Konserwacja i restauracja dóbr kultury ruchomej - Conservation and restoration of movable cultural property

Konserwacja i restauracja dóbr kultury ruchomej to termin oznaczający konserwację dóbr kultury ruchomej znajdujących się w bibliotekach , archiwach , muzeach i kolekcjach prywatnych . Konserwacja obejmuje wszystkie działania podejmowane w celu długoterminowego zachowania dziedzictwa kulturowego . Działania obejmują badania, dokumentację, leczenie i profilaktykę, wspieraną badaniami i edukacją. Ochrona obiektów to w szczególności działania podejmowane w celu zachowania i przywrócenia obiektów kultury. Obiekty obejmują szeroki zakres materiałów z różnych kultur, okresów i funkcji. Konserwację obiektów można zastosować zarówno do obiektów artystycznych, jak i artefaktów. Praktyka konserwatorska ma na celu zapobieganie powstawaniu szkód. Nazywa się to „konserwacją zapobiegawczą”. Celem konserwacji zapobiegawczej jest utrzymanie i, w miarę możliwości, poprawa stanu obiektu, a także zarządzanie ryzykiem pogorszenia, takim jak obsługa i warunki środowiskowe. Historycznie konserwacja obiektów koncentrowała się na kategorii sztuk pięknych, ale obecnie konserwuje się wiele różnych typów obiektów. Każdy rodzaj materiału przedmiotowego, zwykle oznaczany jako organiczny lub nieorganiczny, a następnie określone medium, wymaga wyspecjalizowanego profesjonalnego konserwatora i często wymaga współpracy między pracownikami muzeum, naukowcami i konserwatorami.

Ochrona obiektu obejmuje Konserwacja i przechowywanie o obiektu fizycznego . Ten typ konserwatora różni się od innych specjalistów, ponieważ zajmuje się szeroką gamą obiektów i rodzajów materiałów. Ta klasyfikacja materiałów obejmuje archeologię , etnografię , sztukę historyczną , rzeźbę , sztukę zdobniczą i sztukę współczesną .

Historia pola

Ochrona obiektów istnieje odkąd ludzie gromadzili i gromadzili kolekcje, aby inni mogli się nimi cieszyć. Konserwacją w jej wczesnej historii byli wykwalifikowani rzemieślnicy i handlarze, którzy potrafili naprawiać i przywracać przedmioty do stanu użytkowego lub wystawienniczego. Z biegiem czasu konserwacja obiektów jako zawód rozwinęła się do tego stopnia, że specjalizacja w zakresie obiektów i materiałów, z których są one wykonane, stała się standardem współczesnej konserwacji. Umiejętności konserwatorskie są obecnie nauczane w instytucjach, takich jak program studiów magisterskich w zakresie konserwacji dzieł sztuki na Winterthur/University of Delaware w Newark w stanie Delaware . Ten trzyletni program jest intensywny, ponieważ „wydział i studenci korzystają z dwudziestu sześciu dobrze wyposażonych pracowni konserwatorskich, laboratoriów, sal egzaminacyjnych i warsztatów w Louise du Pont Crowninshield Research Building w Winterthur” do prowadzenia nauki i studiów.

Podsumowanie ważnych wydarzeń w dziedzinie konserwacji i restauracji od XVI wieku do czasów współczesnych jest dostępne w Wikipedii pod adresem: Lista dat w historii konserwacji dzieł sztuki

Konserwacja prewencyjna

W celu zachowania obiektów na przyszłość muzea, biblioteki i inne instytucje gromadzące stosują prewencyjne praktyki konserwatorskie. Prof. Ziad al-Saad, profesor ochrony i zarządzania dziedzictwem kulturowym na Wydziale Archeologii i Antropologii Uniwersytetu Yarmouk , Jordan, definiuje konserwację zapobiegawczą jako „łagodzenie niszczenia i niszczenia dóbr kulturowych poprzez formułowanie i wdrażanie polityk i procedur następujące: odpowiednie warunki środowiskowe; procedury postępowania i konserwacji dotyczące przechowywania, wystawiania, pakowania, transportu i użytkowania; zintegrowane zwalczanie szkodników; gotowość i reagowanie na sytuacje awaryjne; formatowanie/powielanie; konserwacja zapobiegawcza jest procesem ciągłym, który trwa przez cały okres użytkowania dobra kultury i nie kończy się na leczeniu interwencyjnym”. Praktyka konserwacji prewencyjnej ma na celu zapewnienie jak największej ochrony dla jak największej liczby obiektów w kolekcji. Jeffrey Levin, redaktor ds. komunikacji, Information and Communications, w Getty Conservation Institute stwierdza, że „W dłuższej perspektywie jest to (konserwacja zapobiegawcza) najskuteczniejsza forma konserwacji, nie tylko dla muzeów, ale w szczególności dla bibliotek i zbiorów materiałów etnograficznych , przyrodniczych i geologicznych . Dzięki kompleksowej konserwacji zapobiegawczej, potrzebę indywidualnych zabiegów można z czasem ograniczyć do bardziej rozsądnych poziomów, co pozwala na bardziej efektywne wykorzystanie personelu i zasobów finansowych." Innymi słowy, konserwacja prewencyjna pozwala instytucjom posiadającym zbiory na lepsze zarządzanie dostępnymi zasobami, jeśli chodzi o opiekę nad swoimi zbiorami.

