Twarz anioła (1953 film) - Angel Face (1953 film)

twarz anioła
Twarz anioła b.jpg
Plakat z premierą kinową
W reżyserii Otto Preminger
Scenariusz autorstwa Frank Nugent
Oscar Millard
Opowieść autorstwa Chester Erskine
Wyprodukowano przez Otto Preminger
W roli głównej Robert Mitchum
Jean Simmons
Kinematografia Harry Stradling , ASC
Edytowany przez Frederic Knudtson
Muzyka stworzona przez Dimitri Tiomkin
(skomponowany i prowadzony)

Firma produkcyjna
Dystrybuowane przez RKO Radio Zdjęcia
Data wydania
Czas trwania
 91 minut
Kraj Stany Zjednoczone
Język język angielski
Budżet 1 039 000 $

Angel Face to amerykański czarno-biały film noir z 1953 roku w reżyserii Otto Premingera . W dramacie, nakręconym w Beverly Hills w Kalifornii , występują Robert Mitchum i Jean Simmons .

Wątek

Frank i Bill, dwaj kierowcy karetek pogotowia z Beverly Hills , przybywają do rezydencji Tremayne, gdzie Catherine Tremayne została dotknięta zatruciem gazem, ale została już poddana leczeniu przez policję. Kiedy Frank próbuje uspokoić pasierbicę Catherine, Diane, wpada w histerię, co powoduje, że wymieniają się klapsami. Po ich wyjściu Diane podąża za Frankiem do restauracji , gdzie flirtują i postanawiają pójść na kolację, mimo że Frank ma już dziewczynę, Mary.

Podczas kolacji Diane opowiada Frankowi o swoim ojcu, a Frank opowiada jej o Mary. Dowiadujemy się, że Frank był kierowcą wyścigowym i że Mary oszczędzała pieniądze, aby pomóc Frankowi w zakupie własnego garażu. Następnego dnia Diane spotyka się z Mary pod pretekstem pomocy w garażu Franka. W rzeczywistości chce wzbudzić w Maryi zazdrość, zdradzając, że jedli kolację poprzedniego wieczoru.

Mary traci zaufanie do Franka i zgadza się na spotkanie z Billem, starym chłopakiem. Frank tropi Diane, by ją zbesztać za to, że powiedziała Mary o ich zaimprowizowanej kolacji. Ale kiedy mówi Frankowi, że może pracować w posiadłości jako szofer, a także przygotowywać i prowadzić jej sportowy samochód do nadchodzącego wyścigu, Frank zapomina o tym, co zrobiła. Diane przekonuje rodziców, by zatrudnili Franka jako szofera i pozwolili mu mieszkać w małym mieszkaniu na terenie posiadłości. Ona dalej przypodobała się Frankowi, nakłaniając swoją macochę Catherine, aby zgodziła się wysłuchać propozycji Franka dotyczącej inwestycji w garaż. Obaj rozpoczynają romantyczne zaangażowanie.

Podczas gdy Catherine czeka na radę swojego adwokata w sprawie propozycji Franka, Diane okłamuje Franka, mówiąc mu, że Catherine nie chce mieć nic wspólnego z projektem. Ona dalej próbuje zrazić go do swojej macochy, mówiąc, że Catherine zwolni Franka, jeśli kiedykolwiek dowie się o romansie jego i Diane, i że Catherine wyrzuci go zarówno na nią, jak i na chorowitego ojca Diane, jeśli jej się sprzeciwi. Diane twierdzi, że Catherine próbowała nawet ją zabić, włączając gaz w kominku. Frank mocno podejrzewa, że ​​Diane kłamie.

Frank idzie do Mary i mówi, że wychodzi zarówno z pracy szofera, jak i z romantycznego uwikłania, po czym się godzą. Ale kiedy wraca do posiadłości Tremayne po swój sprzęt, Diane płacze i błaga go, by z nią uciekł. Jest na tyle zdezorientowany, że zgodził się zostać jeszcze przez kilka dni, ale nie będzie już pracował jako szofer.

Catherine ma zamiar pojechać na turniej brydżowy, gdy ojciec Diane, Charles, prosi ją o przejażdżkę do miasta. Zamiast jechać do przodu zgodnie z oczekiwaniami, pojazd porusza się do tyłu, rozbijając się o barierkę ochronną. Schodzi po stromym klifie, zabijając ich oboje. Ponieważ Diane jest teraz jedynym spadkobiercą, jest podejrzana o morderstwo; policja aresztuje ją i Franka. Diane jest naprawdę zdruzgotana, ponieważ nigdy nie chciała, aby jej ukochany ojciec był w samochodzie, i zostaje przyjęta do szpitala na leczenie. Wyznaje, że zaplanowała i wykonała morderstwo Katarzyny. Lekarze uważają, że majaczy.

