Chromatyczna Fantazja i Fuga -Chromatic Fantasia and Fugue
Fantazja chromatyczna i fuga | |
---|---|
BWV 903 | |
przez JS Bacha | |
Klucz | d-moll |
Opanowany | C. 1720 |
Ruchy | |
Punktacja | Klawesyn |
Fantazja chromatyczna i fuga w d-moll , BWV 903 , to praca dla klawesynu przez Jana Sebastiana Bacha . Bach skomponował go prawdopodobnie w czasie swojego pobytu w Köthen w latach 1717-1723. Już za jego życia utwór uznawany był za wyjątkowe arcydzieło. Obecnie często gra się na nim na pianinie.
Źródła
Autograf tego dzieła nie jest znany. Muzykolog Walther Siegmund-Schultze wskazuje dzieło na „fermentujące dzieła Köthena” ze względu na jego improwizatorski i ekspresyjny charakter, wykorzystujący wszystkie klawisze.
Zachowało się co najmniej 16 różnych odręcznych kopii partytury, w tym pięć z życia Bacha. Najstarszy egzemplarz jest tylko wczesnym, dwutaktowym, krótszym wariantem fantazji . Został napisany przez ucznia Bacha Johanna Tobiasa Krebsa i powstał po 1717 roku, blisko czasów powstania. Około 1730 r. pojawiły się dwie inne kopie zawierające fugę ; prawdopodobnie zostały napisane przez Gottfrieda Grünewalda lub Christopha Graupnera . Kopia podwójnego dzieła pochodzi od Johanna Friedricha Agricoli i powstała w latach 1738-1740. Zachował się rękopis z 1750 r., a kompletna kopia Johanna Nikolausa Forkela (1800). Z tych dwóch rękopisów pochodzą pierwsze drukowane wydania dzieła Franza Antona Hoffmeistera (1802) i Friedricha Konrada Griepenkerla (1819). Ze względu na znaczne różnice w szczegółach, których nie można wywieść ze wspólnego kształtu podstawowego, przyjmuje się, że sam Bach skomponował różne wersje dzieła będącego w obiegu.
Struktura
Ze względu na swoje cechy utwór stał się znany jako Chromatic , termin, który nie pochodzi od Bacha.
Fantazja
Fantazja chromatyczna zaczyna jako Toccata z szybko w górę iw dół biegnie rosnących w trzydziestym drugim notatek (demisemiquavers) i złamanych akordów w XVI-note (szesnastkę) trojaczków, które są często zmniejszyła siódmy akordy kolejce półtonów. Druga część to seria bardzo wyraźnych i zdalnie modulujących miękkich akordów prowadzących, które w najstarszych egzemplarzach zapisane są jako „Arpeggio”, czyli wymagają rozłożonego akordu. Część trzecia, zatytułowana Recitative, zawiera różnorodne, ozdobione, wzbogacone, bardzo ekspresyjne melodie. Ta część zawiera kilka odpowiedników enharmonicznych . Recytatyw kończy się pasażami, które chromatycznie zatapiają pomniejszone akordy septymowe ponad punktem pedału na D.
Fuga
Temat fugi składa się z wznoszącej się półstopniowej linii od A do C, tu od trzeciej do piątej tonacji d-moll do względnej tonacji durowej F-dur .
Recepcja i interpretacja
Wirtuozowski i improwizacyjny styl fantazji toccata, w którym obie ręce przeplatają się szybko, ekspresyjny, tonalnie eksperymentalny charakter i tonacja d-moll stawiają utwór obok słynnej Toccaty i Fugi d-moll BWV 565 . Oba utwory są wyjątkowymi i przez to szczególnie popularnymi kompozycjami w muzyce klawiszowej Bacha. Tę ocenę podzielali współcześni Bacha. Pierwszy biograf Bacha, Johann Nikolaus Forkel , napisał: „ Włożyłem wiele wysiłku, aby znaleźć inny tego typu utwór Bacha. Ale na próżno. Ta fantazja jest wyjątkowa i nigdy nie miała sobie równych”.
