Bailey House (Los Angeles) - Bailey House (Los Angeles)

Bailey House, Studium przypadku #21
Studium przypadku 21.jpg
Bailey House, Studium przypadku #21
Bailey House (Los Angeles) znajduje się w aglomeracji Los Angeles
Bailey House (Los Angeles)
Lokalizacja 9038 Wonderland Park Ave, Los Angeles, Kalifornia
Współrzędne 34°07′00″N 118°23′30″W / 34,116634°N 118,391623°W / 34.116634; -118.391623 Współrzędne : 34,116634°N 118,391623°W34°07′00″N 118°23′30″W /  / 34.116634; -118.391623
Wybudowany 1959
Architekt Pierre König
Styl architektoniczny Nowoczesny
Nr referencyjny NRHP  13000518
LAHCM  nr 669
Ważne daty
Dodano do NRHP 24 lipca 2013 r.
Wyznaczony LAHCM 9 listopada 1999

Bailey House lub Case Study House #21 to modernistyczny dom o stalowej konstrukcji w Hollywood Hills , zaprojektowany przez Pierre'a Koeniga . Został zarejestrowany jako Pomnik Historyczno-Kulturalny Los Angeles nr 669, z poparciem ówczesnego właściciela Michaela LaFetry, Los Angeles Conservancy oraz Pierre'a i Glorii Koenig.

Program Domu Studiów Przypadków

W styczniu 1945 roku John Entenza , redaktor i wydawca magazynu Arts & Architecture , ogłosił program Case Study House Program (CSHP). Program został pomyślany jako twórcza odpowiedź na zbliżający się boom budowlany, który ma nastąpić po brakach mieszkaniowych podczas Wielkiego Kryzysu i II wojny światowej . Entenza zachęciła uczestniczących architektów do wykorzystania materiałów przekazanych przez przemysł i producentów w celu stworzenia tanich, nowoczesnych prototypów mieszkań, które mogą sprzyjać dialogowi między architektami a laikami.

Bardzo nagłośniony program trwał od 1945 do 1964 roku i obejmował trzydzieści sześć indywidualnych projektów, z których wiele nigdy nie zostało skonstruowanych. Wstępne ogłoszenie programu stwierdzało, że „każdy dom musi być zdolny do powielania i w żadnym wypadku nie może być indywidualnym przedstawieniem” oraz że „cały program będzie na tyle ogólny, aby stanowić praktyczną pomoc dla przeciętnego Amerykanina w poszukiwaniu domu, w którym stać na życie."

Po powrocie z czterech lat walk w II wojnie światowej, Pierre Koenig został wprowadzony do CSHP poprzez ciągłe publikowanie awangardowych projektów w magazynie Arts & Architecture. W 1948 roku zainteresowanie Koeniga nowoczesną architekturą doprowadziło go do przeniesienia z Pasadena City College do School of Architecture na Uniwersytecie Południowej Kalifornii, gdzie studiował pod kierunkiem Richarda Neutry i Gregory'ego Aina . W 1950 roku, kiedy zapisał się do USC, Koenig zaprojektował i zbudował swój pierwszy dom o konstrukcji stalowej dla siebie i swojej rodziny.

Pierwsze zaangażowanie Koeniga w program Case Study House miało miejsce podczas pracy w biurze Raphaela Soriano nad projektem Case Study House 1950. W 1956 roku krótko pracował z Archibaldem Quincy Jonesem nad stalowym domem w San Mateo w Kalifornii dla znanego dewelopera Josepha Eichlera . Eichler i John Entenza byli dobrze zaznajomieni i obaj rozwijali żywe zainteresowanie potencjałem lekkiej konstrukcji stalowej w architekturze mieszkaniowej.

Praktyczne doświadczenie Koeniga z konstrukcjami stalowymi i jego opanowanie nowego procesu spawania łukowego w domu w San Mateo miały wpływ na resztę jego kariery architektonicznej. Entenza dostrzegł ogromny potencjał w ówczesnych pracach projektowych Koeniga i zaoferował mu wstępne zaproszenie do udziału w CSHP, gdy „znalazł właściwy dom i właściwego klienta”. Ten okres był początkiem tego, co historyk Esther McCoy określiła później jako drugą fazę programu Case Study House, reprezentowaną przez „zgrany wysiłek… by połączyć architekturę z maszyną”.

