King Kong (musical 2013) - King Kong (2013 musical)

King Kong
Muzyka	Marius de Vries
tekst piosenki	Michael Mitnick (wersja z Melbourne) Craig Lucas (wersja z Melbourne) Eddie Perfect (wersja na Broadwayu)
Książka	Craig Lucas (wersja z Melbourne) Jack Thorne (wersja na Broadwayu)
Podstawa	King Kong - James Creelman Ruth Rose Edgar Wallace Merian C. Cooper
Produkcje	2013 Melbourne 2018 Broadway

King Kong to musical z muzyką Mariusa de Vries , tekstami autorstwa Michaela Mitnicka i Craiga Lucasa , książką Lucasa i dodatkowym wkładem muzycznym i lirycznym 3D , Sarah McLachlan , Guy Garvey , Justice and The Avalanches . Opiera się na filmie o tym samym tytule z 1933 roku . Oryginalna produkcja została zamontowana w Australii w 2013 roku. Przerobiona produkcja na Broadwayu miała swoją premierę w październiku 2018 roku.

Rozwój

Australijska produkcja zajęła pięć lat planowania i ponad pięć miesięcy prób. Jego dyrektor, Daniel Kramer , powiedział, że zanim występy się zaczęły, minęły „trzy lata przesłuchań i warsztatów”. Dodał: „Kuszące jest skupienie się na spektaklu samego King Konga. Ale to tylko poprzez ludzkość otaczającego go życia - ludzi Nowego Jorku, komiczną megalomanię filmowca Carla Denhama , upartą opozycję pierwszego oficera. Jack Driscoll i wdzięk, piękno i moc naszej wiodącej damy, Ann Darrow - że naprawdę odbiera życie ”.

Musical, według notatek prasowych z 2013 roku, „wrócił do źródła - noweli oryginalnego filmu Meriana C. Coopera i Edgara Wallace'a ”.

Produkcje

Melbourne

Wcześniejsza wersja musicalu została otwarta w Regent Theatre w Melbourne 15 czerwca 2013 r. Po zapowiedziach z 28 maja 2013 r. Zawierała ścieżkę dźwiękową Marius de Vries , słowa Michaela Mitnicka i Craiga Lucasa , książkę Lucasa i dodatkowe muzyka i teksty 3D , Sarah McLachlan , Guy Garvey , Justice and The Avalanches . Przedstawienie wyreżyserował Daniel Kramer, a choreografią zajął się John O'Connell.

Musical zarezerwowany pierwotnie do 28 lipca 2013 roku, trzykrotnie przedłużył okres rezerwacji, zamykając go 16 lutego 2014 roku, po prawie dziewięciomiesięcznym okresie. Spektakl został wyprodukowany przez globalne Stworzenia , które nawiązały współpracę z animatronics warsztacie istota Technology Company, który zaprojektował sześć-metrowy animatroniczne Silverback tytułowego bohatera.

Zaprojektowana, zaprojektowana i zbudowana przez Global Creature Technology w zachodnim Melbourne w Australii, tytułowa rola była największą marionetką, jaką kiedykolwiek stworzono na scenę. W notatkach prasowych z 2013 roku stwierdzono, że Kong był „wysoce wyrafinowaną hybrydą animatroniki / marionetki, która będzie kontrolowana przez integrację hydrauliki, automatyzacji i ręcznej manipulacji przez zespół lalkarzy / lotników. ... Grupa 35 osób na scenie i spoza sceny lalkarze pracują nad manipulowaniem lalką na dużą skalę. Kilku lalkarzy siedzi na kołyszących się trapezach, a inni rzucają się jako przeciwwagi z ramion marionetki, aby podnieść masywne ramiona Konga, gdy biegnie i macha samolotami podczas występu. ... [ W muzyce znajduje się obsada 49 aktorów, piosenkarzy, tancerzy, cyrkowców i lalkarzy, 76-osobowa załoga i prawdopodobnie najbardziej zaawansowana technologicznie lalka na świecie - jednotonowy, sześciometrowy, gigantyczny srebrny grzbiet ”. King Kong zawiera również kilka innych efektów wizualnych, w tym bitwę Konga z marionetką węża o długości 40 stóp oraz integrację z 90-stopowym ekranem wideo.

