Wystawa dóbr kultury - Cultural property exhibition

gablota wystawowa

Wystawa dóbr kultury to praktyka stosowana przez organizacje gdzie zgromadzone obiekty są umieszczone na wystawie dla publiczności. Przedmioty są starannie dobierane i umieszczane razem, aby zapewnić wartość edukacyjną, a często opowiedzieć historię.

Organizacje gromadzące obiekty dziedzictwa kulturowego , takie jak muzea, zwykle koncentrują się na identyfikacji, prezentacji i interpretacji tego, co gromadzą, przechowują i badają. Organizacje te wielokrotnie będą miały mandat do wystawiania tych obiektów na widok publiczny. Proces wyboru obiektu na wystawę wymaga dokładnej analizy potrzeb zarówno obiektu, jak i projektu ekspozycji. Dlatego wystawy stworzyły potrzebę istnienia systemów i procedur przetwarzania obiektów.

Polityka zarządzania windykacjami

Polityka zarządzania kolekcja jest zbiorem zasad, które dotyczą różnych aspektów zarządzania kolekcjach. Polityka ta określa zakres zbiorów muzeum oraz sposób, w jaki organizacja dba o zbiory i udostępnia je publicznie. Zasady dostępu i korzystania z obiektów w kolekcji zostaną wyjaśnione w zasadach. Dokumentacja działalności i monitoringu obiektu zostanie również określona w polityce. Kiedy obiekt zostanie wybrany do włączenia na wystawę, polityka zarządzania kolekcją zapewni jasność i wskazówki, jak postępować. Polityka wystawiennicza może być włączona do polityki zarządzania kolekcją, dając wytyczne planowania strategicznego, które pozwalają wszystkim uczestnikom procesu tworzenia wystawy wiedzieć, jak wpisuje się ona w ogólny program wystawy i misję organizacyjną.

Personel

Sformalizowana idea zespołu współpracujących członków projektujących i rozwijających wystawy muzealne jest w praktyce od końca lat 70. XX wieku. W zależności od wielkości i charakteru organizacji zbierającej, liczby zaangażowanych osób i przydzielonych obowiązków, poniższe obowiązki mogą się znacznie różnić.

  • Rejestrator - sprawdź dostępność obiektów, przygotuj plik wystawienniczy, który może zawierać: śledzenie obiektów, dokumenty wypożyczenia, oceny stanu, informacje konserwatorskie, informacje o pakowaniu i wysyłce
  • Kurator - może stworzyć koncepcję wystawy, ekspert merytoryczny, badania obiektowe
  • Konserwator/Konserwator - dokona oględzin obiektu, zaleci odpowiedni montaż, zaleci normy środowiskowe, przygotuje propozycję zabiegu
  • Projektant wystawy - projektuje przestrzeń pod wystawę: wygląd graficzny, etykiety, gabloty, oświetlenie
  • Mount Maker /Preparator- tworzenie mocowań i mechanizmów wyświetlania dla każdego obiektu, który ma być wyświetlany
unikalny uchwyt do ekspozycji eksponatów

Rozważania

Kiedy przedmiot zostaje wybrany na eksponat, trzeba rozumieć naturę materiału, jego stan i rodzaje niszczenia, na które przedmiot jest podatny. Pracownicy kolekcji i rejestratorzy ściśle współpracują z programistami i specjalistami ds. treści, aby wybrać obiekty na początku projektu, a następnie współpracują ze specjalistami ds. produkcji w celu określenia odpowiednich warunków wyświetlania, takich jak poziomy oświetlenia, problemy z wilgotnością i wykonanie montażu. Rejestrator przeszuka plik obiektu pod kątem historii stanu, a raport bieżącego stanu zostanie sporządzony w celu dokonania oceny, czy obiekt jest w stanie wytrzymać wyświetlanie. Ze względu na obecność na wystawie obiekt może być obsługiwany, przenoszony, wystawiany na bezpośrednie oświetlenie i doświadczać wahań temperatury i wilgotności. Wszystkie te czynniki są czynnikami niszczenia, co sprawia, że ​​ocena stanu obiektu przed wystawieniem jest bardzo ważna.