Komisja Baileya

Na początku 1957 roku psycholog Walter Bailey i jego żona Mary zlecili Pierre'owi Koenigowi zaprojektowanie domu o powierzchni 1200-1300 stóp kwadratowych na płaskim terenie położonym w kanionie Hollywood Hills . Baileyowie zostali później opisani w magazynie Arts & Architecture jako „współczesna” para bezdzietna i prowadząca nieformalny styl życia. Stanowiło to idealny program dla Koeniga, aby zrealizować potencjał konstrukcji stalowych w celu uzyskania prawdziwie otwartego projektu, który wykorzystał ogromne rozpiętości, jakie umożliwiała stal.

Do maja 1958 Koenig ukończył swoje rysunki konstrukcyjne i rozpoczął współpracę z fabrykami, które były w stanie produkować prefabrykowane stalowe gięte . Większość budowy miała miejsce od sierpnia do listopada tego samego roku, a do stycznia 1959 roku dom został oficjalnie ukończony.

Opublikowanie

W lutym 1959 Case Study House #21 został opublikowany w Arts & Architecture i został okrzyknięty „jednym z najczystszych i najbardziej nieskazitelnych myśli w rozwoju małego współczesnego domu”. Jak standardowo dla wszystkich uczestników CSHP, dom został otwarty dla publiczności na kilka tygodni oglądania.

Rok później, w 1960 roku fotograf nazwie Julius Shulman (sam klient Case Study) został zaproszony do sfotografować Bailey House. Zdjęcia, które zrobił, stały się później ikonicznymi symbolami kalifornijskiego modernizmu. Jak opisano w jednym z artykułów dla L'Uomo Vogue , architektoniczne fotografie Shulmana Case Study House #21 i #22 mają „trwały rezonans i kultową moc. Zrobione w przeddzień zaangażowania Ameryki w Wietnamie , utrwalają ostatnie chwalebne chwile amerykańskiego postu. wojenna hegemonia i pewność siebie oraz jej niekwestionowana wiara w korzyści płynące z postępu i technologii”.

Prawie trzydzieści lat później, w 1989 roku, fotografie Shulmana przedstawiające Case Study Houses zostały wystawione w Muzeum Sztuki Współczesnej w Los Angeles na wystawie zatytułowanej „Blueprints for Modern Living”, która wywołała „wzrost zainteresowania modernizmem ” i ponownie doceniła wkład Koeniga. do ruchu California Modern, który został w dużej mierze zapomniany w latach 70. i 80. XX wieku.

Znaczące zmiany

Około 1969 dr i pani Bailey przenieśli się na Wschodnie Wybrzeże z powodów zawodowych i wystawili na sprzedaż Case Study House #21. Niestety, w ciągu następnych trzydziestu lat kolejni właściciele wykazywali „słabsze zobowiązania do konserwacji i konserwacji” niż wykazali Baileyowie. Liczne doraźne renowacje sprowadziły spustoszenie na pierwotny projekt. Wśród nich była instalacja kilku świetlików i kominka .

W latach 80. oryginalna kuchnia Koeniga została zburzona i zastąpiona stacją gotowania na środku wyspy . Płyta jak biało- winyl -tiled podłogi że Koenig pierwotnie określone zostały zastąpione szeroko zaczynu płytek ceramicznych . Wiele lat później Koenig opisał swoje wrażenia z przebudowanego domu, stwierdzając: „chociaż wiedziałem, co się dzieje w tym domu, to był dla mnie ogromny szok. Moje domy są dla mnie jak dzieci”.

W 1997 roku wielbiciel fotografii Juliusa Shulmana, producent filmowy Dan Cracchiolo, zainteresował się Bailey House po obejrzeniu niektórych zdjęć Shulmana. Złożył ofertę na nieruchomość 1,5 miliona dolarów. Oferta została przyjęta, a Cracchiolo natychmiast zlecił Pierre'owi Koenigowi pomoc w „reanimacji” oryginalnego projektu.

