rozwój wtórny - Secondary development

Rozwój wtórnej , w muzyce, to sekcja, która pojawia się w pewnych ruchów muzycznych zapisanych w formie sonatowej . Rozwój wtórny przypomina rozwojowy punkt w jego muzycznej fakturze, ale jest krótsza i występuje jako rodzaj wycieczki w rekapitulacji sekcji.

Charles Rosen , który napisał obszernie na koncepcji, przedstawia ideę, co następuje:

Sekcja wtórnego rozwoju pojawia się w większości pod koniec XVIII-wiecznych dzieł wkrótce po rozpoczęciu repryzie i często z drugim zdaniu. Czasami jest to długo tylko kilka barów, niekiedy bardzo rozległe rzeczywiście. Celem tej części jest obniżenie napięcia harmoniczną bez poświęcania zainteresowanie, że wprowadza odniesień do subdominanty lub pokrewnych „płaskich” kluczy.

Znaczenie stosowania subdominanta lub podobnej harmonii jest związany z ogólnym widokiem Rosena w formie sonatowej, w których ekspozycja sekcja tworzy poczucie napięcia muzycznego przesuwając do klucza dominującej (która leży w górę z kluczem domu jeden na kole z piątych ). To napięcie, który jest „rozwiązane” w podsumowaniu przez powrót do tonikiem. Zastosowanie subdominanty w rozwoju wtórnych, ruch w dół z tonikiem na kole, stanowi pewnego rodzaju równowagi. Jak mówi Rosen „to przywrócenie równowagi harmonicznych, jak również potrzeba odmiany, która daje rozwoju wtórnego swoją funkcję”.

Czasami rozwój wtórny służy raczej mechaniczną funkcję strukturalną. W podsumowaniu, materiał muzyczny, który został założony w ekspozycji są przekształcane tak, aby pojawić się całkowicie (lub prawie tak) w głównym kluczem. Tak więc potrzebna jest pewnego rodzaju zmiany, aby muzyka w oryginalnym kluczu, w miejscu, które odpowiada miejscu, w którym ekspozycja muzyka klucz zmianie. Wiele zmian wtórnych są umieszczone tam, gdzie mogą one służyć tej funkcji. Rosen podkreśla jednak, że ułatwienie układ klawiszy nie jest jedynym ani nawet głównym zadaniem rozwoju wtórnego. Jako dowód zauważa, że „rozwój Secondary tak często, jak nie powraca do jednego z tematów pierwszej grupy, która wymaga jeszcze bardziej zmienić później w sekcji w celu dostosowania drugą grupę do tonikiem.” Jako przykład przytacza Rosen Beethovena „Waldstein” sonata op. 53.

Rozwój wtórny czasami tworzy przejście wielkiego dramatu, nawet dramatyczny punkt kulminacyjny ruchu. Na jednym takim przypadku, patrz dyskusja Rosena rozwoju wtórnego w ruchu otwierania Haydn „s kwartet smyczkowy moll op. 33 Nr. 1 .

Zobacz też

Uwagi

  1. ^ B Rosen (1988, 289)
  2. ^ Dla dyskusji patrz Rosen (1997, rozdz. 1).
  3. ^ To samo odnosi się do „związany«płaskich»kluczy” o których mowa powyżej w ofercie, które znajdują się jeszcze niżej na okręgu niż subdominanty; Rosen (1997, 24)
  4. ^ Rosen (1988, 290)
  5. ^ Wtórne zmiany tego typu występują, na przykład, w Haydn „s kwartet smyczkowy op. 33 nr 5 , Beethovena Sonata fortepianowa op. 49 Nr 2 i Mozarta Sonata K. 333 .
  6. ^ Rosen (1997, 117-118)

Referencje

  • Rosen, Karol (1988). Sonata Forms (2nd Edition) . WWNorton & Co. Ltd. ISBN  978-0-393-30219-6 .
  • Rosen, Karol (1997). Styl klasyczny, 2nd ed . Norton. ISBN  978-0-571-22812-6 .