Maska piękna -The Masque of Beauty
The Masque of Beauty to dworska maska napisana przez Bena Jonsona i wystawiona w londyńskim Whitehall Palace 10 stycznia 1608 roku . Zainaugurowała ona odnowioną salę bankietową pałacu (poprzednika budynku Inigo Jonesa ). Była to kontynuacja poprzedniej Masque of Blackness , która została wystawiona trzy lata wcześniej, 6 stycznia 1605 roku . W The Masque of Beauty „córki Nigru” z wcześniejszego utworu zostały pokazane oczyszczone z czarnego pigmentu, który nosiły poprzednio.
Pokaz
Podobnie jak wcześniejszy utwór towarzyszący, The Masque of Beauty została wykonana przez królową Annę i damy jej dworu, a świadkiem był król Jakub . Liczba dam dworskich została zwiększona z dwunastu w Blackness do szesnastu. Oprócz królowej Anny uczestnikami były hrabiny Arundel , Bedford , Derby i Montgomery oraz panie Chichester, Walsingham , Windsor, Anne Clifford , Elizabeth Girrard, Elizabeth Guilford, Elizabeth Hatton , Mary Neville, Katherine Petre, Anne Winter i Arbella Stuart . Plotki głosiły, że wybrane kobiety były w większości wyznania rzymskokatolickiego .
Maskerzy nosili kostiumy pomarańczowo-brązowe i srebrne lub morskie i srebrne; niosący pochodnie byli przebrani za Kupidynów; prezenterzy maski byli stylizowani jako Januarius, Boreas , Vulturnus i Thamesis, a muzycy jako „echa i cienie starych poetów”. Czarna kurtyna przedstawiająca Noc została wycofana, aby pokazać maski, zgromadzone na „Tronie Piękna” zawieszonym na pływającej wyspie. Szesnaście maskerów wykonało dwa tańce, które król lubił na tyle, że oglądał je powtarzane; potem tańczyli z męskimi dworzanami, w „galiardach i coranto”. Ostatnie tańce przywróciły ich do Tronu Piękna. Choreografię wykonał Thomas Giles, który grał także Thamesis.
Wokół maski narosły dyplomatyczne kontrowersje, co do tego, którzy zagraniczni ambasadorowie byli lub nie byli zapraszani do udziału w przedstawieniu. Ambasador Francji Antoine Lefèvre de la Boderie był zirytowany faktem, że został pominięty, gdy zaproszono ambasadora Hiszpanii. Wenecki ambasador Zorzi Giustinian , który został zaproszony, był wśród widzów, którzy opuścili opisy „wielkiej złotej Masque” oni widział, klejnotów panie nosiły, a cudów maszyn scenicznej zatrudniony. Maskę przypisywał Annie Duńskiej, jako „autorce całości”.
John Chamberlain wspomniał, że dama niższej rangi niż baronowa nosiła klejnoty o wartości ponad 100 000 funtów, a klejnoty Arbelli Stuart i Anny z Danii były warte tyle samo i więcej. Ambasador Hiszpanii zaprosił piętnaście dam, które występowały w masce, na kolację pod koniec miesiąca.
Koszty
Całkowity koszt produkcji maski wyniósł 4000 funtów. Dom Stuartów w tej epoce miał roczny deficyt budżetowy w wysokości 140 000 funtów; koszt maski stanowił około 3% rocznego deficytu, ogromną sumę do wydania na jedno wydarzenie.
Publikacja
Maska piękna została wpisana do Rejestru Papierników 21 kwietnia 1608 roku i opublikowana w tym samym roku przez księgarza Thomasa Thorpe'a , w tym samym tomie, co Maska czerni . Obie maski zostały przedrukowane w pierwszym zbiorze folio dzieł Jonsona w 1616 roku .
Uwagi
Bibliografia
- Aaron, Melissa D. Globalna ekonomia. Newark, DE, University of Delaware Press, 2003.
- Chambers, EK Scena elżbietańska. 4 tomy, Oxford, Clarendon Press, 1923.
- Logan, Terence P. i Denzell S. Smith, wyd. The New Intellectuals: An Survey and Bibliography of Recent Studies in English Renaissance Dramat. Lincoln, NE, University of Nebraska Press, 1977.
- Orgel, Szczepan . Ben Jonson: Kompletne Maski . Nowa przystań, Yale University Press, 1969.
- Sullivan, Mary. Court Masques of James I: ich wpływ na Szekspira i teatry publiczne. Nowy Jork, Putnam, 1913.