Skrupulatna renowacja, która nastąpiła, potrwa ponad rok, prawie dwa razy dłużej niż pierwotna konstrukcja. Przypominając proces, Koenig opisał później trudność „znalezienia części”. Szczególnym wyzwaniem okazała się mozaika pokrywająca ściany wewnętrznego dziedzińca . Przywrócenie esencji oryginalnej kuchni przy pomocy najnowocześniejszych sprzętów również okazało się trudne. Wisząca lodówka oryginalnego projektu nie była już produkowana przez General Electric, więc Koenig zmodyfikował trzy podblatowe lodówki Sub-Zero , odwracając lokalizacje silników, aby dostosować je do planu. Koenig zmodernizował również dom w najnowocześniejsze elementy mechaniczne i oświetleniowe, w tym zmodernizowany podgrzewacz wody i piec umieszczony w rdzeniu użytkowym. Kiedy proces był prawie ukończony, Koenig zastanawiał się nad renowacją, przyznając się do „dziwnego uczucia déjà vu podczas pracy nad tym samym budynkiem czterdzieści lat po tym, jak go zbudowałem po raz pierwszy”, ale wyznając „wspaniałe uczucie, że udało mi się zrobić wszystko dobrze, ponownie”.

Cracchiolo nie zadowolił się czysto architektoniczną renowacją i dążył do przywrócenia oryginalnego wyposażenia . Aby zastąpić dawno wycofaną szafkę wejściową Formica, pokazaną na słynnym zdjęciu Juliusa Schulmana, Cracchiolo zlecił oryginalnemu producentowi Jerry'ego McCabe powtórzenie projektu. Podobnie zlecono wykonanie czarnej sofy Naugahyde zgodnie z dokładnymi specyfikacjami oryginału.

W artykule z lipca 1999 roku w Architectural Digest opisującym proces renowacji, Cracchiolo przyznał, że odczuwa „niepokojącą ambiwalencję między chęcią przywrócenia Studium przypadku nr 21 z jednej strony do pierwotnego stanu „czystości” z lat pięćdziesiątych, a z drugiej strony umożliwienia większej ekspresji własnych potrzeb i upodobań z lat dziewięćdziesiątych”. Jednym z przykładów, które opisuje, jest jego pragnienie wystawienia książek, zamiast pozostawienia ścian tak czystych i nagich, jak przedstawiają to oryginalne zdjęcia Shulmana. W 2001 roku Pierre Koenig otrzymał historyczną nagrodę Preservation 2000 miasta Los Angeles za piękną renowację Bailey House.

Niedługo po opublikowaniu artykułu w Architectural Digest producent filmowy Michael LaFetra, który szukał nieruchomości o nowoczesnej architekturze, natknął się na artykuł i podjął decyzję o zakupie nieruchomości. Wkrótce potem pojawił się na rynku i oferta LaFetry została przyjęta. W ciągu tygodnia od zakupu LaFetra otrzymała wiadomość telefoniczną od Pierre'a Koeniga z informacją: „Cześć, tu Pierre, twój architekt i chcę porozmawiać”. Wkrótce po tym, jak Koenig powiedział LaFetrze, że „nie powinien niczego zmieniać w domu, ale jeśli zajdzie taka potrzeba, powinien się z nim skontaktować”.

Wkrótce po tym, jak zaczęła się przyjaźń i do 2000 roku LaFetra zleciła Koenigowi zaprojektowanie dla niego nowego domu na działce przy plaży w Malibu . Po zapewnieniu ochrony dla Case Study House nr 21 poprzez zarejestrowanie go jako pomnika historyczno-kulturowego w Los Angeles, dom został wprowadzony na rynek w 2002 roku, aby zapłacić za nową budowę. Za zgodą Koeniga LaFetra rozpoczął pracę nad filmem dokumentalnym opisującym proces projektowania i budowy, ale niestety w 2004 roku Koenig zachorował na białaczkę i zmarł 4 kwietnia tego roku.

