Ennio Quirino Visconti - Ennio Quirino Visconti
Ennio Quirino Visconti (1 listopada 1751 – 7 lutego 1818) był włoskim antykwariuszem i historykiem sztuki , papieskim prefektem starożytności i czołowym ekspertem swoich czasów w dziedzinie starożytnej rzeźby rzymskiej . Jego syn, Pietro Ercole Visconti , redagował Versi di Ennio Quirino Visconti, raccolti per cura di Pietro Visconti, podczas gdy Louis Visconti został uznanym architektem we Francji. Jego brat Filippo Aurelio Visconti (zm. 1830) był również uczonym klasycznym, który opublikował Museo Chiaramonti , następcę Museo Pio-Clementino .
Biografia
Urodzony w Rzymie był synem Giovanniego Battisty Antonio Viscontiego , kustosza papieża Klemensa XIV , który zreorganizował i odrestaurował papieską kolekcję antyków, jako Museo Pio-Clementino . Mianowany przez papieża Piusa VI do sukcesu ojcu w położeniu, błyskotliwy i przedwczesne Visconti objął stanowisko jego ojca jako konserwator z Muzeum Kapitolińskie w Rzymie w 1787 roku pomagał ojcu w produkcji pierwszy tom Museo Pio-Clementino ( 1782) i sam wyprodukował sześć pozostałych tomów, ostatni ukończył w 1807 roku; ten katalog rzymskiej rzeźby i antyków w zbiorach watykańskich, publikowany w ciągu wielu lat, „wywarł wpływ na badania archeologiczne ustępujący tylko tym Winckelmanna ”. Opublikował również antyki zebrane w Grecji przez Sir Richarda Worsleya, VII baroneta w Museum Worsleyanum (1794) oraz rzeźby w Willi Borghese (1796).
W 1798 roku Visconti został jednym z pięciu konsulów krótkotrwałej Republiki Rzymskiej . Wraz z przywróceniem władzy papieskiej w Rzymie musiał emigrować do Paryża , gdzie jego obecność była mile widziana: „wydarzenie to uważaliśmy za jeden z najszczęśliwszych rezultatów naszych zwycięstw”, pisał antykwariusz Aubin-Louis Millin de Grandmaison . Pod koniec 1799 r. został kustoszem starożytności w Musée Napoleon mieszczącym się w Luwrze , z których wiele znał jako łupy usunięte na mocy postanowień traktatu z Tolentino (1797); jego opisy opublikował Robillard-Péronville w Le Musée français ; W 1803 został profesorem archeologii w Instytucie Francji . W Paryżu opublikował serię portretów sławnych ludzi starożytności: Iconographie Grecque , 3 tomy. 1808 i pierwszy tom Iconographie Romaine , 1818. Po jego śmierci rozszerzone nekrologi zostały opublikowane przez Quatremère de Quincy i innych.
Kiedy debaty parlamentarne dotyczyły nabycia marmurów Elgina dla Zjednoczonego Królestwa Wielkiej Brytanii i Irlandii , Visconti znalazł się wśród uczonych poproszonych o przedstawienie oświadczeń o ich wartości kulturowej; jego wspomnienia zostały przetłumaczone na język angielski i opublikowane.
Następcą Viscontiego jako kuratora zabytków w Luwrze został Charles Othon Frédéric Jean-Baptiste de Clarac . Visconti był mocno osadzony w antykwarycznych tradycjach koneserskich . Wysoko oceniał wartości skojarzeniowe w portretach i zakładał portrety wielkich (zarówno filozofów, jak i cesarzy). Skupił się na rozplątaniu ikonografii opisywanych przez siebie rzeźb i reliefów. Visconti jest także postacią graniczną w początkach nowoczesnej historii sztuki, kiedy, jak zauważają Haskell i Penny, przyznał, że być może przecenił piękno posągu, z zachwytu rozpoznaniem w nim portretu Phocion . Jego poczucie lojalności wobec rzeźby, na której dorastał, skłoniło go do zobaczenia w najlepszych kopiach klasycznych greckich i hellenistycznych oryginałów, takich jak Apollo Belvedere i Laokoona i jego synowie , „doskonałe imitacje” wykonane dla rzymskich kolekcjonerów smaku. i że tradycje starożytnej rzeźby były skumulowaną historią ulepszeń, a jak Wergiliusz , było to odczuwane, udoskonalane i ulepszane na Homerze .
W 1818 r. po jego śmierci wybito medal na jego cześć. Medal ten jest częścią serii mającej upamiętnić wybitnych Francuzów, ilustrujących jego ówczesną sławę.
Pracuje
- Museo Pio-Clementino (Mediolan, 1820)
- Sculture del Palazzo della Villa Borghese della Pinciana brevemente desritte 2 tomy. 1796.
- Monumenti Scelti Borghesiani
- Monumenti Gabini
- Iconographia greca (jako Iconographie grècque , Paryż 1808)
- Pierwszy tom Iconographie romaine (4 tom, 1817–26), ukończony przez Antoine’a Mongeza
Te pięć utworów zostało wznowionych, z poprawkami, w Mediolanie w latach 1827-37, niektóre pod tytułem Opere varie italiane e francesi pod redakcją Giovanniego Labusa.
Dalsza lektura
- G. Calcani, Ennio Quirino Visconti tra antiquaria e archeologia, w: Antonio Canova: la cultura figurativa e letteraria dei grandi centri italiani (2005. Bassano del Grappa), s. 103-113