Etyka konserwacji dóbr kultury ruchomej

Muzea, biblioteki, archiwa i podmioty prywatne mają obowiązek i odpowiedzialność dbania o swoje zbiory i zachowania ich na przyszłość. W celu realizacji tego obowiązku organizacje te dążą do zachowania najwyższych standardów profesjonalizmu i etycznej praktyki w zakresie opieki nad swoimi zbiorami. Aby kierować i kierować swoimi działaniami, organizacje przestrzegają kodeksów etycznych , takich jak ten stworzony przez Amerykański Instytut Ochrony Przyrody (AIC).

Takie kodeksy etyczne mają na celu dostarczanie wskazówek i nie mają być traktowane jako absolutna praktyka, ponieważ instytucje różnią się wielkością, zakresem i charakterem. Do każdej instytucji należy dostosowanie, przyjęcie i wdrożenie wytycznych etycznych, które są niezbędne do spełnienia wymogów konserwatorskich danej instytucji dotyczących obiektów znajdujących się w jej zbiorach.

Niektóre instytucje, takie jak Muzeum Wiktorii i Alberta (V&A), opracowały i wdrożyły własną formę protokołów, procedur i wytycznych etycznych w celu zapewnienia, że V&A uwzględnia wszystkie punkty widzenia, zanim jakikolwiek obiekt zostanie poddany interwencji konserwatorskiej lub leczenie. Protokół etyczny V&A jest wdrażany poprzez wykorzystanie „ Listy kontrolnej etyki Departamentu Ochrony Muzeum Wiktorii i Alberta ”, która została „opracowana początkowo na nasz własny użytek (V&A), po raz pierwszy została wprowadzona do zawodu przez Jonathana Ashley-Smitha na konferencji w Muzeum Brytyjskie w 1994 roku"

Victoria & Albert Museum Conservation Department  Ethics Checklist  2nd Edition December 2004
A.Why is action needed?
B.Have I consulted records?
C.Have I consulted stakeholders, peers, other specialists?
D.Have I considered and weighted the factors contributing to the identity and significance of the object(s)?
E.What are my options for action which will produce an appropriate result with minimum intervention?

Powyżej znajduje się próbka Listy kontrolnej etyki Wiktorii i Alberta. Kieruje się ona pytaniami, a nie dyrektywami. Niezależnie od przyjętego protokołu etycznego, etyka odgrywa ważną rolę w konserwacji obiektów.

Przyczyny pogorszenia

Woda powoduje szkody i jest wynikiem zjawisk naturalnych, zagrożeń technologicznych lub awarii mechanicznych. Wiele przypadków szkód spowodowanych przez wodę można przypisać wypadkom lub zaniedbaniom. „Wiele materiałów, z których wykonane są obiekty muzealne, jest bardzo podatnych na kontakt z wodą i może zostać poważnie uszkodzony nawet przez krótki kontakt, podczas gdy inne mogą być narażone na działanie wody przez dłuższy czas bez szkody. i zakres materiałów, z których może składać się każdy przedmiot. Ponadto stan degradacji materiałów może znacząco wpłynąć (tj. zwiększyć) na podatność poszczególnych przedmiotów na działanie wody”. Uszkodzenia powodowane przez wodę powodują różne problemy związane z konserwacją, w tym między innymi: odbarwienie, pękanie, zmiękczenie, zmatowienie, zniekształcenie, rozwój pleśni , rozwarstwienie i pęcznienie.