Obecny stan

W lipcu 2006 r. Julius Shulman (w wieku 95 lat) został zaproszony do ponownego odwiedzenia Domu Studiów Przypadków nr 21, aby sfotografować go w nowoczesnym stanie do katalogu zbliżającej się aukcji w Wright 20. 3 grudnia 2006 r. nieruchomość sprzedano za 3 185 600 USD kolekcjonerka sztuki z Korei Południowej . Sprzedaż ta stanowiła drugi najwyższą cenę nowoczesnego domu na aukcji, tuż za Mies van der Rohe „s Farnsworth House , który sprzedał za 8 mln $. Raporty o sprzedaży opisują to jako „moment przełomowy” w publicznej akceptacji modernizmu jako sztuki, a nie nieruchomości .

Najnowsze zdjęcia Shulmana dają wyjątkowy wgląd w precyzję renowacji Koeniga. Chociaż ukończony dom Koeniga jest prawie zgodny z pierwotnym projektem, obecne są subtelne zmiany. Wśród nich jest nieco zmieniony układ płytek na ścianie wewnętrznego dziedzińca i bardziej skomplikowany mechanizm fontanny poniżej. Światła przypominające puszki, które są obecne w całej przestrzeni, wydają się mieć przyciemnioną patynę nałożoną w porównaniu z oryginalnymi lakierowanymi oprawami. Dodatkowo Cracchiolo najwyraźniej zażądał wprowadzenia półprzezroczystego szkła na ścianach łazienki, aby zwiększyć prywatność.

Opis

Opisując swoją koncepcję Domu Studiów Przypadków nr 21, Koenig stwierdził: „Próbowałem zagospodarować” 120 m 2 ”w efektywnym, społecznym i ekscytującym planie, na który ludzie mogli sobie pozwolić… Odrzuciłem wszelkie konwencjonalne myślenie ponieważ nie miałem cierpliwości do niczego, co zostało zrobione wcześniej”. Program studium przypadku wzywał do zaprojektowania prototypów nadających się do masowej produkcji i wydaje się, że Koenig osiągnął to, jednocześnie odpowiednio uwzględniając czynniki specyficzne dla miejsca.

CSH #21 jest rozmieszczony wzdłuż osi północ-południe z wiatą garażową po stronie północnej i całkowicie przeszkloną stroną południową, aby wykorzystać najlepszy widok i maksymalne nasłonecznienie w miesiącach zimowych. Koenig zdecydował się na skompresowany plan w kształcie litery „L”, aby ustanowić liniowy postęp od wiaty i wejścia przez przestrzeń życiową do ogrodu. Ta kompresja jest osiągnięta przez nieprzezroczyste, stalowe ściany tarasowe blokujące nieatrakcyjne widoki na „zasuszone zbocze” na zachodzie i Wonderland Park Avenue na wschodzie.

Zobacz do domu

Główny dom ma plan prostokątny o wymiarach 30 na 44 stopy (9,1 m × 13,4 m) z solidnym prostokątnym rdzeniem mieszczącym media – dwie pełne łazienki i pomieszczenie mechaniczne. Za tym rdzeniem leżały dwie ładnie zaaranżowane sypialnie. Próg przechodzący przez ten wewnętrzny dziedziniec/rdzeń zapewnia większą prywatność (wizualną i akustyczną) sypialni. Projektując centralny rdzeń usługowy, Koenig uprościł język warunków obwodowych do standardowych przesuwnych szklanych drzwi lub nieprzezroczystych stalowych ścian. Prostota słownictwa materiałowego jest tym, co najbardziej podobało się Johnowi Entenzie. Podczas pierwszej wizyty w domu opisał go jako „bardzo nieskazitelny, czysty projekt. Dwa detale, jeden północ-południe, jeden wschód-zachód. Jeden materiał na dach, ten sam na ściany. Minimalny dom, maksymalna przestrzeń”.

