Amerykański gorący wosk -American Hot Wax

Amerykański gorący wosk
Amerykański gorący wosk.jpg
Plakat z premierą kinową
W reżyserii Floyd Mutrux
Scenariusz autorstwa John Kaye
Opowieść autorstwa John Kaye
Art Linson
Wyprodukowano przez Sztuka Linsona
W roli głównej Tim McIntire
Fran Drescher
Jay Leno
Laraine Newman
Moosie Dryer
Jeff Altman
John Lehne
Richard Perry
Chuck Berry
Jerry Lee Lewis
Screamin' Jay Hawkins
Frankie Ford
Charles Greene
Kinematografia William A. Fraker
Edytowany przez Ronald J. Fagan
Melvin Shapiro
Danford B. Greene (sup)
Muzyka stworzona przez Kenny Vance

Firma produkcyjna
Dystrybuowane przez Najważniejsze zdjęcia
Data wydania
Czas trwania
 91 minut
Kraj Stany Zjednoczone
Język język angielski
Kasa biletowa $11 000 000

American Hot Wax to film biograficzny z 1978 roku wyreżyserowany przez Floyda Mutruxa ze scenariuszem Johna Kaye na podstawie opowiadania Johna Kaye i Arta Linsona . Film opowiada historię pioniera disc jockeya Alana Freeda , który w latach 50. przyczynił się do wprowadzenia i spopularyzowania rock and rolla i często przypisuje się mu określenie „Rock 'n' Roll”. W filmie wystąpili Tim McIntire , Fran Drescher , Jay Leno , Laraine Newman , Jeff Altman i Moosie Dryer . Zawierał także występy muzyczne Chucka Berry'ego , Jerry'ego Lee Lewisa , Frankie Forda , Screamin' Jay Hawkinsa i Brooklyn Dreams jako "Professor La Plano and The Planotones". Film nie odniósł sukcesu kasowego.

A&M Records wydało dwupłytowy album ze ścieżką dźwiękową z występami Brooklyn Paramount z pierwszego filmu (w stereo) i oryginalnymi nagraniami wykorzystanymi w całym filmie na drugim nagraniu (wszystkie w mono). Ścieżka dźwiękowa osiągnęła numer 31 na listach przebojów Billboard , pozostawiając niektórych do zastanowienia się, jak to było możliwe przy tak skromnej publicznej ekspozycji.

Producent Art Linson w swojej książce What Just Happened? Gorzkie hollywoodzkie opowieści z linii frontu .

Wątek

Pod koniec lat pięćdziesiątych w Nowym Jorku, WROL disc jockey Alan Freed (Tim McIntire) promuje swój nadchodzący rock'n'rollowy show w Brooklyn Paramount Theatre , którego głównymi gwiazdami są Chuck Berry i Jerry Lee Lewis. Program radiowy Freeda jest niezwykle popularny wśród nastolatków i oczekuje się, że program Paramount zostanie wyprzedany, pomimo obaw, że policja zamknie go, tak jak w przypadku poprzedniego programu Freeda w Bostonie. Lokalne organy ścigania, kierowane przez DA Colemana (John Lehne), biorą na cel Freed za rzekome podżeganie nastolatków do dzikich i niemoralnych zachowań poprzez nadawanie ochrypłych i seksualnie sugestywnych piosenek rock'n'rollowych, z których wiele jest autorstwa czarnych muzyków. Zarządzanie stacja WROL lubię także niekonwencjonalnych nawyków programistycznych uwolniony, w tym odtwarzanie utworów że stacja zakazała takich jak „Tutti Frutti” przez Little Richarda . Freed odrzuca jednak wszelkie sugestie, że zmienił styl programowania i zaproponował bardziej społecznie akceptowalne akty muzyczne, takie jak Pat Boone . Odmawia również podpisania oświadczenia oświadczając, że nigdy nie przyjął niczego w zamian za odtworzenie płyty, ponieważ podpisanie go byłoby kłamstwem i że wszyscy discjockeye, łącznie z tymi, którzy podpisali oświadczenie, biorą takie łapówki.