Broadway

Broadway premiera King Kong był pierwotnie odbyć się w 2014 roku Gerry Ryan od globalnych Creatures powiedział australijski Radiostacja 3AW w styczniu 2014 roku: „Byłem w Nowym Jorku niedawno i poszedł do teatru, a więc, że szykujemy - spider-Man: Turn Off the Dark ' s zamknięte tam w Foxwoods i będziemy otwarcie w dniu 12 grudnia [2014] „. Producenci wkrótce ogłosili opóźnienia. We wrześniu 2014 roku Marsha Norman była zaangażowana w przepisanie książki.

W 2015 roku Jason Robert Brown został dodany do zespołu, który „ma pisać piosenki dla bohaterów. Jest mnóstwo muzyki, która już istnieje dla King Kong ”. Wystawiona prezentacja odbyła się w lutym 2016 r. Wyreżyserowany przez Erica Schaeffera, w obsadzie znaleźli się Robert Creighton (Benny), Lora Lee Gayer (Ann Darrow), Marc Kudisch (Carl Denham) i Euan Morton (Jack Driscol).

Musical został otwarty w Broadway Theatre 5 października 2018 r., A oficjalne otwarcie 8 listopada. W skład zespołu twórczego wchodzą autor książek Jack Thorne , reżyser i choreograf Drew McOnie oraz australijski autor tekstów Eddie Perfect , który zastąpił dotychczasowych twórców. W ciągu tygodnia otwarcia sztuka zarobiła nieco ponad 1 milion dolarów. 7 lutego 2019 roku pokaz świętował swoje setne przedstawienie. Produkcja została zamknięta 18 sierpnia 2019 roku, z 29 pokazami i 324 regularnymi przedstawieniami.

Japonia

Nederlander Worldwide Entertainment przeniesie program do Japonii w 2021 roku.

Streszczenie

Melbourne

Akt I

W środku Wielkiego Kryzysu w Nowym Jorku reżyser Carl Denham znajduje się pod presją, aby znaleźć główną bohaterkę swojego następnego filmu („Hunting Season”). Szuka w mieście kobiety pasującej do tej roli, ale z niewielkim sukcesem („Sweethearts on Parade / Brother Can You Spare a Dime”). W międzyczasie Ann Darrow również boryka się z życiem w mieście („What's It Gonna Take”). Została okradziona przez bandytów, którzy szydzą z niej, rzucając wokół jej rzeczy („ I Wanna Be Loved by You ”). Denham zauważa ją i zdaje sobie sprawę, że jest idealna do tej roli. Ann jest prawie aresztowana za próbę kradzieży jabłka, ale Denham jest w stanie temu zapobiec. Proponuje jej pracę, by zagrała na jego zdjęciu, które ona niechętnie przyjmuje. Ann wsiada na swój statek i spotyka załogę, w tym Jacka Driscolla, z którym początkowo się nie dogaduje. Statek opuszcza port, gdy Denham myśli o sukcesie swojego nowego filmu („Colossus”). Następnego ranka Ann jest zdenerwowana testem na ekranie, ale później nabiera pewności siebie, gdy się przygotowuje („Efekty specjalne”). Ona i Jack poznają się trochę lepiej („Perfect”) i ostatecznie zakochują się („Foxtrot”).

Statek ostatecznie przybywa na Wyspę Czaszek, załoga spiera się, czy zawrócić, czy zbadać wyspę, ale Denham nalega, aby zejść na brzeg. Przerywają rytuał ofiarny tubylców i wybucha walka („Rytuał”). Załoga wraca na statek, ale Ann zostaje uprowadzona i złożona w ofierze Kongowi („Ascent”). Załoga wyrusza na ratunek, ale jest za późno, ponieważ Kong już ją zabrał. Jack jest jednak zdeterminowany, aby odzyskać Ann i wyruszyć do dżungli („W obliczu wieczności”). W międzyczasie Ann budzi się i staje twarzą w twarz z Kongiem w jego jaskini. Na początku jest przestraszona, ale nabiera odwagi, by mu się przeciwstawić. Kong chroni ją, gdy prawie zostaje zaatakowana przez gigantycznego węża i tworzą specjalną więź („Kołysanka pełni księżyca”). Podczas gdy Kong zasypia, Jack cicho podchodzi, a Ann niechętnie wraca z nim. Kong nagle się budzi i zdaje sobie sprawę, że Ann odeszła i goni ich („The Chase”). Denham i załoga chwytają Konga, używając bomb gazowych, aby znokautować go i Ann jako przynętę, ku jej konsternacji. Denham postanawia przedstawić Konga publiczności w Nowym Jorku.