Stalowy system szkieletowy domu składa się z czterech prefabrykowanych stalowych zagięć o szerokości 13 metrów i wysokości 2,7 metra, tworzących wnętrze domu. Dodatkowo do obramowania zadaszonej wiaty wykorzystuje się trzy łuki półrozpiętościowe. Koenig określił identyczną konstrukcję jak domy, nad którymi pracował z Soriano i Jonesem – 8-calowe (200 mm) belki dwuteowe i 4-calowe (100 mm) słupy o przekroju dwuteowym. Zamiast używać znormalizowanego wymiaru 8', Koenig zdecydował się na odstęp 3,0 m między zagięciami dla oszczędności i usprawnienia całej konstrukcji. Koenig często powtarzał: „Stal jest tak dobra, jak jej detale. Aby odsłonięta stal była akceptowalna w salonie, musi być tak szczegółowa, aby połączenia łączące były niezauważalne”.

Wskazując na zmieniający się kontekst, nieruchomość jest teraz otoczona wysokimi drzewami i krzewami , zastępując niegdyś wspaniały widok na południe. Jest to wyraźnie przystosowanie do osiągnięcia większej prywatności w gęsto zaludnionym kanionie Hollywood Hills. Jak opisano w artykule w magazynie House Beautiful , dziś „wyzywająca prostota budynku stoi w wyraźnym kontraście z wybrednymi, przeskalowanymi rezydencjami, które znajdują się wysoko na wzgórzach za nim”.

Ocena

Techniczny

Sztywność konstrukcji stalowej zapewniała wystarczającą stabilność boczną w kierunku wschód-zachód, a spawanie kanałów do góry i podstawy każdego słupa zapewniało dodatkową wytrzymałość w kierunku północ-południe, zapewniając odporność na siły sejsmiczne i obciążenia wiatrem. Te wyrażone elementy estetycznie i konstrukcyjnie ujednolicają budynek.

Koenig wykorzystał przekładkowe stalowe ściany tarasowe, aby ukryć izolację , przewody i rury. Przebijając dach nad łazienką i pomieszczeniami gospodarczymi, nawet rdzeń domu ma dostęp do elementów zewnętrznych, takich jak światło dzienne, deszcz i nasadzenia. Ta funkcja zapewnia również bufor akustyczny między strefą mieszkalną i sypialną oraz podkreśla przewiewność i naturalność domu.

Piec w rdzeniu użytkowym dostarcza ciepło do głównej przestrzeni poprzez kanały grzewcze , które są rozmieszczone wzdłuż podstawy ścianek szklanych dla maksymalnej wydajności. Zimą brak nawisów zapewnia maksymalny pasywny zysk ciepła, a zastosowanie oryginalnych paneli Koolshade miało na celu zminimalizowanie nadmiernego przyrostu ciepła latem.

Cyrkulacja wody ze stawu do rynien iz powrotem przez ścieki dachowe stanowi wczesny eksperyment z systemami kontroli środowiska. Jak opisał James Steele w swojej monografii Pierre'a Koeniga, „strategia jest zarówno pragmatyczna, jak i liryczna; woda ma pewne właściwości chłodzące, a twarda krawędź budynku na poziomie gruntu jest zmiękczona przez odbijającą powierzchnię”. Dodatkowo taki obieg eliminuje konieczność chemicznego uzdatniania wody.

Społeczny

Chociaż architekci drugiego etapu programu Case Study House Program nigdy nie porzucili wiary w potencjał szkieletów stalowych w budownictwie mieszkaniowym, społeczeństwo nigdy nie przyjęło tego materiału. Jak wyjaśniła Elizabeth AT Smith : „Niestety, presja ekonomiczna epoki pchała budownictwo mieszkaniowe w inny sposób, aby dostosować się do budowniczych kupieckich pracujących nad rzemieślnikami budowlanymi i architektami oraz gloryfikować dodatki i poprawki pana domu i pani Consumer, zwykłe postacie amerykańskiego lobbingu reklamowego w latach dwudziestych i trzydziestych”. Chociaż wyobrażali sobie, że fabryczne materiały przemysłowe mogą być bardziej ekonomiczne niż tradycyjne szkielety drewniane, nigdy nie zrealizowano tego. W związku z tym konstrukcje stalowe napotykały przeszkody społeczne i ekonomiczne. Ostatecznie paradygmat Levittown zdominował strategię masowego budownictwa mieszkaniowego w Ameryce w epoce powojennej.

kulturowe i estetyczne

Widok z podejścia do domu, jego stawy osuszone

Malując ściany i sufit na biało oraz zachowując na stali fabrycznie nałożoną powłokę uszczelniającą Perma-Bar z węgla drzewnego, Koenig stworzył wizualny nacisk na szkielet konstrukcyjny. Wyrażając objętość jako proste pudełko bez nawisów, Koenig podkreślił prostotę prostokątnych form i osiągnął dyskretną elegancję.