Dziewiętnastowieczne interpretacje utworu są przykładem romantycznego podejścia do twórczości Bacha w tamtym okresie. Felix Mendelssohn , twórca odrodzenia Bacha, odegrał tę fantazję w lutym 1840 i 1841 roku podczas serii koncertów w lipskim Gewandhaus i zachwycił publiczność. Efekt ten przypisywał swobodnej interpretacji pasaży fantazji. Wykorzystał efekty dźwiękowe fortepianu z epoki poprzez zróżnicowaną dynamikę, akcentowanie wysokich tonów i podwojenie tonów basowych. Ta interpretacja stała się wzorem dla adagio drugiej sonaty Mendelssohna na wiolonczelę i fortepian (op. 58), powstałej w latach 1841-1843. Utwór ten nadaje górnym dźwiękom arpeggia fortepianu melodię chorału, podczas gdy wiolonczela gra rozbudowany recytatyw, przypominający ten z Chromatycznej Fantazji i cytuje jej ostatni fragment.
Ta romantyczna interpretacja była formująca; wielu znanych pianistów i kompozytorów, m.in. Franz Liszt i Johannes Brahms , wykorzystało utwór jako popis wirtuozerii i ekspresji w swoim repertuarze koncertowym. Był przedrukowywany w wielu wydaniach z uwagami interpretacyjnymi i wskazówkami dotyczącymi skali. Max Reger przerobił utwór na organy. Nawet od czasu powstania historycznie poinformowanego ruchu performatywnego pozostaje jednym z najpopularniejszych utworów klawiszowych Bacha.
Romantyczne interpretacje Edwina Fischera , Wilhelma Kempffa , Samuila Feinberga i Alfreda Brendela na fortepianie oraz Wandy Landowskiej na klawesynie. Nieromantyczną interpretację z zaskakującymi akcentami i bez pedałowania zaprezentował Glenn Gould i wywarł wpływ na nowszych pianistów, takich jak András Schiff i Alexis Weissenberg . Pianistka Agi Jambor połączyła romantyczne brzmienia i kolory z wyraźnym prowadzeniem głosu i podkreśliła strukturalne relacje utworu. Około 1944 Kaikhosru Shapurji Sorabji skomponował wirtuozowską parafrazę fantazji jako 99. ze swoich 100 Transcendentalnych Studiów .
Transkrypcje
Utwór został przepisany na altówkę solo przez Zoltána Kodály'ego w 1950 roku. Istnieje transkrypcja na gitarę klasyczną autorstwa Philipa Hii, a Busoni dokonał dwóch transkrypcji zarówno na fortepian solo, jak i wiolonczelę i fortepian, które są skatalogowane odpowiednio jako BV B 31 i 38 . . Jaco Pastorius zagrał pierwsze partie na basie elektrycznym na swoim albumie Word of Mouth z 1981 roku . Transkrypcja na wiolonczelę solo została wykonana przez wiolonczelistę Johanna Sebastiana Paetscha w 2015 roku i opublikowana przez Hofmeister Musikverlag w Lipsku. Transkrypcję fantazji na klarnet solo wykonał Stanley Hasty , emerytowany profesor Eastman School of Music Uniwersytetu Rochester , w 2002 roku.
Literatura
Edycja Urtext
- Rudolf Steglich (red.): Johann Sebastian Bach: Chromatische Fantasie und Fuge d-moll BWV 903: Urtext bez palcowania. G. Henle, 2009, ISMN 979-0-2018-1163-5
- Ulrich Leisinger (red.): Johann Sebastian Bach: Chromatische Fantasie + Fuge (BWV 903/903a). Klavier, Cembalo. Wiener Urtext Edition, Schott Verlag, ISMN 979-0-50057-191-9
- Heinrich Schenker: Chromatyczna fantazja i fuga JS Bacha: wydanie krytyczne z komentarzem. Longman Music Series, Schirmer Books 1984, ISBN 0028732405
Analiza muzyczna
- Martin Geck (red.): Bach-Interpretationen. Vandenhoeck und Ruprecht, 2. wydanie, Getynga 1982, ISBN 3525332769 , s. 57-73 i 213-215
- Stefan Drees: Vom Sprechen der Instrumente: Zur Geschichte des instrumentalen Rezitativs. Peter Lang, Frankfurt nad Menem 2007, ISBN 3631564783 , s. 75–78
Bibliografia
Zewnętrzne linki
- Chromatic Fantasia and Fugue : Scores at International Music Score Library Project
- Kerstin Unseld (SWR 2, Reihe Musikstück der Woche od 5. do 11. kwietnia 2010): Die Einzigartige
- Bach Digital Work nr 01073 na bachdigital.de