Obrońca Fred Barrett ostrzega Franka, że ​​zostanie uznany za winnego zaaranżowania wypadku, ponieważ walizka Diane została znaleziona w jego pokoju. Barrett sugeruje, żeby Frank i Diane pobrali się, żeby nie można było ich zmusić do składania zeznań przeciwko sobie. To może rozwiać podejrzenia, dlaczego Diane i Frank byli spakowani do wyjazdu.

Taktyka działa. Barrett jest w stanie przekonać ławę przysięgłych, że Frank i Diane są po prostu gołąbkami złapanymi przez okoliczności i oboje zostają uniewinnieni – i to pomimo zeznań ekspertów dowodowych, że układ napędowy samochodu został naruszony przed wypadkiem.

Wracając do rezydencji po niewinnym werdykcie, Frank mówi Diane, że nie chce mieć z nią żadnej części i spróbuje nakłonić Mary, aby go przyjęła. Diane szydzi, że Mary nie chce i stawia na to swój samochód. Frank akceptuje zakład, ale kiedy rozmawia z Mary, odmawia mu, mówiąc, że zostanie z Billem. W tym czasie Diane udaje się do adwokata Barretta i wyznaje wszystko. Pozwala jej odciążyć się, a następnie mówi jej, że nie może być ponownie sądzony ze względu na prawną zasadę podwójnego zagrożenia .

Kiedy Diane wraca do rezydencji, Frank jest gotowy do wyjazdu i wezwał taksówkę. Błaga Franka, żeby zabrał ją ze sobą do Meksyku , ale on mówi nie. Frank niechętnie zgadza się pozwolić jej zawieźć go na dworzec autobusowy. W samochodzie ponownie prosi Franka, aby z nią został, a on ponownie odmawia. Diane rzuca mu stalowe spojrzenie, po czym szybko włącza bieg wsteczny i wciska pedał gazu, wysyłając ich na śmierć nad tym samym urwiskiem, na którym miały miejsce poprzednie morderstwa.

Przyjeżdża taksówka, którą Frank kazał zawieźć na stację. Kierowca trąbi, wysiada i czeka na przybycie Franka, nie zdając sobie sprawy, że właśnie zszedł z klifu.

Odlew

Niewymieniony w czołówce (w kolejności pojawiania się)

Imiona postaci nie są wyświetlane w napisach na ekranie.

Produkcja

W 2018 roku w Turner Classic Movies Noir Alley gospodarz Eddie Muller twierdził, że Hughes zatrudnił Premingera w celu torturowania Simmonsa. Film miał harmonogram produkcji wynoszący zaledwie 18 dni, począwszy od 18 czerwca 1952 roku, i budżet poniżej miliona dolarów. Zapowiedzi odbyły się w grudniu 1952 r., a opisy ukazywały się przez cały miesiąc w Box Office , The Film Daily , The Hollywood Reporter , Motion Picture Herald i Variety .

Przyjęcie

Obecnie film zbiera w większości pozytywne recenzje. Dave Kehr z Chicago Reader pisze: „Ten intensywny freudowski melodramat Otto Premingera (1953) jest jednym z zapomnianych arcydzieł kina noir… Film jest niepokojąco chłodnym, racjonalnym badaniem okropności seksualności… Plany zdjęciowe , postacie i działania są niezwykle stylizowane, ale ruchoma kamera Premingera daje im przerażającą jedność i płynność, śledząc prostą, czystą linię do szczytu klifu, co jest jednym z najbardziej zuchwałych zakończeń w historii filmu. Historyk Noir Alain Silver pisze: „W twórczości Otto Premingera seksualność może być albo terapeutyczna, albo destrukcyjna. Angel Face uosabia tę drugą cechę… Preminger nie sugeruje, że Frank jest nieszczęsną ofiarą. kadruje postacie w ukośnych, średnich ujęciach na tle głębi ostrości stworzonej przez drogie umeblowanie rezydencji Tremayne, a stonowany portret Mitchuma tworzy atmosferę nieszczęścia”.

Krytyk filmowy Paul Brenner pisze: „Preminger przekształca drugorzędny wątek morderstwa Jamesa M. Caina , przerabiając tę podręcznikową opowieść o namiętności i morderstwie w nawiedzony i nawiedzony refren. elementarny poziom — w filmie nie ma zmarnowanej sceny — a znajomość historii rodzi posmak nieuchronności i zagłady Halucynogenny charakter wydarzeń jest podkreślony reżyserią i kamerą Premingera, gdy aktorzy przenoszą się z pierwszego planu na tło lub mają kamerę utwór do płynnych i duszących zbliżeń. Preminger, zawsze hipnotyzujący, wplata swój styl w półsenną mgiełkę koszmaru.

Krótko przed śmiercią krytyk Robin Wood nazwał go jednym ze swoich 10 najlepszych filmów.

W 1963 roku Jean-Luc Godard wymienił go jako ósmy najlepszy amerykański film dźwiękowy.

Bibliografia

Linki zewnętrzne