Całkowicie przeszklone ściany północna i południowa zacierają wnętrze i zewnętrze – wspólny cel Case Study Houses. Opisując estetyczne cele ruchu, Koenig wyjaśnił później: „Przenieśliśmy garaże z przodu, a salony z tyłu, aby umieścić je bliżej podwórka… Użyliśmy stali, która oprócz tego, że była ekonomiczna, dała nam inne środowisko życia. Otworzyło to plan, pozwalając nam na użycie większej ilości szkła, aby wytworzyć więcej światła, co pomogło wzmocnić relację wnętrza z otoczeniem”.

Włączenie przez Koeniga stawów wokół domu pozwala konstrukcji czytać tak, jakby unosiła się. Jak opisała Elizabeth AT Smith w Blueprints for Modern Living , „odbicia drzew i nieba mieszały się na powierzchni wody z czystymi liniami konturu domu… ​​uczłowieczone przez połączenie technologii z naturalnym”.

Historyczny

Chociaż CSH #22 jest bardziej rozpoznawalny, CSH #21 jest prawdopodobnie najlepszym przykładem domów o konstrukcji stalowej Pierre'a Koeniga. Jest powszechnie uważany za najwyższy punkt sukcesu programu Case Study House Program. Jak stwierdził Neil Jackson w swojej monografii Koeniga, „Dom Baileya reprezentuje ostateczne udoskonalenie ideału opracowanego przez Koeniga w jego wczesnych domach i zbudowanego na jego doświadczeniu z Soriano i Quincy Jonesem. Było to najprostsze rozwiązanie osiągnięte w najwyraźniej , najbardziej bezwysiłkowy sposób i był niezwykłym osiągnięciem dla tak młodego mężczyzny. ” .

David Hay podsumował pierwotne i stałe znaczenie domu, stwierdzając: „Wtedy Case Study House 21 był doskonałą odpowiedzią na ducha projektowania panującego w Los Angeles — „bądź nowoczesny, bądź zdecydowany”. Teraz, w odrestaurowanym stanie, jest to potężne przypomnienie czasów w południowej Kalifornii, kiedy architektura nalegała na inwencję”.