Akt II

Teraz w Nowym Jorku Ann kontempluje swoje doświadczenia z Skull Island („What's It Gonna Take”), podczas gdy Denham reklamuje swój program, w którym zamierza zaprezentować publiczności zniewolonego Konga („The Greatest Show on Earth”). Jack oświadcza się Ann, a ona się zgadza („Zatańcz ze mną”). Para ma właśnie wejść do teatru, kiedy Ann prosi o chwilę samotności, zanim dołączy do niego, gdy zostaje uwięziona między rozpoczęciem nowego życia z Jackiem a jej uczuciem i współczuciem dla Konga („Prosta modlitwa”). Denham, ku ich zdumieniu, prezentuje Kong w łańcuchach. Ann i Jack wbiegają na scenę, wywołując panikę Denhama, ponieważ martwi się, że spróbują zwrócić publiczność przeciwko niemu. Ann próbuje pocieszyć Konga, ale kiedy Denham nakazuje strażnikom, aby ją usunęli, mimo że Jack ostrzegł ich, by jej nie dotykali, Kong uważa, że ​​próbują ją skrzywdzić i uwalnia się, gdy Jack szybko ucieka z Ann. Denham wysyła lawiny, aby bawić i uspokajać nerwowy tłum („Get Happy”).

Kong szaleje po mieście w poszukiwaniu Ann i zabija kilku sobowtórów, ale Ann udaje się go znaleźć i uspokoić. Delikatnie podnosi ją i zabiera na szczyt Empire State Building, gdzie publiczność patrzy w zachwycie. Denham zostaje aresztowany pomimo jego protestów. „To piękno zabiło bestię! Nie ja!” ("Wzrost"). Na szczycie Ann i Kong dzielą chwilę („Full Moon Lullaby (Reprise)”), ale zostaje ona przerwana, gdy samoloty zaczynają strzelać do Konga. Ann desperacko woła, żeby przestali, ale jej nie słyszą. Kong zostaje śmiertelnie postrzelony w szyję i upada na śmierć („Amen, Opus 35”). Poniżej Jack ponownie spotyka się ze zdruzgotaną Ann, podczas gdy tłum gromadzi się, aby zobaczyć martwe ciało Konga.