Wystawa wewnętrzna lub pożyczka

Wystawa może odbywać się w tej samej organizacji, w której znajduje się obiekt, w innej instytucji lub w wielu miejscach, jak w przypadku wystawy objazdowej. Proces dotyczący wystaw wewnętrznych rozpoczyna się podobnie jak pożyczka. Ustala się listę obiektów, a status każdego obiektu musi być zbadany pod kątem lokalizacji i stanu. Historia eksponatu obiektu jest czynnikiem wartym rozważenia przy zrozumieniu jego stanu. Niedawna ekspozycja i ekspozycja na światło może wymagać, aby obiekt pozostał w magazynie przez pewien czas, zanim będzie mógł zostać ponownie wystawiony. Przygotowanie do kredytu staje się bardziej rozbudowane o ubezpieczenia, umowy kredytowe, kurierów i względy na podróż. Obiekt musi być zapakowany i umieszczony w skrzynce zgodnie z określonymi wymaganiami, takimi jak izolacja termiczna, wodoodporność, systemy zamykania wielokrotnego użytku lub ramy podróżne. Przy wchodzeniu i wychodzeniu do budynków należy wziąć pod uwagę rozmiar skrzyni obiektu. Wypożyczenia wystawiennicze mają więcej zmiennych niż w przypadku wystaw wewnętrznych, dlatego konsultacja z rejestratorem lub kuratorem jest optymalna dla indywidualnych kolekcjonerów.

Bezpieczeństwo i ochrona

Bezpieczeństwo wszystkich obiektów w kolekcji powinno być zawsze na pierwszym miejscu przy podejmowaniu decyzji. Zaniedbania ludzkie to największy czynnik wyrządzający szkodę zbiorom. Wiele typów obiektów w kolekcji wymaga różnych procedur obsługi. Jednak wszystkie przedmioty mają pewne wspólne zasady: przygotuj się, nie spiesz się, planuj z wyprzedzeniem i przemyśl procedury, zanim położysz rękę na jakimkolwiek przedmiocie. Bezpieczeństwo jest ważnym aspektem rozwoju wystaw, który zapewnia bezpieczeństwo obiektów dziedzictwa kulturowego. Środki bezpieczeństwa mogą obejmować zamykanie skrzynek, dodawanie ciężaru lub zapięć w gablocie, aby zapobiec przewróceniu, system bezpieczeństwa oraz obecność strażników lub pracowników w przestrzeni wystawienniczej.

Przygotowanie lecznicze

Konserwacja prewencyjna jako długofalowe podejście do konserwacji „polega na zachowaniu szczegółów wyglądu i zachowania obiektu tak dobrze, jak to możliwe i tak długo, jak to możliwe”. W tym momencie powinna nastąpić dyskusja na temat stanu obiektu i stanu, w jakim interesariusze woleliby obiekt. Medium przedmiotu spowoduje powstanie pożądanego wyglądu. Na przykład obraz z oczywistymi problemami strukturalnymi lub stan zachowania jest wątpliwy, może zostać uznany za niezdatny do ekspozycji. Obawy o to, jak obiekt powinien wyglądać na wystawie, poprzedzają decyzję o przeprowadzeniu zabiegów konserwatorskich. Idealny stan obiektu jest inny dla każdego kolekcjonera i instytucji. Powód posiadania obiektu w pierwszej kolejności wpłynie na pożądany zabieg konserwatorski. Na przykład muzeum może badać przedmiot i uważać oryginalną wizję twórcy lub artysty w momencie tworzenia za stan idealny. Obiekt może mieć wartość sentymentalną dla pojedynczego kolekcjonera, co może spowodować, że pożądany stan idealny stanie się zepsuty. Wiele wersji tego, czym może być stan idealny dla obiektu, to praca, którą konserwator wykona, aby przygotować się do wszelkich działań naprawczych. Jeśli obiekt wymaga zabiegów konserwatorsko-restauracyjnych, takich jak naprawy, czyszczenie i przebudowa, harmonogram i budżet zazwyczaj przygotowuje konserwator. Innym problemem jest mata, rama lub mocowanie obiektu, ponieważ należy je sprawdzić, aby upewnić się, że materiały matujące są archiwalne i że technika jest odpowiednia.

Otoczenie wystawy

Warunki oświetleniowe i klimatyczne przestrzeni wystawienniczej to ważny czynnik, który należy wziąć pod uwagę przy przygotowaniu obiektu. Wiele mediów jest niezwykle wrażliwych na światło. Światło to energia promieniowania, która trwale uszkadza materiały wrażliwe na światło, katalizując reakcje degradacji. Należy skontrolować przestrzeń, w której będzie eksponowany obiekt i zalecić odpowiednie natężenie światła dla danego typu medium. Światło słoneczne wpadające przez okno i uderzające w ścianę, na której wisi obraz olejny, może nie powodować takich samych konsekwencji, jak żarówka bezpośrednio nad rękopisem na pergaminie. Zalecane poziomy światła dla typu obiektu, który ma być wyświetlany, można sprawdzić, konsultując się z profesjonalistą ds. kolekcji lub w profesjonalnych tekstach i stronach internetowych wymienionych poniżej. Zastosowanie luksomierzy i ultrafioletomierzy pozwala określić aktualny poziom oświetlenia w przestrzeni wystawienniczej.