Ponieważ Freed może sprawić, że płyta stanie się hitem, grając ją w swoim programie, jest nieustannie oblegany przez promotorów płyt i menedżerów artystów. Unika większości z tych ludzi, ale interesuje się tymi, którzy podzielają jego miłość do rock'n'rolla. Wielokrotnie odrzuca agresywnego promotora nagrań Lenniego Richfielda (Jeff Altman), ale jest miły dla Artie Moress (Moosie Dryer), młodego chłopca, który jest prezesem fanklubu Buddy Holly , a nawet pokazuje Artiego, aby porozmawiać o swoim idola Holly. Freed zachęca także Louise (Laraine Newman), białą nastoletnią autorkę piosenek, której rodzice ignorują jej talent i nie pochwalają jej kojarzenia z Chesterfields, czarną grupą doo-wop , która wykonuje jej piosenki. Freed sam jest dyskryminowany, gdy zabiera ze sobą mieszaną rasowo grupę nastolatków, aby obejrzeć luksusowy dom, który chce kupić; właściciel odmawia mu sprzedaży za wszelką cenę. Własny ojciec Freeda w Akron w stanie Ohio również go odrzuca, zwracając czek, który przysłał mu Freed i odmawiając rozmowy telefonicznej z synem.

Program Paramount trwa pomimo prób powstrzymania go przez Colemana, w tym nieudanej próby aresztowania narkotyków. Louise jest poruszona do łez po tym, jak Chesterfields, późny dodatek do występu, wykonują jej piosenki przy gromkim aplauzie tłumu. Zadziorna młoda sekretarka Freeda, Sheryl (Fran Drescher) i jego szofer Mookie (Jay Leno), którzy nieustannie sprzeczali się o pracę, w końcu łączą miłość do Freeda i rock'n'rolla i rozpoczynają romans. W połowie pokazu pojawiają się agenci IRS i przejmują wszystkie dochody z kasy, pozostawiając Freeda bez pieniędzy na opłacenie swoich artystów. Jednak Chuck Berry ratuje sytuację, robiąc Freedowi przysługę występu za darmo. Jerry Lee Lewis, który początkowo powiedział, że nie przyjdzie, pojawia się w ostatniej chwili i zamyka program, gdy policja próbuje go zamknąć, ponieważ nastolatki „tańczą w przejściu”. Gdy policja zaczyna sprzątać teatr, a Lewis wciąż występuje na scenie, wybucha chaos i film nagle się kończy, z epilogiem stwierdzającym, że był to ostatni występ Freeda, i że został on zabrany z anteny, oskarżony, przeniesiony do Kalifornii i zmarł pięć lat później, bez grosza, ale ten rock n' roll żyje.

Rzucać

Wykonawcy

Chesterfieldowie

Rozkosze

Timmy and The Tulips (błędnie pokazane jako „Timmy and The Tangerines” w napisach końcowych)

Planotony

Przyjęcie

Film był bombą kasową . Jednak szef Paramount Michael Eisner pokochał ten film i obejrzał go prawie tuzin razy. Krytyczka Pauline Kael pochwaliła występy i z aprobatą nazwała film „super filmem klasy B ” i „śmiesznie przyjemnym”. Janet Maslin z The New York Times napisała, że ​​„'American Hot Wax', którego fabuła jest tak cienka, że ​​można by nią nawlec igłę, postanawia spojrzeć na epokę ściśle z punktu widzenia wyprodukowanych przez nią melodramatów filmów klasy B”. Arthur D. Murphy z Variety nazwał film „bezpretensjonalnym i przyjemnym”. Gene Siskel dał filmowi trzy gwiazdki na cztery i napisał: „W najgorszym przypadku„ Hot Wax ”wychodzi jako 92-minutowa oferta telewizyjna„ wybuchy z przeszłości ”… W najlepszym wydaniu, filmowi udaje się zasugerować nieco szaleńczej niewinności wczesnych dni rocka, zanim rock stał się przemysłem wartym wiele miliardów dolarów”. Kevin Thomas z Los Angeles Times uznał film za „przyjemny, a czasami wzruszający”, chociaż zauważył, że film wydawał się „wymijający” w kwestii „zaangażowania Freeda w payola (słowo, nawiasem mówiąc, nigdy nie słyszane w filmie)”. Gary Arnold z The Washington Post napisał: „Reżyser Floyd Mutrux i scenarzysta John Kaye ewidentnie nie dostrzegają, że najbardziej żywe elementy ich filmu zaprzeczają ich pełnemu podziwu spojrzeniu na Freeda jako popkulturowego bohatera i męczennika… filmowcy nalegają, aby patrzeć na ich tematyka przez różowe okulary."

Wykresy

Wykres (1978)
Pozycja szczytowa
Australia ( Kent Music Report ) 68

Bibliografia

Zewnętrzne linki