Broadway

Akt I

Przedstawienie otwiera pracownicy budujący Empire State Building. Ann Darrow, dzielna dziewczyna z tego kraju, przyjeżdża do Nowego Jorku, aby spełnić swoje marzenie o byciu na Broadwayu („Prolog”). Bierze udział w przesłuchaniu do pokazu, ale nie wykonuje cięcia („Dance My Way to the Light”). Bierze udział w przesłuchaniach do wielu prac, zawsze zostaje zestrzelona, ​​ale wciąż jest zdeterminowana, by być gwiazdą, o której marzy („Królową Nowego Jorku”). Po schronieniu się w restauracji, aby uciec przed zimnymi ulicami Nowego Jorku, a także pokazując dość zaciekłą stronę, uderzając właściciela po tym, jak robi niechciany atak na nią, Ann spotyka mężczyznę o imieniu Carl Denham. Dzięki szybkiemu myśleniu Denhama, Ann zostaje uratowana przed wyrzuceniem z restauracji, a on oferuje jej jedzenie. Kiedy je, wyjaśnia, że ​​jest reżyserem potrzebującym czołowej damy. Produkuje film, którego szczegóły są mocno ukryte, poza faktem, że miejsce kręcenia jest dostępne tylko łodzią, ale obiecuje Ann, że jeśli podejmie pracę, uczyni ją gwiazdą. Ann zgadza się i obaj wyruszyli na łódź, parowiec nazwany SS Wander, sterowany przez kapitana Englehorna i jego załogę (Building the Boat). Denham szybko przedstawia wprowadzenie, gdy Englehorn komentuje fakt, że są ciągnięci przez inną łódź, a Denham próbuje to zignorować. Mówi niezwykle ostrożnej Ann, że statek jest załadowany bombami gazowymi jego własnego autorstwa i że będą one używane tylko w przypadku prawdziwego zagrożenia. Gdy statek wyrusza w dziewiczy rejs, Denham śpiewa o tym, co może być na Wyspie Czaszek („Żeglowanie”). Następnego ranka Ann zostaje obudzona przez nieoczekiwanego gościa: Lumpy'ego, głównego kamerzystę Denham. Lumpy przynosi jej kawę i wodę i wyjaśnia, że ​​sukienki w szafie powinny na nią pasować. Ann dziękuje mu za jego uprzejmość, a po jego wyjściu ogląda sukienki i zastanawia się, na czym dokładnie polega ta cała praca („Cabin Soliloquy”). Z powrotem na głównym pokładzie między Englehorn i Denham występują duże napięcia. Pomimo powtarzających się pytań, dokąd zmierzają, Denham unika każdego z nich. („Zwiększenie ciśnienia”). Ann wyjaśnia Denhamowi, że nie jest typową damą w niebezpieczeństwie, kiedy prosi ją, by krzyczała do kamery. Po dwóch miesiącach na wodzie kapitan i załoga są gotowi do zdjęcia. Podczas kręcenia Carls wyjaśnia Ann o miejscu kręcenia, Skull Island i Englehorn słysząc, jak to się dzieje. Englehorn wyciąga broń na Denhama, za którym szybko podąża reszta załogi i żąda, aby wyjaśnił, dlaczego jadą na Wyspę Czaszek, grożąc wyrzuceniem go za burtę i zmuszeniem go do samotnego znalezienia wyspy. Nagle pojawia się Ann, wymachując lokówką i grozi wysadzeniem statku w powietrze za pomocą bomb gazowych, jeśli nie wypuszczą Denhama („Bunt”). Denham, zszokowany i pełen podziwu, mówi Ann, że "... nie jesteś damą w opałach. Jesteś wojownikiem!" Następuje napięta, cicha walka, żadna ze stron nie chce się ruszyć, aż w końcu Englehorn każe załodze rzucić broń i wrócić do pracy. Ann broni swoich czynów, mówiąc, że Denham jest jej przepustką do zejścia z ulicy i że nic dobrego nie wyjdzie z tego, że zostanie ranny. W oddali wyłania się duża wyspa, a gdy staje się jaśniejszy, Denham wzywa załogę na pokład i dumnie oznajmia, że ​​dotarli na Wyspę Czaszek. Robi kilka zdjęć skalistej i kamienistej powierzchni wyspy, zanim wszyscy wysiądą, biegając przez pozornie żywą dżunglę. Denham sugeruje Ann, aby wspięła się na kilka winorośli, aby zrobić dobry strzał, a Ann natychmiast się zgadza, bawiąc się trochę winoroślą. Nagle słychać głośne kroki i cała załoga milknie. Wydaje się, że winorośl zaciska się wokół Ann, która rzuca się dziko, próbując uciec, ale jej wysiłki idą na marne. Kong węszy ją, wyraźnie zaintrygowany, ale kiedy Denham robi wszystko, co w jego mocy, by rzeczywiście sfilmować bestię, macha na niego, miażdżąc przy tym aparat, chwyta Ann i unosi ją, gdy krzyczy z przerażenia. („Skull Island”) Kong przenosi Ann na wysoki klif z widokiem na las („The Ascent”). Denham, co zrozumiałe, wściekły z powodu zniszczenia jego aparatu, sugeruje, że on i reszta załogi opuścili wyspę i po prostu pozwolili Ann radzić sobie sama, ale Lumpy robi z małża, że ​​„zobaczyłbym go tylko po to, by w to uwierzyć”. Pochwycony przez inspirację i pomysł, że Kong byłby idealną atrakcją turystyczną w Nowym Jorku, Denham chwyta Lumpy'ego i mówi mu, że zamierzają uratować Ann. Kiedy wspinają się przez las, śpiewa o możliwości, jaką przedstawia Kong i o tym, jak opłacalne byłoby to całe przedsięwzięcie. ("Świat"). W międzyczasie Ann budzi się i staje twarzą w twarz z Kongiem w jego jaskini. Na początku boi się bestii, ale po zażartej walce z nim zbiera się na odwagę, by wyjść poza jego surową zewnętrzność. Kong chroni ją, gdy prawie zostaje zaatakowana przez gigantycznego węża (Walka z kobrą), a gdy Ann opatruje jego rany, oboje tworzą specjalną więź („Kołysanka pełni księżyca”). Podczas gdy Kong zasypia, Ann, zdając sobie sprawę, że wciąż jest w niebezpieczeństwie, szybko ucieka z powrotem do dżungli. Nie posuwa się zbyt daleko, zanim Kong zdaje sobie sprawę, że odeszła, co skłoniło go do ścigania jej („Zejście”). Ann wpada na Denhama i Lumpy'ego, z których ten ostatni jest zachwycony jej widokiem, a Denham wyjaśnia, że ​​ma plan, aby ją uratować. Mówi jej, że królowa krzyczałaby na Konga, a ona z żalem robi dokładnie to, doprowadzając Konga prosto do miejsca, w którym czeka reszta załogi statku, z bombami gazowymi w pogotowiu. Kong przedziera się przez drzewa i natychmiast zostaje zagazowany. Ann patrzy z przerażeniem, jak upada na ziemię, nieprzytomny („Kong's Capture”).