Ogień zagraża zarówno przedmiotom, jak i ich zbiorom, zarówno ludziom, jak i przedmiotom nieożywionym. Muzea, biblioteki, archiwa i kolekcje prywatne są narażone na ostrzał z wielu źródeł wewnętrznych i zewnętrznych. Większość pożarów w muzeach powstaje w wyniku ludzkiego zaniedbania i niedbalstwa lub jest celowo podpalana. Uszkodzenia przedmiotów mogą być nieodwracalne lub mogą zostać złagodzone ze względu na wybór sposobu przechowywania (np. przebywanie w szklanej gablocie), materiał przedmiotu (materiały organiczne są bardziej podatne na uszkodzenia) lub środki ostrożności, w które zainwestowało muzeum. Pożary wytwarzają również sadzę osady, które mogą powodować przebarwienia, matowe tekstury powierzchni i trwale zmieniać przedmioty.

Światło zanika materiały. Kolory, które blakną, mogą zniknąć w ciągu zaledwie kilku godzin bezpośredniego nasłonecznienia lub zaledwie kilku lat przy słabym oświetleniu muzeum. Ale niektóre rodzaje obiektów są bardziej odporne na blaknięcie ze względu na ich specyficzne materiały. Światło ultrafioletowe powoduje żółknięcie, kredowanie, osłabienie i/lub rozpad materiałów. Światło podczerwone nagrzewa powierzchnię przedmiotów, co jest formą nieprawidłowej temperatury. Często jednocześnie występują różne zjawiska niszczenia.

Kolejnym źródłem pogorszenia jest nieodpowiednia temperatura . Temperatura może powodować degradację obiektu na kilka sposobów . Jednym z nich jest to, że temperatura jest zbyt wysoka: ten nadmiar ciepła może powodować zjawiska chemiczne, fizyczne i biologiczne. Najważniejszym zjawiskiem dla muzeów i archiwów jest zjawisko chemiczne: normalne temperatury w pomieszczeniach są o wiele za wysokie, aby można było długo przechowywać niestabilne materiały wytworzone przez człowieka, zwłaszcza te zawierające obrazy, dźwięk i tekst. Kolejny problem pojawia się, gdy temperatura jest zbyt niska. Ogólnie rzecz biorąc, niska temperatura jest korzystna dla kolekcji, ale materiały polimerowe , takie jak farby, stają się bardziej kruche i kruche. Niektóre przedmioty zawierają materiały, które powyżej pewnej temperatury ulegną deformacji i osłabieniu, a nawet stopieniu.

Nieodpowiednia wilgotność względna wpływa na szeroką gamę materiałów obiektów i rozwiązań do przechowywania. Wilgotność względna to jakość powietrza wahająca się od wilgotnego do suchego, która powoduje uszkodzenia przedmiotów. Wilgotność występuje wtedy, gdy wilgotność względna przekracza 75%. Wilgoć powoduje kilka rodzajów niszczenia: pleśń, szybką korozję i ekstremalne formy uszkodzeń mechanicznych. Pleśń uszkadza każdą formę materiału organicznego.

Siły fizyczne są wynikiem zarówno bezpośrednich, jak i pośrednich działań, które oddziałują zarówno na obiekty, jak i na ich otoczenie. „ Siła fizyczna może uszkadzać obiekty bezpośrednio, powodując obrót , deformację, naprężenia i ciśnienie. Może również uszkadzać obiekty pośrednio, powodując kolizje między obiektami lub częściami obiektów. Uszkodzenia spowodowane siłą fizyczną obejmują niezauważalne pęknięcia włoskowate i niewielkie straty, a także duże skutki, takie jak zmiażdżenie przedmiotów, zawalenie się podłóg i, w skrajnych przypadkach, niszczenie budynków. Pięć ważnych skutków związanych z siłą to: uderzenie; wstrząs; wibracje ; ciśnienie ; i ścieranie ”.

Dysocjacja jest niematerialną formą uszkodzenia, a nie czymś fizycznie wyrządzonym obiektowi. Uszkodzenia mogą wystąpić jako: rzadkie i katastrofalne pojedyncze zdarzenia powodujące znaczną utratę danych, obiektów lub wartości obiektów; sporadyczne i poważne zdarzenia występujące co kilka lat lub dziesięcioleci powodujące utratę danych, obiektów lub wartości obiektów; oraz ciągłe zdarzenia lub procesy powodujące utratę danych, obiektów lub wartości obiektów. Ochrona obiektów zależy od pozostawania obiektów w zadbanych środowiskach z aktualną ewidencją i lokalizacją. Dysocjacja może nastąpić zarówno jako bezpośrednia konsekwencja działań, takich jak usunięcie etykiety etykiety lub popełnienie błędów w zapisach, jak i niewykonanie działań, takich jak nieprzypisanie numerów obiektów do trwałych materiałów lub niespełnienie wymogów prawnych w celu udowodnienia własności obiektu.

