Jonathan Dunsby - Jonathan Dunsby

Jonathan Mark Dunsby FRSA (ur. 16 marca 1953) to brytyjski pianista klasyczny, muzykolog , autor i tłumacz, szczególnie znany ze swoich badań nad analizą muzyczną . Jego podręcznik wprowadzający Music Analysis in Theory and Practice (1988), którego współautorem jest Arnold Whittall , jest standardową pracą w tej dziedzinie. Dunsby orzekł profesury Pod University of Reading (1985-2006), w Wielkiej Brytanii i SUNY University at Buffalo (2006-7) i Eastman School of Music , University of Rochester (od 2007) w Stanach Zjednoczonych i był założyciel i redaktor naczelny czasopisma Music Analysis (1982-86).

Wczesne życie i edukacja

Dunsby urodził się w Wakefield , w West Yorkshire w 1953 roku kształcił się w Bradford Grammar School , był uczniem pianisty Fanny Waterman przez dwanaście lat od 1964 roku uczęszczał do New College , University of Oxford , którą ukończył na wydziale muzyka (1973). Doktorat był z Uniwersytetu w Leeds (1976), pod kierunkiem kompozytora Aleksandra Goehr i była na temat analizy muzycznej z Brahmsa ; została później opublikowana jako książka Strukturalna niejednoznaczność u Brahmsa (1981).

Kariera wykonawcza

W 1975 roku Dunsby wygrał konkurs pianistyczny Wspólnoty Narodów, odnosił również sukcesy na konkursach pianistycznych w Leeds , Genewie i Monachium. Grał w duecie ze skrzypaczką Vanyą Milanovą , występował także z wokalistką Yvonne Minton i wiolonczelistą Felixem Schmidtem.

Kariera akademicka

W 1976 roku Dunsby wyjechał do Stanów Zjednoczonych, gdzie otrzymał stypendium Harkness na Uniwersytecie Princeton i Uniwersytecie Południowej Kalifornii , a w 1978 roku wrócił do Bath College of Higher Education (obecnie Bath Spa University ). Został mianowany wykładowcą w King's College w Londynie (1979-85) pod kierunkiem Arnolda Whittalla , a następnie został profesorem muzyki na uniwersytecie w Reading (1985-2006); dodatkowo był profesorem nadzwyczajnym na Uniwersytecie Południowej Kalifornii (1983) i wizytującym pracownikiem w New College w Oksfordzie (1992). W 2006 roku powrócił do Stanów Zjednoczonych jako profesor teorii muzyki na Uniwersytecie SUNY w Buffalo . W następnym roku wstąpił do Eastman School of Music na Uniwersytecie w Rochester , gdzie, od 2021 roku jest profesorem teorii muzyki.

Był pierwszym redaktorem naczelnym czasopisma Music Analysis (1982-86). W 1989 został wybrany Fellow of the Royal Society of Arts . Jest przewodniczącym inauguracyjnym i dożywotnim prezesem Brytyjskiego Towarzystwa Analiz Muzycznych (od 1992) i pełnił funkcję prezesa Towarzystwa Teorii Muzyki Stanu Nowy Jork (2009–2013).

Badania

Dunsby zajmuje się analizą muzyczną , zwłaszcza wykonawstwem , a także historią muzyki około 1800 roku. Po rozprawie doktorskiej na temat Brahmsa jego wczesna praca koncentrowała się na analizie Schoenberga . Opublikował podręcznik wprowadzający do analizy muzycznej, którego współautorem był Whittall (1988), opisany w Grove Music Online jako „standardowa praca dla uczniów i nauczycieli”. W 1989 roku opublikował w Music Analysis artykuł opiniotwórczy „Performance and analysis of music” , który Bethany Lowe uważa za prowokujący do myślenia wczesny wkład w analizę wykonawczą.

Jego książka z 1995 roku Performing Music: Shared Concerns omawia performatykę jako dyscyplinę. W książce Dunsby wykorzystuje swoje podwójne doświadczenie jako muzyka i naukowca, aby wyjaśnić praktyczne i mentalne aspekty występów. Według Sarah Martin, w ogólnie pozytywnej recenzji dla Music Analysis , książka przyjmuje niekonwencjonalne podejście do badań nad praktyką wykonawczą , rezygnując z analizy wykonań historycznych opartych na dowodach z dokumentów lub nagrań. Zamiast wykonywania muzyki dotyczy dwóch głównych tematów: muzycy jak rozwiązują problemów interpretacji wynik, i niepokój, który zakłada Dunsby tkwi w wykonywaniu, który odróżnia od trema i które, jego zdaniem, zmusza graczy zwrócić się do teorii muzyki - A powracający temat w całej książce. Twierdzi, że aby zagrać utwór, wykonawca musi nie tylko rozumieć jego strukturę, ale także w jakiś sposób to rozumieć w swoim wykonaniu; inaczej, jak to ujął, „cała konstrukcja się rozpadnie”. Martin nie jest przekonany do tego ostatniego punktu, opisując to jako „ekstremalne twierdzenie”; Chociaż zgadza się, że analiza może pomóc w kierowaniu wydajnością, uważa twierdzenie Dunsby'ego, że taka praca jest absolutnie konieczna, aby posunąć się za daleko. W artykule z 1997 roku w The Musical Times krytykuje rozróżnienie między wykonaniem muzycznym a partyturą muzyczną, rozwiniętą w pracach Petera Kivy ; odpowiedź od Petera Johnsona komentuje brak dyskusji o występach muzycznych Dunsby'ego.

Tłumaczył także dzieła Jean-Jacquesa Nattieza i Pierre'a Bouleza .

Wybrane publikacje

Książki autorskie
Edytowane książki
  • Jonathan Dunsby (red.). Muzyka początku XX wieku (Oxford University Press; 1993)
Artykuły i rozdziały książek
  • Jonathan Dunsby (1997). „Acts of Recall” The Musical Times , 138: 12-17 ( JSTOR  1003412 )
  • Jonathan Dunsby (1989). „Odstępnik gościnny: Wykonanie i analiza muzyki”, Analiza muzyczna , 8:5–20
  • Jonathana Dunsby'ego. „Multi-Piece in Brahms: Fantasien, op.116”, w Brahms: Biographical, Documentary and Analytical Studies , s. 167-89 (R. Pascall, red.) (Cambridge University Press; 1983)

Bibliografia

Zewnętrzne linki