Akt II

(„Entr'acte: The Voyager Returns”) Po powrocie do Nowego Jorku Denham reklamuje swój program, w którym zamierza zaprezentować widzom zniewolonego Konga („It's Man”). Podczas próby („The Wild and Perilous Sea”) Ann, czując wyrzuty sumienia i wyrzuty sumienia z powodu oszukania Konga i jego kontuzji, porzuca próbę i ucieka. Denham ściga ją, znajdując ją poza teatrem, próbując zebrać myśli. Wyjaśnia, że ​​nie może dać takiego serialu, ponieważ za bardzo dba o Konga. Denham drwi z pomysłu, że Ann i Kong dzielą przyjaźń i grozi jej, mówiąc jej, że wystarczy, że powie prasie, że jest szalona i że nigdy więcej nie znajdzie pracy. Ann, całkowicie przerażona zachowaniem Denhama i powstrzymując łzy, postanawia odwiedzić Konga, gdzie jest przetrzymywany w niewoli. Wyjaśnia, że ​​nigdy nie chciała, żeby wydarzyło się żadne z przeszłych wydarzeń, że nigdy nie chciała, żeby mu się stało, i że jeśli oboje odegrają swoje role, wszystko może po prostu być w porządku („Last of Our Kind”). Na początku Kong nie odpowiada na nią, nie mówiąc już o tym, że patrzy na nią, ale po tym, jak zauważa, że ​​nie jadł i że skutecznie umiera, agresywnie komentując ten fakt, obaj w końcu zaczynają na nowo rozpalać swoją przyjaźń. Rozpoczyna się wieczór otwarcia, a Ann wciąż nie jest pewna co do tego całego programu („Last of Our Kind” (Powtórka). Lumpy odwiedza garderobę Ann i daje jej kwiaty, mówiąc jej, że przypomina mu jego młodą córkę Maggie, która zmarła w wieku 14 z ospy. Mówi, że Maggie pomyślałaby o niej jak o bohaterce i przypomina jej, że dobrzy ludzie dokonują dobrych wyborów. Po jego odejściu Ann w końcu decyduje, gdzie leży jej lojalność. Wchodzi na scenę i zaczyna przedstawienie, ale kiedy nadejdzie czas żeby krzyczała na Konga, zauważa, jak bardzo się pogarsza. Pomimo powtarzających się żądań Denhama, by krzyczała i budziła Konga, wyzywająco mówi zarówno jemu, jak i publiczności, że nie będzie krzyczeć na nikogo ani na nic („Krzycz za Pieniądze ”). Woła Konga, by walczył, i szybko zostaje złapana i odciągnięta ze sceny, gdzie wydaje jej prawdziwy krzyk. To właśnie wydaje się przywracać życie Kongowi, a on szybko uwalnia się z kajdan, gdy kurtyna opada. Denham trie s, aby zachować spokój publiczności i pozostałych aktorów na scenie („Dance My Way to the Light” (Reprise), ale sytuacja spada z powodu niemal wstrząsającego rykiem Konga dochodzącego zza kurtyny. Kong szaleje po mieście, próbując znaleźć Ann („Koszmar Broadwayu”). Obaj w końcu się odnajdują, a Kong gestem nakazuje Ann, by wspięła się na jego plecy. Kiedy to robi, armia wpada i zaczyna strzelać do Konga, który ucieka („NYC Chase”). Kong zatrzymuje się na dole w połowie ukończonego Empire State Building i natychmiast zaczyna się wspinać, Ann wciąż trzyma się jego pleców („Empire Ascent”). Po powrocie do teatru Denham zostaje sam, a scena jest w rozsypce. Lumpy wchodzi i ogłasza, że ​​rezygnuje, ku wielkiemu szokowi Denhama. Wyjaśnia, że ​​to, co zrobili, nie było słuszne i że nie chodzi o pieniądze. Następnie wychodzi z teatru, zostawiając Denhama siedzącego samotnie na pustej scenie („The World” (Reprise). Na szczycie Empire State Building Ann schodzi z pleców Konga i zachwyca się, jak małe wszystko stamtąd wygląda. Następnie zauważa, że ​​Kong powoli umiera i błaga go, aby został z nią, mówiąc mu, że „... moglibyśmy pojechać wszędzie tylko we dwoje.” Na horyzoncie widoczne są smugi dymu. Ann, zauważając ślady, natychmiast zaczyna wzywać ludzi na ziemi, błagając ich, by nie strzelali. Samoloty wojskowe przylatują, by zestrzelić Konga („Wojna powietrzna”). Kong niszczy samolot po samolocie, zadając przy okazji wiele kul w klatkę piersiową i twarz. ostatni samolot zostaje zniszczony, wstaje całkowicie i ryczy, bijąc się triumfalnie w klatkę piersiową. Niestety, zwycięstwo jest krótkotrwałe, gdy nadlatuje kolejny zestaw samolotów, ponownie do niego strzelając. Tym razem nie walczy. Rzucając Ann ostatnie spojrzenie, wielka bestia spada z Empire State Building, spadając na śmierć i l eaving Ann całkiem samotnie („Empire Soliloquy”). Ann opłakuje utratę Konga, gdy udaje jej się zejść z Empire State Building. Kiedy dociera na ulice, próbuje pokazać światu, że Kong nie był potworem ani atrakcją do pokazania. Był, mówiąc prosto, cudem („Cud”).