Kurz i zanieczyszczenia chemiczne są obecne w większości środowisk, nawet w pomieszczeniach zamkniętych. „ Zanieczyszczenia są pogrupowane w szereg związków, które mogą wchodzić w reakcje chemiczne z dowolnym składnikiem obiektu. Zanieczyszczeniami mogą być gazy , aerozole , ciecze lub ciała stałe pochodzenia antropogenicznego lub naturalnego i są to substancje, o których wiadomo, że mają szkodliwe skutki ( negatywne konsekwencje) na przedmiotach. Osady cząstek stałych są uważane za zanieczyszczenia i chociaż niekoniecznie powodują uszkodzenia, są rozpoznawane jako zmieniające estetyczne aspekty przedmiotów. W niektórych przypadkach drobne cząstki osadzone na powierzchni przedmiotu mogą być silnie związane ”.

Włamywacze, złodzieje i wandale mogą całkowicie usunąć obiekt spod kontroli instytucji, niszcząc go lub uszkadzając na wiele różnych sposobów. Jak dysocjacji, to przyczyną pogorszenia jest znacznie trudniejsze do kontroli ze względu na zdolność instytucji do zajęcia luk w swoich pomieszczeniach, środki bezpieczeństwa lub użytkowników. Istnieje wiele systemów kontroli, które pomagają zapobiegać kradzieżom i aktom wandalizmu .

Agrofagi są zdefiniowane w „National Park Service (NPS) Management Policies(2006) rozdział 4.4.5.1 definiuje agrofaga jako „organizm, który zakłóca cel zarządzania terenu”. W przypadku muzeów szkodnikiem określa się każdy organizm, który zagraża zasobom muzealnym”. Szkodniki mogą obejmować między innymi gryzonie, owady i ptaki. Skuteczny program zintegrowanego zarządzania szkodnikami w muzeum odgrywa integralną i niezbędną część polityki ochrony zbiorów w każdym muzeum. Rutynowe inspekcje kolekcji mogą wykryć i ujawnić obecność szkodników w budynkach muzeum i magazynach. Powszechnymi sposobami ograniczania zagrożeń stwarzanych przez szkodniki są ograniczanie lub eliminowanie możliwości pożywienia i wody, które stanowią atrakcyjną przynętę dla szkodników.

Materiały i typy przedmiotów

Materiały przedmiotów różnią się od przedmiotów organicznych , nieorganicznych i złożonych . W zależności od tego, jaki materiał jest przechowywany lub wymagający zabiegów konserwatorskich, przed zabiegiem bierze się pod uwagę konserwatora specjalizującego się w danym typie lub zakresie obiektów. Konserwatorzy powinni postępować tylko z troską i pełnym zrozumieniem materiału, a to jest zgodne z Kodeksem Etyki. Przedmioty organiczne mogą obejmować „nowoczesne tworzywa sztuczne , skórę , pióra , kości , róg, kość słoniową , włosy , drewno i inne materiały roślinne i zwierzęce, w tym okazy historii naturalnej”, a materiały nieorganiczne składają się z „metali, szkła i materiałów ceramicznych, a także rzeźba plenerowa i kamień”. Obiekty kompozytowe to mieszanka mediów, które obejmują zarówno materiały nieorganiczne, jak i organiczne.

Materiały organiczne

Skóra to rodzaj przedmiotu organicznego, który jest podatny na niszczenie pod wpływem „mikroorganizmów, gazów atmosferycznych, silnego światła oraz ekstremalnych i wahań wilgotności”. Ze względu na swoją podatność na tego typu obiekty wymagają ciągłej uwagi. Przedmioty ze skóry wymagają specjalnej obróbki, jeśli pożądane jest przywrócenie ich pierwotnego stanu. Na przykład, gdy skóra jest wystawiona na działanie pleśni, przedmiot należy potraktować próżniowo i/lub alkoholem, jeśli testowano, że nie ma przebarwień ani przebarwień.