Ważnym czynnikiem jest klimat pomieszczenia, na który składa się wilgotność i temperatura. Wilgotność powoduje wchłanianie wilgoci i hydrolizę kwasową, co może ułatwiać ataki biologiczne. Temperatura wpływa na szybkość reakcji chemicznych, co może spowodować stwardnienie lub wysuszenie, prowadząc do uszkodzeń fizycznych. Higrotermografy , rejestratory danych i termohigrometry mogą dostarczyć informacji o poziomie klimatu w przestrzeni wystawienniczej, a także we wnętrzach gablotek lub cokołów. Na podstawie zebranych informacji można dokonać korekty systemu HVAC lub użyć materiałów buforowych, aby osiągnąć pożądany klimat. Zmienne środowiska przestrzeni eksponatów należy porównać ze zmiennymi ośrodka i stanu obiektu. Wszystkie te zmienne będą skorelowane z pożądanymi warunkami ekspozycji.

przedmioty na wystawie ze specjalnymi uchwytami wytworzonymi

Do wyświetlacza może być konieczne wykonanie wspornika i/lub mocowania. Mocowania zapewniają kształt i stabilność oraz łagodzą naprężenia, zapobiegając w ten sposób zniekształceniom, zagnieceniom i ewentualnym uszkodzeniom. Podczas realizacji montażu należy wziąć pod uwagę analizę punktów naprężeń obiektu i najlepszego kąta widzenia. Konstrukcja uchwytu powinna być tak prosta, jak to możliwe, z łatwym demontażem. Uchwyt powinien chronić obiekt przed jakimkolwiek ruchem na wystawie, ponieważ zwiedzający mogą wpaść na skrzynie.

Komunikacja z przedstawicielami kultury

Przy wyborze obiektów etnograficznych na wystawę powinna nastąpić linia komunikacji z przedstawicielami kultury, która stworzyła obiekt, aby określić właściwe przygotowanie zgodne z ich przekonaniami. Szeroka gama materiałów organicznych i nieorganicznych, z których wykonane są obiekty etnograficzne, w połączeniu z wymaganą wrażliwością kulturową, stanowi unikalny zestaw problemów konserwatorskich. Celem konserwatora jest ustabilizowanie obiektu i zachowanie wszystkich zawartych w nim informacji kulturowych i historycznych, a nie tylko przywrócenie jego pierwotnego wyglądu. Wygląd przedmiotu może wskazywać na jego zastosowanie i znaczenie kulturowe, takie jak zużycie na określonym obszarze lub pozostałości. Informacje zawarte w tych wskazówkach są bezcenne, a konsultacje z ekspertami i przedstawicielami kultury pochodzenia pomogą w podjęciu decyzji o idealnym stanie obiektu i wszelkich zabiegach konserwatorskich przed pokazaniem na wystawie.

Przedmioty były gromadzone z rodzimych kultur od setek lat, a usuwanie przedmiotów z ich pochodzenia wywołało wiele dyskusji i stworzono politykę prawną wokół ich nabywania i wystawiania. Konwencja UNESCO z 1970 r. stworzyła między narodami ramy łagodzenia nadużyć w międzynarodowym handlu dobrami kulturowymi. Ustawa Kongresu, której muszą przestrzegać instytucje zbierające, które otrzymują fundusze federalne, to ustawa o ochronie i repatriacji grobów rdzennych Amerykanów ( NAGPRA) . Akt ten wymaga konsultacji m.in. z plemionami rdzennych Amerykanów, rdzennymi Alaskan i rdzennymi organizacjami hawajskimi w celu osiągnięcia porozumienia w sprawie repatriacji lub innego dysponowania szczątkami i przedmiotami. Ponadto NAGPRA zabrania handlu szczątkami ludzkimi i przedmiotami kultury rdzennych Amerykanów. Istnieje wiele przepisów, których należy przestrzegać podczas wystawiania obiektów. Znajomość różnych przepisów będzie wymagana przez pracowników muzeum, a pochodzenie obiektu powinno być dobrze sprawdzone przed włączeniem do wystawy.

Zobacz też

Bibliografia

Zewnętrzne linki