. Sąsiedztwo może przesądza postrzeganie kiedy jedno zdarzenie powoduje inny.
• Wspólny obszar . Zasady gestaltu tworzą naszą codzienną percepcję, a także nauki i wcześniejszych doświadczeń. Przewidując myśli i oczekiwania i aktywnie zarządzać naszą interpretację doznań.

Wskazując, że cechy Gestalt podlegają abstrakcji Ehrenfels zapewnione, w tym samym czasie i najwyraźniej nie zdając sobie sprawy, tym „przeciwwaga do indywidualistycznych tendencji” o którym mówi się w ostatnim akapicie swojego papieru. Niedawno, teoria Gestalt rzeczywiście została odebrana jako sojusznika dla ideograficznymi widzenia, według którego wyjątkowość poszczególnych całości wyklucza jakiegokolwiek legalnego uogólnienia. Ehrenfels dotyka najbardziej wrażliwe miejsce w teorii Gestalt kiedy omawia pytanie, które mogłyby zostać podniesione w odpowiedzi na jego podejścia. Nie należy przyjmować nieskończenie dużą liczbę wzajemnych wpływów pomiędzy częściami lub kombinacji części. Jego najbardziej uderzające jest kontrargument jeśli spojrzymy na fakty, okazuje się, że każda część jest wyraźnie podane do nas jako do własnego charakteru i funkcji w całości.

cechy Gestalt w poezji

Po empirycznego badania postrzeganych skutków poezji relacja między wierszyk wzór i cech Gestalt badano poprzez manipulowanie schematu wierszyk o cztery strofy wiersza. Założono, że przewidywane skutki poezji są funkcją stopnia organizacji percepcyjnej, które można znaleźć w tekście poetyckim. Ponadto, aby być otwarci na takich efektów wymaga empirycznego ustawiony na strony czytelnika, który może być od przewidywanej ocenie czytelnika na skali absorpcji. Wyniki wskazują, że wysokiej absorpcji i niskiej absorpcji czytelnicy różnią się pod względem postrzegania i oceny tekstów. W szczególności, co czytelnicy niskiej absorpcji oceniać będzie dobre zamknięcie, wysokiej absorpcji czytelnicy sędzia być „otwarty”.

Źródeł zewnętrznych

Referencje

• Boeree, G. Psychologia Gestalt. 2000. Webspace.ship.edu
• Ehrenfels, C. na kategoriach Gestalt. 1932 Buffalo Ontologia serwisu.
• Ehrenfels C i Smith, B. podstawy Gestalt teoretycznej. 1932 Buffalo Ontologia serwisu.
• Ehrenfels, C. na kategoriach Gestalt. Podstawy teorii Gestalt 1. edycji. Kwiecień 1988. str. 787-840.
• Henle, M. Dokumenty psychologii Gestalt. Gestalt Psychology Today ss. 90-209
• Kohler, W. Gestalt Psychology. 1959. tom 14 str. 727-734.
• cechy Ruben, T., Joseph G., Chanita G. Gestalt w poezji i styl absorpcja czytelników. Journal of pragmatyki. Listopad 1991. Volume 16, Issue 5. pp 487-500