Drewno to kolejny rodzaj materiału, który jest identyfikowany jako organiczny. Drewno jest materiałem bardzo chłonnym, bazującym na swoim otoczeniu. W ten sposób, w zależności od ilości wody wystawionej w powietrzu, drewno może się łatwo rozszerzać i kurczyć, zmieniając stan fizyczny obiektu. To jest powód, dla którego drewno musi być utrzymywane w wysokiej kontrolowanej i stałej temperaturze i wilgotności. Zbyt wysoka wilgotność względna może powodować pęcznienie drewna, a zbyt niska wilgotność względna może powodować kruchość drewna. Ekstremalne wahania obu mogą przyspieszyć proces niszczenia drewnianego przedmiotu. Przy wysokiej wilgotności względnej drewno jest również podatne na szkodniki. Przykładem leczenia byłoby zamrożenie obiektów w celu zabicia wszelkich szkodników, które mogły istnieć w ich wnętrzu.

Materiały nieorganiczne

Ceramika to rodzaj przedmiotu nieorganicznego. Obróbka takich przedmiotów może się różnić w zależności od celu użytkowania lub jego stabilności. Kiedy ceramika jest zepsuta i wymaga renowacji, albo dlatego, że musi być wystawiona na wystawę, albo ze względu na stabilność obiektu podczas badania lub badania, niektóre rodzaje technik mogą obejmować między innymi wypełnianie luk, malowanie , restrukturyzację, i polerowanie mogą być stosowane do zabiegów.

Rodzaje metali to „złoto, srebro, miedź, żelazo, ołów, cyna, nikiel, cynk , aluminium, chrom , tytan i ich stopy ”. Metalowe rzeźby są podatne na korozję spowodowaną zanieczyszczeniem powietrza i wilgocią w powietrzu. Zabiegi interwencyjne metali to nieodwracalna procedura, która wymaga rozważenia przed rozpoczęciem pracy. Takie rodzaje obróbki obejmują czyszczenie z użyciem środków chemicznych lub narzędzi, takich jak laser Nd:YAG, który może skutecznie usunąć warstwy nagromadzonej „inkrustacji wapienno-krzemionkowej”

Elementy złożone

Elementy złożone składają się z pojedynczych materiałów, zwanych materiałami składowymi. Istnieją dwie główne kategorie materiałów składowych: osnowa ( spoiwo ) i zbrojenie . Wymagana jest co najmniej jedna porcja każdego rodzaju. W połączeniu przedmioty złożone mogą nabrać właściwości i cech, które różnią się od właściwości materiałów oryginalnych.

Testowanie materiału z obiektów kompozytowych jest niezbędnym narzędziem, które pomaga zmniejszyć lub zapobiec dalszemu niszczeniu przez nieodłączne występki (biblioteka i archiwistyka) . Nie wszystkie przedmioty będą traktowane ze względu na przeznaczenie przedmiotu lub intencję artysty. Rozważanie historii obiektu i intencji artysty są bardzo ważone przed jakąkolwiek obróbką lub testowaniem materiałów. Przykładami materiałów, które wywołują reakcje chemiczne, powodujące zmiany fizyczne w obiekcie, są srebro i drewno. Dzieje się tak, ponieważ wiadomo, że drewno emituje kwas octowy (kwas etanowy), który staje się zanieczyszczeniem srebra, powodując szybsze matowienie. Jeśli korozja metali jest brana pod uwagę do testowania, test Oddy jest „przyspieszonym testem korozji pod kątem wpływu na metale”. Niektóre przypadki, takie jak naszyjnik z Somalii, British Museum przeprowadziło testy dla żółtych koralików i stopu srebra, które łączą komponenty w naszyjnik. Test był w stanie wywnioskować, że żółte kulki wystawiały kwas azotowy na działanie srebra, co z czasem powodowało jedynie korozję metalu. W związku z tym naszyjnik musiał zostać usunięty z różnych elementów i przechowywany w stanie odłączonym, aby zmniejszyć szybkie niszczenie obiektu.

Rewaloryzacja dóbr kultury ruchomej

Restauracją dóbr kultury ruchomej jest przywrócenie antyków lub dzieł sztuki do stanu jak nowego lub zabezpieczenie zabytku lub dzieła sztuki przed dalszym niszczeniem jak w przypadku konserwacji .