Zobacz też

Bibliografia

  • Banhama, Reynera i Thomasa Hine'a. Plany nowoczesnego życia: historia i dziedzictwo domów studium przypadku. Wyd. Elżbieta AT Smith . Nowy Jork: MIT P, 1999.
  • Brown, Eryn. „ARCHITEKTURA; Spełnienie nowoczesnych marzeń; Michael LaFetra jest pasjonatem przywracania XX-wiecznych klasyków, ale jego najnowszy projekt to coś nowego: budowa ostatniego projektu Pierre'a Koeniga: [WYDANIE DOMOWE].” Los Angeles Times [Los Angeles, Kalifornia] 4 Sierpień 2005, F.1. Los Angeles Times. ProQuest. Biblioteka Avery, Columbia University, Nowy Jork, NY; 4 marca 2009
  • Cary. „Pierre Koenig House będzie raz, będzie dwa razy”. 18.10.2006. Ograniczone Los Angeles. 10 lutego 2009. < http://la.curbed.com/archives/2006/10/pierre_koenig_h.php >.
  • Cooper, Gail. Klimatyzacja Ameryka: Inżynierowie i środowisko kontrolowane, 1900-1960. Nowy Jork: Johns Hopkins UP, 1998.
  • Entenza, John, wyd. „Dom Studium Przypadków nr 21”. Sztuka i architektura luty 1959: 18-25.
  • Entenza, John, wyd. „Ogłoszenie programu Case Study House”. Sztuka i architektura styczeń 1945: 37–39.
  • Siano, Dawidzie. „Powrót na scenę”. Dom Piękny 1.10.1998: 108–110. Biblioteka naukowa. ProQuest. Biblioteka Avery, Columbia University, Nowy Jork, NY; 4 marca 2009 http://www.proquest.com/
  • Hines, Thomas S. „Klejnota studium przypadku w Los Angeles: arcydzieło Pierre'a Koeniga uratowane przez koproducenta Matrixa Dana Cracchiolo”. Przegląd Architektoniczny Lipiec 1999: 104-11.
  • Jacksona, Neila. Pierre Koenig : 1925-2005: Życie ze stalą. Los Angeles: Taschen , 2007.
  • McCoy, Estera. Domy studium przypadku, 1945-1962. Danbury: Hennessey & Ingalls, Incorporated, 1977.
  • MT. „LA Utopia: Pierre Koenig wreszcie dostaje swoje zbliżenie”. L'Uomo Vogue marzec 2007.
  • Elizabeth AT Smith | Smith, Elizabeth AT Studia przypadków: 1945-1966: California Impetus. Los Angeles: TASCHEN, 2006.
  • Steele, James i David Jenkins. Pierre'a Koeniga. Nowy Jork: Phaidon P, 2002.
  • Stukin, Stacey. „Bezpieczne domy”. New York Times Style Magazine 7 października 2007 r.: Rozdział 6, s. 98. Biblioteka naukowa. ProQuest. Biblioteka Avery, Columbia University, Nowy Jork, NY; 4 marca 2009 http://www.proquest.com/
  • Dom Aukcyjny Wright 20. Pierre Koenig: Studium przypadku nr 21, Los Angeles 1958. Broszura. Chicago: Autor, 2006.
  • Wright, Richardzie. „Pierre Koenig – Studium przypadku nr 21 – Los Angeles 1958 – Opis katalogu”. Broszura aukcji CSH #21. 03.12.2006. Dom Aukcyjny Wright 20. 8 lutego 2009.
  • Brown, Eryn. „ARCHITEKTURA; Spełnienie nowoczesnych marzeń; Michael LaFetra jest pasjonatem przywracania XX-wiecznych klasyków, ale jego najnowszy projekt to coś nowego: budowa ostatniego projektu Pierre'a Koeniga: [WYDANIE DOMOWE].” Los Angeles Times [Los Angeles, Kalifornia]
  • Siano, Dawidzie. „Powrót na scenę”. Dom Piękny 1.10.1998: 108–110.
  • Ogłoszenie programu Case Study House
  • Hines, Thomas S. „Klejnota studium przypadku w Los Angeles: arcydzieło Pierre'a Koeniga uratowane przez koproducenta Matrixa Dana Cracchiolo”. Przegląd Architektoniczny Lipiec 1999: 104-11.
  • Jacksona, Neila. Pierre Koenig : 1925-2005: Życie ze stalą. Los Angeles: TASCHEN, 2007. s. 27
  • Steele, James i David Jenkins. Pierre'a Koeniga. Nowy Jork: Phaidon P, 2002. s. 48
  • Banhama, Reynera i Thomasa Hine'a. Plany nowoczesnego życia: historia i dziedzictwo domów studium przypadku. Wyd. Elżbieta AT
  • Kowal. Nowy Jork: MIT P, 1999. s. 69
  • Jacksona, Neila. Pierre Koenig : 1925-2005: Życie ze stalą. Los Angeles: TASCHEN, 2007. s. 27
  • Banhama, Reynera i Thomasa Hine'a. Plany nowoczesnego życia: historia i dziedzictwo domów studium przypadku. Wyd. Elżbieta AT
  • Kowal. Nowy Jork: MIT P, 1999. s. 246
  • Steele, James i David Jenkins. Pierre'a Koeniga. Nowy Jork: Phaidon P, 2002. s. 48
  • MT. „LA Utopia: Pierre Koenig wreszcie dostaje swoje zbliżenie”. L'Uomo Vogue marzec 2007.
  • Hines, Thomas S. „Klejnota studium przypadku w Los Angeles: arcydzieło Pierre'a Koeniga uratowane przez koproducenta Matrixa Dana Cracchiolo”.
  • Przegląd Architektoniczny Lipiec 1999: 104-11.
  • Siano, Dawidzie. „Powrót na scenę”. Dom Piękny 1.10.1998: 108–110.
  • Hines, Thomas S. „Klejnota studium przypadku w Los Angeles: arcydzieło Pierre'a Koeniga uratowane przez koproducenta Matrixa Dana Cracchiolo”.
  • Przegląd Architektoniczny Lipiec 1999: 104-11.
  • Siano, Dawidzie. „Powrót na scenę”. Dom Piękny 1.10.1998: 108–110.
  • Hines, Thomas S. „Klejnota studium przypadku w Los Angeles: arcydzieło Pierre'a Koeniga uratowane przez koproducenta Matrixa Dana Cracchiolo”.
  • Przegląd Architektoniczny Lipiec 1999: 104-11.
  • Siano, Dawidzie. „Powrót na scenę”. Dom Piękny 1.10.1998: 108–110.
  • Hines, Thomas S. „Klejnota studium przypadku w Los Angeles: arcydzieło Pierre'a Koeniga uratowane przez koproducenta Matrixa Dana Cracchiolo”.
  • Przegląd Architektoniczny Lipiec 1999: 104-11.