Postacie i oryginalna obsada

Postać	Melbourne (2013)	Czytanie (2016)	Warsztat (2017)	Broadway (2018)
Ann Darrow	Esther Hannaford	Lora Lee Gayer	Eva Noblezada	Christiani Pitts
Carl Denham	Adam Lyon	Marc Kudisch	Eric William Morris
Grudkowaty	Nie dotyczy		Tom Nelis	Erik Lochtefeld
Barman	Nie dotyczy		Bradley Dean	Harley Jay
Kapitanie Englehorn	Richarda Pipera	Nie dotyczy	Akron Watson	Rory Donovan
Jack Driscoll	Chris Ryan	Euan Morton	Nie dotyczy
Cassandra	Queenie van de Zandt	Nie dotyczy
Benny	Nie dotyczy	Robert Creighton	Nie dotyczy
Młody Jack	Jack Stoddart	Cole Edelstein	Nie dotyczy
Głos Konga	Nie dotyczy	Benny Elledge	Harley Durst	Jon Hoche
King Kong	Nie dotyczy	Sam Foster	Nie dotyczy

Numery muzyczne

Oryginalna produkcja Melbourne (2013)

Oryginalna produkcja Broadway (2018)

Przyjęcie

King Kong otworzył się 15 czerwca 2013 r. W celu uzyskania mieszanych recenzji. Większość krytyków pochwaliła oprawę wizualną i obsadę, ale negatywnie zareagowała na muzykę, książkę i teksty. Aussie Theatre napisał: „Jest spektakularny. Wizualnie i technicznie jest to teatr, którego wcześniej nie widzieliśmy”, ale dodał: „Nie ma tej historii. Jest fabuła oparta na założeniu, że widzowie znają film King Konga historia, ale jest wypełniona nielogicznymi skokami, niezgrabnymi dialogami i melodramatem niezasłużonych emocji. Wydaje się, że zostało napisane wokół spektaklu ”. Jeśli chodzi o partyturę, napisał: "Muzyka jest niezapomniana. Nie jest nudna, ale nie porusza fabuły, nie pokazuje postaci ani nie dodaje nic więcej niż bit do spektaklu, który wspiera", twierdząc, że "najbardziej udany numer to kołysanka Ann dla Konga na Wyspie Czaszek. "