Renowacja antyków, Muzeum Narodowe, Warszawa

Malowanie antyczne i renowacja ram, przed i po - zdjęcie: Oliver Brothers Fine Art Restoration .

Renowacja może być tak prosta, jak lekkie czyszczenie w celu usunięcia szpecącego brudu lub brudu, na przykład z powierzchni obrazu, lub może obejmować prawie całkowitą odbudowę lub wymianę, jak to może mieć miejsce w przypadku starych samochodów lub mebli . Często wykonywane w ramach przygotowań do sprzedaży lub przez kolekcjonera po nabyciu nowego dzieła, głównym celem renowacji jest „przywrócenie” oryginalnego wyglądu lub funkcjonalności dzieła.

Istnieje duża różnica między przywracaniem a naprawą. Funkcjonalność można osiągnąć poprzez naprawę, ale właściwe odtworzenie przedmiotu jest formą sztuki. Wykończenia mogą/mogą zostać usunięte i przerobione, ale ważne jest, aby zachować oryginalną patynowanie , jeśli to możliwe. Rozbiórka jest wykonywana tylko w ostateczności, zwłaszcza w przypadku antycznych mebli. Silniki mogą być w razie potrzeby odbudowywane z nowymi częściami, a dziury w srebrnym garnku mogą/mogą zostać załatane. Podczas gdy niektóre z tych praktyk są źle widziane przez wiele muzeów, uczonych i innych ekspertów, dla wielu osób antyki, które nie nadają się do użytku lub których nie można wystawić, mają niewielką wartość. Słaba renowacja to zmora wyszkolonego konserwatora. Praca nad czyjąś złą naprawą to najgorsza z możliwych sytuacji. Często przy renowacji antyków pojawiają się również inne problemy. Na przykład niektórzy kolekcjonerzy cenią „patynę” lub chcą, aby przedmiot nadal odzwierciedlał estetykę, która pokazuje jego wiek – pod tym względem przedmiot „przeremontowany” może w rzeczywistości odebrać jego wartość, niż gdyby nic nie zostało zrobione w celu w ogóle. Dlatego też odrestaurowanie wartościowych przedmiotów należy zawsze pozostawić profesjonalistom, którzy są wrażliwi na wszystkie kwestie, dbając o to, aby po renowacji przedmiot zachował lub zwiększył swoją wartość.

Oryginalna grafika może wytrzymać wszelkiego rodzaju uszkodzenia przez całe życie. Konserwatorzy mają wobec dzieła sztuki obowiązek zarekomendowania najlepszych technik zachowania go dla przyszłych pokoleń.

Konserwatorzy to często wyszkoleni rzemieślnicy, tacy jak producenci mebli, mechanicy czy ślusarze . Niektórzy mają wieloletnie doświadczenie w swoich dziedzinach, podczas gdy inni są wolontariuszami samoukami. Wiele zabytkowych samolotów w Stanach Zjednoczonych zostało odrestaurowanych przez wyszkolonych inżynierów lotniczych wspomaganych przez wolontariuszy, z których niektórzy to mężczyźni, którzy latali tym samym samolotem.

Biorąc pod uwagę, że jeden mebel może zawierać drewno, szkło, intarsję, skórę i tkaninę, renowacja antyków obejmuje kilka umiejętności. Caldararo szacuje, że 90 procent restauratorów w Stanach Zjednoczonych jest samoukami lub połączyło swoje umiejętności z różnych środowisk.

„ Polerowanie francuskie ” było standardem przemysłowym w Europie w XVIII i XIX wieku, zepchnięte na bok przez efektywną przewagę nowoczesnych metod w czasie rewolucji przemysłowej . Lakiery i systemy natryskowe zastąpiły oryginalne francusko-polskie wykończenie, które jest niepraktyczne w masowej produkcji mebli ze względu na pracochłonny proces aplikacji. Ponieważ chęć posiadania antyków nie była próżna, nie było też potrzeby ich odpowiedniego odnawiania; w ten sposób handel był utrzymywany przy życiu przez wątek.