Nekrolog Pierre'a Koeniga

  • Siano, Dawidzie. „Powrót na scenę”. Dom Piękny 1.10.1998: 108–110.
  • MT. „LA Utopia: Pierre Koenig wreszcie dostaje swoje zbliżenie”. L'Uomo Vogue marzec 2007.
  • Steele, James i David Jenkins. Pierre'a Koeniga. Nowy Jork: Phaidon P, 2002. s. 49-51
  • Jacksona, Neila. Pierre Koenig : 1925-2005: Życie ze stalą. Los Angeles: TASCHEN, 2007. s. 27-30
  • Steele, James i David Jenkins. Pierre'a Koeniga. Nowy Jork: Phaidon P, 2002. s. 55-56
  • Jacksona, Neila. Pierre Koenig : 1925-2005: Życie ze stalą. Los Angeles: TASCHEN, 2007. s. 27-30
  • Banhama, Reynera i Thomasa Hine'a. Plany nowoczesnego życia: historia i dziedzictwo domów studium przypadku. Wyd. Elżbieta AT
  • Kowal. Nowy Jork: MIT P, 1999. s. 70
  • Steele, James i David Jenkins. Pierre'a Koeniga. Nowy Jork: Phaidon P, 2002. s. 59
  • Banhama, Reynera i Thomasa Hine'a. Plany nowoczesnego życia: historia i dziedzictwo domów studium przypadku. Wyd. Elżbieta AT
  • Kowal. Nowy Jork: MIT P, 1999. s. 70
  • Steele, James i David Jenkins. Pierre'a Koeniga. Nowy Jork: Phaidon P, 2002. s. 55-56
  • Banhama, Reynera i Thomasa Hine'a. Plany nowoczesnego życia: historia i dziedzictwo domów studium przypadku. Wyd. Elżbieta AT
  • Kowal. Nowy Jork: MIT P, 1999. s. 209
  • Siano, Dawidzie. „Powrót na scenę”. Dom Piękny 1.10.1998: 108–110.
  • Hines, Thomas S. „Klejnota studium przypadku w Los Angeles: arcydzieło Pierre'a Koeniga uratowane przez koproducenta Matrixa Dana Cracchiolo”.
  • Przegląd Architektoniczny Lipiec 1999: s. 173
  • Banhama, Reynera i Thomasa Hine'a. Plany nowoczesnego życia: historia i dziedzictwo domów studium przypadku. Wyd. Elżbieta AT
  • Kowal. Nowy Jork: MIT P, 1999. s. 69-70
  • Jacksona, Neila. Pierre Koenig : 1925-2005: Życie ze stalą. Los Angeles: TASCHEN, 2007. s. 30-31
  • Siano, Dawidzie. „Powrót na scenę”. Dom Piękny 1.10.1998: 108–110.

Linki zewnętrzne