Australian Stage oceniła program w podobny sposób, pisząc: „Fabuła cierpi z powodu braku rozwoju postaci i nadużywania numerów muzycznych, które czasami są bardziej olśniewające niż istotne dla faktycznej historii”. To również zareagowało negatywnie na oryginalną postać Cassandrę, pisząc „... dodawanie [jej] było kolejnym niepotrzebnym pomysłem. Mając niewiele do zrobienia i ubierając się w kostium, który wydawał się bardziej odpowiedni dla Wicked , jedna była zdumiona jej obecnością, chociaż Queenie van de Zandt zagrał kolejny dobry występ w tej roli. " W recenzji na poziomie 3 i pół gwiazdki, The Sydney Morning Herald uważa, że ​​program „[imponuje] na wielu poziomach”, dodając, że „jeśli nie spełnia wymagań, to dlatego, że nasze oczekiwania są tak wysokie. Jako takie, jest to wizytówka dla potencjału technologii, a także jej ograniczeń. Jest to nowy, co pewien czas potężny, ale syntetyczny spektakl, który stara się być czymś więcej ”.

Produkcja na Broadwayu otworzyła się na przytłaczająco negatywne recenzje, z ostrą krytyką „oszałamiająco banalnej” książki Jacka Thorne'a, „zapomnianych tekstów” Eddiego Perfecta i „przenikliwych, jednotonowych występów aktorów”. Krytycy byli pod wielkim wrażeniem mechanicznej marionetki King Konga, ale uważali, że nie nadrobiła ona reszty produkcji.

Nagrody i nominacje

Oryginalna produkcja Melbourne

Rok	Ceremonia wręczenia nagród	Kategoria	Nominat	Wynik
2013	Nagrody Helpmanna	Najlepsza nowa australijska praca		Mianowany
		Najlepsza aktorka w musicalu	Esther Hannaford	Mianowany
		Najlepszy aktor drugoplanowy w musicalu	Chris Ryan	Mianowany
		Najlepszy wynik oryginalny	Marius de Vries (muzyka oryginalna), Michael Mitnick i Richard Thomas (dodatkowe teksty), zawierający utwory i oryginalne kompozycje 3D , Guy Garvey , Sarah McLachlan , Justice and The Avalanches	Mianowany
		Najlepszy projekt kostiumów	Roger Kirk	Wygrała
		Najlepszy projekt sceniczny	Peter England	Wygrała
		Najlepszy projekt oświetlenia	Peter Mumford	Wygrała
		Najlepszy projekt dźwięku	Peter Hylenski	Wygrała
		Wybitne osiągnięcie teatralne *		Wygrała

• Nagroda za Wybitne Osiągnięcia Teatralne została stworzona przez Panel Nagrody Przemysłu i Komitet Administracyjny ds. Nagród Helpmanna za „zaprojektowanie, stworzenie i działanie King Kong - istoty”. Panel i administracja uznały, że „przełomowa australijska kreacja, pierwsza tego typu na świecie, zasługuje na indywidualne uznanie”.

Produkcja na Broadwayu

Rok	Nagroda	Kategoria	Nominat	Wynik
2019	Outer Critics Circle Awards	Znakomity projekt oświetlenia (gra lub muzyka)	Peter Mumford	Mianowany
		Znakomity projekt projekcji (Play lub Musical)	Peter England	Wygrała
		Znakomity projekt dźwięku (Play lub Musical)	Peter Hylenski	Wygrała
	Drama League Awards	Znakomita produkcja musicalu na Broadwayu lub Off-Broadwayu		Mianowany
	Nagroda Drama Desk	Znakomity projekt lalek	Sonny Tilders	Wygrała
		Znakomity projekt projekcji	Peter England	Wygrała
	Tony Awards	Najlepszy projekt sceniczny musicalu	Peter England	Mianowany
		Najlepszy projekt oświetlenia musicalu	Peter Mumford	Mianowany
		Najlepszy projekt dźwiękowy musicalu	Peter Hylenski	Mianowany
		Specjalna nagroda Tony	Sonny Tilders and Creature Technology Company	Wygrała

Bibliografia

Zewnętrzne linki

• Internetowa baza danych Broadway
• Oficjalna strona internetowa