Terminologia restauracyjna

Konserwacja : proces zorientowany na szczegóły, zaprojektowany w celu zachowania jak największej ilości oryginalnego wykończenia i materiałów, przy jednoczesnym doprowadzeniu elementu do stanu jak najbardziej zbliżonego do pierwotnego.
Przywracanie wykończenia : Przywracanie wykończenia to proces przywracania do życia istniejącego wykończenia. Wiąże się to z ponownym zemulgowaniem oryginalnego wykończenia, szelakiem lub lakierem. Dzięki zastosowaniu oryginalnych rozpuszczalników do upłynnienia ciał stałych powraca ich zdolność do przylegania i penetracji elementu. Proces usuwa również brud i brud nagromadzony przez lata użytkowania. Jeśli wykończenie jest bardzo cienkie, można nałożyć dodatkowe warstwy tego samego wykończenia, aby wzmocnić odnowione wykończenie i zapewnić długowieczność. Wykończenie przywracania skutkuje oryginalną oceną wykończenia: na przykład pozostaje 85% oryginalnego wykończenia. Im bardziej oryginalne wykończenie, tym więcej wartości antycznej.
Konserwacja : Proces zatrzymywania lub spowalniania niszczenia zwykle nie obejmuje faktycznej renowacji ani prób przywrócenia elementu do pierwotnego stanu. Uszkodzenia i pogorszenie wykończenia pozostają nienaruszone, ale zapobiega się ich dalszym postępom. Ten proces jest zwykle wykonywany na pracach muzealnych; polecamy proces konserwacji lub renowacji antyków do użytku domowego. W większości przypadków jest to proces chemiczny, który zapobiega dalszemu utlenianiu drewna i metali, a dodatkowo dodaje wilgoci do istniejącego wykończenia.
Wykańczanie : Usuwanie wykończenia i nakładanie nowego wykończenia w jego miejsce. Proces ten niszczy znaczne części antycznych wartości w meblach i należy go unikać, chyba że jest to absolutnie konieczne.
Naprawa : Fizyczna wymiana strukturalna lub wzmocnienie części oryginalnego elementu. Może wiązać się z dodaniem nowych materiałów, zmienionych tak, aby wyglądały na postarzane lub zastosowaniem materiałów antycznych w celu poprawy wyglądu naprawy i zachowania jak największej wartości.
Przywrócenie : Przywrócenie elementu do stanu zbliżonego do pierwotnego, w tym naprawy strukturalne i wykończeniowe.
Zdzieranie : zdzieranie polega na zanurzeniu elementu w kąpieli chemicznej, która usunie wykończenie, patynę, a w niektórych przypadkach klej trzymający element razem.

Odzysk

Z drugiej strony, chociaż większość złych starych elementów została wyrzucona dawno temu, istnieją elementy, które z powodu oryginalnego projektu lub wykonania lub z powodu uszkodzenia nie są warte renowacji, ale są wykonane z materiałów wielokrotnego użytku, takich jak twarde drewno , bursztyn, cyna lub kość słoniowa. Wraz ze wzrostem liczby ludzi i spadkiem liczby drzew i innych produktów naturalnych na świecie, drewna i innych materiałów staje się coraz mniej. Tak więc fakt, że materiał nie był wart dobrego wykonania, gdy przedmiot został wykonany, nie oznacza, że materiał powinien zostać wyrzucony wraz z przedmiotem teraz.

Zobacz też

Renowacja samochodów , przywrócenie pojazdu do zupełnie nowego stanu lub idealizacji lub fantazji o jego nowym stanie, na przykład do wystawienia na Concours d'Elegance lub do udziału w wyścigu klasycznych samochodów
- Odrestaurowany pociąg
Konserwacja i restauracja dóbr kultury
Konserwacja i restauracja dóbr kultury nieruchomych , prace wykonywane na budynku w celu przywrócenia go do stanu poprzedniego
Renowacja kosmetyczna , prace konserwatorskie na pojeździe lub budynku, które skupiają się na jego wyglądzie, a nie na funkcjonalności lub konstrukcji
Renowacja tkanin , renowacja odzieży
Renowacja z pojazdów , mebli, urządzeń , sprzętu, itp
Statek Tezeusza
Przywrócenie pojazdu , proces przywracania pojazdu do stanu jak nowego
Zegarmistrz , czyli taki, który naprawia lub odnawia zegarki mechaniczne

Bibliografia

Davis Kho 28 stycznia 2009, Nancy (28 stycznia 2009). „Przywracanie antyków prawie utraconej sztuki” . Kronika San Francisco . Źródło 30 listopada 2012 .
„Obrazy i ramy” . Projekt strony internetowej przez Sund & Company . Źródło 10 grudnia 2012 .
Saperstein, Eric i Stanley. „Filozofia restauracji” (PDF) . Online Horton Mosiądz . Źródło 10 grudnia 2012 .